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1、中国历代家具图集（2）,整理者：薛在君 2007年7月,（图91）明式苏作家具几种常见的椅子脚,从明代开始，基本上改变了几千年来一贯使用的漆饰加工家具的方式，采用优秀木材精工细作，运用木材自身的材质、纹理、色泽，使家具产生一种全新的意蕴和品位。硬质木材的便用使雕刻匠人有了很大的发挥余地。,（图90）明式苏作家具几种常见的椅子脚,宋元以后，苏州一直是全国手工业最发达、优秀匠师最集中的地方，各种手工艺都达到精良无比的程度。体现在家具制作上，更是精巧到无以复加的地步。这是几种苏作家具的椅子脚。,（图89）明式家具铜饰件-面叶与合页,幽亮闪闪的铜饰件一般装在把角、转折等处，合叶是必不可少的，面叶多为装
2、饰，配在色调深沉的明式家具上，更显其优雅。,（图88）明式家具铜饰件-吊牌,明式家具上的铜饰件造型大都方中寓圆，与整体家具风格很协调。既起到实用作用也在家具上起到点睛的装饰作用。,（图233）紫檀嵌螺钿榻清,镶嵌装饰手法在清代家具上比较常见，因为镶嵌效果比雕刻更为华丽，镶嵌材料很多，螺钿是其中一种，色泽光闪明亮，璀璨华美。,（图234）朱漆彩绘雕花柜 清,在漆地家具上施以彩绘雕花也是清代常用的装饰手法，湖南、广东、山西等地都有此类产品，无不精工细作，技艺高超，但其效果显得繁缛。,（图235）紫檀嵌牙人物插屏 清,此屏为清代早期作品，紫檀边框及底座比较简练，屏面用象牙镶嵌出人物山石，具有比较典型
3、的清代风格。,（图236）楠木嵌竹丝方几 清,外型方正简洁，但装饰非常复杂，在楠木主体上镶嵌竹丝构成的图案。楠木价格昂贵，为软木之首，木质细腻，很少疤结，性情温和。,（图237）故宫储秀宫正部的宝座、屏风和几 清,清代家具的造型，明显与前代不同，最为突出的是用料较为宽大，体态雄伟，安放稳重，气势强悍，具有比较鲜明的个性。这些皇宫御用家具比较有代表性。,（图238）故宫太和殿内的金漆蟠龙宝座与金漆雕龙屏风 清,清代家具装饰手法之多样，装饰部位之繁杂是史无前例的，表现在宫廷，可以说是把所有的工艺都用到了极致。,（图239）山东曲阜孔庙前堂楼西梢间内的家具 清,清代家具在各阶层都突出装饰上的多，图案
4、上的满，以及气氛上突出喜庆吉祥，采取各种办法造成大富大贵效果。,（图240）沈阳故宫文溯阁内的雕花案 清,清代家具也最喜用雕刻手法，透雕、浮雕、镂雕广泛使用。但像这种通体满雕之器，却实在太满，给人透不过气来的感觉。,（图241）真漆戗金梅花式几 清,戗金是一种特殊的装饰工艺，在推光漆或罩漆完成的漆器表面，采用特制的针或细雕刀，刻划出较纤细的纹样来，在刻划的花纹中上漆，然后填以泥金或金箔，花纹露出金色的阴文。如花纹中填入银色就谓之戗银。,（图242）清代花几和太师椅 清,这种家具是清时一般中上层家庭常见的式样。太师椅在宋代一般是指交椅，与当时的太师秦桧有关；明时期称大圈椅为太师椅。至清代，太师椅
5、样式并无定式，把体形较大，做工精细设于厅堂的扶手椅统称太师椅。,（图243）藤纹条几 清,清式家具的装饰，是其它朝代不能比拟的。为了达到富丽、辉煌的效果，不仅在材料上想尽办法，而且在加工工艺上也采用很多办法。这件条几就把通体仿刻成藤条状，有独特的风格。,（图244）民间云牙六仙桌 清,民间家具与其他工艺品一样都是民间工匠劳作的结晶。此桌用材厚大，加工较粗，但整体感强，具有浓厚的乡土气息。,（图245）民间元宝牙子六仙桌 清,这种造型的牙子也称“荷包牙子”，依其外形而名。前后横枨不用剖榫而是直接贯穿左右腿足，两边出头，形成一种特殊形态，省工不省料，但坚固实用。,（图246）民间门户桌 清,这种桌
6、在北方地区普遍使用，迎门摆方，美观实用，但用材比较低档，能保持完好者较少。,（图247）毗卢帽顶架子暖床 清,此床架子顶外形似毗卢帽（亦称毗罗帽，是一种僧帽）三面封闭，正面留门，象一个房屋，保暖性很好。,（图248）栏杆架子暖床 清,结构简陋，明显为贫民使用的家具。四周以竖棍棂式栏杆，顶部及立面全用织物封闭保暖。,（图249）民间迎门柜 清,这种柜子一直在民间沿用至今，结构简单，是迎门柜或叫闷式柜的一种形式。两侧面板下各设一道挂角长牙，起到一定的装饰作用。,（图250）螺细镶嵌黑漆书架几何纹清,螺钿镶嵌装饰是清代家具装饰中的一个重要形式之一。其装饰结构一种是散漫形的，图案为山石花卉，人物故事，
7、飞禽走兽等等；另一处就如图中的几何纹样，大面积排列，形成四方或二方连续。,（图251）螺钿镶嵌黑漆书架花卉图案清,康熙,这是一件故宫博物院的家具图案，在黑漆底上嵌光泽闪烁的螺钿，效果非常明亮。这些花卉纹样形象复杂、线条纤细，可以看出镶嵌工艺之高超。,（图252）黄花梨有束腰大长方凳清早期,高490mm，清代初期至康熙时期，不论是工艺水平，还是用材选料以及雕刻装饰，基本上还是明代家具的继续，可以见到明显的明式家具的影子。,（图253）红木镶平面竹节纹方几 清,红木家具的出现要比黄花梨木等名贵家具晚至少三百年，大约到了清朝中叶，红木家具才真正登上历史舞台。红木亦属硬质木材，但质地较晚，不宜细雕。,
8、（图254）紫檀五开光鼓墩 清中期,开光之外全器雕满如意纹和云雷纹，雕刻精细，典型的清式风格。此墩制作严谨，取材耗料较多，是清代家具中少有的上乘之品。,（图255）红木仿藤式墩 清中期,清代中期以后，紫檀渐少，多以红木替代。清代中期为社会经济发达时期，技术力量也有很大增强，加工工艺进一步提高，工具有所改进，所以能制作更加细腻的器物来。,（图256）紫檀禅墩 清中期,高540mm，面宽690mm，此墩在造型上稀有罕见，鼓腿彭牙，座面尺寸宽大，估计是寺院僧侣参禅打坐所用的特殊家具。,（图257）木胎黑漆直后背双人交椅 清中期,通高1100mm，交椅是胡床-也就是马扎的发展，也可以称其为带靠背的马扎
9、。宋代、元代有直背也有弯背交椅，可在明代几乎只有弯背交椅。清代的形式更加多样化，这种双人交椅十分罕见。,（图258）木胎黑漆直后背交椅 清中期,清中期的家具产量剧增，不仅产量大而且风格特殊，有别于前代，这种风格我们称之为“清式家具”风格。,（图259）紫檀三角椅清晚期,一对，905mm高。道光以后到清末这一段时间，中国经历了若干国内外战争的劫难，社会经济日渐衰微。广作家具明显地接受了西方国家的影响，风格上一味求变，装饰过多。,（图260）紫檀宝座清乾隆,宝座为皇帝御用，雕刻图案寓意万寿无疆，图案繁华。鼓腿彭牙，马蹄内翻，四脚带托泥，束腰处雕花瓣纹，不失其大方庄重的气派。,（图261）红木镶瓷板
10、靠背椅清,通高950mm，清式家具在全国各个地区形成了不少重要产地，加上受到各地历史、自然条件和民风习俗的影响，在总的时代风格中又出现了各自不同的地方特色。“苏做”家具在造型和式样上也逐渐受到“广式”家具的影响，尤其在清代晚期，各地风格都在不同程度地仿“广式”。,（图262）圆梗云石背扶手椅 清,乾隆以前绝对没有红木家具，红木是在紫檀、黄花梨木基本砍伐光了以后才出现的。最初的红木都是从南洋进口，它颜色深沉，纹理尚明晰，深受国人喜爱。,（图263）红木桥梁档文椅 清,外行人一般把紫檀、黄花梨甚至鸡翅木、铁力木等常用硬质良材统称红木，可见红木影响之大。红木纹理的变幻多样，有的色泽近紫檀，有的纹理近
11、黄花梨，的确容易弄混。,（图264）柞木折叠式猎桌清中期,桌面长850mm，此桌为打猎时随身携带的家具，供临时野餐使用。折叠后桌腿可叠入桌面后面的沿板内，高80mm，非常方便实用。,（图265）紫檀高束腰带托泥方香几清中期,高1350mm，紫檀木质细腻，色泽较深，易雕刻，效果鲜明。此几雕刻集中于挂角牙子上，在起伏凹凸中突出纹样的明暗变化。,（图266）红木镶瘿木面茶几清晚期,红木与瘿木之间色彩、纹理都有区别，此几较好地利用了不同材料之间的对比，装饰效果显著。,（图267）红木钩云纹落堂面茶几清中期,红木硬度较高，性脆，雕刻时易崩裂，不宜精雕细琢，远不及紫檀那样可多导浮雕，打磨细润。,（图268
12、）红木夹头榫有托子雕花案清中期,红木是统称，其品种较多，以视觉很难细分，植物学上都属豆料，木料剖开后有酸味，较刺鼻，所以红木在南方被称为酸枝。,（图269）鸡翅木架几式书案清晚期,屉面和两侧有浮雕，比较粗糙。鸡翅木体重较轻是硬木中最轻的一种，不太有利于雕刻。此桌为所谓新鸡翅木，体重而黑，远不及清中期的老鸡翅木。,（图270）紫檀有束腰带托泥长方几清中期,高860mm，此件方几雕刻异于一般清代作品，只在束腰外沿精雕了一圈草纹，与下方的卡子花相呼应。浮雕简洁有力，清新脱俗。,（图271）红木带抽屉平方小书案 清中期,案面长700mm，这种小书案具有明式家具风格，又在案面下加了两个实用的小抽屉。相对
13、于其它硬木木材，红木相对廉价，进入市场后立即形成家具主流。,（图272）红木方回纹插角楠木面供桌 清中期,清式家具的演变过程也非一朝一夕，它逐渐强调其实用性，以期更加适应市场需求。图中的供桌在面、腿之间加插角牙子，三层回纹递进，有明显的清代风格。,（图273）红木钩子绳纹档花结条桌 清中期,桌面长1660mm，角牙镂成拐子纹图案，枨子上下起阳线，刻成丝带的形状套住角牙并联着卡子花。装饰语言过多，夸张虚饰。,（图274）黄杨双圈结花几清晚期,高1250mm，一对。为满足居室阵设日益发展的需要，成套家具在清式家具中占重要地位。但清中期以后，家具风格多繁琐累赘，华而不实。,（图275）红木嵌螺钿理石
14、面带隔层茶几清,比起紫檀黄花梨木，红木疑缺点很多，但它有很大的兼容度，使喜爱紫檀黄花梨的爱好者对红木也都接受。此几在束腰处加饰螺钿，色彩对比强烈。,（图276）紫檀罗汉床清乾隆,床榻面长1930mm，床围屏风铲地高浮雕“群仙贺寿”，用料极厚。束腰呈须弥座式样，镶板雕凤纹。整体气势堂皇，通体雕饰，实乃清代乾隆时期的代表作。,（图277）鸡翅木立柱架床清晚期,床榻类家具源自汉代北国胡人所创，唐、宋两代多保留前朝遗风而无围栏，直至辽、金、元朝发展为三面栏或四面栏床榻，从北方向南方传播，普及民间。此床保护完好，结构牢固，不多余雕琢，在清代晚期家具中实属罕见之物。,（图278）紫檀木红木贴皮书柜式多宝格
15、 清晚期,清代的家具，随着时尚的变化，结构形制淅趋复杂。此柜是书柜与多宝格相结合，结构复杂，装饰繁琐，连书柜内部都饰满花纹。,（图279）紫檀方角小四件炕柜清,四件柜就是四件组合的柜子，上部是两件如箱形的矮柜，下部是两件较高些的立柜，组合而成，也可以分开使用。此柜1225mm，正面雕饰暗八仙云气纹，铜饰明快，当是贵族名门之器物。,（图280）红木高足方花架清晚期,高1280mm，入清以后，苏州硬木家具生产在优良传统的基础上，精益求精，产品的艺术风格大多能保持传统品质，甚至到清代晚期还有少数器具可见前朝痕迹。,（图281）紫檀石英山子座架清,清代的铜、瓷、玉、石、砚等各类珍玩常配有木制的座、托、
16、架、匣等来衬托或保藏，其风格因物而异。石之佳者，一面成景，便有可观，四面玲珑，即为神品。此座架特为石而配，四面观赏，更加珍贵。,（图282）紫檀红木架座 清,床式底座为紫檀而做，外层套架座用红木做成，通高430mm。奇石野逸散淡，架座高雅风流，两者不可分离。,（图283）红木座架和菊花石山子 清,清代皇家造办处为宫中珍藏的历代珍玩配造了巧夺天工的座、托、架，令人难以忘怀，此架便是其中之一。,（图284）紫檀寿山石座 清,此座构思奇巧、造型别致、作工精美，与所承托之石浑为一体，相映生辉。这类小件木器严格来说算不得家具，旧时称“小器作”，与“桌椅铺”等不属同一行业，但它们也都体现出木匠们的高超技艺
17、。,（图285）鸡翅木无联帮棍四出头扶手椅清早期,通高1045mm，搭脑与扶手的四出头部分均做成圆滑形状，俗称“鳝鱼头”。此椅用料尺度合理、制作工艺规范、四件成堂，为标准的苏式形制，当为清代早期的产品，与明式风格一脉相承。,（图286）鸡翅木无联帮棍四出头扶手椅清初,四出头扶手椅鹅脖与前足不是一木连做，退后另立，不安联帮棍，这几个特征在明代早期就出现。此椅各部分比例匀称。,（图287）老花梨木无联帮棍圆梗直搭脑四出头扶手椅 清初（,搭脑、扶手、鹅脖都采用圆梗直料，用材细巧，背板微微作弯。鹅脖后退，使笔直的扶手显得很别致，趣味高雅。,（图288）鸡翅木无联帮棍文椅 清初,通高1010mm，搭脑呈
18、桥梁形曲折婉转，鹅脖、背板分别弯成优雅的S形，相互之间遥相呼应。独板靠背宽大，与搭脑接合处镶平。,（图289）红木镶云石高背文椅清中期,搭脑三曲，俗称“骆驼背”式。靠背三隔堂，镶云石。座面下荷包牙板螳螂肚，构件细、材质精、形体柔和，是苏式高背文椅清代中期富有特色的品种。,（图290）红木镶瘿木圆梗直背椅 清中期,此椅直背独板，上部正中浮雕卷草如意头图案；前腿足间壶门牙板阴刻盘阳纹，与之相对应。椅面为精选瘿木板镶成，高雅华丽。此椅乃清代苏式扶手椅的精品。,（图291）榉木平直牙条玫瑰清,榉木为江南特有木材，至今仍有榉树在江南分布，榉木家具的分布多在江浙两省。此椅素静、文气，是玫瑰椅的标准形式，具
19、有很高的美学价值。,（图292）鸡翅木双座玫瑰椅 清,双座是指可供两人一起坐的椅子。此椅设计合理巧妙，在明清玫瑰椅中未曾见过第二例，是一件罕见的珍品。,（图293）紫檀木圈椅 清,通高955mm，椅座面板落堂，座面以下四面均设桥梁档嵌矮老。步步高式管脚档，靠背独板。通体光素无饰，完全展示材料和结构自身的美感，实为清代紫檀珍品。,（图294）红木仿竹矮笔梗式椅清中期,通高770mm，此椅后背比一般矮背椅更矮，靠背和扶手均与椅面垂直，但形制却不同于玫瑰椅的做法。通体用料均仿制竹节，显得十分精巧，清丽动人。,（图295）菠萝木有束腰笔梗式扶手椅 清中期,此种木材难以考察，民间俗称“黄菠萝”，并非硬木
20、，色橙黄，纹理明显，纹理细致。左、右、靠背木棂上均设 透雕作装饰，刀法活泼生动，可见是高手之作。,（图296）鸡翅木圆梗钩子头扶手椅 清中期,此椅在保持传统做法的同时，将扶手标新立异地改变成了一种新的式样，原鹅脖已不直接与座面相接，与横竖料兜接后构成曲折的钩子头。这种做法，江南匠师称为“钩子头”扶手，而北方人称之为“拐子”。,（图297）鸡翅木云钩扶手搭脑太师椅清,这种民间常见的太师椅也具有宽大、厚重的特点，搭脑与扶手都做成云钩状，很有时代特点。,（图298）红木嵌大理石太师椅清晚期,此椅特点为搭脑两端下弯，端头雕云头如意纹。椅座面为大理石板心，框沿均起圆角，工艺规范。束腰凹凸线，凸线起洼，形
21、成双阳线，是清代线角的常见形式。,（图299）花梨木瓷板彩绘屏背扶手椅清,屏背挖凹做，框内内装子框，中镶薄板，框心嵌白地五彩花卉纹瓷板。两侧假扶手其实是插角钻牙装饰，也嵌曲尺形瓷片，白地红花，非常明快。,（图300）红木云石五屏式扶手椅清晚期,新红木是相对于老红木而言，所谓老红木越来越少之后，又有商人将类似品种进口，作为替代品。新红木表面略显粗糙，有永远打磨不细的感觉。,（图301）红木桥梁档小灯挂椅清乾隆,此椅形体矮小，高790mm。靠背圆形开光内镶瘿木，系后配。整椅用方料，率直方正。这种椅子风格简朴，使用便利，民间俗称“书房单靠”。,（图302）红木仿竹节靠背椅清晚期,此椅为四件一套，与书
22、桌配套使用，都以仿竹节为自身的造型特色，民间称这种做法叫“竹节芝麻梗”。清代晚期这种仿竹节的做法很普及。,（图303）红木笔梗式靠背椅清,此椅后靠背的六根圆梗与椅腿上端均向后弯倾，搭脑与后腿套榫连接。该椅形制规范，为清式笔梗椅的标准样式，也是一件艺术精品。,（图304）紫檀木海棠式透孔鼓墩 清,两头小、中腹鼓、形状似鼓，所以称为“鼓墩”。腹部四孔开海棠式，孔边盘阳线，整体圆浑饱满，颇具明式风味。,（图305）红木五开光夔龙纹鼓墩清中期,高480mm，墩面圆板镶平面，周边雕鼓钉。立柱中段铲地雕刻夔龙纹，这种形式的坐墩在清中期流行，是苏式鼓墩常见的式样。,（图306）红木十字档方凳清,苏做家具省料
23、施工，精打细算，绝不浪费。该凳腿内对角十字连脚桥梁档设在上部，接近角牙的拐弯处，使人感到内外彼此呼应。此凳的结构和造型都属罕见。,（图307）红木攉脚花牙方凳清晚期,凳面412mm见方。此凳方腿直脚，脚足做方雕回纹，安置锼空回纹花牙。此凳制作规范，做工讲究。,（图308）花梨木画珐琅面心八角小书桌清中期,小桌四足斜立外撇，镶装饰牙板，匠师俗称“关刀脚”，造型别致，五彩珐琅做面心，桌面截角成八角形。现藏苏州文物店。,（图309）红木长书桌清,此类案一般称平头案，根据其功能而分别其名。素牙头、圆直腿、面侧冰盘沿富有苏式线脚的特点，有强烈的明式家具气息。,（图310）红木折角牙桥梁档长书桌 清,此案
24、折角牙桥梁档，安六矮老。此种形式被南方匠师称作“仿铜器出戟”，十分别致，这是苏式书案清代出现的新品种。,（图311）红木拱壁纹圆头琴桌,琴桌属陈设性家具，讲究雕花装饰，抛头圆卷雕饰如意，牙板变化丰富多样，横档变成绳纹系玉壁，嵌圆结。,（图312）紫檀木透雕双龙纹画案清早期,案面长1405mm，两足间牙条起阳线卷云纹，是清代家具采用的“五宝珠”装饰式样，有强烈的时代特征。腿足的上下横档之间雕刻的降龙垂云头图案，保持有明代装饰的特点遗风。这是一件极其珍贵的家具，为苏式家具随历史进程不断演化而留下了实物佐证。,（图313）鸡翅木套叠式画案清,此案用材乌黑发亮，民间匠师俗称“黑鸡翅”。上部桥梁档与侧枨
25、相接，围成一个层面，牙条与桥梁档之间又形成空隙，好似两层叠落，所以取名套叠式，是一种标新立异的形式。,（图314）花梨木座架式长条案 清,案面长2760mm，在结构上标新立异，设计独特，这也是“苏做”与“京做”、“广做”的区别之一。在两端设计了一对座架，座架采用长短料兜接面成。,（图315）老花梨木翘头案清初,翘头案的基本形制主要有两类，一类是四足着地，前后腿足间安管脚档，或上或下；另一类前后腿足落在一根横木上，江南匠师称“拖”，北方木匠称“托子”。此案属头一类。,（图316）楠木供桌清晚期,此桌用料粗大，形态坚实。其形式多为清代晚期产品。束腰较高，钩子头兜料攉脚花牙可认定为苏州所造。桌面长1
26、360mm。,（图317）鸡翅木长桌清早期,横档造法很有特点，民间俗称“方汉纹攉脚钩子”式，结子叫“嵌铜样”，意为取源于古代铜器、玉器之类的装饰。苏式家具历来重视吸收传统纹饰加以变化，此桌即是一例。,（图318）红木无束腰小桌清中期,桌面长825mm，高815mm。腿足与桌子边抹粽角接合，无束腰，以兜料攉脚牙档加固和装饰，形体简约空灵。,（图319）红木小方桌清晚期,桌面720720mm。通体圆材，仅在罗锅枨处有一处微妙变化，显得格外文静，整体感很强，特别适宜放置在庭院或斋室中使用。,（图320）花梨木四仙桌清中期,全体使用方料，桌面和桥梁档之间嵌黄杨木结子，在整体棕红色调中点缀以橙黄，更显色
27、彩亮丽。,（图321）红木粉彩瓷面八仙桌清道光,桌面923mm见方，粉彩瓷面做边框后落入子口槽内镶平，在当时技术条件下，象这么大一块整面粉彩瓷片烧造完好而不变型，实属不易。此桌工艺精致，是晚清家具之佳品。,（图322）红木仿竹棋桌清,此棋桌桌面正方，用时可翻揭，双面使用，一面为象棋一面为围棋。棋盘桌面下有藏室，供存放棋子使用。桌面平镶瘿木，色彩明亮。这是清式棋桌的标准样式。其余类此，有简有繁。,（图323）花梨木鼓腿抛牙大圆台清晚期,腿部上方下圆，民间俗称“牛腿脚”，脚足立雕云纹卷珠，垫扁圆珠落地。束腰分段盘阳线爆仗筒。清代晚期圆桌、台大致都是如此。,（图324）红木半圆桌清晚期,桌面圆径11
28、20mm，两半桌拼合成一个圆桌。冰梅格圆形脚踏，束腰线多层繁复，牙板饰云纹卷珠。是比较典型的清代晚期作品。,（图325）一桌四椅清,一桌四椅是清代常见的成堂配套家具，这套仿竹节家具完好无损，藤面虽重修，但仍能保持原貌，实属难得。,（图326）鼓形圆台五墩 清,这种圆台配五墩的完整家具在民间已不多见，这套台墩都是原物，精美完好，现藏苏州怡园。,（图327）红木镶大理石花几 清,无束腰，插角兜料方曲纹嵌珠。此几不尚繁琐装饰，简约大方，整体感强，有明时遗风，只是脚足剜割过分纤细，体现出时代标志。制作年代当属清代中期。,（图328）红木有束腰高花几清末 清,高1340mm，此几当为清代中期最为流行的款
29、式之一，但传世实物比较少见，江南各地名园中尚有陈设。该几是清末民初时所制。,（图329）楠木隔层茶几清晚期,方料直足，简单实在，是清代晚期很少不求华丽的家具形式之一。,（图330）红木绳壁档茶几 清晚期,此几采用牙板包腿做，雕阳线卷草纹。施云垂牙头绳壁档。这种款式在清代晚期非常流行，一般都陈设于厅堂之上。,（图331）榉木独板素围屏榻清早期,此榻为独板三屏式，通体光素，线形在平直中求变化，造型轮廓并无单调之感。此榻在佳士得1994年拍卖，以1265美元成交。,（图332）红木鼓腿抛牙云钩纹围屏榻清,这种云钩装饰形式在同时代的椅、案、凳等家具款式上时常出现，有明显的时代特征。此榻后背中央安大理石
30、方景装饰，效果新颖。,（图333）铁力木镶云石七屏围榻清中期,榻长2130mm，苏式围屏榻镶嵌大理石是一种常见的形式，除选用优质硬木外，十分注重石面品相，注重石面色泽和图案。此榻七屏，七面理石天然纹理变化有趣，犹如七幅水墨山水画。,（图334）红木云石方圆景七屏围榻 清中期,大挖马蹄，脚下填圆台形扁足，形体硕大的卧榻有一种凌空不凡的感觉。所镶屏风四方一圆，变化有致，云石色泽莹润，气象生动，为大榻平添无限风光。,（图335）红木鼓腿抛牙镶云石弥陀榻 清乾隆,这种小榻据称是用来习静坐禅、谈玄挥尘的，民间称之为“弥陀榻”。此榻材美工精，造型大气，弯腿足下的小足俗称“蜒蚰足”，对榻身有帮衬作用。,（图
31、336）紫檀木圆脚橱清初,高1315mm，上窄下宽，橱脚外圆内方。橱内有抽屉一对，分隔空间，可贮存衣物。此橱造型敦厚，是一件相当标准的圆脚橱。,（图337）榉木四门三抽屉书橱清中期,此橱的特点是上层三面设圈口透空亮格，下层为双门柜，柜门素面。中间三个抽屉，屉面雕夔纹，略显粗糙。,（图338）红木双层双门书橱 清中期,这是在追求华饰的年代中文人用具崇尚朴素的一个实例，此橱保持最基本的形制样式，简洁明了，比例匀称、赏心悦目。此橱高1635mm。,（图339）榉木嵌石大地屏清,屏高2515mm，底座宽1325mm，体积庞大。浮雕细密，刀法流畅，线条婉转自然，富有清新明快的装饰格调。宽大的屏心云雾变幻
32、，气度不凡，是清代石屏精品。,（图340）红木嵌大理石小插屏 清,屏座施常规制法，八字牙板壶门式，饰阳线卷叶纹，朴素雅致。屏心亦是一块难得佳石，似苍翠叠嶂、自然天成。,（图341）红木菊花石小插屏 清,高550mm，此类插屏一般放置于案桌或天然几上，对室内美化起到很好作用。此屏心为名贵的菊花石，装饰效果独特。,（图342）楠木圆景座屏风清末,屏架采用十字连座式，立柱的前后和侧面都立钻牙，雕方汉纹。上部半圆档托接圆框镶画板圆景，一面刻花卉图案，另一面刻诗文。,（图343）红木嵌云石大挂屏清,高2200mm，一对。如此宽大挂屏，两两相对，挂在厅堂上，实在是显赫有气势。红木屏板上部镌刻诗文，下面嵌圆
33、形云石，散发出浓郁的书香气息。,（图344）红木嵌青花瓷板挂屏清晚期,高870mm。挂屏四幅成堂，瓷板形式如同水墨山水，与云石自然纹理趣味不同，有清新淡雅之美。苏做挂屏广泛选用不同材料，此为实例之一,（图345）紫檀无束腰管脚枨方凳清,通体圆材，高470mm。罗锅枨加矮老，形体坚实，有明式风格。凳面冰盘沿起一道阳线，可证其为清时物。四足底加铜筒状足，以防木脚朽损。,（图346）红木有束腰管脚枨方凳 清,高520mm，成对之一。牙条锼出优美的“洼堂肚”，南方匠师谓之“螳螂肚”是也。此凳的制作年代应在清代较早的时候。,（图347）有束腰瓷面圆凳 清,高490mm，八件之一。现收藏于颐和园，当为康熙
34、时期制造。此凳全身光素，四足带托泥。凳面心瓷板为专门烧制，图案为螭虎灵芝团花，超脱自在。,（图348）紫檀五开光坐墩 清,此墩形制具有清代前期的风格特征，这种形式在当时风行一时，现有不少传世佳作。坐墩造型从整体上看有从粗硕向修长发展的趋向。 面径29，高47厘米,（图349）紫檀五开光坐墩 清,面径340mm，腹径420，高480毫米。 成对之一。面心用瘿木装板，采用落堂踩鼓式，当为清代中期产物。,（图350）紫檀直棂式坐墩 清,这种造型吸受了直棂格窗的做法，外形颇似鸟笼，疏透齐整。这种做法相当省料，长料短料相间，没有使用粗大木料。 面径29； 高47厘米,（图351）黄花梨小交杌 清,由八根
35、直材构成，是交杌的基本形式。此马扎是清代中期所制，与北齐绘画作品中出现的交椅形象没有差异。民间使用的交杌，千百年来一直保持着它的原来结构。 面支平47.5 39.5， 高43厘米,（图352）黄花梨上折式交杌 清,交杌面不用绳索编屉而代之以两方可以折叠、中间安有直棂的木框。此种交机折叠时，机面向上提折，与一般的软屉折叠方向正好相反。这种形象的交杌在清代家具中极其罕见。 面支平56 49； 高49厘米,（图353）榉木夹头榫小条凳 清,此凳为案形结构，四腿足侧斜显著，采用夹头榫联接。独板厚材，腿足线脚及牙头都做得憨厚纯朴，宋元绘画作品中常出现这种条凳。 49.5 15，高40厘米,（图354）柞
36、木无束腰罗锅枨加矮老二人凳 清,柞木属槲树类，虽不是硬木但质地坚韧，其特点明显，在黄褐色质地中，有深色数厘米长、两端有尖的条纹。这种长凳在南方被称为“春凳”。北方人称“二人凳”，只有尺寸较大，接近小榻的才叫春凳。83 31，高39厘米,（图355）榉木小灯挂椅 清,通高835mm，典型“苏做”小型灯挂椅，比一般常见制式小些。造型简练、用材粗硕、有一种稚拙的雅趣。 座面43*37，座高37， 通高83.5厘米,（图356）红木小靠背椅,此椅搭脑形式俗称“牛头式”，传世之作都形制相同，大小尺寸略有差异，当时曾成批生产，生产时期从清代前期延续至清晚期。 座面48*44； 通高85厘米,（图357）紫
37、檀有束腰带托泥圈椅清,故宫博物院收藏，明代椅子一般都是前后腿穿过椅面，上下一体连做，所有座面下无束腰。清中期以后情况大为不同，有束腰的椅子越来越多，是重形式而轻结构的一种表现。此椅保存完好，连原配藤编软屉都毫无损坏，是清代家具中最有代表性的家具之一。 座面63 50， 座高49； 通高99厘米,（图358）黑漆炕几 清（,长1290mm 345，高372毫米，由三块厚板制成，髹黑漆，不施任何雕饰。在两侧板式足上开孔，造型古雅。通体重硕，圆浑无硬棱，气质沉穆，似出于高手设计，绝非普通木匠所制。此器为艺术珍品。,（图359）鸡翅木三屉大炕案 清,长1910mm，炕案有带抽屉的一种，如此图者为大者，
38、除放在炕上使用外，也可置于地上摆放。装饰图案有清代风格。,（图360）红木无束腰裹腿直枨仰俯山棂格半桌 清,所谓“仰俯山棂格”是指直枨和桌面之间的棂格制成“山”字形。裹腿做法在红木家具中不常使用，多见于明式紫檀或黄花梨家具，所以此桌常被误认成紫檀器。,97 63，高82厘米,（图361）南柏无束腰直枨加矮老半桌 清,南柏色黄而洁净，略似黄杨木，可列入珍贵木材。此桌面为桦木，易开裂。这种直枨加矮老的作法并不多见。所谓“半桌”是与方桌相对而言。,98.5 67，高84.5厘米,（图362）黄花梨有束腰矮桌展腿式方桌 清,桌面935912mm，四面牙条浮雕花卉，为清代前期产品。,（图363）紫檀无束
39、腰裹腿罗锅枨加矮老条桌 清,此桌为明式家具风格，但实为清代制品。虽做工精致，可矜持拘谨的感觉仍不免处处闪现。这种家具可能是清代前期宫廷中定制的。,106 35.5，高83.5厘米,（图364）紫檀壸门牙条条桌 清,颐和园藏，清宫中的工匠曾试图对明式家具的形式有所改造，这个条桌就是清早期的木匠在明式条桌的基础上，去掉左右壸门牙条，使之不能完整交圈，形象因而支离。 105*35，高83.5厘米,（图365）紫檀一腿三牙条桌 清,故宫博物院藏。一腿三牙式的牙条及牙角均用板材制成，此桌却化实为虚，采用细棍，即罗锅枨加矮老的做法。发展了明式条桌的形式，简洁明朗，可谓成功。 105*36.5，高82厘米,
40、（图366）榉木罗锅枨加卡子花平头案 清,匠师越出常规，把几种做法巧妙地揉合到一起，运用自如，并没有明显地标新立异。小案长845375，高830mm，形体很小，所以不用夹头榫也不会影响它的坚固程度。,（图367）黄花梨方角柜 清,82.5 47，高161厘米，这是一件硬挤门，无柜膛的“一封书”式方角柜。“一封书”指小型方角柜，柜顶无顶箱，体形方正平直，犹如一套中式木版书，故名。 北京市文物局收藏。,（图368）黄花梨百宝嵌大四件柜 清,立柜187.5 72.5，立柜高195； 顶箱187.5 72.5，顶箱高84； 通高279厘米。 此柜体形巨大，清式朝服可整体不折叠挂在柜内，京城匠师称之为“
41、朝衣柜”。柜上的嵌饰无贵重材料，柜面亦为黄花梨包镶而成，并非真材实料。,（图369）黄花梨百宝嵌高面盆架 清,通高2015mm，故宫博物院藏。此物在造型上承袭明制，周身用玉石、绿松石、玛脑、象牙、牛角、金、银等贵重材料镶嵌出山水人物。这种豪华贵的家具，在故宫中也不多见。,（图370）红木甘蔗床 清,此物是用来榨取甘蔗汁的用具，下方形制如板凳，向一端倾斜，有利于蔗汁从流槽流入容器。造型古拙，坚实耐用。29*11，高27厘米,（图371）柞木枕凳 清,20.8*7.5*高9.8厘米，凳面微凹，长不及尺，夏天之枕用。一般要在凳面扎缚棉垫。还有一个用途是中医让病人把手腕搭在凳凹处，以便把脉。,（图37
42、2）清初家具陈设一角,总体而论，清代乾、雍时期的家具材美工良，装饰性较强。清前期的家具具有许多明式家具的遗风，人们往往把这部分家具归于明式家具。,（图373）清前期厅堂布置,清代前期慢慢出现较为明显的变化，开始出现“清式意趣”，它是历史发展的产物，也是满汉文化相结合的一个具体产物。,（图374）紫檀大多宝格清康熙,整体的社会背景家具风格形成的重要外界因素，清代崇尚富贵华丽、繁华装饰，所以清式家具注重形式，在表面处理上下很大功夫。,图375紫檀高束腰太师椅,（图376）榆木有束腰三弯腿大太师椅清中期,“晋做”柴木家具之代表作。榆木分布比较广，有江浙一带的“南榆”、有古时进口的“紫榆”、有北方各地
43、都有的“北榆”。此椅为“晋做”选北方榆木，花纹大、质地温存质朴、色泽明快，可谓价廉物美。,（图377）北京故宫乾清宫内景及宝座清,清时的宫廷造办处，在中期由精通艺术、又有地位的官员掌管，还有从全国各地挑选来的能工巧匠，人材济济，集天下之精粹，为清宫家具的精工细作提供了可靠的客观条件。,（图378）北京故宫养心殿正间宝座、屏风、香几等 清,表面上看，清代家具的求变索异令人目不遐接，但从整体审度，则使 人感到呆板、缺乏生气，精致过分，却缺少内涵。,（图379）北京故宫养心殿正间宝座、屏风、香几等 清,表面上看，清代家具的求变索异令人目不遐接，但从整体审度，则使 人感到呆板、缺乏生气，精致过分，却缺
44、少内涵。,（图380）北京故宫养心殿后寝宫内景 清,清式家具的品种繁多，是以前各代无法比拟的。其造型变化无穷，以炕案为例，在其基本结构之上，从皇帝专用至普通百姓家的粗制简造，工匠们造出了数不尽的变体花样。,（图381）北京故宫长春宫内陈设 清,在用料选材上，清式家具推崇色泽深、质地密、纹理细的珍贵硬木，其中以紫檀为首选。当然，象这样皇宫中专用的家具更为讲究，各种木料互不掺用，有的甚至用同一根木料制成。,（图382）北京故宫三希堂内景 清,用料清一色紫檀，选材要求绝对无疤，色泽均匀。在结构上，为保证外观色泽纹理的一致，也为了坚固牢靠，采用一木连作，绝不用小材拼接。,（图383）北京故宫雕漆家具及
45、其陈设 清,清宫内的漆饰家具种类繁多，雕漆便是其中之一，纹饰华丽、雕镂精细。这些家具多是乾隆或者前期的康熙年间制造的。,（图384）光绪皇帝大婚洞房 清,道光以后被史学家们称为清代晚期。这一时期的社会经济走向衰败，家具行业也受了很大影响，皇家家具很多交由民间作坊制作，工料都不精良，并有许多比较粗糙的家具流入颐和园。,（图385）紫檀高束腰六方座面凳清中期,高420mm，高束腰内挖鱼门洞，牙子下装浮雕五宝珠的小牙条。坐面立面起地浮雕拐子回纹。此凳造型美观，实用耐看。,（图386）紫檀四面平罗锅枨马蹄足大长方凳清初,尺寸比一般的方凳要大，座面长700mm。通体使用方材例棱，所有横竖相交接处都以圆润
46、的牙嘴结合，整体风格古朴，凝重。,（图387）黄花梨四出头大官帽椅清早期,通高1170mm，与典型的苏作四出头官帽椅结构相同，但尺寸硕大且更具有装饰性。后背板嵌云石、嵌瘿木板心刻有书法。清前期保持了明式家具的原有结构特征，但适度地添加了装饰。,（图388）黄花梨躺椅 清中期,此躺椅在造型和某些做法上，与竹制家具相仿。搭脑仿园形竹条枕；靠背、座面和脚凳面平铺木条，仿竹椅平铺竹板。脚凳的前沿牙条为曲柄抽象式如意浮雕，时代特色明显。,（图389）黄花梨轿椅清早期,扶后延伸较长，尽头翘起，以利于坐轿者双手持握，符合人体功能。脚踏板很宽厚，便于乘坐者在轿子行进过程中保持平衡。此种造型是传世家具中极罕见的
47、品种。,（图390）紫檀五屏式扶手椅清中期,通高93mm，成对之一。攒拐子扶手和卷书式搭脑，后背为三屏风式，每屏内心镶嵌黄杨木雕“福庆”图案。此椅的造型以直方为主形，整体和部件的比例匀称。,（图391）紫檀小宝座 清中期,束腰、托腮一木连作，如意式腿足下有托泥承托。宝座靠背、扶后内外均有铲地浮雕，饰螭纹玉壁，腿足上刻云纹，做工相当考究，制作手法比较早。,（图392）木胎黑漆描金有束腰带托泥大宝座清,宝座硕大，座面长达1400mm，鼓腿彭牙，牙条的壶门曲线婉转自如，颇具神韵。宝座的腿足向内大弧度兜转，工匠称之为“内翻大挖”，形象颇似象鼻。明代的香几、绣墩都有类似的腿足，气势圆浑。制作时代大约在雍
48、正时期，表面饰髹黑漆，沉穆庄重。,（图393）紫檀包角镶铜炕几清中期,几长780mm，上好紫檀精制。造型素雅明快，錾花铜包角，铜足套在色彩上与紫檀木形成冷、暖、明、暗的对比，相映生辉。,（图394）硬木弧形凭几清晚期,几面呈弧形。几背面有条与面板弧度相同的横穿带，用增强几面强度。凭几是人们席地而坐时用来倚伏的小型家具，古时极为流行，宋代以后，凭几随着垂足高坐而消失，传世的木质凭几实物比较罕见。,（图395）紫檀折叠式两用炕桌清中期,此炕桌可称得上构思奇巧，合拢后成为可携带的长740mm、宽580mm、高350mm的文具箱，箱内容纳两个双层锦盒，盒内装六十件精美文具，可算得上紫檀绝品，藏故宫博物
49、院。,（图396）紫檀瘿木面长方香几清中期,香几造型直方，通体方材，各部件棱角爽利，腿足贯通而下，稳定方正。束腰与牙子一木连作，四腿格角上接牙子，下接管脚枨，管脚枨落地。香面为瘿木镶成，足腿内嵌楠木拐子小牙条。,（图397）花梨石面五足圆花几清晚期,高950mm，腿足和几面为双劈料仿竹制，几面下部由一变体“五合如意”透雕饰件与外撇的五足相连。此为清晚期之精品。,（图398）紫檀夹头榫雕花小平头案清中期（,案面长1280mm，夹头榫结构。云头牙子造型生动，曲线线条舒缓流畅，翻转自然，富有一种韵律美；满地图案繁而不俗，委婉古雅。,（图399）鸡翅木夹头榫大画案 清中期（,案面长1920mm，为攒框打槽做，内装髹漆面板，腿足用料粗壮。此案保存完美无缺，惜已流失海外。,（图4