博物馆案例分析,苏州博物馆.ppt

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1、博物馆案例分析 苏州博物馆苏州博物馆 学生：02.闫成 13.王熙文 33.雷雨啸 34.沈东衡 指导老师：高盛老师 王胜斌老师 目录 一、关于设计者 1.简介 2.设计特点 二、关于博物馆 1.博物馆简介 2.博物馆地点 3.博物馆设计思路 4.博物馆平面分析 5.博物馆造型分析 6.博物馆色彩分析 7.博物馆空间分析 三、总结 一、关于设计者 贝聿铭贝聿铭，1917年4月26日出生于中国广州，祖籍苏州， 是苏州望族之后，美籍华人建筑师。 贝聿铭曾先后在麻省理工学院和哈佛大学就读建筑学 。贝聿铭作品以公共建筑、文教建筑为主，被归类为 现代主义建筑，善用钢材、混凝土、玻璃与石材。 他的代表建筑

2、有美国华盛顿特区国家艺廊东厢、法国 巴黎卢浮宫扩建工程。被誉为“现代建筑的最后大师 ”。 贝聿铭也荣获了1979年美国建筑学会金奖，1981年法 国建筑学金奖，1989年日本帝赏奖，1983年第五届普 利兹克奖，及1986年里根总统颁予的自由奖章等。 1.简介 一、关于设计者 A.光线特点 光是建筑的色彩，“让光线来作设计”是贝氏的名言。在 他的作品中光与空间的结合，使得空间变化万端，巴黎卢 浮宫金字塔的入口把大量的光线引入死气沉沉的博物馆， 让过去的历史晒晒今天的太阳。透过透明的玻璃，投射在 空间与墙体、地面上，形成光的庭院。“光很重要。没有 了光的变幻，形态便失去了生气，空间便显得无力。”

3、光 是贝聿铭在开始一项建筑时首先考虑的问题。 1.设计特点 一、关于设计者 B.玻璃与钢材 由于玻璃自身的特性透明、反射，并且玻璃透明不至 于遮挡减损原建筑物的立面，不仅符合贝氏对阳光的追求 ，更能够从视觉上以及空间原理上使得原有的建筑群不会 被削弱，并且能使设计者的建筑思想得到充分表现，加上 光线和人的运动，整个空间被赋予了活力。自然光线穿过 透明的玻璃材料倾泻到室内，给室内的一切带来温暖和灵 动之感，网状钢材不仅起到了支撑、承载的作用。 1.设计特点 一、关于设计者 C.混凝土 贝氏注重于混凝土的研究, 挖掘它的受力特征与视觉表现 力, 在建筑设计中将结构与装饰融为一体, 忠实于材料的 质

4、感表现力, 从而将对混凝土的应用推到一个新的高度。 在作品中, 时常可以看到其充分利用混凝土可塑性的特点, 做出富有雕塑感的螺旋楼梯。其中最为典型的就是伊弗森 美术馆内庭的螺旋梯,我们完全可以将之视为一座可以供 人上下行走的雕塑。贝还在埃佛森美术馆、达拉斯市政厅 建筑中充分展示了混凝土适于悬挑的力学性能。 1.设计特点 一、关于设计者 D.几何 贝聿铭在发展现代主义建筑的几何构成上作出了不朽的贡 献。如果说密斯、柯布西耶在提炼几何性上作出了成绩的 话, 那么贝聿铭则在继承现代主义建筑师的基础上丰富了 几何构成, 从而为流于僵化的现代主义建筑开拓了新的道 路。贝以他丰富多彩的建筑作品, 向人们表

5、明, 现代主义 仍是有活力的, 它决不是一种机械主义, 而是同样可以呈 现多姿多彩的艺术形象。 1.设计特点 二、关于博物馆 1.博物馆简介： 苏州博物馆新馆位于苏州古城北部历史保护街区，与世 界文化遗产拙政园和太平天国忠王府相邻，占地面积 15000平米。由著名的建筑大师贝聿铭设计，2003年始 建，2006年中秋节开馆，历经三年。它的建成弥补了苏 州古物无收藏之地之苦，同时也成为苏州著名的传统而 不实风范现代感的建筑。 二、关于博物馆 2.博物馆场地地点 新馆的所在地位于苏州古城北部历史保护街区，北倚文 化遗产拙政园，东临全国重点文物保护单位忠王府，南 对苏州”文化长廊“起点东北街，西接城

6、市干道齐门路， 选址大胆显赫，又蕴含深刻。 二、关于博物馆 3.博物馆设计思路 苏州博物馆是贝聿铭的一个命题作文，作文的题目叫 做“中而新，苏而新” 。在被自己成为“圣地”的博物馆馆 址所在地，贝聿铭要把圆满的句号画在故乡的土地上， 这片充满挑战的地方。面临的最大的问题是新馆建筑要 如何与古城风貌和传统的城市肌理融合？“中而新，苏而 新”这一设计理念是贝聿铭在设计之初对苏州博物馆新馆 的最早定位，一经提出也得到了国内众多建筑大师的赞 同。 “既是苏州的，也是世界的；既是传统的，又是现代 的。” 称之为“中而新，苏而新”。 二、关于博物馆 4.博物馆平面分析 苏州博物馆的占地总面积是15000平

7、米，它分为首层、二 层和地下一层。 主要有展厅、公共空间，行政办公区和库房等功能。 绿地占地率为百分之42.4。 新馆的建筑群分为三大块： 中央部分为入口、大堂主院； 西部为博物馆展厅； 东部是现代美术画廊、行政办公区、教育区和饭店等， 该部分还成为与忠王府连接的实际通道。 这种类似三条轴线的布局和东侧忠王府的格局十分和 谐。 ， 二、关于博物馆 4.博物馆平面分析 与忠王府的统一 新馆建筑群坐北朝南，被分成三大块，形成以中轴线对 称的东、中、西三路布局，新馆采用三条轴线的布局， 和东侧的忠王府格局相互映衬，十分和谐。 与拙政园的统一 新馆与原有拙政园的 建筑环境浑然一体， 相互借景、相互辉映

8、 ，符合历史建筑环境 要求。 忠王府 二、关于博物馆 4.博物馆平面分析 合院呼应 从总平面上看，苏州博物馆的空间组织是“回”字形的， 其中，有一段要靠园子里水上的桥来完成。 在东侧的 “紫藤园”、西北角 “宋画斋”这样露天天井的周围，在西 南角两个带着封闭中庭的周围围合着若干小尺度的展 室。 二、关于博物馆 4.博物馆平面分析 一层平面图 “” 参观流线 “” 小庭院 “” 地下车库入口 二、关于博物馆 4.博物馆平面分析 二层平面图 “”楼梯 “”流线 三层平面图 二、关于博物馆 4.博物馆造型分析 博物馆新馆的设计结合了传统的苏 州建筑风格，把博物馆置于院落之 间，使建筑物与其周围环境相

9、协调 ，新馆外观呈几何形 ，简洁大方， 极具现代特征，其中三角形和平行 四边形的运用尤为突出。这种潜在 的苏州传统与西方三角立方体构成 和极简主义相互交织，自然转换。 二、关于博物馆 4.博物馆造型分析 从建筑结构看，现代几 何体构成的坡顶蕴含着 苏州古建筑传统的斜坡 屋顶的基本概念。三角 形和方形不断的繁衍和 重构，使建筑看起来简 洁、抽象而不失力度， 在不知不觉中就完成了 中西文化的融合，实现 了传统与现代的转换。 二、关于博物馆 4.博物馆造型分析 贝聿铭的几何造型艺术 二、关于博物馆 4.博物馆造型分析 贝聿铭的几何造型艺术 二、关于博物馆 4.博物馆造型分析 用灰色装饰直线条代替传统

10、的木 梁，既体现传统建筑结构又成为新 建筑的现代表皮纹样 而且同时新馆整个运用轻型钢 架和混凝土构筑墙体，黑白相间的 中国元素颜色与现代冷峻的建筑材 料再加上随处可见晶莹剔透的玻璃 天棚。空间封闭而又通透，折射出 禅宗文化、道教文化的深层信息， 参观者尽管在犹如在超级魔方的现 代气息中穿行，却仍然被东方园林 强大的传统文明牵引着，确立起建 筑景观中国文化的主体性。 造型、空间等中西元索有机的 结合，图形构成的巧妙转换，现代 空间中国园林意境的营造是苏博新 馆成功实现传统与现代转换的关 键。 二、关于博物馆 4.博物馆造型分析 为了与周边建筑环境相协调 大堂高度只设为15.3m、书画厅高度为16

11、m， 二、关于博物馆 4.博物馆造型分析 二、关于博物馆 5.博物馆色彩分析 博物馆的基本色调是灰白两色，正是粉墙黛瓦的 苏州所常用的传统色。相比随处可见的灰色小青 瓦，在高低错落的新馆建筑中，新馆采用颜色更 为均匀飞深灰色石材做屋面以及其白色墙边的石 材的边饰，与白墙相配，清新雅洁、简洁大气。 与古城传统的城市色彩肌理融合，在现代几何造 型色彩运用中体现了错落有致的江南独具韵味的 特色。 二、关于博物馆 6.博物馆空间分析 在贝先生的设计中，展厅不采用大开间，而是对 展厅进行巧妙地分割，根据每个展厅及展品的特 点量身定做。展厅的设计采用了135米的模数， 为展厅大小和不同的展示功能要求带来了

12、灵活 性。如位于二层的两个八角形空间内的书画厅， 巧用九宫格，中间贯通，展厅顶部为玻璃天顶， 高大的墙面对表达条幅式书画的用光和所需墙面 十分有利，展厅内部简洁、素雅。 贝先生认为“小件的东西你放在大的柜子里看， 好象是友谊商店一样，摆满了，不对的，所以， 我做了很小的，给每一个宝贝有一个柜子，有它 的照明，这是新的，这是美国、欧洲都没有，他 们的收藏跟我们不一样，适宜苏州自己的收藏。 这些细节中处处体现着建筑大师的风范。 二、关于博物馆 6.博物馆空间分析 通过中央大厅东侧的天窗廊道，进入新馆的东部次展区。廊道尽 头设紫藤园和休憩茶室。其南北两侧安排有图书馆、贵宾厅、博物馆 商店和现代艺术展

13、厅等公共空间。现代艺术展厅位于东路的首层，以 便于功能周转。 二、关于博物馆 6.博物馆空间分析 位于中轴线上的八角形中 央大厅位于博物馆入口内的 前庭与后庭山水园之间，其 大圆孔造型的检票口以及向 东西两侧伸展开去的天窗廊 道，是连接博物馆各个功能 区的枢纽。大厅是博物馆的 核心，位于入口的前庭与博 物馆花园之间。这个拥有八 个角的大厅是通过对传统的 苏州建筑和中国建筑要素的 几何形状转变以及重新诠释 设计出来的，它是所有参观 者的导向并为去博物馆所有 展区提供通道。 二、关于博物馆 6.博物馆空间分析 楼梯设计成悬挑增大了楼梯 下空间利用 二、关于博物馆 6.博物馆空间分析 空间造型将中西

14、元素有机结 合，图形构成 的巧妙转换， 光线的灵活运用，现代空间 里营造出中国园林意境 二、关于博物馆 6.博物馆空间分析 通过中央厅东侧 的廊道，进入东部 次展区，廊道尽头 设紫藤和休息茶室 ，功能周转方便。 大厅通往西部主展区的天窗长廊 二、关于博物馆 6.博物馆空间分析 通过中央大厅西侧的天窗廊道，进入西部主展厅区。首先看到的是一个别 具一格的室内水幕墙和荷花池。水在苏州文化中占据着重要的位置，通常 是灵气和文气的象征；荷花也表示着圣洁。富于动感和几何线条的水幕景 观所带来的是赏心悦目的视觉享受和大自然的音色之美。它不仅可以调节 室内的空气湿度,达到净化空气的效果;也是一处可供欣赏的重要

15、室内景 观。 二、关于博物馆 6.博物馆空间分析 新馆屋顶之上，立体几何形框体内的金字塔形玻璃天窗的设计，充满了 智慧、情趣与匠心。木纹金属遮光条的广泛应用，使博物馆充满温暖柔和 的阳光。“让光线来做设计”是贝氏的名言。我们在新馆的大门、天窗廊 道、凉厅以及各个不同的展厅的玻璃内顶上都可以看到这一特点。 二、关于博物馆 6.博物馆空间分析 位于中央大厅北部的主庭院的设置 是最让贝聿铭煞费苦心的。主庭院 东、南、西三面由新馆建筑相围， 北面与拙政园相邻，大约占新馆面 积的1/5空间 。这是一座在古典园 林元素基础上精心打造出的创意山 水园 。 二、关于博物馆 6.博物馆空间分析 由铺满鹅卵石的池

16、塘、片石假山、 直曲小桥、八角凉亭、竹林等组成 ，既不同于苏州传统园林，又不脱 离中国人文气息和神韵。山水园隔 北墙直接衔接拙政园之补园，水景 始于北墙西北角，仿佛由拙政园西 引水而出； 二、关于博物馆 7.博物馆光线分析 大堂北面落地玻璃把主 庭院的景色引进室内 二、关于博物馆 7.博物馆光线分析 走廊大厅的采光照片 二、关于博物馆 7.博物馆光线分析 回廊的玻璃顶和金属遮光条 把光线理成一丝丝撒在地面 二、关于博物馆 7.博物馆光线分析 展厅内部采光的示意图 二、关于博物馆 7.博物馆光线分析 展厅内部采光的示意图 二、关于博物馆 7.博物馆光线分析 展厅内部采光的示意图 苏州博物馆如今已

17、如东方的一颗璀璨的明珠， 闪耀着迷人的光芒 ，在结构布局、与环境的融 合、空间布局、采光通风、能源上都闪耀着其特有 的光彩，真正做到了功能、艺术、技术三者相统一 ，并能与周围融合，让大家喜闻乐见。 通过对公共建筑设计原理的学习和对苏州 博物馆的分析，我理解了公共建筑设计中的一般原 则和方法，也能更深入的了解到公共建筑作为人们 日常生活和进行社会活动必不可少的场所，在城市 建设中公共建筑所占据的重要地位，同时也让我在 公共建筑的设计方面有了新的提高。 三、总结 finfin thanks for watchingthanks for watching 学生：02.闫成 13.王熙文 33.雷雨啸 34.沈东衡 指导老师：高盛老师 王胜斌老师