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1、长亭送别,雨霖铃 柳永 寒蝉凄切，对 长亭晚。 执手相看泪眼，竟无语凝噎。 念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节。 今宵酒醒何处? 杨柳岸，晓风残月。 此去经年，应是良辰好景虚设。 便纵有千种风情，待与何人说!,生平概述 王实甫（约12601336），名德信，字实甫，大都（现在北京市）人，元代著名杂剧作家。他的创作活动时期约在元成宗元贞、大德年间（12951307）。据贾仲明凌波仙吊词写到“风月营密匝匝列旌旗，莺花寨明颩排剑戟，翠红乡雄赳赳施谋智”，说明王实甫在当时即享有盛名，常与演员、歌伎往来。诸本录鬼簿都列 作品介绍 所作杂剧十四种，仅存崔莺莺待月西厢记四
2、丞相高会丽春堂吕蒙正风雪破窑记三种及韩彩云丝竹芙蓉亭苏小卿月夜贩茶船各一折。剧作大都以青年女性反抗封建礼教为题材，塑造了崔莺莺、红娘、刘月娥等不同妇女的典型形象。他的作品戏剧性强，曲词优美，对元杂剧和后来戏曲的发展有很大影响。 趣闻轶事 贾仲明：作词章，风韵美,士林中等辈伏低。新杂剧，旧传奇,西厢记天下夺魁。凌波仙,戏曲种类：宋元南戏、元杂剧、明清传奇，及近现代京剧、越剧、黄梅戏、粤剧等。 戏曲体制：本（幕）；折（场次）；一人主唱（旦本戏、末本戏） 戏曲角色：旦（女角）、末（男角）、净（丑角恶角）、杂（配角） 戏曲语言：曲词（人物唱词）宫调；曲牌 宾白（人物说白）对白、独白、旁白、带白（插入曲
3、词中的说白） 科介（舞台说明）动作、表情、音响效果,相关剧情介绍,普救寺一见倾心， 救佳人张珙退兵。 母命难违相思苦， 红娘牵线订终身。 长亭古道惨别离， 金榜题名良缘成。,概括本折戏的剧情 本折戏为四幕：长亭路上；长亭饯宴；临行叮嘱；依依送别。,这一折写张生赴京赶考，莺莺送别的情景，刻画了莺莺离别时的痛苦心情和怨恨情绪，表现了张生和莺莺之间的真挚爱情，突出了莺莺的叛逆性格，强化了全剧歌颂婚姻自由、反对封建礼教的主题。全折一共可以分为四部分。,“柳”的意象（包含什么情意？）,昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。行道迟迟，载渴载饥。我心伤悲，莫知我哀。诗经*采微 长亭外，古道边，芳草碧连天。
4、晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。 （李叔同骊歌） 今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。 （柳永雨霖铃） 渭城朝雨邑轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。 （王维渭城曲） 大家思考”柳“的意象,“,折柳赠别之俗始于汉代。古人赠柳，寓意有二：一是柳树易生速长，用它送友意味着无论漂泊何方都能枝繁叶茂，而纤柔细软的柳丝则象征着情意绵绵；二是柳与“留”谐音，折柳相赠有“挽留”之意。然而我们今天从诗词中所看到的用“柳”来表现离情别绪的诗句，其实还要早于这种“习俗” 回头再品意象，作为中国古典诗歌的审美范畴之一，它有着其自身的种种属性，交相沿袭性是其中较为昭著的一种。所谓“交相沿袭性”，是说某些具有
5、定型指义的意象可以被诗人们不断袭用来表达某种既定的情感。相沿既久，积淀既深，以至于读者不需要借助其他文字，仅由交织在诗中的意象，也能捕捉到作者的情感趋向。 历经先秦、汉唐直至宋朝，柳不仅成为送别时约定俗成的赠物，更成为词曲中渲染离情别绪的主要意象。可谓前一种荣宠固然经久不废，后一种殊遇更一直延续到现在。,感知人物形象。 崔莺莺：美丽善良、多愁多情、忠于爱情、鄙视功名、悲情女性。,莺莺是一名敢于追求婚姻自主和幸福爱情生活的多情钟情的女子。本折一方面描写了莺莺依依不舍的痛苦之情，另一方面也表现了莺莺重情轻利的思想。莺莺还进一步把怨愤指向那可恶的名利思想。“蜗角虚名，蝇头微利“世俗的名利观念造成了青
6、年男女的爱情悲剧，而莺莺却对这种虚名微利表示了极大的蔑视与痛恨，这就把莺莺的思想感情由一般的离别之苦，推到一个更高的水平。,课文中有三处表现了莺莺珍重爱情、轻视功名利禄的思想感情。 【幺篇】：“但得一个并头莲，煞强如状元及第。” 【朝天子】：“蜗角虚名，蝇头微利，拆鸳鸯在两下里。” 科白：“张生，此一行得官不得官，疾便回来。” 【二煞】：“你休忧文齐福不齐，我只怕你停妻再娶妻。休要一春鱼雁无消息!我这里青鸾有信频须寄，你却休金榜无名誓不归。”,课内语段阅读 阅读下面一段曲词，完成1-3题。 正宫端正好碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。 耍孩儿淋漓襟袖啼红泪，比司马青
7、衫更湿。伯劳东去燕西飞，未登程先问归期，虽然眼底人千里，且就尽生前酒一杯。未饮心先醉，眼中流血，心内成灰。 四煞 这忧愁诉与谁？相思只自知，老天不管人憔悴。泪添九曲黄河溢，恨压三峰华岳低。到晚来闷把西楼倚，见了些夕阳古道，衰柳长堤。 一煞青山隔送行，疏林不做美，淡烟暮霭遮蔽。夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶。我为甚么懒上车儿内，来时甚急，去后何迟。 收尾四围山色中，一鞭残照里。遍人间烦恼填胸臆，量这大小车儿如何载得起。,1,对正宫端正好一曲分析不正确的一项是： A通过莺莺对暮秋郊野景色的感受，抒发了情人分别的痛苦压抑的心情。 B蓝天的白云，萎积的黄花，南飞的大雁，如丹的枫叶，它们在凄紧的西风中融
8、成一体，构成了寥廓萧瑟、令人黯然的境界。 C“晓来“两句，使客观景色带上了浓重的主观色彩，构成一种“无我之境“。 D“染“、“醉“二字，不仅把外射的感受化为具有动态的心理过程，而且令离人的涟涟别泪，宛然如见。后者既写出了枫林的色彩，更赋予了在离愁的重压下不能自持的人的情态。 (答案：C。“晓来“两句应为“有我之境“。王国维人间词话云“有我之境物皆着我之颜色“无我之境不知何者为我，何者为物“。该句有主观色彩当为“有我之境“。),2.对 耍孩儿 一曲分析不正确的一项是： A“司马青衫“系用典，出自白居易琶琵行中“江州司马青衫湿“一句； B“伯劳东去燕西飞“亦系用典，化用了乐府诗东飞伯劳歌中的诗句；
9、 C“虽然眼底人千里，且就尽生前酒一杯“句是借酒浇愁，及时行乐的表现； D“眼中流血，心内成灰“，这是莺莺送别张生悲戚、依恋、怨恨的集中表现。 (答案：C。应为借酒饯行非为“借酒浇愁，及时行乐“。),3.“到晚来闷把西楼倚，见了些夕阳古道，衰柳长堤“一段曲文，多处化引了古诗文语句，下列不属此列的一项是： A“无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。“ 李煜相见欢 B“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下断肠人在天涯。“ 马致远天净沙 C“多情自古伤离别，更哪堪冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月。“ 柳永雨霖铃 D“独自莫凭栏，无限江山。别时容易见时难“ 李煜浪淘沙令 (答案：D。该句写的是亡国之痛，不是离别之愁。),课外作业： 1、背诵：开头三首曲子，耍孩儿，一煞 2、分小组研究：长亭送别一文与古典诗词的完美融合 时间：一周,文传 A0921 付瑶 05,谢谢观赏,