工业产品的形态设计.ppt

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1、第3章 形态设计,3.1 概述,3.2 产品形态设计中的 构成原理及构成心理,3.3 产品形态设计的原理和方法,3.1 概述,3.1.1 形态的基本概念 3.1.2 形态的分类 3.1.3 形态的基本要素,3.1 概述,形态是由一种物质或结构所呈现出来的视觉特征。由于物质种类间的差异，或是同质异构，因而表现出的形态也有所差别。早在原始社会时期，人们就开始以自然界中的自然形态为范本，进行有意识的模仿创造。为了生存需求，人们逐渐突破受单纯模仿自然形态思维的束缚，进而演变、创造了一些自然界中原本并不存在的人为形态为己所用。随着新技术、新材料的发展，人们便借助一定的材料和技术去创造兼备使用功能和精神功

2、能的物品。然而，功能并非形态设计中的首要条件或唯一出发点，且随着时代的变迁以及人类的需求多样化，人类对产品形态的表现远不仅仅局限于对其功能的描述，还要赋予其情感和意志的表达，并具有某种审美意义。,3.1.1 形态的基本概念,3.1 概述,3.1.2 形态的分类,3.1 概述,自然形态是指自然界中客观存在的自然形成的形态。包括各种生物、非生物和自然现象，还包括一些由于偶发因素而自然形成的形态。自然形态具有运动感、生命活力和自然美，是形态设计的起点。,1、自然形态,3.1 概述,具象形态是指由人为创造出来的存在于自然界中，人们通过视觉、触觉所能感知到的所有现实形态，如日用品、家具五金、交通工具、建

3、筑等。,2、具象形态,3.1 概述,纽约古根海姆博物馆（弗兰克.莱特）。外形像一只截短的贝壳，在螺旋上升过程中变得越来越宽，展厅是以螺旋线方式环绕圆形建筑，表达了对远方和广阔空间的追求。,3.1 概述,3.1 概述,3.1 概述,抽象形态是指自然界本身并不存在，而是由人脑思考创造出来的形态，可分为几何抽象形、有机抽象形和偶然抽象形三大类。 (1)几何抽象形：它是一种纯粹的、理性的、以几何线为主的形，如圆形、矩形、三角形、梯形此类形态给人以理性、逻辑感觉，但同时也易使人产生冷漠、生硬的心理感受。 (2)有机抽象形：它是介于自然形和抽象形之间的一种形。 (3)偶然抽象形：该类形态是由某种偶然因素而

4、形成的一种并非完全能由人主观控制的形态。,3、抽象形态,3.1 概述,几何抽象形,3.1 概述,有机抽象形,偶然抽象形,3.1 概述,3.1 概述,3.1 概述,概念的要素是指客观现实中并不存在的，有感知而得到的抽象性要素，具体而言是点线面。 （1）点 1）点的概念。点是一切形态的基础。在几何学定义中，点只有位置而没有大小，更没有长度和阔度，它是一条线的开始和终结，或存在于线的交叉处。在实际应用中，点的感觉是相对而言的，并且具有一定的视觉形象。,3.1.3 形态的基本要素,1、概念的要素,产品形态要素分为：概念的要素、视觉的要素、关系的要素、实用的要素。,3.1 概述,2）点的视觉语言特征。

5、点具有视觉张力，当视觉区域中出现点时，人们的视线就会被吸引集中到这一点上，形成力的中心。若点移动，则人的视线也随之移动。当两点并存于同一个画面时，人在视觉心理上会自动在其间生成心理连线；多点连续排列可产生虚线和虚面；多点按一定大小排列可产生方向感、节奏感和韵律感；点在画面中位置不同，会给人带来不同的心理感受。,3.1 概述,风帆点点,青山红亭,牧场,3.1 概述,(2)线 1)线的概念：在几何学中，线是点移动的轨迹，线有长度但无宽度，线有位置和方向，线存在于面的边缘和面与面的交叉处。 2）线的分类：在曲直上，线可分作直线、曲线和折线；在方向上，直线又可分作水平线、垂直线和斜线。曲线又可分作自由

6、曲线和几何曲线。线还有粗细长短之分。 3)线的视觉语言特征：总的来讲，粗线较细线醒目，长线较短线突出，成角度的线比成水平或垂直状的线更富于变化。 直线的视觉效果偏重于静态，较为理性，独具的明确方向性使直线有很好的表现力。水平线平和安定，垂直线硬挺沉稳，向上方倾斜的斜直线上升积极，向下倾斜则感到沉降消极。,3.1 概述,垂直线：挺拔、明朗、坚强、富有男子的阳刚之气。 水平直线：平和、安定、辽阔、静止、永恒。 斜线：有趋势、有变化，动态感、方向感、刺激感强。 折线：波动感、不安定感。 几何曲线：有规律性、弹性。 自由曲线：优雅、流畅、柔和、轻松，富有感情色彩和阴柔的女性魅力。 粗线：短促、有力、稳

7、重。 细线：纤细、锐利、速度感强。,3.1 概述,3.1 概述,3.1 概述,(3)面 1)面的概念：几何学中的面是线移动的轨迹，面有长度和宽度但无厚度。视觉上点的扩大与线的宽度增加均可产生面的感觉。 2)面的分类：面的形态按几何学可分为圆形、方形、角形和不规则形。 3)面的视觉语言特征 圆形：圆润、饱满、富有动感。标准的正圆形中心对称，使形柔和中见沉稳；带有生命力的卵形则有充实的弹力。 方形：稳定、坚实、规整、富有理性。 角形：坚锐、刺激，因其有尖锐突出的角，可加重人的知觉上的紧张感，故有着极强的不安定性。 不规则形：由曲线、直线复合而成的复杂面形，个性复杂，即使同一形态，也会因观察环境和主

8、观心态的不同而产生不同的心理感受。,3.1 概述,3.1 概述,(4)体 1)体的概念：在几何学中，体是面移动的轨迹，是具有长度、宽度和高度的三维空间实体。 2)体的分类：按照二维空间实体的基本形态来分，体可分下列四种: 几何平面立体：是由四个及以上的几何平面其边界直线相互衔接而形成一封闭的空间实体。如(正)三角锥体、(正)四棱锥体、(正)立方体、棱柱、棱台等等。 几何曲面立体：是由带有几何曲线形边的平面，沿着直线方向运动而形成的儿何曲面柱体或回转体。如圆柱、圆锥、圆台、圆环、圆球等等。 白由曲面立体：是由自由形休和自由曲面所形成的回转体。 自然形体：是指由自然形成的一些天然形体。如山川、石砾

9、、苍柏、枯藤、朽根等等。,3.1 概述,3)体的视觉语言特征: 几何平面立体由于其形体表面为平面，其棱线为直线，所以给人的视觉心理特征是庄重、大方、简练、沉着、严肃、刚直、明快等。 几何曲面立体因其表面为几何曲面，故显得比几何平面立体活泼生动；又因其秩序性较强，则给人的视觉心理特征是既严肃又活泼、既端庄又灵巧。 自由曲面立体给人的视觉心理感受，是既有曲线变化给人优美活泼感，又有一定的秩序性。但应注意，如果其曲面变化太大，各面的曲线缺乏统一的整体性，就会给人琐碎零乱的感觉，因此有的自由曲面立体还应与直线形体适当结合，以增强其稳定性和坚强感。 天然形成的自然形体极具偶然性，有的形态感觉很独特，再加

10、上一些自身所独有的材质美感和色彩的独特，则给人的视觉印象更是清新独特。,3.1 概述,卢浮宫玻璃金字塔，高二十一米，底宽三十米，耸立在庭院中央。它的四个侧面由六百七十三块菱形玻璃拼组而成。总平面面积约有二千平方米。塔身总重量为二百吨，其中玻璃净重一百零五吨，金属支架仅有九十五吨。换言之，支架的负荷超过了它自身的重量。因此行家们认为，这座玻璃金字塔不仅是体现现代艺术风格的佳作，也是运用现代科学技术的独特尝试。,3.1 概述,贝聿名玻璃金字塔（虚体）,3.1 概述,要想使概念的要素可视化，则须通过形状、数量、色彩和肌理加以体现，而形状、数量、色彩和肌理就是视觉的要素。 (1)形状：是指曲直性、开闭

11、性、凹凸性、贯通性等。 (2)色彩：是指色相、明度、纯度三要素。 (3)数量：是指个数、根数、点的大小、多少、线的长短和粗细、面的广度、体的量感等，任何形态也都有大小、多少、数量之感。 (4)肌理：是指材料质地的组织构造给人的一种主观感受。,2、视觉的要素,3.1 概述,“肌”皮肤 “理”纹理、质地,肌理是指物体表面纹理,肌理是指物体表面的组织纹理结构，即各种纵横交错、高低不平、粗糙平滑的纹理变化，是表达人对设计物表面纹理特征的感受。,3.1 概述,物体表面都有一层“肌肤”在自然的造化中，它有着各种各样的组织结构，或平滑光洁，或粗糙斑驳，或轻软疏松，或厚重坚硬。这种种物体表面的组织纹理变化，使

12、之形成一种客观的自然形态，即肌理，从而给人以不同的视觉感受。,3.1 概述,肌理并不都是美的，只有当它在一个特定的空间、特定的环境、特定的光线之下才能呈现出某种美感。画家正是从这里汲取了艺术的灵感，把这种自然肌理感觉恰当地运用到视觉语言表现中去，创造出人为的艺术肌理之美。,3.1 概述,形态的视觉要素的编排组合是由一定的关系要素来进行的，具体来讲，关系要素分为以下部分： (1)方位：形态与形态的方向与相互位置，是垂直、水平、倾斜还是相互分离、交叠等。 (2)骨骼：骨骼是构成中最主要部分之一，也是影响构成变化的最大因素。 (3)光线：有光的存在使人的视觉感知到各种各样的形态，但相同的形态因光照角

13、度和光色不同，则给人的视觉感受也不同。,3、关系的要素,3.1 概述,规律性骨骼,非规律性骨骼,3.1 概述,作用性骨骼,非作用性骨骼,3.1 概述,实用的要素是指设计的物质功能与精神功能。它包括生机、情感、象征、功能四个部分。 在人类创造形态的过程中，总是更加注重表现形态的生命活力感和奋发向上的积极进取感，希望借助形态的上观感受来表达人类的情感，赋予形态一定的象征意义，并满足设计的目的和达到设计时应考虑的社会需求等各种层面上的功能。,4、实用的要素,3.1 概述,右图所示电动轮椅“Artian-storm”由残疾人护理动力产品开发小组设计。该设计不仅安全，控制方便，且色彩与形态的精心处理有助

14、于从心理上减少残疾人的沮丧感。,3.2 产品形态设计的构成原理及心理,3.2.1 构成概述,3.2.2 平面构成,3.2.3 立体构成,3.2.4 形态的视错觉,3.2 产品形态设计的构成原理及心理,现代造型基础是以平面构成、立体构成、色彩构成、空间构成、构成心理为基本内容。它的形成来源于德国包豪斯的教学体系。构成是研究物质世界形态要素及其组合规律的科学。它不以客观物象为模特进行写生，而是从造型要素入手，把客观物象分解为点、线、面、体，然后按照一定的秩序重新组合，构成一新的形态。 构成与设计是有区别的。构成研究的内容是涉及到各个艺术门类之间的、相互关联的立体因素，从整个设计领域中抽取出来，专门

15、研究它的视觉效果和造型特点，从而做到科学、系统、全面地掌握形态。,3.2.1 构成概述,3.2 产品形态设计的构成原理及心理,构成能为设计提供广泛的发展基础。构成的构思不完全依赖于设计师的灵感，而是把灵感和严密的逻辑思维结合起来，通过逻辑推理，并结合美学、工艺、材料等因素，确定最后方案。 构成可为设计积累大量素材。构成在于培养造型的感觉能力、想象能力和构成能力，在基础训练阶段创造的作品可成为今后设计的丰富素材。 构成是包括技术、材料在内的综合训练。在构成过程中须结合技术和材料来考虑造型的可能性。因此，作为设计师来讲，不仅要掌握造型规律，且要了解或掌握技术、材料等方面的知识和技能。,3.2 产品

16、形态设计的构成原理及心理,平面构成是着重于长、宽二维空间的造型活动，主要研究平面上各种视觉形象的组合形式。也就是要培养一种理性的、逻辑的创新思维，把从事艺术与设计活动中无序的感性思维训练得有规律、有秩序、有理智，通过对平面设计中的基本形态要素点、线、面的特性与相互关系的理解；通过对美的形式法则中的比例、均衡、对比、统一、节奏、韵律等规律的认识，将各形态要素以一种新的秩序重新组合，从而再创造出一种新的形象。,3.2.2 平面构成,1点的构成,（1）点的性质 点是一切形态的基础。点在几何学中没有大小、方向和形状，但在平面构成领域中，点可有自己的形状。点的感觉由大小所决定。 在几何学上点是没有大小,

17、没有方向,仅有位置的（图1）。 在造型设计上点却是有形状、大小和位置之分。 就大小而言，越小的点作为点的感觉越强烈（图2）。 在平面构成中形态构成要素之一点是造型艺术中最小的构成单位。,图2,3.2 产品形态设计的构成原理及心理,（2）点的形态和视觉特征 点的形态 点一般被认为最小的并且是圆形的，但实际上点的形式是多种多样的，有圆形、方形、三角形、梯形、不规则形等（如图），自然界中的任何形态缩小到一定程度都能产生不同形态的点。,3.2 产品形态设计的构成原理及心理,点的视觉特征 点的基本属性是注目性，点能形成视觉中心，也是力的中心。也就是说当画面有一个点时，人们的视线就集中在这个点上，因为单独

18、的点本身没有上、下、左、右的连续性，所以能够产生视觉中心的视觉效果。,3.2 产品形态设计的构成原理及心理,当单个的点在画面中的位置不同产生心理感受也是不同的。居中会有平静、集中感；偏上时会有不稳定感，形成自上而下的视觉流程；位置偏下时，画面会产生安定的感觉，但容易被人们忽略。位于画面三分之二偏上的位置时，最易吸引人们的观察力和注意力。,3.2 产品形态设计的构成原理及心理,当画面中有两个大小不同时的点，大的点首先引起人们的注意，但视线会逐渐地从大的点移向小的点，最后集中到小的点上，点大到一定程度具有面的性质，越大越空乏，越小的点积聚力越强。,3.2 产品形态设计的构成原理及心理,当画面中有两

19、个相同的点时，并各自有它的位置时，它的张力作用就表现在连接这两个点的视线上，视觉心理上产生连续的效果，会产生一条视觉上的直线。 当画面中有三个散开的三个方向的点时，点的视觉效果就表现为一个三角形，这是一种视觉心理反映。 当画面中出现三个以上不规则排列的点时，画面就会显得很零乱，使人产生烦躁的感觉。 当画面中出现若干大小相同的点规律排列时，画面就会显得很平稳、安静并产生面的感觉。,3.2 产品形态设计的构成原理及心理,点的线化:由于点与点之间存在着张力，点的靠近会形 成线的感觉,我们平时画的虚线就是这种感觉。,3.2 产品形态设计的构成原理及心理,（3）点的错视 是指点在不同的环境下产生错误的视

20、觉现象。 明亮的点有处于前面感觉并且 感觉大，黑色的点有后退并且 有点小的感觉（图1）。,本来有两个一样大小的点，由于一个点的周围是小点，一个点的周围 是大点，这时产生的错视现象是原本两个相同的点产生大小不同的感觉（图2）。,相同的点由于受到夹角的影响， 会产生大小不同的感觉（图3）。,图1,图2,图3,3.2 产品形态设计的构成原理及心理,（4）点的构成方法 不同大小、疏密的点混合排列，可以成为散点式的构成形式（图1） 将大小一致的点按一定的方向进行有规律的排列，给人的视觉留下一种由点的移动而产生线化的感觉（图2） 以由大到小的点按一定的轨迹、方向进行变化，使之产生一种优美的韵律感（图3）

21、把点以大小不同的形式，进行有序的排列，产生点的面化感觉（图4） 将大小一致的点以相对的方向，逐渐重合，产生微妙的动态视觉（图5） 不规则的点能形成活泼的视觉效果（图6）,图1 图2 图3 图4 图5 图6,3.2 产品形态设计的构成原理及心理,点的构成(范例）,图1,图2,这两幅图都是由大小不同的、数量较多的点 组成的，表现出画面的空间感。,3.2 产品形态设计的构成原理及心理,点的构成(范例）,图3,图4,图5,图3是方点有序的排列，形成秩序美,图4是四组以点进行的有序排列，产生点的面化效果,图5是点的螺旋排列， 产生线化的效果,3.2 产品形态设计的构成原理及心理,（5）点的应用,点的构成

22、是基础设计，点的应用是将点的设计应用于各种实用的造型艺术之中，如平面设计。康定斯基早在包豪斯任教期间，就提出点是各种形状的源泉，并写出点线面一书。可以利用点组成各种各样的具象的和抽象的图形，通过点把空间概念、幻象透视空间表现的淋漓尽致。下面的平面设计就是利用点来设计的成功案例。,3.2 产品形态设计的构成原理及心理,还有点在服饰搭配上的应用。在服装上主要体现在纽扣、蝴蝶结、领 结、耳环、眼镜、配件和面料上点的图案等。下图所示的服装是日本服装 大师三宅一生的作品，他就在上衣上装饰了点状的材料，这些点又和戴的 眼镜形成呼应，另一件是在面料上做文章，这些都充分显示了点的魅力。 另外点在环境艺术设计和

23、工业产品设计上都有很多例证，在这里不再 一一列举。,3.2 产品形态设计的构成原理及心理,商品广告中的商标，就是起到点的作 用。按照这一原理，在设计时将商标放在较宽阔的空间中，不仅发挥其占据空间的作用，而且还会更加突出商标的形象。,3.2 产品形态设计的构成原理及心理,3.2 产品形态设计的构成原理及心理,中国花鸟画的章法中，在大片的空白处往往要加上两只蝴蝶或蜜蜂，这样会使画面感到充实，并且，更能显示出画面的空间感。,3.2 产品形态设计的构成原理及心理,2、线的构成,（1）线的特性 线是点移动的轨迹。现有游离于点和形之间，具有位置、长度、宽度、方向、形状和性格等属性。用不同的绘画工具画的线感

24、觉也不同。 线在设计中变化万千，在设计中是不可缺少的元素。,3.2 产品形态设计的构成原理及心理,灵活的运用线的错视可使画面获得意想不到的效果。但有时则要进行必要调整，以避免错视所产生的不良效果。 平行线在不同附加物的影响下，显得不平行。（图1.2.3） 直线在不同附加物的影响下呈弧线状。（图4） 同等长度的两条直线，由于它们两端的形不同，感觉长短也不同（图5） 同样长短的直线，竖直线感觉要比横直线长。（图6）,（2）线的错视,图 图 图 图 图 图,3.2 产品形态设计的构成原理及心理,（3）线的构成方法 面化的线（等距的密集排列）（图1） 疏密变化的线（按不同距离排列）透视空间的视觉效果（

25、图2） 粗细变化空间,虚实空间的视觉效果（图3） 错觉化的线（将原来较为规范的线条排列作一些切换变化）（图4） 立体化的线（图5） 不规则的线（图6）,图 图 图 图 图 图,3.2 产品形态设计的构成原理及心理,线的构成（范例）,3.2 产品形态设计的构成原理及心理,（4）线的应用 线在现代设计中应用最为广泛。在现代视觉传达设计中，最成功且有影响力的线视图形，是罗伯特.迈尔斯于1984设计的美国洛杉矶第23届奥运会的标志。这个有五个五星组成富有动感的标志，成功应用了线的编排组合。,3.2 产品形态设计的构成原理及心理,3.2 产品形态设计的构成原理及心理,3.2 产品形态设计的构成原理及心理

26、,3.2 产品形态设计的构成原理及心理,3.2 产品形态设计的构成原理及心理,3、面的构成,3.2 产品形态设计的构成原理及心理,（1）面的概念： 面是线的移动至终结而形成的，面有长度、宽度，没有厚度。,直线平行移动可形成方形的面 (图1）； 直线旋转移动可形成圆形的面（图2）； 斜线平行移动可形成菱形的面（图3）； 直线一端移动可形成扇形的面（图4）。,图1 图2 图3 图4,3.2 产品形态设计的构成原理及心理,（2）面的性格特征： 面的形态是多种多样的，不同的形态的面，在视觉上有不同的作用和特征，直线形的面具有直线所表现的心理特征，有安定、秩序感，男性的性格（图1）。曲线形的面具有柔软、

27、轻松、饱满、女性的象征（图2）。偶然形的面如：水和油墨，混合墨洒产生的偶然形等，比较自然生动，有人情味（图3）。,图1,图2,图3,3.2 产品形态设计的构成原理及心理,（3）面的错视： 同样大小的圆感觉上面大下面小，亮的大些，黑的小些，像我们写美术字时应注意到上紧下松的原则。还有像数字“8”、“3”及字母“B”“S”，理论上来讲上下应该是一样比例的，但为了使其看起来美观、均衡一些，在书时要把上面写得稍小一点，这样才能达到一种结构合理的效果。,3.2 产品形态设计的构成原理及心理,用等距离的垂直线和水平线来组成二个正方形，它的长宽感觉不一样，水平线组成的正方形，给人感觉稍高些，而垂直线组成的正

28、方形则使人感觉稍微宽些。所以穿竖格服装的人显得更高一点，横格的则显得矮些。,3.2 产品形态设计的构成原理及心理,3.2 产品形态设计的构成原理及心理,（4）面的构成形式,几何形的面，表现规 则、平稳、较为理性的 视觉效果。,2)自然形的面，不同外形 的物体以面的形式出现后， 给人以更为生动、厚实的 视觉效果 。,3.2 产品形态设计的构成原理及心理,(3)徒手的面，给人以随意、亲切的感性特征。,(4)有机形的面，得出柔 和、自然、抽象的面的 形态。,3.2 产品形态设计的构成原理及心理,(5)偶然形的面，自由、 活泼而富有哲理性。,(6)人造形的面，较为理性 的人文特点 。,面的构成（范例）

29、,3.2 产品形态设计的构成原理及心理,（5）面的应用 面的应用在设计中很多，它的可塑性较强，善于表现不同的情感，一般的讲，由什么类型的线组成的面，它就具有该种线的特征。面可以在标志设计、摄影、广告招贴设计、服装设计、环境艺术设计和包装设计中的应用。,3.2 产品形态设计的构成原理及心理,点线面形态的综合表现： 以点线面三位一体，进行综合表现。要点是：要注意主次关系，如以细线为主，加小部分的面表现，可以表达轻巧活泼的形式效果。,3.2 产品形态设计的构成原理及心理,4、 点、线、面综合构成,3.2 产品形态设计的构成原理及心理,3.2 产品形态设计的构成原理及心理,3.2 产品形态设计的构成原

30、理及心理,（1）单形 平面构成中将出现的一个完整的单独形象称为单形。单形是相对复形而言。单形具有自身的单性、独立性与完整性。 形与形之间是由一定的编排组合关系构成的，按照可见关系有方向和位置，按感知关系有空间和重心。 方向：形的方向取决于观察者的观看角度以及形与形或形与框架的相对关系。,5、基本形的构成,3.2 产品形态设计的构成原理及心理,位置：形的位置取决于形与框架的关系以及形与形的关系。通常，形与形有分离、接触、覆叠、透叠、差叠、减缺、联合、重合等八种位置关系,3.2 产品形态设计的构成原理及心理,空间：在平面构成中，由于形与形的上下、前后位置的不同而给人造成的一种深度感和立体感。这种进

31、深事实上是不可触摸到的，是人的视觉经验联想而产生的一种“视错觉”。 重心：平面构成中的重心也是属十视觉心理感受，是形体给人带来的轻重感和不稳定感，这种感觉是通过人的经验联想到的。,3.2 产品形态设计的构成原理及心理,（2）正形与负形 在平面构成中形象占据画面空间，这时习惯把形象称为“图”，而将周围的空间称为“底”。在这里“图”就是“正形”，而相对于“图”来说的“底” 就是“负形”。正形与负形在某些情况下可相互转换。 在平面设计中，无论是形与形或是形与空间都是相对的。假设图与底只限于黑白二色时，将会出现四种形式：当图是黑，底也是黑时，称为消失。当图是黑，底是白时，称为正形。当图是白，而底是黑时，称为负形。当图是自，底也是白时，也称为消失。,3.2 产品形态设计的构成原理及心理,图底翻转,3.2 产品形态设计的构成原理及心理,本节课到此结束！,