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1、,中国设计师-高文安,目录,高文安个人简介,高文安于1943年在上海出生，他六岁来港，完成中学后便到澳洲升学，最后在墨尔本大学以一级荣誉毕业，并荣获建筑系学士之设计优异奖及Picton Hopkins Prize。 高文安于1970年挟着建筑系毕业生身份回港，高氏的设计揉合中西文化，将中国文化渗入建筑概念，加上西方的科技及舒适特质，拼凑出独特的设计作品。他对于古文化有一股热情，原因是古代建筑不会因年代久远而失色，甚至没有地域的限制。为了满足创作上及技术上的好奇心，高文安经常游历世界各地，与自然的建筑及环境融合起来。因此，他的设计总是独一无二的。,高文安个人简介,高文安的另一天赋是善用空间的巧思
2、。他相信室内设计的宗旨是创造舒适的安乐窝，任何隔间，经他略为调配修改，都会变得既美观又实用；本来狭小的房间，经他改动一番，便会感觉宽敞起来。他甚至会根据居者的喜好而添置装饰，给客人窝心的感觉。高氏认为客人的想法及感觉是创作的根源，因此开始时他会细心聆听客人的需要及期望，经过深思熟虑才动笔设计。平日除了室内设计，亦是一位业余的健美家，他崇尚。,“IDCF07优秀设计师风采展”出镜设计师吴文彪,高文安在香港是顶顶大名的、明星级的室内设计师，20年的工作经验中，设计过上千件的个案，基中有住宅、办公室、精品店、展示场、百货公司、迪斯可舞厅等等，其中包括：香港中艺百货公司、华润百货、永安百货、广东迪斯可
3、舞厅、香港红勘体育馆演唱会舞台设计、上海滩、香港沙田赛马会所的百骏厅、圣安娜连锁西饼店、高级时装店、高级时装及化妆品专店、高级男服店CERRATI 1881、高级食店如半岛酒店的嘉麟楼、丽嘉酒店的中菜厅和丽嘉轩、日本科理稻菊、秦皇、林林种种。获得外界及媒体的一致好评。在家居设计方面，为无数名人富商的府第设计寓所，更为房地产发商设计示范单位，如海怡半岛、丽港城、城市花园等等。 高文安及其设计公司在二十一世纪的抱负是足香港、拥抱中国、面对世界，使热爱中国文化的心与设计合一，将创新色彩的中国风、中国潮流带进国际视野！,高文安 1943 出生于中国上海 1961 中学毕业于培侨中学 1969 大学毕业
4、于 澳洲 墨尔本大学，获取建筑系一级荣誉毕业，并荣获建筑系学士之设计优异奖及 1970 在潘愆寿顾问工程事务所任职建筑师，参与多项建筑及设计工程. 1974 就任于利安工程公司，任职工程部经理. 1976 创办 高文安设计有限公司，专注从事室内设计工作至今，完成超逾一千项工程 1990 分别在 新加坡、台湾及泰国等地增设分公司 1997 推出个人首本写真集 1972 英国皇家建筑师学院院士 Royal Institute of British Architects 1975 香港建筑师学院院士 Hong Kong Institute of Architects 1982 澳洲皇家建筑师学院院士
5、 Royal Australian Institutes of Architects,高文安设计理念,“香港室内设计之父”,高文安谈设计，首先强调的是服务意识，他说作为一名出色的室内设计师，先决条件并不是对审美要有独到的眼光，而是对客人的起居饮食和个性先要有浓厚的兴趣，并在极短的时间内了解客人的喜好、品位和生活习惯，体会他们真实的需求。他认为，设计师应顺应业主的需要，客人住在的那个空间，是他的世界，设计一定程度上是满足客人的要求，这个项目不一定很艺术，很有特点，但项目一定是从服务中诠释出来的，让客人花钱买回自己想要的东西，而不是设计师想要的东西，勉强别人接受设计一定是不行的，设计要符合使用者的
6、情绪。设计过程是通过设计师的人生经验了解客人的要求，他们对人生的希望，以设计帮他们达到理想。外面流行什么设计并不重要，重要的是了解你服务的这个人的要求，了解他的追求，在所设计的空间里弥补客户考虑的不周之处，在实际中帮他们找到某种平衡。室内设计工作着可以比喻为做衣服的裁缝，每一个人的体形、高矮肥瘦、美的标准都不一样，首先是如何作到衣服合身舒适，其次是如何把客人所喜爱的样式，颜色衬托起来，使其外表看起来更美观大方。,所谓美的标准，并非设计师本人对审美的看法,而是客人眼中对美的看法。接受客人委托的一份室内设计工程后，首先到其居所仔细观察，例如家具陈设、地方及空间使用主题。有些客人特别注重厨房；某些人
7、特别喜爱浴室；女主人所需放衣物鞋帽的空间，越是细微之处，越要留意紧记于脑海中。高文安认为任何的设计，如果客人有不满的地方，都只能归咎于设计师没有彻底了解客人的需要，顾客永远是对的，尤其是，要完成的室内装修工程并非是设计师享用的，顾客才是真正的主人，并且要长时间生活在该环境中，设计师自然要做到让主人认为实用、美观、舒适为止。高文安以这样的设计指导思想，赢得了许多私人客户。在香港居然有这样一种说法：经高文安设计的住宅，没有一对夫妇是离婚的。高文安认为，设计绝对是商业行为。一个客人租下铺面，他一定要在最短的时间内能挣钱，因而速度成为很重要的因素。这需要设计师理性地去考量各方面环节：设计、施工、监理等
8、。如果一味地强调设计的艺术，在目前的商业社会中显然是不可行的。高先生对待商业项目一定以其商业用途为最重要，他虽然也会在设计中放一些如纯感性的东西，但一定不会本末倒置。他说：“有很多人看我，认为我的设计没有什么特长，这可能是我的风格，我从这种平淡中，寻找一点惊艳。一般人不可能每分、每秒都讲艺术，没人要求吃一顿饭、喝一杯茶，都要强调在艺术的氛围内。但若客人从我的设计空间内得到一点感受已足矣。”,高文安曾为一个楼盘设计师范单位。这个楼盘的目标客户是25岁左右的年轻人，这个设计就不能突出艺术，因为年轻人尚未有经历及资历。光同他们讲艺术是行不通的，设计师要研究他的生活中哪样重要，哪样不重要。比如餐厅，厨
9、房一定不重要，但卫生间、客厅设计一定要好，年轻人有他的生活观，样板房要做得像他的世界。这样做，自然会对楼盘销售有很大帮助。 设计不应只局限于某一个范畴，要启发人们对日常生活加以注意，培养出欣赏与分析的能力。什么是好的设计，什么才适合而今人们的生活潮流。设计师对美应有很好的感觉，才会推动设计向艺术的方向发展。设计师的信心来自于别人对他的肯定，来自于大家的喝彩声，因此设计要突出一种新形象，需要技巧，信心以及客人的支持。 家居，是身心的休憩地，是人们最重要的活动场所。所以，不管环境多么糟、地方多么小，设计师都要尽量去改善它、美化它。地方不在大小，明洁清爽为本。让客户在家里有自己的感觉，这才是最好的设
10、计。 店铺设计最大的成功无疑是营造气氛。客人走进时，里面的摆设简单，有条不紊，让人感到舒服，这样就有了一种购物的气氛。这样的设计应该说就成功了。 良好的室内设计讲究的是“耐看”，例如淳朴、和谐、可触动人的心灵得以净化，去享受家居中陈设的协调感，以致在家休息的时间，能充分恢复体力和精力。,提到品位和审美眼光，高文安认为品位的素质少有天生，而是由后天培养得来，随着年纪、经验逐步获得。每一个人的品位及审美眼光都不一样的，主观性太强的人难以成为成功的室内设计师。任何客人都有特别喜爱的设计、或颜色、或款式。但绝不能认为他没有品位。例如有些人特别喜爱金色或紫色，或特别中意保守或新潮设计，设计师只能够尽量迎
11、合客人口味，考虑如何利用其他颜色去陪衬金或紫的主色，又如何在保守或新潮的主题内渗入其他实用、美观及舒适的内容，这很能体现设计者的功力。 高文安体会到，在接待业主时，一定要全神聆听客人的要求及问题，无论客人提出任何要求，都不能马上拒绝，尤其是不可以认为客人提出的方法不切实际，无品位，相反，要仔细分析客人提出要求的问题和原因，尽力迎合主题需要，甚至遇到些无理要求或装修超出预算的情况，在经济能力许可的情形下，有的装饰公司为维持商誉也会承担额外的支出。通常住宅的室内设计工程大部分由女主人担当决策，设计者更需要特别了解女性对家中陈设的喜好及为方便操持家务的要求，尽量做到让客人感到满意。,做室内设计，除了
12、专业知识外，对客人心理方面的把握尤其显得重要。高文安所提供的室内装修设计心得之一，亦是最重要的原则，就是必须符合业主自己的感受，业主自己认为最舒服便可。要知道居所是业主自己一年三百六十五天生活的地方，并不是为了亲朋的赞赏或其他而布置，故并不需要豪华的粉雕玉砌，只要在自己能力范围以内布置得令自己舒服便是最好的住宅室内设计。布置一个中小型住宅单位，高文安表示要为此花费更多的心思，由于地方本身不大，故一分一寸都要考究，最佳的方法分别为于适当的地方加上镜子或者“借景”的方法。尽量扩大空间感觉，再为局部加上颇费心思的小摆设，这是小面积单位装修的最佳手法。用镜子增加屋内的空间感，是最可靠的方法，至于“借景
13、”，则十分考究设计师的功夫，适当地将厨房或睡房改为开放式，或改动房间的门口位置，都可能有意想不到的效果。至于小摆设，则是点缀家居的一个不可或缺的装修大法。高文安表示，室内摆设不一定要用贵重的东西，只要配合室内气氛。一个小竹篮，一些有地方特色的小玩意，生活范围内的小物品也可融入室内设计之内，小摆设的好处，是可以随时变化，时常有新鲜感。高文安认为，日本人最能将生活小品位的概念发挥得淋漓尽致，他们的室内摆设，窗帘，甚至一个小茶杯，也会随四季转换，十分有生活情趣。至于用色方面，由于单位面积并不大，如用深色会使空间更狭窄，故一定要采用柔和的颜色，甚至全白色，放可使室内的感觉干净明快，空间更觉通畅。若认为
14、白色太沉闷，可加上小的摆设，互补不足。,高文安说：“室内设计因为属于服务性行业，只有仔细观察用户的需要，才能提供恰当的服务。建筑也好，室内设计也好，要引起共鸣，首要是站在使用者的角度，以他们使用的心态作设计蓝本，才能达到雅俗共赏的效果。”设计师要恰如其分地站在使用者的角度去设计，须在创作和建筑物的实用功能之间取得平衡。当中涉及到对建筑物的外形，布局及空间使用等等的考虑；最重要的是，该建筑物并不单纯为满足设计师的设计理想，而是去满足用家的需要，引起他们的共鸣。高文安这样说。要突破个人的设计，便要不停的发问。不断的问，脑袋便不停转，新构思由此产生，设计便有进步。说到办公室的设计，高文安觉得，设计办
15、公室除咨询清楚顾客的要求，以专业的眼光去提供意见，让顾客接受，还需要顾及办公室的到访者，因为办公室始终是一个做生意的地方，那便要顾及到到访者的感受。对于办公室设计，舒适、安全感都是必须做到的，让人看到认为有派头，这样才能建立公司的形象，赢得顾客的信心。由于气氛的营造对做事成功率影响很大，所以设计师要考虑职员的家庭和教育背景。跟家居的设计相比，高文安认为办公室的难度反而没有那么高，因为要顾虑的事情，不及家居那么多，例如家居的人数，性格，起居情形，爱好以至生活习惯等。设计家具则要跟居者沟通，甚至引导他们说出来，才可以将设计做到最好。对于整幢的建筑物而言，办公室只是其中一个较小的范围。,中国家具设计
16、大赛评委-高文安谈家具,中国家具设计大赛评委-高文安谈家具,高文安：我觉得家具这块还是要实用，我不管你做成什么文化，还是要实用。你要是做出来一件家具的话，只可以欣赏，这个不是家具，这是个艺术品。咱们现在说的家具。所以你只可以把生活化的一些家具加一点文化进去，要分的清楚。文化只是一个副产品。 问题：您觉得什么是好的家具设计？ 问题：目前米兰家具展刚刚过去，您感觉中国的家具如果要走向这些国际性展览还有什么差距？ 高文安：我觉得还没有，可能是见的少啊，但是我还没有觉得有什么家具可以放在米兰家具展，是表现现代的中国的家具，我觉得没有。我现在还没见到。现在我也跟国内家具厂商合作的一个原因，就是希望能够用
17、我的表现的方式把中国的那些元素带到现代人的生活里边，现在我们中国经济发展的非常好，那么为什么老是盖的房子就是西班牙的呢？,中国家具设计大赛评委-高文安谈家具,问题：有时候国外的设计师反而从中国的古典的文化里能截取一些元素，能转变成成功的家具？ 高文安：这是我刚才说的，就是他们用西方人眼睛来看中国的东西。比方说你看时装，有很多法国的时装设计师做中国的旗袍，他们做的中国旗袍跟中国人做的旗袍完全是不一样的，感觉不一样的。中国人做的旗袍永远都是这个样子。但是老外把旗袍做出来呢，你看上去有中国味道，但是是西方的东西。 问题：请给青年设计师一些建议？ 高文安：我觉得其实你提升自己在工作上的水平不难，我觉得
18、还是要好好的做人，这个比较难。在我公司里，我给很多年轻设计师很多机会，但是有的人他们经过了一段时间以后，就是感觉到一些很浮躁。什么事都说人家不好，就是他自己好。这就是一种个人修养的问题。他说我就要个性，设计师不需要有这样的个性，个性就是个人修养。不是说老是发脾气对人家说你这不好，这不是个性。但是有很多设计师都是这样。,中国家具设计大赛评委-高文安谈家具,高文安设计思路,“生活的设计师 文化的演绎者 ”,他，一个建筑师，却选择了室内设计； 他，不只与设计相关，咖啡面食同样盛名。 他就是被大陆人称为“香港室内设计师之父”，被香港人称为“金手指”的高文安先生，一个生活的设计师，一个文化的演绎者。 1
19、月14日，在重庆新天地亮灯仪式上，记者见到了高文安，当天，他的My Coffee与重庆天地展示中心同时开放。 重庆楼盘有很大发展空间 从开始做室内设计以来，人们似乎忘了高文安原本还是建筑设计师，对室内设计师的名声盖过建筑设计师，他一点也不感到遗憾。他说；“最重要的是，要让人们感到我是一个热爱生活的人。”,作为一个建筑师，但被问到对重庆楼盘有什么印象时，他说，仍然比较落后。他认为，重庆人不是没有钱，而是目前对生活的关注点不一样。他认为，每个城市都会有一群比较大气的人，他们会注重生活品质。而开发商更多的会为市场考虑，要顾及到风险，那么他们推出的产品就更多的为大众服务，就会相对比较保守一些。就重庆的
20、楼盘和建筑状况而言，他觉得有很大的发展空间。发展商也不能低估了重庆人对生活的要求。 与许多人买房会考虑总价不同的是，他认为最重要的是看首付，不管供20年30年，只要首期能够承受，都可以买。当然房子还是要有一定的升值空间才行，谁都不会希望自己的房子以后是越来越低价。家是一个人呆的时间最长的地方，如果房子是买来自家居住，高先生就认为户型和布局很重要，一定要让自己舒服。,我是一个多面体的演员 “我希望自己是一个多面体的演员，”高文安说，就如好的演员可以演绎皇帝、太监等各种不同角色一样，作为设计师，他可以设计出各种各样的作品出来。因为从小生活在香港，高先生说他小时候接受中国文化就比较少，也因此对中国文
21、化充满了浓厚的好奇。他走遍内地几十个城市，每到一个地方都会收集当地古老的有意思的东西。一次在上海时，正碰到石库门拆迁，200元钱就能从当地人手中买到一扇石库门，他一口气买了好几扇，如获至宝。 旅游让他获得了很多创作灵感，他把这些东西摆放到自己的办公室、咖啡馆以及自己各种各样的作品中。希望把中国的文化展示给大家看。 与许多旅游者爱好拍照不同的是，高文安先生几乎从不拍照。 “他们是用相机记录，而我是用眼睛和脑去记录。”他说，如果觉得哪个地方有意思，可以再去看一次，不用看自己拍回来的照片。这些独特而深刻的记忆就成了他日后生活里创作的灵感和源泉。,合作最看重诚意 高先生在业内的知名度是相当高的，找他设
22、计的人应该也不计其数。而对于合作伙伴，高先生说他是没有什么要求的，最看重的是诚意。他曾经在珠海接到某个项目的时候，开发商就把他做了一个电视宣传片，后来高先生就口头承诺说不会再接珠海的项目了，在珠海我就是你的独家，你可以把我当作你的招牌。没有合同没有协议，他照做了，后来真的没有在珠海接项目，高先生说他看到了诚意。 说到自己这方的诚意，高先生认为自己就是不会乱花客人的钱，我只做我的工作，不会担心设计费会不会给付。曾经有过这样的例子，开发商只要求2个户型的样板间设计，而高先生发现楼盘的不同户型太多且差异很大，他就主动的把20个户型全做了，只收2个户型的钱。他说这也是为消费者考虑，为了让消费者对户型了
23、解得更多，同时房子当然也会更好卖。就算设计不被采用，高先生认为工作的过程，就是在为下一次的设计做准备，也是给自己积累经验，所以他只做他的工作。,独身之人为家设计“情趣” 高文安重视家的“情趣”，往往在设计当中加入各种各样的情趣细节。二人世界的家，一高一低的玻璃工作台如S形般拼合，不但拓展狭长的空间，两人工作时还可对望，那要明白情人的心思；厨房与客厅的隔墙上可以用小幅玻璃，因为有了这块玻璃，丈夫能够看到太太做饭时忙碌的身影，客人来了也容易观察到女主人下厨时的贤慧，这些是给女主人最大的鼓励高文安的家居设计，是要让住进房子的人生活得和和美美。 高文安至今孑然一身，独来独往在中国的大陆和港澳、泰国、瑞
24、士，为自己营造了十几处家。他的家，包括雅致的中西合璧韵味，安静庄重的古典中国风，大胆前卫的情绪挥洒等多元化的艺术元素他在传统与现代之间享受着属于自己的一份快乐。,对于爱情，意味着牺牲。高文安现在仍然独身，外人看来大惑不解。他回答这个问题时很凝重：“爱情，就意味着要牺牲。两人要维持一段感情，一方肯定要迁就另一方。我的工作很忙，如果有了家庭，妻子肯定要为我牺牲很多，但偏偏我自己又是你敬我一尺我敬你一丈的人，不忍心看她为我牺牲。”从设计过程中吸取经验，高文安对两人相处之道有一个看法：两个人过得幸福，生活上就要互相谦让，一些细节的功夫就能把两人的芥蒂清除。比如他的一个女性朋友，原来和丈夫同一家公司工作
25、，后来裁员时她丈夫失业了，而她的工作却越来越忙，看着丈夫失业以后天天在家打机上网，精神颓废，两人好像越走越远。高文安就建议她要是哪天再碰上这样的情形，悄悄地给丈夫冲一杯热巧克力。结果果然凑效。,高文安认为，设计绝对是商业行为。一个客人租下铺面，他一定要在最短的时间内能挣钱，因而速度成为很重要的因素。这需要设计师理性地去考量各方面环节：设计、施工、监理等。如果一味地强调设计的艺术，在目前的商业社会中显然是不可行的。高先生对待商业项目一定以其商业用途为最重要，他虽然也会在设计中放如一些纯感性的东西，但一定不会本末倒置。他说：“有很多人看我，认为我的设计没有什么特长，这可能是我的风格，我从这种平淡中
26、，寻找一点惊艳。一般人不可能每分、每秒都讲艺术，没人要求吃一顿饭、喝一杯茶，都要强调在艺术的氛围内。但若客人从我的设计空间内得到一点感受已足矣。” 高文安曾为一个楼盘设计师范单位。这个楼盘的目标客户是25岁左右的年轻人，这个设计就不能突出艺术，因为年轻人尚未有经历及资历。光同他们讲艺术是行不通的，设计师要研究他的生活中哪样重要，哪样不重要。比如餐厅，厨房一定不重要，但卫生间、客厅设计一定要好，年轻人有他的生活观，样板房要做得像他的世界。这样做，自然会对楼盘销售有很大帮助。,设计不应只局限于某一个范畴，要启发人们对日常生活加以注意，培养出欣赏与分析的能力。什么是好的设计，什么才适合而今人们的生活
27、潮流。设计师对美应有很好的感觉，才会推动设计向艺术的方向发展。设计师的信心来自于别人对他的肯定，来自于大家的喝彩声，因此设计要突出一种新形象，需要技巧，信心以及客人的支持。 家居，是身心的休憩地，是人们最重要的活动场所。所以，不管环境多么糟、地方多么小，设计师都要尽量去改善它、美化它。地方不在大小，明洁清爽为本。让客户在家里有自己的感觉，这才是最好的设计。 店铺设计最大的成功无疑是营造气氛。客人走进时，里面的摆设简单，有条不紊，让人感到舒服，这样就有了一种购物的气氛。这样的 设计应该说就成功了。,良好的室内设计讲究的是“耐看”，例如淳朴、和谐、可触动人的心灵得以净化，去享受家居中陈设的协调感，
28、以致在家休息的时间，能充分恢复体力和精力。 提到品位和审美眼光，高文安认为品位的素质少有天生，而是由后天培养得来，随着年纪、经验逐步获得。每一个人的品位及审美眼光都不一样的，主观性太强的人难以成为成功的 室内设计师。任何客人都有特别喜爱的设计、或颜色、或款式。但绝不能认为他没有品位。例如有些人特别喜爱金色或紫色，或特别中意保守或新潮设计，设计师只能够尽量迎合客人口味，考虑如何利用其他颜色去陪衬金或紫的主色，又如何在保守或新潮的主题内渗入其他实用、美观及舒适的内容，这很能体现设计者的功力。,高文安体会到，在接待业主时，一定要全神聆听客人的要求及问题，无论客人提出任何要求，都不能马上拒绝，尤其是不
29、可以认为客人提出的方法不切实际，无品位，相反，要仔细分析客人提出要求的问题和原因，尽力迎合主题需要，甚至遇到些无理要求或装修超出预算的情况，在经济能力许可的情形下，有的装饰公司为维持商誉也会承担额外的支出。通常住宅的室内设计工程大部分由女主人担当决策，设计者更需要特别了解女性对家中陈设的喜好及为方便操持家务的要求，尽量做到让客人感到满意。 做室内设计，除了专业知识外，对客人心理方面的把握尤其显得重要。高文安所提供的室内装修设计心得之一，亦是最重要的原则，就是必须符合业主自己的感受，业主自己认为最舒服便可。要知道居所是业主自己一年三百六十五天生活的地方，并不是为了亲朋的赞赏或其他而布置，故并不需
30、要豪华的粉雕玉砌，只要在自己能力范围以内布置得令自己舒服便是最好的住宅室内设计。,布置一个中小型住宅单位，高文安表示要为此花费更多的心思，由于地方本身不大，故一分一寸都要考究，最佳的方法分别为于适当的地方加上镜子或者“借景”的方法。尽量扩大空间感觉，再为局部加上颇费心思的小摆设，这是小面积单位装修的最佳手法。 用镜子增加屋内的空间感，是最可靠的方法，至于“借景”，则十分考究设计师的功夫，适当地将厨房或睡房改为开放式，或改动房间的门口位置，都可能有意想不到的效果。 至于小摆设，则是点缀家居的一个不可或缺的装修大法。高文安表示，室内摆设不一定要用贵重的东西，只要配合室内气氛。一个小竹篮，一些有地方
31、特色的小玩意，生活范围内的小物品也可融入室内设计之内，小摆设的好处，是可以随时变化，时常有新鲜感。 高文安认为，日本人最能将生活小品位的概念发挥得淋漓尽致，他们的室内摆设，窗帘，甚至一个小茶杯，也会随四季转换，十分有生活情趣。,至于用色方面，由于单位面积并不大，如用深色会使空间更狭窄，故一定要采用柔和的颜色，甚至全白色，放可使室内的感觉干净明快，空间更觉通畅。若认为白色太沉闷，可加上小的摆设，互补不足。 高文安说：“室内设计因为属于服务性行业，只有仔细观察用户的需要，才能提供恰当的服务。建筑也好，室内设计也好，要引起共鸣，首要是站在使用者的角度，以他们使用的心态作设计蓝本，才能达到雅俗共赏的效
32、果。” 设计师要恰如其分地站在使用者的角度去设计，须在创作和建筑物的实用功能之间取得平衡。当中涉及到对建筑物的外形，布局及空间使用等等的考虑；最重要的是，该建筑物并不单纯为满足设计师的设计理想，而是去满足用家的需要，引起他们的共鸣。高文安这样说。 要突破个人的设计，便要不停的发问。不断的问，脑袋便不停转，新构思由此产生，设计便有进步。说到办公室的设计，高文安觉得，设计办公室除咨询清楚顾客的要求，以专业的眼光去提供意见，让顾客接受，还需要顾及办公室的到访者，因为办公室始终是一个做生意的地方，那便要孤寂到到访者的感受。对于办公室设计，舒适、安全感都是必须做到的，让人看到认为有派头，这样才能建立公司
33、的形象，赢得顾客的信心。,高文安设计作品,昆仑大自然会所,高文安设计作品,昆仑大自然会所,高文安设计作品,昆仑大自然会所,高文安设计作品,昆仑大自然会所,高文安设计作品,昆仑大自然会所,高文安设计作品,昆仑大自然会所,高文安设计作品,東莞濱江公馆大堂售楼处,高文安设计作品,東莞濱江公馆大堂售楼处,高文安设计作品,東莞濱江公馆大堂售楼处,高文安设计作品,東莞濱江公馆大堂售楼处,高文安设计作品,東莞濱江公馆大堂售楼处,高文安设计作品,東莞濱江公馆大堂售楼处,高文安设计作品,重庆鲁能星城,高文安设计作品,重庆鲁能星城,高文安设计作品,重庆鲁能星城,高文安设计作品,重庆鲁能星城,高文安设计作品,重庆鲁能星城,高文安设计作品,重庆鲁能星城,高文安设计作品,香港大埔康乐园别墅,高文安设计作品,香港大埔康乐园别墅,高文安设计作品,香港大埔康乐园别墅,高文安设计作品,香港大埔康乐园别墅,高文安设计作品,香港大埔康乐园别墅,高文安设计作品,香港大埔康乐园别墅,谢谢！,