文丘里母亲住宅建筑设计案例.ppt

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1、母 亲 之 家 Vanna Venturi House,Robert Venturi,罗伯特文丘里（Robert Charles venturi，1925）,设计师：,建筑师再也不能被清教徒式的正统现代主义建筑的说教 吓唬住了。我喜欢基本要素混杂而不要“纯粹”，折衷而 不要“干净”，扭曲而不要“分明”，既反常又无个性，既 恼人又“有趣”，宁可要平凡的也不要“造作”的，宁可迁 就也不要排斥，宁可过多也不要简单，既要旧的又要创 新，宁可不一致和不肯定也不要直接的和明确的。我主 张杂乱而有活力胜过明显的统一。我同意不根据前提的 推理并赞成二元论。 Robert Venturi,目 录,Robert

2、Venturi 简介 创作缘由 建筑概况 建筑环境 立面分析 几何构图 正面山墙 单元到整体 重复到独特 平衡和对称 平面分析 从立面到平面 功能分析 布局表现 交通流线到使用空间 剖面分析 建筑综述 多与少 内容与形式 装饰,Robert Venturi 简介,1925年6月25日生于费城，就学于普林斯顿大学建筑学院。 1950年获硕士学位。 19541956年在罗马的美国艺术学院学习，后曾在O.斯托诺洛夫、E.沙里宁、L.卡恩等人的事务所任职。 19571965年在宾西法尼亚大学建筑系任教。 1958年起在费城开设共同事务所。 1964年和洛奇一起开办事务所。 1965年曾代表美国国务院赴

3、苏联讲学。1966年任罗马美国艺术学院住宅建筑师及该学院理事（19661971）。 1977年任普林斯顿大学建筑与城市设计学院顾问。,Robert Venturi 1925,Robert Venturi简介,设计历程： 1925年6月25日出生于美国费城； 1943-1950年就读于普林斯顿大学建筑学院； 1950年攻读硕士学位，曾在建筑师沙里宁与路易斯康 手下工作过； 1964年与洛奇合开建筑事务所； 1957年在宾夕法尼亚大学和耶鲁大学任教； 1989年普林斯顿大学胡应湘堂设计获AIA荣誉奖； 1991年获普利兹克奖。,Robert Venturi简介,more： 罗伯特文丘里（Rober

4、t Venturi）早期的工作受到路易.艾瑟绎.康和艾洛.萨里南的影响，同时也受到米开朗基罗、帕拉第奥、勒科布西耶和阿尔瓦阿尔托很大的影响。他说道：“在所有作品中，阿尔瓦阿尔托的作品对我的启示最大。它最具动感、最有联系性，是学习艺术和技术最丰富的来源”。文丘里设计的建筑总是与社会、文化相关。他的创意灵感来源于所有的历史建筑和现有模式，因此他所设计的建筑既有个性，又与当地环境紧密相连。尽管他已经放弃了许多信仰，但他的作品还是被认为是后现代时期的一部分。 设计的时候，罗伯特文丘里（Robert Venturi）喜欢将简单而美丽雕花的格式合并在一起，还经常在全面设计规划图中将讽刺和喜剧寓于其中，常以

5、国际风格和流行艺术为指导，其作品还被当作设计平面的典范，这些模式常具有纪念性和装饰性。他以标记和符号为装饰，运用简单的几何图形，并将其融入他的设计中。他说道：“建筑学应该涉及到建筑的社会和历史之间的关联。”,Robert Venturi 简介,文丘里是奠定建筑设计上的后现代主义基础的第一人。他提出“少就是乏味”的原则，向“少就是多”的现代主义提出了挑战。文丘里并不反对现代主义的核心内容，他的努力是在于改变现代主义单调的形式特点。他的设计包含了大量清晰的古典主义建筑特征，比如拱券，三角门楣等，但是从总体处理来看，他的设计依然是功能性的，实用主义的，简单而明确的。,文丘里非常注重理论研究，他是后现

6、代主 义设 计家中比较重要的理论家之一。1966年出版建筑中的复杂性与矛盾性，1972年发表向拉斯维加斯学习，提出了自己的后现代主义原则。他认为设计家不应忽视漠视当代社会中各种各样的文化特征，而应该充分吸收当前的各种文化现象和特点到自己的设计中去。 罗伯特.文丘里的代表作品有费城母亲之家、费城富兰克林故居、伦敦国家美术馆、俄亥俄州奥柏林大学的艾伦美术馆、新泽西州大西洋城马尔巴罗.布朗赫姆旅馆的改建等。,Robert Venturi简介,罗伯特文丘里的创意经常被别人模仿，比如山形房屋的前壁常常由分离的部分和凹进的中心部分隔开。在他的设计中，他常常用大面积的窗户去扩大传统的半圆形窗户，这样的圆形窗

7、在他设计的建筑中经常出现。 罗伯特文丘里总在盛大的背景下将联系和同化合为一体，使他的建筑以一种和谐的方式与当地的环境相得益彰。他们不会因为已有的目的而忽视四周的环境，他这样说道：“我喜欢建筑中的复杂性和对立性，这建立在近代观点的模糊性和丰富度中，还包含在与艺术的联系之中”。,Robert Venturi 简介,经典设计作品： 1961 宾夕法尼亚州Chestnut Hill区文丘里住宅（Venturi House Chestnut Hill,PA） 1961 宾夕法尼亚州费城公会大楼（Guild House Philadelphia,PA） 1966 印第安纳州哥伦布消防队四号大楼（Fire

8、Station No.4 Columbus,IN） 1967 新泽西纽黑文Dixwell站（Dixwell Station New Haven,NJ） 1973 美国俄亥俄州奥柏林美术馆（Art Museum Oberlin,OH） 1976 宾夕法尼亚州费城富兰克林中心广场Franklin Court Philadelphia,PA） 1980 新泽西普林斯顿（Gordon Wu Hall Princeton,NJ） 1983 新泽西普林斯顿分子生物实验室（Molecular-Bio Lab Princeton,NJ） 1991 新泽西Sainsbury Wing国家美术馆（Sainsbur

9、y Wing National Gallery） 1994 巴德学院（CPS Jr Library Bard College） 1994 美国佛罗里达州（Emergency Services Orlando,FL） 1995 哈佛大学纪念堂（Memorial Hall Harvard Universtiy） 1996 美国加利佛尼亚州圣地亚哥拉霍亚（MCA La Jolla San Diego,CA）,Robert Venturi 简介,代表作： 费城母亲之家 费城富兰克林故居 伦敦国家美术馆 俄亥俄州奥柏林大学的艾伦美术馆 新泽西州大西洋城马尔巴罗布朗赫姆旅馆的改建,创作缘由,文丘里的主意，

10、在很长时期里一直被冷落一旁。1961年时他已经36岁了，可是新办的建筑师事务所还是生意寥落。文老夫人在旁看着儿子的不遇于心不忍，出头做了他的委托人，请他为自己盖一处新家，这就有了日后赫赫有名的“栗树山母亲住宅”，就盖在文丘里建筑活动的起点以及中心城市：费城。 “1961年，我母亲见我的建筑师事务所生意寥落，心里非常着急。于是请我为她设计一幢新居，这就是母亲之家。这幢房子除了餐厅、起居合一的厅和厨房以外，有一间母亲使用的双人卧室、一间我使用的单人卧室。在二楼另有一间我用的工作室。此外，各处都配备了极为简约的卫生间。整个建筑规模不大、结构也非常简单，但是功能齐全，设计考虑比较全面，能够以一种充满温

11、情的风格满足家庭的所有实际活动的需要。”文丘里,建筑概况,母亲之家（Vanna Venturi House) 位于美国费城栗树山，建于1962年。 是文丘里为母亲设计的一所住宅。它的出现改变了人们对于建筑的理解方式，它体现了文丘里所提出的“建筑的复杂性和矛盾性”以及“以非传统手法对待传统“的主张。因而它也成为了后现代建筑的宣言。1989年，美国建筑师学会因为这个住宅，授予文丘里25年成就奖。,建筑概况,建筑概况,建筑环境,总平面图,母亲之家位于美国费城富裕郊区的一处宁静小路旁，安置在离开马路的一块平伸草地上。,立面分析：几何构图,立面分析：正面山墙,立面分析：单元到整体,在这一建筑中，各单元以

12、连接的方式集合在一起。这时，所有单元都是显明可见的，可以被完整地感觉到，并且相互之间是通过面对面，边对边的接触集合起来。 通过有序组合的方式，整体具有比所有单元集合在一起要更大更丰富。这可以解释为整体大于局部之和。文丘里正是如此，立面起了类似模盘的作用，它把所有的单元装在里面，联系起来，因而产生了更丰富的内涵。,立面分析：重复到独特,重复和独特是相联系的多次出现的和单独出现的两种组成体组织成一个统一的建筑形体。 以这样的视角来看母亲之家的立面，建筑师运用了多个重复的方形，同时运用一道圆弧打破了重复，圆弧作为独特体放在立面上，就像把一块区域割破了，因而重复和独特间的差别也就更加强烈。 同时，方形

13、的窗也不是一味的重复，它们也通过不同的组合方式形成了独特。,立面分析：平衡和对称,文丘里在建筑立面上运用了古典对称的山墙，加上这样的尺度和比例的庄重，严肃的形象远非这一小体量的住宅所担当得起的。它使人联想到古希腊或是古罗马的神庙。这正如他所主张的“建筑师应当使保持传统的专家”。,立面分析：平衡和对称,然而，文丘里并非一味的返古复旧，母亲之家仍是现代的。这一点很明显：烟囱偏向一边，而非正中。在对称轴线上又有一条圆弧，却又断掉。同样在轴线上还有一道深深的裂隙。还有门洞，一半是斜的，而且门偏向一边。左右的窗户虽单体相同，却通过不同的组合形成不同的整体。总的来看，在细部上虽不对称，却也平衡。,立面分析

14、：平衡和对称,在其背立面，venturi以后门与烟囱的组合运用达到了同样不相对称却十分和谐的效果。,平面分析：从立面到平面,这座建筑立面与平面的关系属于局部与整体的关系。平面与立面基本形在水平与垂直的方向上具有相同的尺度，而立面的基本形和平面的一部分是重合的。同样的，平面也延续着在正立面显示过的变形对称与开闭矛盾手法，。但相比之下，采用矩形为基本形的平面更具有包容性，这也是由功能所决定的。,平面分析：功能分析,上层是文丘里的私人工作室。,首层包括主卧、客卧、起居室、用餐台与厨房。,平面分析：功能分析,尽管整个建筑空间狭小，但是各功能空间的大小与形状相对合理，基本满足其功能上的要求。 卧室与起居

15、室能占据较好的朝向，也相对使得门较集中的放置在一起，。 母亲之家的功能分区明确，但是单一。空间分割与组合明晰，是对传统建筑设计的一种继承。,平面分析：布局体现,复杂性的体现：用各个“混杂”的不规则的空间代替“纯净”的四方的盒子，据说，这才真正反映了家庭生活的琐碎和杂乱。烟囱一处是其复杂性的最好体现，在这里，烟囱与楼梯争夺着空间的中心控制权，互不相让的结果是两者纠缠在一起，向上延伸并刺穿了整个空间。,矛盾性的体现：空间狭小与功能需求的矛盾使得各空间有挤在一块的感觉，也可以说这是通过非传统的的方法组合传统的部件的手法所刻意创造的。,平面分析：布局体现,母亲之家是文丘里关于“建筑的复杂性和矛盾性”的

16、一个试验品。这种原则使建筑空间得以丰富，恰当地反映了现代人生活的繁复多样,于是时代的建筑体现了时代文化的徵志。文丘里称它“古典而不纯，又有相反的一面，有手法主义的传统。”,平面分析：交通流线到使用空间,总的来说，文丘里将流线中的门做得较为含蓄而不突出，从而使交通流线简洁而流畅。 在主层与二层的连接处理精巧有趣。,剖面分析,从剖面可以看出文丘里在建筑中尽量使用较多的元素，通过对其的组合，形成了丰富的室内空间。,剖面分析,通过两侧落地窗和高窗采光，使室内光线充分而又柔和。,xxx,美国费城的母亲住宅（Vanna Venturi House），是文丘里的第一个重要作品，也是后现代主义建筑思潮中一小节

17、响亮的前奏。 为娘亲设计住宅至少有一好处，就是天然享有母子间的理解、宽谅、顺从。为娘亲设计住宅却又有不便之处，老人家的积蓄得之不易，做儿子的花起来终归不忍大肆挥洒，因此，“母亲住宅”建筑规模不大、结构也很简单，但是，功能周全，到位而充满温情地满足了家庭的实际活动需要。除了餐厅、起居合一的厅和厨房以外，有一间双人卧室（母）、一间单人卧室（子），二楼另有一间工作室（子），外带各处配备的极小卫生间，完了。 “现代主义建筑语言群众不懂，而群众喜欢的建筑往往形式平凡、活泼，装饰性强，又具有隐喻性。”-文丘里 以一个象征性的设想为基础，而不是以纯粹的空间抽象为基础。设计是以烟囱和壁炉为核心，从那里就能感觉

18、到空间被拉伸了，空间从壁炉随着烟囱的上升而拉伸，直到最后于房子分离，浓缩的原理在这里变得非常复杂和有趣。,xxx,“我自己事务所的理念是：建筑作为一种交流手段而实现图式化和电子化，它应当是一种日常生活的集成。”文丘里 文丘里先生在20世纪60年代的反思风潮里提出了一个主张：建筑应该推崇并追求“复杂性和矛盾性”。他把古典建筑惯用的一些符号切切碎，也不管是哪个时期的来路，就不吝地装进一个盘子里端上桌来。 “这是我的母亲住宅，它有很多层面，运用了必要的符号来表达信息，体现了对建筑作为一种遮蔽物的理解。” 文丘里,建筑综述：多与少,现代建筑运动提倡简洁与纯净，密斯的名言“少既是多”被奉为经典。 现代建

19、筑师重视材料，结构和技术。在建筑中大量运用新技术和新材料。特别是运用钢和玻璃。,建筑综述：多与少,现代建筑运动是对古典建筑的净化，应该说是具有进步意义的。但如以前的被完全净化了，情况就会相反。 用贝聿铭设计的波士顿汉考克大厦来说明这一点。,建筑综述：多与少,随着时间的发展，有人渐渐意识到了这一点。文丘里就提出了“少就是厌烦”的感叹。文丘里还把矛头直指密斯，提出：“少就是少，多才是多。” 多少本因时而异。,建筑综述：内容与形式,“形式追随功能”也是现代派的口号。柯布西耶就说：“建筑是住人的机器。” 但随着现代建筑运动的进行，对这一口号的理解也难免出现问题。致使产生一种把重视形式的创造与形式主义划

20、等号的浅薄的看法 。 其实，有人本身也就违背了这一口号。密斯就为追求钢和玻璃的纯净精致，而置住户的冷暖于不顾 。,建筑综述：内容与形式,这时文丘里也就针对着这种偏颇，“强调形式和功能之间的矛盾和区别，允许形式和功能各行其是，而使功能成为真正的功能。”文丘里提出“形式与功能分离”，是以“使功能成为真正的功能”为前提的。,建筑综述：装饰,从历史上看，建筑的艺术风格往往都通过装饰来表现。,建筑综述：装饰,现代派全面拒绝装饰。奥地利建筑师路斯声称“装饰就是罪恶”。,复古主义者硬用现代的材料和技术再现古典建筑的繁复装饰。,建筑综述：装饰,既然在技术不先进的古代尚能运用丰富的装饰来表现建筑，而我们拥有先进

21、的技术和材料，为何还要拒绝装饰？ 文丘里就认为把时现代运动推向前进的实施方案就是-采用装饰 。 然而，我们也不能完全复古怀旧，否则，还有什么时代可言？ 时代的进行，我们需要新的属于我们的装饰。文丘里的做法就是“利用传统部件和适当引进新的部件组成独特的总体”，“通过非传统的方法组合传统部件” 。,建筑综述：装饰,文丘里的这一思想直接影响了后来者，从后来的后现代建筑中都可以看到他的影子。,图片：,结 语,建筑不单纯的是建筑，不只是材料的堆叠，它作为最直接，深入而有效的介入生活的艺术形式，要求成为拥有灵魂的容器，以纯粹的意志力带给生活一种幻想。任何一个真正的建筑设计者的终极目的都在于以朴实的材质的构成，创造出赞美生活的空间，使建筑成为物质沉重而精神趋向于无限轻盈的，舞蹈的建筑。,完,制作人： 李力 苏杭 陈礼谦 还有我,