二十世纪有关外国文学的详细讲解.ppt

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1、2019/5/30,20世纪外国文学专题,1,二十世纪外国文学专题,第 二 讲,玛纳斯电大 ： 贾贵本,2010年7月20日,2019/5/30,20世纪外国文学专题,2,第四章 ：新小说派,一，新小说派概述 1, 新小说派文学在2O世纪5O年代兴起，6O年代曾掀起一阵浪潮。新小说又称“反传统小说”，它拒绝过去小说的一切传统写法，没有情节，没有主题，没有任何社会倾向。这一流派的重要作家有罗伯格里耶、娜塔丽莎洛特、米歇尔-布托尔等。 2, 1950年,女作家娜塔丽莎洛特发表了一篇名为 怀疑的时代的文章,引用法国作家斯汤达的一句话:“怀疑的精灵已经来到这个世界” 。并同时宣称“我们已经进入怀疑的时

2、代”。新小说派正是在这“怀疑的时代”的历史背景进入法国和世界文坛。,2019/5/30,20世纪外国文学专题,3,二、新小说派文学作家的创作概况 1、罗伯格里耶是“新小说”派文学公认的领袖，他在理论探索和创作实践两个方面都取得了成就。 2、娜塔丽莎洛特作为最早创作新小说的作家之一，同时是新小说派文学的主要理论家。作品有向性(1932-1939), 一个陌生人的肖像(1947)、 天象馆( 1959) ,金果( 1963)、论文集怀疑的时代(1956) , 自传体童年等。 3、克洛德西蒙是新小说文学流派的另一位重要作家。西蒙的创作历程大致可以分三个时期。早期作品有作弊者(1945)钢丝绳(194

3、7)、格利佛(1952)、春天的加冕(1954)。真正使他奠定新小说派作家地位的是他中期的创作，即他在五六十年代发表的几部作品之后。此时的代表作品有风(1957)、草（1958）、佛兰德公路(1960)、 双目失明的奥利翁 (1970) ,农事诗(1981) ,豪华旅馆（1962）、历史(1967)、法萨卢斯战役1969等。,2019/5/30,20世纪外国文学专题,4,4、米歇尔布托尔也是新小说派的一位重要作家和理论家。布托尔是一个勇于探索并提供了各种“新样品”的文学实验家。这是一位少年成名，以才华著称于法国文坛的重要人物。由于他对既定的传统的习惯不大在乎，所以他不但在艺术上不遵从传统的规范

4、，在平时也不修边幅，不愿受任何陈规陋习的约束。由于他的技巧层出不穷，所以他获得了“百科全书式的技巧”这样的的美称。 代表作品有： 米兰弄堂(1954)、 时间表(1956)、变(1957)、度(1960) 等。 除了上述四位主要作家外，还有许多作家五六十年代发表了大量“新小说”作品。其中克洛德奥利埃的作品有导演(1959)、罗朗的失败(1967)等；让里卡尔杜的作品有夺取君士坦丁(1965)、新小说理论（1967）等；玛格丽特杜拉斯的作品有琴声如诉等。,2019/5/30,20世纪外国文学专题,5,三, 新小说派文学的发展状况,“新小说”是20世纪50年代中叶出现在法国文坛的新文学流派。它是继

5、存在主义之后，在法国当代文学中出现的又一个重要的文学流派。就“新小说”这个名词而言，它出现在1958年。当时法国的精神杂志把一些在“子夜”出版社出书的小说家划归为一派，并为他们出了专刊。因为他们的文艺观和写作方法迥然不同于巴尔扎克，这样，50年代中期出现在文坛上的一些具有新倾向的的小说家的创作，被冠以“新小说”的名称，当时被公认为属于“新小说”派的作家有：罗伯格里耶, 娜塔丽、萨洛特, 米歇尔 布托尔, 克洛德 西蒙、克洛德 奥利尔、罗贝尔潘热、让里加格丽特杜拉丝等。,2019/5/30,20世纪外国文学专题,6,依据新小说的发展状况，学者们将新小说分为两个时期，第一个时期是“受冷遇的时期”。

6、从时间上看，新小说的创作方法实验，其实在本世纪初就开始了。此后，一大批具有“新小说”派倾向的作家，在新小说形成气候之前，也已经开始向传统的小说观念挑战，写出了一些具有小说实验性质的作品。但是，这些刚刚出现的作品却受到了社会舆论与读者的冷遇。从20世纪50年代中叶起，新小说作家开始大量登上文坛，从此开始了长达30多年的新小说“走运时期”。在理论上，1956年萨洛特发表了她的著名论文怀疑的时代。它被是“新小说”派的宣言。罗伯格里耶在1956年和1958年也发表了未来小说之路、自然、人道主义、悲 剧等论文，更加明确地阐述了新小说派的文艺规点。,2019/5/30,20世纪外国文学专题,7,四、新小说

7、派文学的基本特征,作品形态。由于描写方式和时空观的转换，新小说呈现出了完全不同于传统小说的作品形态。“新小说与传统小说的区别之一是，传统小说总有开头、高潮和结局，“新小说”则没头没尾，当中写上一段，然后再回溯到过去，又跳到将来，时间的次序被颠倒。此外，新小说家们常常采用“迷宫式的结构”和“绘画法”。所谓“迷宫式的结构”就是在一部作品中多次采用时间重复、空间重复、地点重复、物件重复、景物重复的方法，将作品的结构安排得错综复杂，像迷宫一样。所谓“绘画法”就是指在创作时，作者像画家进行拼贴画创作一样，打乱时空顺序，让各种各样不同时间和空间里出现的人物和事件，同时散乱地出现在读者的面前，形成具有立体感

8、和色彩斑斓的效果。,2019/5/30,20世纪外国文学专题,8,第四章: 新小说派,一、新小说派的革命性（应重视以下问题） 新小说派又叫反小说派，是50年代法国兴起的现代主义文学流派。其革命性主要表在：1）对巴尔扎克以来的现实主义小说传统（主要是“真实性”）进行质疑和反叛。2)在艺术观念上，主张文学应该客观摹写世界，尤其是刻绘外在的物质世界，注意写物而不注意写人。3）强调读者参与创作。4）语言和结构上大搞花样翻新。 二、“潜对话” “潜对话”是萨洛特的创新之处。1）“潜对话”即只发生在内心中的不具有外在具体形式的对话。2) “潜对话”被称为“人物内心独白中的复调模式”从这个意义上来说，它是内

9、心独白的一种发展。,2019/5/30,20世纪外国文学专题,9,三、关于小说窥视者中两个罗伯格里耶（结合作品嫉妒谈）: 1）小说名字的双重含义：主观心理活动“嫉妒”与客观物质“百叶窗”所表现的“观察”有机地结合在一起。由此表现了新小说派的重要观念：“物化”主题-人的主观心理和情绪与客观存在的“物”密不可分。 2）嫉妒是一部自身内部具有某种悖 (bi)论性的小说，是自我矛盾的统一体。一方面叙事者在不动声色地呈现着“物”，另一方面这个叙事者并不是一个所谓冷静客观的人，而是个被“嫉妒”的心理疯狂折磨的有强烈主观情感的人 。,2019/5/30,20世纪外国文学专题,10,新小说派代表作家及作品：,

10、1，娜塔丽. 萨洛特生于俄国，两岁时随父亲定居巴黎，在巴黎长大，大学时主要攻读法律，曾在牛津，柏林进修社会学，1932开始写第一部小说向性，1939年出版，从此成为一个职业作家，陆续创作了小说一个陌生人的肖像1947，天象馆1959，金果1963等. 还著有论文集怀疑的时代1956，自传童年1985。1）“潜对话”即只发生在内心中的不具有外在具体形式的对话。2) “潜对话”被称为“人物内心独白中的复调模式”从这个意义上来说，它是内心独白的一种创新和发展。,2019/5/30,20世纪外国文学专题,11,娜塔丽-萨洛特学习的学校,2019/5/30,20世纪外国文学专题,12,新小说派代表作家及

11、作品,2，米歇尔-布托尔是新小说派的又一个代表作家。著有米兰弄堂1954，时间的运用（1956，也译成时间表），变1957，度1960等。 新小说派作家往往运用一些早已有之的通俗小说文类形式，如侦探小说，就是罗伯-格里耶，米歇尔-布托尔常常采用的小说类型。罗伯-格里耶的橡皮和窥视者，米歇尔-布托尔的时间的运用都具有一种侦探小说的外壳。,2019/5/30,20世纪外国文学专题,13,新小说派代表作家及作品,3，克洛德-西蒙是所谓的第二代新小说派代表作家，其著作有草1958，弗兰德公路1960，历史1967，双目失明的奥利翁1970，农事诗1981等。西蒙也象他的文学前辈那样，擅长在记忆以及联想

12、领域的纵横驰骋。1985年获诺贝尔文学奖。在某种意义说，这个诺贝尔文学奖是授与整个新小说派的，意味着对新小说派的肯定。颁奖词中称赞说：“这位作家以诗和画的创造性，深入表现了人类长期置身其中的处境。”诗和画的结合的确构成了西蒙的独特的艺术追求。,2019/5/30,20世纪外国文学专题,14,弗兰德公路是西蒙前期代表作， 双目失明的奥利翁，农事诗是西蒙后期代表作。 克洛德-西蒙和马格丽特-杜拉斯，克洛德-莫里亚克等作家又被称为第二代新小说派代表作家。,法国里昂大学校园,2019/5/30,20世纪外国文学专题,15,罗伯-格里耶生平与创作,1、嫉妒 嫉妒是法国评论界公认的罗伯, 格里耶的代表作。

13、当初，此书出版后，评论界目瞪口呆者有之，读者中愤而毁书者有之。而今天，在此书的原出版社法国午夜出版社的陈列架上，嫉妒已是作者所有作品当中拥有外文译本最多的一本。 嫉妒作为人类感情的一种，许多中外文学大师早巳作过淋漓尽致的描写，而罗伯格里耶却另有一功，他的写法颇为奇特。 罗伯格里耶在创作实践中对其作品的结构与形式的注重远远超过了作品内容的本身，嫉妒也反映了这一特征。这部作品反传统小说的艺术手法虽然新奇，却同一般读者的阅读习惯相去甚远，尤其对把阅读小说仅仅作为看故事消遣的读者来说更是如此。,2019/5/30,20世纪外国文学专题,16,在新小说的理论建树方面，罗柏-格里耶也卓有成效。1963年出

14、版了他的文艺评论集走向新小说，其中未来小说的道路和自然、人道主义与悲剧这两篇文章，被认为是法国新小说派的理论纲领。在未来小说的道路中，作者一开头就借用娜塔丽萨洛特的一句话作为自己论述的核心命题：“小说被贬为次要的艺术只是因为它固守过时的技巧。”他接着说道，小说艺术正在衰落 ，20世纪已过了大半，今天唯一流行的仍然还是巴尔扎克的小说观念，这便是世界文坛的现状。为此，他主张舍弃传统，从小说观念和小说技巧方面努力革新与开拓。作者提出的这些观点，在当时就引起激烈的争论，整个评论界几乎异口同声的反对，许多怀有善意的读者也纷纷提出异议，即使是知交也都有所保留，认为罗伯-格里耶的理论行之过远，操之过急。,2

15、019/5/30,20世纪外国文学专题,17,两年后他又撰写自然、人道主义与悲剧一文，据理力争，进一步阐明了他的艺术观点。作者首先针对“世界，是人”这种传统观念，提出了人与物分离的新见解，确认一部“非人的”小说存在的价值标准。其次，他认为，悲剧应该力图拯救人与物之间的分离，并赋予这距离以一种新的价值。再次，在小说的艺术手法上，罗伯-格里耶孜孜不倦即反对传统的镜子说，也反对“物我交流”或“物我中心”说，他主张在描写物件时，必须毅然决然站在物之外，或站在它的对立面，既不能把它们变成自己，也不能把某种品质加诸于它们，而应表现它的外部存在及其独立性。他的这些观点显然富有争鸣性质。,2019/5/30,

16、20世纪外国文学专题,18,不满于小说技巧的“过时”，反对以巴尔扎克为代表的现实主义小说观念，是“新小说”派作家的共同的出发点。但罗伯-格里耶的“物本主义”是他的独特主张。针对那种将物质世界人格化的、“泛人的”、“万物一源”的人本主义，他认为“世界既不是有意义的，也不是荒诞的。它存在着，如此而已”，“事物就是事物，人只不过是人”。因此，创造新的文学，就是要反对那种在传统小说中统治一切的人本主义。从这一立场出发，罗伯-格里耶在写作手法上进行了大胆的创新。以往小说中不可或缺的中心人物不见了，作品从头至尾是对景物的冷静、细致、反复以至繁琐的描写。作者通过笔下人物冷静客观地观察，不加任何评价、不带丝毫

17、感情色彩地将这些感受传达给读者，引导读者自己去联想，去发挥。小说的情节降到了极其次要的地位。,2019/5/30,20世纪外国文学专题,19,而且作者故意打乱时空顺序，使故事情节愈发变得模糊不清。小说的陈述方式很像乐曲“无穷动”，往往没有开头，也没有结尾。他的作品所使用的语言，尽量保持一种冷漠的笔调，正如他所声称的那样，摒弃任何“人格化”的描写，特别着意“清除”“以人为中心的比喻”。总之，罗伯-格里耶的独特艺术风格不仅开了新小说的先河，他本人也被后人称为新小说的“加尔文”，成为法国文学史上闪亮的明星。,2019/5/30,20世纪外国文学专题,20,新小说派代表作家及作品,罗伯-格里耶1922

18、年生于法国的布勒斯特，1945年毕业于法国农艺学院，曾担任过农艺师，50年代进入文坛，著有小说橡皮1953，窥视者1955，嫉妒1957，在迷宫中1959，快照1962，反复2001年等，此外还有电影小说去年在马里安巴1961，传奇故事重现的镜子1985等。其中窥视者获得了法国1955年的“评论家奖”，写的是一个旅行推销员马第雅恩回到自己童年生活过的海岛去推销手表，在海滩的僻静的地方杀了牧羊女雅克莲，并将尸体推入大海，尸体后来被人发现，马第雅恩做贼心虚，回到作案现场去消毁物证却被雅克莲的男朋友于连窥见。,2019/5/30,20世纪外国文学专题,21,此后却似乎什么也没发生，马第雅恩两天后平安

19、无事的回大陆了。“窥视者”指的是发现了马第雅恩犯罪却没有告发的于连。但是他为什么替罪犯隐瞒？马第雅恩又出于什么动机去杀害雅克莲？小说始终没有交代。即使连杀人的过程，小说也没有正面描写，而是奇特地出现了一个小时的叙述“空白”，正是这一个小时的空白中，雅克莲被害了，至于是被谁所杀，小说则是通过一系列关于现场物证的暗示，间接透露出马第雅恩曾经杀过人。这是一部与读者所熟悉的侦探小说类型相去甚远的作品，是以侦探小说为“表”，以“物化”追求为“里”的先锋性小说。它是隐藏了主观判断和心理动机的小说，也没有侦探小说连贯的叙事线索，进入读者视野的核心部分是排出了主观感受和判断的客观“物象”。,2019/5/30

20、,20世纪外国文学专题,22,物象：1 ，动物，器物等在不同的环境中显示的现象。（如我国劳动人民常常根据物象作为预测天气变化的辅助手段）。2 ，事物的形象。,2019/5/30,20世纪外国文学专题,23,罗伯-格里耶的嫉妒；,嫉妒是罗伯-格里耶的最具实验性的作品，人们称它是罗伯-格里耶作品中“最出色的一部”，但也是令大多数读者望而却步的一部。它的革命性首先体现在对传统小说准则的彻底背离。巴尔扎克时代的关于典型环境，人物塑造，情节描写，心理分析之类的约定俗成的准则，在嫉妒中得到了前所未有的反叛。 嫉妒写的是一个丈夫对自己的妻子阿 a 和一个男邻居弗兰克观察和猜忌的过程.但整个小说并没有什么故事

21、,甚至也没有多少情节,贯穿小说始终的是一些一再重复的场景。,2019/5/30,20世纪外国文学专题,24,1，嫉妒是一部故事中的最根本成分_也就是中心人物, 作为叙事者的”我” _流亡于叙述之外的长篇小说。也可以说小说的中心人物是被隐藏的 2，嫉妒的这种”隐藏”的艺术似乎想告诉_所谓真实是不存在的, 并不存在巴尔扎克式的传统小说意义上的真实。一切都取决于人的观察角度和位置。小说中的叙事者所能叙述出来的, 只是他能看到的和感知到的。因此, 叙事者的观察就构成了小说中最核心的要素。正是在这个意义上, 小说的名字所隐含的双关含意 (在法语中 “嫉妒”一词的另一个意思是“百叶窗”）把作为主观心理活动

22、的 “嫉妒”主题与作为客观存在的百叶窗所表现的“观察”的主题结合了起来。,2019/5/30,20世纪外国文学专题,25,1，小说中的叙事者正是常常透过百叶窗观察着妻子以及邻居的一举一动。他的视野也由此取决于百叶窗的物质形式，他所看到的场景也是被他的观察的形式百叶窗所限定。而小说也因此表达了新小说派的一个重要的小说观念：人的主观心理和情绪与客观存在的“物”是密不可分的。这就是嫉妒所蕴涵的“物化”的重要主题。 2， “物化”也构成了新小说派对20世纪人类生存状况的一种深刻的体验。,2019/5/30,20世纪外国文学专题,26,嫉妒这部小说的名字所隐含的双关含意表明“在这个世界上不可能把情感和物

23、分开”。并进而表达了一个“物化” 的现实。 “物化”也构成了新小说派对20世纪人类生存状况的一种体认。 因此，罗伯-格里耶指出，“尽管人们在小说中看到许多物，描写的又很细，但首先是有人的眼光在看，有思想在审视，有情欲在改变着它。我们小说中的物从未脱出人的感知之外显现出来，不论这种物是真实的，还是想象的。”正是从这个意义上说，罗兰-巴尔特说有两个罗伯-格里耶，一个是客观主义者，另一个是人本主义者，或主观主义者。两个罗伯-格里耶是统一的, 嫉妒/百叶窗的书名本身就意味着主观世界和客观世界的不可分割。,2019/5/30,20世纪外国文学专题,27,思考题； 1，新小说派的革命性表现在哪些方面？ 2

24、，为什么说有两个罗伯-格里耶，一个 是客观主义者，另一个是主观主义者？,2019/5/30,20世纪外国文学专题,28,第五章 ：拉美魔幻现实主义,一、魔幻现实主义文学是拉丁美洲特有的一个文学流派。这个流派的作家，以写小说见长。,2019/5/30,20世纪外国文学专题,29,本章应注意以下问题: 1,拉美魔幻现实主义的历史流程极其流派特征； 2, 拉美魔幻现实主义的艺术手法: 3,马尔克斯的生平及创作简况； 4,百年孤独的“孤独“主题、神话特征、叙事结构。,2019/5/30,20世纪外国文学专题,30,拉美魔幻现实主义,是20世纪五十年代流行于拉丁美洲的一个重要文学流派。这个流派的作品借用

25、古老神话民间传说，把拉美现实政治社会变成一种现代神话，既有离奇幻想的意境，又有现实主义的情节和场面，给人一种似是而非的感觉，因而被称为魔幻现实主义文学。这种文学的形成，一方面是由于拉丁美洲各国政局长期动荡，人民处在独裁统治下，只得采用象征手法来表现现实生活。,2019/5/30,20世纪外国文学专题,31,什么是魔幻现实主义: 所谓魔幻现实主义，是指借助某些具有神奇或魔幻色彩的事物，现象或观念，如印地安古老的传说，神话故事，奇异的自然现象，人物的超常举止，迷信观念（如相信鬼魂存在等），以及作家的想象，艺术夸张，荒诞描写等手段反应历史和现实的一种独特艺术手法。,2019/5/30,20世纪外国文

26、学专题,32,首先提出是1925年德国文艺批评家弗朗茨罗在论绘画的专著魔幻现实主义，后期表现派与当前欧洲绘画的若干问题中 。 第一个在西班牙语拉丁美洲文学中使用“魔幻现实主义”这个术语的是委内瑞拉乌斯拉尔 彼特里在委内瑞拉的人与文学（1948）中称正在兴起的文学流派为魔幻现实主义,2019/5/30,20世纪外国文学专题,33,魔幻现实主义酝酿于20年代，发端于30年代，形成于40、50年代，鲁尔福的佩德罗巴拉莫一下使地方性的拉美文学成为世界文坛的壮举，震惊了世界，被称为“爆炸文学”。 60、70年代进入高潮。,2019/5/30,20世纪外国文学专题,34,基本特征,1，现实与幻象结合。 2

27、，结构上的革新，常见的结构形式是：套匣式，跳跃式，平行蒙太奇式； 3，运用象征、寓意、荒诞和意识流等西方现代派常用的手法； 4，语言丰富，色彩浓烈。,2019/5/30,20世纪外国文学专题,35,魔幻现实主义的艺术手法,1，把现实魔幻化或把魔幻现实化: 这种结合最终体现了一种拉丁美洲大陆所特有的观照现实的思维方式。在拉丁美洲人的眼里，现实与幻想世界不是两个世界，它们是一个不可分开的整体。 2，陌生化的技巧: 陌生化是指把人们熟知的事物以一种陌生的眼光或角度重新加以观照和传达，以重新造成一种新鲜感，重新唤起人们对这个事物的认知和体验。 3，神话化: 一是魔幻现实主义小说对神话的大量运用。二是拉

28、丁美洲这快有着深远的神话传统的土地为魔幻现实主义作家们更普遍地运用神话提供了更充分的根源。,2019/5/30,20世纪外国文学专题,36,魔幻现实主义文学代表作家有：,阿根廷的胡里奥-科塔萨尔（19141984），智利的何塞-多诺索（1924-1996），哥伦比亚的加西亚-马尔克斯（1928-），泌鲁的巴尔加斯-略萨（1936-），墨西哥的卡洛斯-富恩特斯（1928）等。 其中的卡洛斯-富恩特斯，加西亚-马尔克斯。连同60年代已经获得世界声誉的古巴的阿莱霍-卡彭铁尔（1904-1980），危地马拉的阿斯图里亚斯（1899-1974），泌鲁的何塞-玛利亚-阿尔格达斯（1911-1969），墨西

29、哥的胡安-鲁尔福（1918-1986）等作家，构成了魔幻现实主义的代表人物。,2019/5/30,20世纪外国文学专题,37,魔幻现实主义文学代表作家作品：,1,危地马拉的阿斯图里亚斯的代表作危地马拉传说1930，总统先生1946，玉米人1949，他对印地安人的民族文化有很深的了解，童年时就与印第安人有广泛交往，总统先生使他成为世界级的作家，1967年获诺贝尔文学奖。 2，古巴的卡彭铁尔也是60年代拉美文学“暴炸”先驱者之一，代表作有长篇小说人间王国1949，消失了的足迹1953，光明世界1962，方法的根源1974，,2019/5/30,20世纪外国文学专题,38,魔幻现实主义文学代表作家作

30、品,3，墨西哥的作家卡洛斯-富恩特斯的代表作品有长篇小说：最明净的地区1958，阿尔特米奥-克鲁斯之死1962，这两部作品使富恩特斯成为拉丁美洲文坛举足轻重的作家之一。,2019/5/30,20世纪外国文学专题,39,代表作家、作品,委内瑞拉彼特里的短篇小说雨（1928）被认为是魔幻现实主义文学的先河之作。,2019/5/30,20世纪外国文学专题,40,危地马拉的阿斯图里亚斯 总统先生玉米人 是魔幻现实主义小说中第一个获诺贝尔文学奖（1967）的作家。 墨西哥鲁尔福 中篇小说佩德罗帕拉莫（1955）宣告了魔幻现实主义流派的正式形成。,2019/5/30,20世纪外国文学专题,41,0 墨西哥

31、作家鲁尔福的中篇小说佩德罗巴拉莫表现的就是人鬼不分的现象。首先,小说中取消了人鬼的界限, 生死的界限以及时间的界限, 在小说中描绘的世界, 其实是一个鬼魂的世界, 在鲁尔福所生长的墨西哥这块土地上, 鬼魂的存在, 却有一种传统文化的依据 , 这就是古老的”阿兹台克文化 , 阿兹台克人认为, 人死后, 灵魂得不到宽恕, 便难入天堂, 只好在人间, 成为冤鬼。其次, 墨西哥人对死亡和死人的看法也有别于其他民族。他们不怕死人, 每年都有死人节,让死人回到活着的亲人中来。鲁尔福正是利用墨西哥的这种传统观念和习惯, 将小说中的科马拉写成荒无人烟, 鬼魂昼行的山村。在那里, 到处是鬼魂, 它们因得不到超度

32、 . 或在呼叫 , 在喧闹: 或在议论 . 在窃窃私语 , 发泄内心的痛苦 . 郁闷。”可以说, 在其他人眼中的虚妄和荒诞 , 在作家眼中却作为一种墨西哥的固有的现实而存在。,2019/5/30,20世纪外国文学专题,42,哥伦比亚的 加布列尔加西亚马尔克斯的百年孤独 阿根廷的博尔赫斯的交叉小径的花园(博尔赫斯又有人称他是后现代主义派作家，在后现代主义一章中要重点讲述）。,2019/5/30,20世纪外国文学专题,43,二、加西亚马尔克斯与 百年孤独,（一）生平与创作 （1928）1982年获诺贝尔文学奖。,2019/5/30,20世纪外国文学专题,44,加西亚马尔克斯及作品简介：,1，马尔克

33、斯1928年生于哥伦比亚大西洋边的小镇阿拉恰达卡，童年一直住在外祖母家，深受外祖母讲给他的印第安神话和传说故事的影响。18岁考上波哥大国立大学法学系，中途辍学成为记者，在文学创作上受海明威，福克纳和卡夫卡的影响。 2，主要作品有：中篇小说枯枝败叶1955，没有人给他写信的上校1961，短篇小说集格朗德大娘的葬礼1962，恶时辰1962等。1967年问世的百年孤独使他蜚声世界。还有长篇小说家长的没落1975，霍乱时期的爱情1985。1982年获诺贝尔文学奖。,2019/5/30,20世纪外国文学专题,45,（二）百年孤独评析,基本情节 马孔多 布恩蒂亚家族七代人,2019/5/30,20世纪外国

34、文学专题,46,百年孤独对叙事者的选择,马尔克斯的百年孤独是拉丁美洲魔幻现实主义小说的代表。什么是魔幻现实主义？按评论者的解释，就是借助具有神奇或魔幻色彩的事物、现象或观念以及作家的夸张、荒诞等技巧反映历史和现实的方法。这是评论界的一般的界定。但具体落实到技巧的层面，百年孤独又是怎样营造魔幻的现实的呢？除了我们在教材中涉及的以外，使“魔幻现实主义”得以成立的还有小说中对叙事者的选择，包括叙事者的大致形象定位和叙述的调子。学者陈众议指出：“百年孤独有一位相信一切寓言的叙述者。他是马孔多人的化身、魔幻的化身。他不同于全知全能的传统叙述者，因为他只有在叙述寓言（也即神奇或者魔幻）时才有声有色，有板有

35、眼，反之则全然无能为力了。”这就是百年孤独的叙事者的形象定位。其次是叙述的调子。,2019/5/30,20世纪外国文学专题,47,马尔克斯说“我还需要一种富有说服力的语调。由于这 种语调本身的魅力，不那么真实的事物会变得真实。”这种 语调马尔克斯找了很久，最终是卡夫卡启发了他。“那是在 大学一年级读法律的时候，我读到了变形记。我至今还 记得开头第一句，是这样写的：一天早晨，格里高尔萨姆 沙从不安的睡梦中醒来，发现自己躺在床上变成了一只巨大 的甲虫。他娘的，我想，我姥姥不也这么讲故事吗？” 百年孤独最后选择的正是类似外祖母讲故事的语调。 他曾详细地解释过这种语调的选择：“必须像我外祖母讲故 事那

36、样老老实实地讲述。也就是说，用一种无所畏惧的语 调，用一种遇到任何情况、哪怕天塌下来也不改变的冷静 态度，并且在任何时刻也不怀疑所讲述的事情，无论它是 没有根据的还是可怕的东西，就仿佛那些老人知道在文学 中没有比信念本身更具有说服力。”,2019/5/30,20世纪外国文学专题,48,“她不动声色地给我讲过许多令人毛骨悚然的故事，仿 佛是她刚刚亲眼看到的似的。我发现，她讲得沉着冷静、 绘声绘色，使故事听来真实可信。我正是采用了我外祖母 的这种方法创作百年孤独的。”我们前面讲的阿卡蒂奥 死亡的那段细节恰恰说明了这种叙事的信念和语调。在小 说中，叙事者的这种信念和语调其实是非常重要的。因为 读者直

37、接面对的惟有叙事者。叙事者的信念和调子绝对是 决定了一切。在小说中，“对意义的探求始终是由叙事者 承担的”。百年孤独的叙事者正是在使现实魔幻化和使 魔幻现实化的讲述中，确立了一种关于魔幻的真实性的信 念，同时他把自己的一切讲述的意义和价值定位在神话、 传说和预言之中，并进而重新建构了关于“真实”、“现实” 的理念。在某种意义上说，“真实”、“现实”、“历史”这些 范畴都是建构性的，也就是说有虚拟性，是建构、拟想出 来的。比如历史有时比小说还不真实。,2019/5/30,20世纪外国文学专题,49,百年孤独中有一场大屠杀，写的是政府镇压香蕉工 人的罢工，杀了几千人。然而政府、传媒和史书却都说 大

38、屠杀并没有发生过。大屠杀从此成为虚构和谎言。教 科书甚至说马孔多历史上从来就没有什么香蕉种植园， 也就更不会有对香蕉工人的大屠杀了。“在加西亚马尔 克斯看来，一切文件都是写出来欺骗读者的。史书上写 的哥伦比亚的过去，比之加西亚马尔克斯在他的小说中 所写的哥伦比亚历史，更加是一个意识形态的虚构。”由 此可知，历史更是随时处于虚构的境况之中。就像日本 人认为南京大屠杀是一个虚构一样。 百年孤独中还有一个隐身的然而更确定的叙事者。 这个叙事者就是吉卜赛预言家梅尔加德斯。梅尔加德斯 是死后复活然后再死去的神奇人物。,2019/5/30,20世纪外国文学专题,50,在第二次真正死去之前，用一种密码写下了

39、这个家族的全 部历史，这就是羊皮纸手稿，留给一百年后布恩蒂亚家族 最后一个人也叫奥雷连诺来破译。读到小说的最 后，我们才发现马孔多的故事原来是一本书，是由梅尔加 德斯留下的，所以在某种意义上说，百年孤独这本书 ，也是由梅尔加德斯叙述出来的。他的羊皮纸手稿和小说 原来是一回事。这种构思使百年孤独的结尾可能比开 头还要精彩：家族的最后一个活着的人奥雷连诺（第六代 ）看到他刚出生的儿子的一块咬烂了的皮肤被蚂蚁拖走， 一下子想起他已经开始破译的羊皮纸手稿上的题辞：“家族 中的第一个人将被绑在树上，家族中的最后一个人将被蚂 蚁吃掉。”这最后一个人正是他刚刚生下来的儿子。而第一 个人创始人布恩蒂亚则因为疯

40、了而被绑在树上。当初 绑在树上时是很费事儿的，按倒这家族第一代创始人，需 要十个人；捆起他来，需要十四人；把他拖到院内大栗树 下，需要二十人。最后老人就被捆在栗树干上，一直到死。,2019/5/30,20世纪外国文学专题,51,所以在小说结尾当家族最后剩下来的奥雷连诺意识到羊皮 纸写的就是家族命运时，可以想像他当时的体验肯定是惊心 动魄的。他意识到自己命运也写在羊皮纸上，就关在吉卜赛 人梅尔加德斯房里翻译自己的家族史，最后他终于看到了自 己的出身，也看到使家族最终彻底毁灭的，原来是家族中最 后出生的，预言中所说的怪物长着猪尾巴的婴儿：原来 给他生了儿子的阿玛兰塔，并不是他的姐姐，而是他的姑姑

41、，他的儿子之所以长着猪尾巴，原来是乱伦的产物。于是我 们来到了小说的结尾。百年孤独这部小说是这样结束的：,2019/5/30,20世纪外国文学专题,52,百年孤独主要的内容 百年孤独写的是布恩蒂亚创建马孔多小镇的具有开天辟地的神话色彩的经历以及马孔多小镇由盛到衰直至消亡的百年历史。布恩蒂亚是家族的第一代创始人，他与妻子乌苏娜因为对原罪两个人是近亲结合，所以始终担心生出长着猪尾巴的后代的恐惧而离开家乡，开辟了马孔多这个新的家园。此后的布恩蒂亚家族经历了七代，马孔多小镇也经历了百年历史，其间有外部文明和政治经济势力的入侵，有自由党和保守党的纷争，有香蕉种植业的繁荣，工人的罢工以及政府的镇压，最终则

42、是小镇和整个家族在倾刻间被巨风毁灭。,2019/5/30,20世纪外国文学专题,53,百年孤独的主题,1，马尔克斯说，“百年孤独不是描写马孔多的书，而是表现孤独的书”。它的核心主题就是孤独。正是孤独，构成了“家族的人一个个相继失败的原因，也是马孔多毁灭的原因”。孤独的反面是团结，是个很重要的政治观念。从这个意义上说，马尔克斯是从整个拉丁美洲的地缘政治学的立场出发来思考孤独的主题。 2，他的诺贝尔受奖辞中说：“这不是某一个人的孤独，也不是一个家族的孤独，甚至也不是马尔克斯的祖国哥伦比亚的孤独。”“拉丁美洲”以及“百年”的字眼使孤独的主题最终与整个拉丁美洲的广袤的大陆以及一个世纪的漫长历史联系在一

43、起。,2019/5/30,20世纪外国文学专题,54,3，从人们的记忆中彻底抹掉马孔多只是小说中的象征性的结局。对孤独与死亡的抗争由此构成了小说的真正的意图，正象马尔克斯的诺贝尔受奖辞中说：“面对压迫，掠夺和歧视，我们的回答是生活下去。任何洪水，猛兽，瘟疫，饥饿，动乱，甚至数百年的战争，都不能削弱生命战胜死亡的优势。”“命中注定遭受百年孤独的家族，最终会获得并将永远享有出现在世上的第二次机会。”,2019/5/30,20世纪外国文学专题,55,思想内容：,（1）史诗性地 “再现拉丁美洲历史社会图景” （2）深刻揭露了哥伦比亚封建专制与军事独裁统治的罪恶 （3）塑造了一系列栩栩如生的人物形象，并

44、通过对其共同的性格特征“孤独”的描写，传达出作者对人民的深切同情和对拉美历史现实的深重思索。,2019/5/30,20世纪外国文学专题,56,艺术表现：,（1）充分体现了魔幻现实主义“变现实为幻想而不失其真”的艺术原则。 （2）大量运用了拉美、印第安、阿拉伯、西方神话传说，将各种神话典故、民间传说中奇幻怪诞的成份，巧妙地穿插在作品中，加强了作品的奇特神秘气氛。 （3）广泛采用了象征手法和西方现代派技巧。,2019/5/30,20世纪外国文学专题,57,“许多年之后，面对行刑队，奥雷良诺布恩蒂亚上校将会回想，他父亲带他去见识冰块的那个遥远的下午。”,2019/5/30,20世纪外国文学专题,58

45、,1，魔幻现实主义小说常用的艺术手法有哪些？ 2，如何理解魔幻现实主义小说中 “现时”与“魔幻”的关系？ 3，如何理解百年孤独的主题？,思考题：,百年孤独的人,2019/5/30,20世纪外国文学专题,59,第六章 黑色幽默,“黑色幽默”是20世纪60年代美国文坛出现的一种现代主义小说流派。又称为“荒诞小说”、“黑色喜剧”、“绝望的喜剧”等。,2019/5/30,20世纪外国文学专题,60,应重视以下问题 ： 1，黑色幽默产生的背景及其艺术特色； 2，代表作家作品； 3，海勒生平及创作简况； 4，第二十二条军规的象征意义。,2019/5/30,20世纪外国文学专题,61,黑色幽默,黑色幽默是2

46、0世纪60年代出现于美国文坛的一个文学流派。幽默是美国文学的传统，但黑色幽默与传统幽默却迥然有别。它不再描写那些活泼、风趣的内容，而是以一种无奈的嘲讽和绝望的微笑来表现人生的荒谬、痛苦和残酷，因此被有的评论家称为“绞刑架下的幽默”或“大难临头时的幽默”。作家在作品中强调的是人在绝境中通过幽默而保持精神上的镇定。正如肯 凯西在小说中说的“必须用笑来对待伤害了你的事情，这正是为了使你保持平衡，正是为了使你不致发疯”。黑色幽默的代表作家有约瑟夫-海勒（代表作第二十二条军规）；小库尔特-冯尼格；约翰-巴思；托马斯-品钦（代表作万有引力之虹）；唐纳德-巴塞尔姆等。,2019/5/30,20世纪外国文学专

47、题,62,“黑色幽默”一词译自法语，是法国超现实主义者（布勒东和艾吕雅1937论著黑色幽默）最早使用了这个术语。,2019/5/30,20世纪外国文学专题,63,1965年，美弗里德曼编辑一个选本黑色幽默 ，收集了海勒、品钦等11个美国作家和一个法国作家的作品片断。 1965年，另一个美国作家尼克伯克在论文致命一蛰的幽默中，也把这一类型的作品叫“黑色幽默”。 后来，这一提法逐渐为社会所接受，成了一股文学潮流的标志。,2019/5/30,20世纪外国文学专题,64,“黑色幽默”的内涵,几种参考说法： 1，弗里德曼认为，“黑色幽默”是一种把思想情绪上的黑色的东西与幽默的东西的结合，具有玩世不恭的色

48、调。 2，哈利-肖说：“黑色幽默又叫黑色喜剧，它是一种荒诞的，变态的，病态的幽默，”由于它对当代社会常常采取不相容的态度，因此又叫病态幽默。,2019/5/30,20世纪外国文学专题,65,3，尼克伯克曾举例，通俗地说明什么是“黑色幽默”：“当绞刑架上的人问道：你肯定这玩意儿牢靠吗？他们指美国观众便和他纵声大笑，因为他们的社会境遇看来也同样岌岌可危。”,2019/5/30,20世纪外国文学专题,66,4，“它试图引出人们的笑声，作为人类对生活中显而易见的无意义和荒诞的最大反响。”大英百科全书,最后的晚餐,2019/5/30,20世纪外国文学专题,67,5，黑色幽默：幽默中包含着阴沉，在绝望中发出大笑，在无可奈何的悲剧境遇中的喜剧性，在痛苦郁闷中的玩世不恭和愤世嫉俗中的冷嘲热讽。其目的是使主观世界和客观世界保持一定的距离，以获得精神上的解脱。,2019/5/30,20世纪外国文学专题,68,代表作家及作品：,1，唐纳德-巴赛尔姆1931年生于费城，曾担任休斯