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1、中国古代小说戏曲,教材： 中国文学史第三卷 第四卷 中国历代文学作品选下编第一册 第二 册,重视阅读原著,通读和精读,注意理解角度立场的转变,语言文字的新障碍,例：兀的不闷杀人也么哥,绪言：本课程特点和我们的学习方法,中国古代文学发展的特点： 抒情文学 叙事文学 士大夫正统文学 民间通俗文学,第一讲 戏曲起源和元杂剧特点,第一节 中国戏曲的起源,目前能确定的中国戏曲最早的剧本： 南宋时期的南戏剧本张协状元,保存在永乐大典戏文三种,先秦歌舞 汉魏百戏 隋唐戏弄 宋代院本,第二节 元杂剧中国戏曲的高度成熟,一、完整的戏剧形式。,资料：,“元杂剧的形成使我国的戏曲艺术进入了一个新阶段。从此，中国戏曲
2、由简单到复杂，由零乱到严整，开始形成一种完整的艺术形式，标志着中国戏曲的成熟。” 许金榜中国戏曲文学史,二、形成固定的体制,一本四折（四折一楔子）,一人主唱,旦末净,曲词、宾白、科范,1 一本四 折（四 折一楔子）,折：元杂剧基本体制的名称，相当于今天戏剧的一幕，是故事情节的一个段落，也是音乐的一个单元（同一宫调的一套曲）。,楔子：元杂剧基本体制的名称，短小的插入部分，位置不固定，相当于今天戏剧的序幕或过场。,2 一人主唱,旦本 末本,3 旦末净（旦末净杂）,正旦 正末,关于中国戏曲的特有风格 程式化与虚拟性,4 曲词 宾白 科范,科范：剧本对演员动作表情与舞台效果的提示,曲词：,宾白：,例：
3、风科,哭科 跪科,三、出现了成熟的文学剧本，标志着中国戏曲文学的确立,元曲选（明臧晋叔） 元曲选外编（隋树森）,单刀会 P212,救风尘P215 望江亭 P217,窦娥冤P218 蝴蝶梦 P222,第三节 元杂剧代表作简介,梧桐雨 P239 墙头马上P241,赵氏孤儿 P250,看钱奴 P256,李逵负荆 P258,汉宫秋P243,西厢记P226,一、单刀会,故事梗概： 鲁肃 关羽,思想艺术评价： （1）歌颂历史英雄 汉家基业、汉家气节 （2）情节安排特色,其中第四折双调新水令驻马听两曲，历来受人称颂。,二救风尘,故事梗概：,妓女赵盼儿、宋引章 阔公子周舍,思想艺术的特点： （1）从良 不同选
4、择不幸命运,（赵盼儿）我想这先嫁的还不曾过几日，早折的容也波仪瘦似鬼，只叫你难分说、难告诉、空泪垂！我看了些觅前程的俏女娘，见了些铁心肠的男子辈，便一生里孤眠，我也直甚颓！ （宋引章）今日也大姐，明日也大姐，出了一包儿脓，我嫁了，做一个张郎家妇，李郎家妻，立个妇名，我做鬼也风流的。,（赵盼儿）那做丈夫的做的子弟，做子弟的做不的丈夫。,救风尘思想艺术的特点：,（1）,（2）塑造侠骨义肠、老练、泼辣、机智,我到那里，三言两句，肯写休书，万事具休；若是不肯写休书，我将他掐一掐，拈一拈，搂一搂，抱一抱，着那厮通身酥、遍身麻。将他鼻凹儿抹上一块砂糖，着那厮舔又舔不着，吃又吃不着。赚得那厮写了休书，引章将
5、的休书来，淹的撇了。,俺须是卖空虚，凭着那说来的言咒誓为活路。遍花街请到娼家女，那一个不对着明香宝烛，那一个不指着皇天后土，那一个不赌着鬼戮神诛？若信这咒盟言，早死的绝门户。,救风尘思想艺术的特点：,（1）,（2）,（3）出色的喜剧代表作 情节 结局 语言,三、蝴蝶梦,故事梗概： 王婆 葛彪 包拯,思想艺术评价： （1）揭露了 （2）塑造了 （3）激烈的内心矛盾境地,四、汉宫秋,剧情与史载之不同,背景不同： 敌军压境，无法抵抗。,身份不同： 宠妃,出塞动机不同： 自愿出塞以息兵戈,出塞结局不同： 未出国境而投江自尽,五、赵氏孤儿,作者：,创作时代：,文学体裁：,故事梗概：,春秋 晋国 屠岸贾
6、赵盾,思想艺术评价：,1、围绕主题设置惊心动魄的戏剧冲突。,楔子： “搜孤救孤”,第一个波澜： “带出宫门” 公主、程婴、韩阙,第二个波澜：“商议保孤” 公孙杵臼,第三个波澜：“严刑逼供”,第四、五折冲突解决：报仇雪恨,2、正义与邪恶的斗争， 歌颂了忠臣义士，正义凛然，大气磅礴，谴责了屠岸贾的凶残和暴虐。,唱段举例：赵氏孤儿第三折,（正末唱）川拨棹你当日演神獒，把忠臣来扑咬。逼的他走死荒郊，刎死钢刀，缢死裙腰，将他三百口全家老小尽行诛剿。并没那半个儿剩落，还不厌你心苗。 （屠岸贾云）我见了这孤儿，就不由我不恼也。 （屠岸贾怒云）我拔出剑来，一剑，两剑，三剑。（程婴做惊疼科，屠岸贾云）把这一个小
7、业种剁了三剑，兀的不称了我平生所愿也。,（正末唱）梅花酒呀！见孩儿卧血泊，那一个哭哭号号，这一个怨怨焦焦，连我也战战摇摇。直恁般歹做作，只除是没天道。呀！想孩儿离褥草，到今日恰十朝，刀下怎耽饶，空生长枉劬劳，还说甚要防老。 （云）屠岸贾那贼，你试觑者，上有天哩，怎肯饶过的你，我死打什么不紧！,3、最早流传到欧洲的中国戏剧。 1735年,六 李逵负荆 康进之,故事梗概：,宋刚、鲁智恩 王林老头的女儿 李逵误信。大闹忠义堂，砍旗赌头。 下山对质。负荆请罪。 捉拿贼人，将功折罪。,思想艺术评价：,（1）以误会形成戏剧冲突，喜剧效果强烈。 误会产生的基础： 误会把戏剧推上高潮： 误会的解决：,（2）李
8、逵的形象鲜明丰满。 写出他的性格基调： 也写到他性格的多方面：,（云）人道我梁山泊无有景致，俺打那厮的嘴！（唱）醉中天 俺这里雾锁着青山秀，烟署定绿杨洲。（云）那桃树上一个黄莺儿，将那桃花瓣儿啖啊啖，啖的啖下来，落在水中，只好看也，我曾听的谁说来，我试想唱：哦！想起来了也，俺学究哥哥道来。（唱）他道是“轻薄桃花逐水流”。（云）俺绰起这桃花瓣儿来，我试看咱。好红红的桃花瓣儿！（做笑科，云）你看我好黑指头也！（唱）恰便是粉衬的这胭脂透，（云）可惜了你这瓣儿，俺放你趁那一般的瓣儿去。我与你赶，与你赶，贪赶桃花瓣儿，（唱）早来到这草店垂杨的渡口。,第四节 元杂剧繁荣的社会原因,一、都市经济的畸形繁荣为
9、戏曲的兴盛创造了物质条件。,资料：,瓦舍文艺翻开了中国文艺史上新一页。,“瓦舍者，谓其来时瓦合，去时瓦解之义，易聚易散也。”,宫廷文艺,村社文艺,瓦舍文艺的商业性质,二、知识分子地位低下为戏曲繁荣提供了新型的创作队伍。,资料：,一官二吏三僧四道五医六农七匠八娼九儒十丐,“此种人士，一旦失所业，固不能为学术上之事，而高文典册又非其所素习也，适杂剧之新兴，遂多从事于此，又有一二天才出其间，充其才力，而杂剧之作，遂成千古独绝之文字。” 王国维宋元戏曲考,三、四等人制的民族政策促使观众文化需求的转变。,资料：,四等人制：蒙古人 色目人 汉人 南人,参阅书目 王国维宋元戏曲考 吴 梅戏曲概论 周贻白中国戏曲发展史纲 张 庚、郭汉城中国戏曲通史 许金榜中国戏曲文学史 么书仪戏曲（古代文体丛书之一）,