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1、第四篇 12 现代家具,现代家具就是实用、美观、经济，便于工业化生产，材料的多样化，零部件的通用化和标准化，以及采用最新的科学技术等生产的家具。现代家具的主要特点是对功能的高度重视，且具有简洁的外形，合理的结构，多样的材料及淡雅的装饰或基本上不采用任何装饰。 现代风格家具的形成与发展可分为反传统运动时期、功能主义萌发时期、功能主义发展与成熟时期三个阶段。 12.1 反传统运动时期 12.1.1 曲木家具的出现,1850年英国铸铁摇椅,索尼特1号椅,索尼特4号椅,索尼特14号椅 维也纳椅,索尼特18号椅,曲木家具（二）,索尼特56号椅,70271号椅10万/年,花梨木椅,花梨长椅,花梨扶手椅,9
2、号椅,单板模压扶手椅1870年,三根木制成的编纺椅,221号椅1898年,单板模压椅1870年,12.1.2 莫里斯与工艺美术运动,威廉莫里斯(William Morris 18341896)被誉为“现代设计之父”，主要从事平面印花布的设计。反对纯艺术，主张艺术与技术相结合；反对机械生产,桃花心木应景桌/设计:乔治杰克/1890,镶嵌桌子/设计:威廉R 莱斯比/1892,写字台/设计:查尔斯罗弗斯/1900,橱柜/设计:查尔斯罗弗斯/1899,写字台式橱柜/设计:查尔斯阿什比/1898,椅子/设计:劳伦斯阿尔玛/1895,展示柜/设计:约翰杰克/1902,橡木堂椅/设计:伯纳杰拉尔夫/1902
3、,橡木展示柜/设计:爱得华乔治/1902,染成乌木橱柜/设计:麦凯休 贝莉/1902,橡木衣柜/设计:泰勒/1903,新娘用的箱子/设计:罗伊克夫特/1905,扶手椅/设计:查尔斯萨姆纳 格雷/1907,桌、椅/设计:保罗 霍蒂/1907/镶嵌孔雀羽毛图案,橡木写字桌/设计:弗兰克 劳埃德 赖特/1908,橡木桌/设计:查尔斯 雷伯特/1910,餐桌/设计：悉尼巴恩斯雷/1923,橡木餐具柜/设计：罗伯特汤姆森/1934,收藏家的橱柜/设计：戈登拉塞尔/1928,胡桃木扶手椅/设计：埃里克夏普/1943,写作橱柜/设计：爱德华巴恩斯利/1977,胡桃木衣柜/设计：彼德凡 活尔斯/1925,12
4、.1.3 新艺术运动时期家具,新艺术运动：主张艺术与技术结合，主张艺术家从事产品设计，主张从自然界中吸取设计素材，采用植物、动物的纹样作为设计依据，主张采用弯曲的线条从事产品设计。反对采用直线，也反对传统的模仿。（间接反对机械生产）,枫木梳妆台/设计：理查德/1927,紫檀扶手椅/设计：亨利凡德维尔德/1899,榆木书柜/设计：奥古斯特 恩戴尔/1899,桃花木陈列柜/设计：海克特 基马尔德/1900,榉木漆柜/设计：奥托 普鲁切尔/1908,餐具柜/设计：杰奎斯格鲁伯/1900,公主魔柜/设计：克罗曼莫塞尔/1900,桃花木衣柜/设计：乔治斯德 弗赫/1900,服务台/设计：古斯塔夫塞拉利尔
5、 玻维/1900,双座软椅/设计：艾都尔德科罗纳/1900,吊柜/让奥古斯特丹普特/1900,餐柜/尤根盖拉尔德/1900,核桃木屏风/约翰托恩普里克/1901,茶几/皮埃尔塞尔摩沙姆/1901,核桃木扶手椅/约瑟夫厄尔本/1901,小珠宝柜/约瑟夫奥尔布里奇/1901,书桌椅/布鲁诺保罗/1902,“黎明和黄昏”床/艾米利加来/1904,收藏者的橱柜/利恩雅洛特/1905,桃花木餐具柜/尤格纳互林/1905,窗前椅和凳/古斯塔夫西格尔/1916,榉木柜/埃德渥德约瑟夫 维默尔/1913,12.2 功能主义萌芽时期 12.2.1 现代主义的形成及理论 1、功能第一，形式第二，功能决定形式。2、
6、功能的外延，包括物质功能和精神功能。3、形式适合功能，并不等于同等功能下，形式是唯一，而是同样的功能可以用不同的形式去反映。4、主张创造新的形式，反对袭用传统的样式和附加的装饰 12.2.2 包豪斯 1919年4月，格罗佩斯(Walter Gropius)在获得方弗列希(Freiher Von Fritsch) 的支持与任命之后，将“韦玛艺术工艺学校”合并成为一所综合性艺术学院，并正式命名为“国立包豪斯学校”，简称为“包豪斯”(Bauhaus)。 后来，不少人认为包豪斯是现代设计的真正发源地。从包豪斯的理论、实践、风格及其在设计运动上的影响来看，这种观点是正确的。他们提出了三个重大观点：一、艺
7、术与技术的新统一；二、设计的目的是人而不是产品；三、设计必须遵循自然与客观的法则来进行这三点使现代工业设计走上了一条正确的道路，体现了“少就是多”的现代主义设计原则。,12.2.2 包豪斯时期家具(一),红兰椅/雷特威尔德荷兰1917年,钢管椅/布鲁耶德1928,钢管椅/布鲁耶德1925,钢管椅/米斯凡德洛德1927年,“Z”字形椅/雷特威尔德荷兰1936年,樱桃木蒙面椅/格鲁佩斯包豪斯1923年,带书架的书桌/布鲁耶 包豪斯1924年,包豪斯时期家具（二）,巴塞罗纳椅/密斯凡德洛德国际式,陈列柜/阿尔伯包豪斯1923年,钢管椅/柯必意德1928-9年,儿童床/伊顿包豪斯1923年,躺椅/柯必
8、意德1928-9年,12.3 功能主义发展与成熟时期 12.3.1 现代主义在家具设计中的体现 设计观念的更新现代主义思潮改变了人们传统的设计观，主张设计对象的功能是设计的基本出发点，产品应适合人而不是人去适应产品，强调技术与艺术的统一和功能与形式的统一。 造型及装饰的机械美学现代主义家具从传统的模式中解脱出来，造型上以简单的几何形体为基础，强调直线、空间、比例、体量等要素，把构件的质地和色彩作为装饰，抛弃一切附加的装饰，设计师的名言“少就是多”、“装饰即罪恶”，十分真实地反映了这种设计思想的造型及装饰观。如徳国设计师布鲁耶设计的钢管椅，以其简洁的造型，无任何多余的装饰，真实地体现现代家具的内
9、涵。同时，由于现代家具过分强调几何构图，忽视设计的地域性、民族性和历史文脉，导致了千人一面的“国际式风格”，而受到广泛的批评。 生产方式的机械化及自动化现代主义家具强调标准化、批量化生产，其抽象的几何造型为机器生产带来了便利，同时在结构和部件方面，它舍弃了传统的卯榫结合，采用现代连接方法，如钉接、胶接、焊接等，便利于生产制造。 设计更为理性 走向科学化二战后，由于各种新兴学科的发展，设计紧密地与经济学、人机工程学，生态学、行为学、材料学及心理学等现代学科结合，形成一门以科学为基础的完整学科。设计被看成一个系统工程，系统设计理论广泛应用于家具设计。,十字架(红/蓝椅)/设计：格里特托马球斯雷特维
10、尔德/1918,“EF928”床/设计：皮埃尔夏卢/1925,互西里椅/设计：布鲁耶/1925,美国梧桐书案/设计：皮埃尔夏卢/1926,长躺椅/设计：勒科布西耶/1928,悬臂椅/设计：马特斯达姆/1926,巴塞罗那椅/设计：密斯凡德罗/1929,梳妆台/设计：诺曼贝尔哥迪斯/1932,摩天大厦式书架/设计：保罗T弗兰科尔/1930,钢管椅/设计：互西里卢克哈特/1930,桃花心木餐具柜/设计：鲁道夫拉斯木森斯斯内德克里尔/1930,派米奥椅/设计：阿尔互阿尔托/1930,梳妆台/罗伯特马球来特-史蒂文斯/1931,穿衣柜/艾琳格雷/1932,钢管书桌/威尔斯寇提斯/1933,胶合弯曲扶手椅
11、/杰拉尔德萨默斯/1933,五屉柜/吉尔伯特罗德/1933,“航空”扶手椅/设计：凯姆伟伯尔/1934,丹麦(Demark)、瑞典 (Sweden)、挪威(Norway)和芬兰(Finland)四国位于欧洲北部，主要领土以斯堪的那维亚半岛为主，故统称为斯堪的那维亚国家。境内居民全部均为日耳曼民族，数千年同居共处，在自然环境和文化历史双方面均具有极为相同的统一背景。 北欧现代家具的主要特色一方面是建立在它的有机造型和轻巧感觉上面；另一方面则表现在其优美材料质感和熟练的制作技术上面。家具外形均为圆润自然而具有抽象雕塑感觉的有机形。同时，充分体风出“将材料特性发挥到最大限度，是任何完美设计的第一原理
12、”。因此，各类家具均能从木材、皮革、编藤和纺织等所有家具材料的特殊质感里去求取最为完美的结合和表现，具有非常自然、丰富、舒适、而亲切的视觉和触觉的综合感觉。毫无疑问，这种有机形的雕塑木质家具是北欧设计家在二十世纪中的特殊成就，它给现代家具设计带来了巨大的贡献和启示。,12.3.2 战后北欧现代家具的发展,战后北欧现代家具的发展（一）,战后北欧现代家具的发展（二）,丹麦-埃里克凯尔弗(Erik krough),丹麦-汉斯 威格玛(Hans Wegner),Y形椅,古典椅,中国椅,12.2.3 新材料与新风格 国际风格的兴起 有机形现代主义, 新现代主义 “宇宙时代”风格 新材料对家具设计的影响塑料吹气家具、压克力家具、纸板家具 普普（POP）设计风格时斯的家具 欧普艺术风格的家具 幻觉艺术风格的家具设计 12.3.4 新的变化与发展,