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1、,建 筑 形 态 构 成 主讲：陶燕,形态构成 是现代视觉造型艺术的一种基本理论。其原理是将客观形态分解为不可再分的基本要素，研究其视觉特性、变化与组合的可能性，并按力与美的法则组合成所需的新形态。这种分解与组合的过程即形态构成。,庄子与惠子游于濠梁之上。庄子曰：“儵鱼出游从容，是鱼之乐也？”惠子曰：“子非鱼，安知鱼之乐？”庄子曰：“子非我，安知我不知鱼之乐？”惠子曰：“我非子，固不知子矣；子固非鱼也，子之不知鱼之乐，全矣。”庄子曰：“请循其本。子曰汝安知鱼乐云者，既已知吾知之而问我。我知之濠上也。” 庄子秋水,物理学家杨振宁说：“狄拉克在1963年的Scientific American写道
2、：使一个方程式具有美感比使它符合实验更重要今天，对许多物理学家来说，狄拉克的话包含有很大的真理。令人惊讶的是，有时候，如果遵循你的本能提供的通向美的问题而前进，你会获得深刻的真理，即便这种真理与实验是相矛盾的”,我们常说的美的含义： 一、愉快的感觉 二、赋有美感的对象,美,字源学： 一、说文解字：羊大则美，认为羊长得很肥大就“美”。 二、羊人为美。认为人戴着羊头跳舞是“美”字的起源。,朱光潜：美是客观方面的某些事物、性质和形态适合主观方面意识形态，可以交融在一起而成为一个完整形象的那种性质。,美感,美感审美意识（或审美心理） 审美态度 审美经验 审美感受 （审美注意） （审美知觉） （审美判断
3、） 感知 理解 想像 情感,准备阶段,实现阶段,成果阶段,美学范围内“美”的含义：,一、审美对象: 美是主观意识、情感与客 观对象的统一 二、审美性质: 美是对象的客观自然性质 例如：比例、和谐、变化统一、节奏等,“声一无听,物一无文,味一无果”。 对音乐来说，应该是“ 清浊、大小、短长、疾徐、哀乐、刚柔、迟速、高下、出入、周疏，以相济也”。即各种对立因素要相反相成，相互为用。不能只求单一的“同”，而应追求对立诸因素和谐统一的“和”。,美学范围内“美”的含义：,三、美的本质、美的根源： 格式塔心理学：由于外在世界（物理）与内在（心理）的“力”在形式结构上有“同构”关系，心、物结构在大脑中引起相
4、同的电脉冲，外在对象和内在情感合拍一致，主客协调，物我同一，从而人在各种对称、比例、均衡、节奏、韵律、秩序、和谐中，产生相互映对符合的知觉感受，便产生美感愉快。,第四章 建筑形式美原则,春秋末期，楚国大夫伍举给美下了一个定义，国语楚语对此作了记载：“夫美者，上下、内外、大小、远近皆无害焉，故曰美。”这句话同样适用于对建筑美的理解, 和 谐。,一、均衡与稳定,均衡：主要指建筑的前后左右各部分之间的关系，给人安定、平衡和完整的感觉。 稳定：指建筑物的上下关系在造型上所产生的轻重关系。,静态均衡,对称与非对称形式,1、支点位于中点，左右同形等量，形成绝对对称的平衡,2、支点位于中点，左右等量不同形，
5、形成基本对称的平衡,3、支点偏于一侧，左右同形不等量，形成不对称的平衡,4、支点偏于一侧，左右既不同形也不等量，形成不对称的平衡,对称均衡,等量不同形,同形不等量,不同形不等量,查普别墅（美国）,动态均衡,建筑的稳定与“不”稳定,建筑的稳定与“不”稳定,非传统的稳定达拉斯市政厅,二、比例与尺度,比例：是对象各部分之间，各部分与整体之间的大小关系，以及各部分与细部之间的比较关系。 尺度：一般不是指要素真实尺寸的大小，而是指要素给人感觉上的大小印象和其真实大小之间的关系。,黄金比： 1 : 1.618,模数 柯布西耶（法）,1,1,2,3,和谐的比例,3,3,3,规线理论,规线应用：史代恩住宅立面
6、分析 柯布西耶（法）,帕提农神庙立面比例分析 希腊雅典卫城,巴黎凯旋门立面比例分析,建筑的尺度感,三、节奏与韵律,节奏：是一种条理性、重复性、连续性的律动形式，反映了条理美、秩序美。 韵律：以节奏为前提，有规律的重复，有组织的变化，倾注情调于节奏之中，使节奏强弱起伏、悠扬、缓急。,自然界的节奏与韵律,建筑的节奏与韵律感,波斯顿市政厅,阿尔瓦阿尔托 里奥拉教区中心,故宫紫禁城空间节奏与韵律感,四、对比和调和（微差）,对比和调和是在要素间强调个性和共性，以达到变化和统一的形式法则。 对比：是取得变化的手段，通过强调差异性，突出个性，以达到生动的艺术效果。 调和：是取得统一的手段，通过强调共性，加强同质要素间的联系，使对象获得和谐统一的艺术效果。,调和（微差）,对比,对比与调和的种类： 可在形状、色彩、大小、肌理、方向、位置、数量、虚实、繁简等方面进行对比与调和。,五、实例赏析,和平街935号 纽约住宅 MVRDV,