《第八讲丁玲小说.ppt》由会员分享，可在线阅读，更多相关《第八讲丁玲小说.ppt（48页珍藏版）》请在三一文库上搜索。
1、第八讲 丁玲的创作道路,在中国现代文学史上，丁玲（1904-1986）一鸣惊人、异军突起、成就卓越。她实现了从启蒙文学形态向革命文学形态的成功转变，为现实主义作出了突出的贡献。 20年代末，丁玲崛起于文坛，以莎菲女士的日记为代表，书写青年女性的性格心理，典型的启蒙文本的悲剧风格。 30年代，丁玲加入左联，转向革命文学，初期的尝试粗犷质朴，不太成功。直到40年代，在解放区表现土改中的劳动者，太阳照在桑干河上成为革命现实主义经典。,一、青少年时期,一九0四年，丁玲出生于湖南西部常德地区一个没落的封建贵族家庭。祖父做过大官。父亲曾留学日本，但一无作为，性格洒脱大方，喜欢挥霍，不会管理家务，公子风度，
2、生平极爱骑马。在丁玲四岁时他就因病死去，留给丁玲母亲的，是一个遗腹子和还不清的债。在封建的旧中国，寡妇的地位是低下的。三十岁的母亲带着六岁的女儿，从族人虎狼般的包围中，勇敢地走上了自主的道路，进常德第一所女子学堂师范科学习。,她放开骨折畸变的小脚，忍着剧痛和歧视在广场上跑步出操。两年后，她成为小学教师， 迫于生活，丁玲幼年时期象孤儿一样寄人篱下，住在舅舅家里，常年与老妈子、丫头、长工为伍。这种生活经历，特别是母亲凄凉的处境和坚毅不屈的性格，对丁玲发生了深刻的影响。她自幼自重自爱，性格孤傲倔强，对劳动者有感情。母亲丰富的文化知识和新思想，使丁玲从小受到了很深的文化教育和新思想的熏陶。,一九一一年
3、，辛亥革命在常德也有反响，丁玲听见了枪声，并和母亲一起为一个在起义中牺牲的亲戚举哀。 “五四”运动唤起了不足十五岁的丁玲。她当时在桃源女子师范预科读书，为了同封建传统决裂，面对各方面的冷嘲热讽，她毅然剪掉辩子，积极参加时事辩论；并参加学生会举办的贫民夜校，当最小而又几乎是最热情的教师。 秋天，丁玲嫌本地偏狭，知识落后，要求出外求学。母亲支持鼓励刚满十五岁的女儿飞向广阔的世界。,于是，丁玲转入长沙周南女中。这是当时一所比较进步的学校。国文教员陈启明，不但教白话，而且以当时进步报刊杂志上的文章做教材。丁玲这时期阅读了许多新小说、新诗和翻译作品，并开始用白话写诗、散文、短篇小说。陈启明还把她的两首白
4、话诗在湘江日报上。 丁玲后来回忆说：“这些东西当然很幼稚，算不得什么写作，不过却培养了我的文学兴趣，使后来我在社会上四处碰壁无路可走的时候，我会想起用一支笔来写出我的不平，和对于中国社会的反抗，揭露统治阶级的黑暗。”,一九二一年春天，年仅十六岁的丁玲，在母亲的帮助下，对封建集权的家族发起了一次进攻。废除和舅舅家的婚约，并在长沙报纸上发表文章，痛斥舅舅和他所在的整个社会阶层。 于是，丁玲作为一种“流放的叛徒”，“象一只放出笼的鸟”同王剑虹、王一知、杨之华等七人结伴离开了湖南到上海。由于她年少幼稚，共产主义思想虽然在以后对丁玲发生过深远影响，但在当时却并没有吸引住她。,一九二四年秋天，丁玲到了北京
5、。原先她想到北京大学听大师们讲课，但北京并没有为好学的青年敞开求知的大门，她只得蛰居在破旧的公寓里，靠母亲的有限接济，过着艰难的窘迫的流浪生活。 这期间，她到北京大学附设补习学校补习过功课，到北京大学听过鲁迅先生讲课，还在一家私立图画学校学习绘画。 她感叹自己的孤独寂寞，将“伶仃”一词倒装，为自己取了一个别致的笔名，“丁玲”。,一九二五年春天，她在走投无路之际，给鲁迅先生写了一封求助的短信，鲁迅托人打听 ，误以为是一个字体类似的青年作家开玩笑，便没有答复。 一九二五年的夏天，她认识了胡也频，这位首饰铺学徒出身的青年诗人，以他的勇猛、热烈、执拗和乐观的性格取得了丁玲的爱慕，他们深深相爱，象一对大
6、孩子一样生活着。,这期间，丁玲的文学修养已经具有相当高的程度，她能够背出世界名作家的某些精彩段落，指出很多作家描写上的成败得失，尤其是帮助丈夫修改稿子或提意见，常常使也频和朋友们为她的才能叹服不止。 一九二七年大革命失败。南方，青年血流成河；北方，充满白色恐怖。“许多我敬重的人牺牲了，也有朋友在艰苦中坚持，也有朋友动摇了我精神上苦痛极了！除了小说我找不到一个朋友，于是我写小说了。”,二、“莎菲”时期和左联时期,一九二七年秋天，丁玲在“孤独的愤懑，挣扎和痛苦”之中，以“极端反叛的情绪”，写了第一个短篇梦珂，以头条的位置发表在同年十二月的小说月报上。编辑叶圣陶原以为是一个成名作家化名写的。 一九二
7、八年一月，丁玲发表莎菲女士的日记，这是她的成名作。主人公莎菲是“心灵上负着时代苦闷和创伤”的“叛逆的绝叫者”，“五四以后解放的青年女子在性爱上的矛盾心理的代表者”。,莎菲是五四以后反封建及个性解放思潮影响而走出家庭的，但社会并没有给她提供实现人生价值的途径，她只能闷在公寓里生闷气。 作为青年女性，爱情自然成为生活的主要内容。为表现她复杂的性爱心理，丁玲在她身旁设置了一对爱侣和两个男人。 云霖和毓芳用理性维持精神恋爱，“不给那肉体接触的机会”，莎菲不以为然，嘲笑这种禁欲主义的“科学”之爱。,苇弟，比莎菲大四岁，苦苦追求莎菲，却不理解她的痛苦和追求，不知道莎菲真正渴求需要的是什么 ，虽然爱得虔诚，
8、却怯弱得少有阳刚之气。莎菲对他只有怜悯之情，产生不了爱慕之心。“如若不懂我，我要那些爱，那些体贴做什么”，“有人懂得我，便骂我，我也可以快乐而骄傲”。 其实，莎菲并非对苇弟毫无情感，而且多次希望他了解自己（拿日记给他看），懂一点“爱的技巧”。绝望后，也不忍心斥责这位老实人。“我恨不得跪在他面前求他赐我以弟弟或朋友的爱罢”，并祈愿“有那么一个真诚纯洁的女郎去饱领苇弟的爱，并填实苇弟所感得的空虚”。,另一个男人是凌吉士。这是一位从新加坡来的橡胶园资本家的少爷。他漂亮的外貌、毫无拘束的谈吐，极为文雅的教养，潇洒的文明风度，使莎菲一见倾心，便大胆热情地追求他。她搬到离凌吉士近的地方去住，请凌吉士帮她补
9、英文。 但高度敏感、思想情趣出类拔萃的莎菲很快就发现，凌吉士并不是她理想中的爱情天使，只是一个穿着伟美外衣的市侩，一个花花公子。莎菲洞察出他的人生哲学不过是“赚钱和花钱”，“高贵的美型里”安置着“卑劣的灵魂”。,于是，莎菲从“热望”陷入了“懊丧”：“想起那落在我发际的吻来，真使我悔恨到想哭了！ 唉！我应该怎样来诅咒我自己了！” 这对于一向倨傲骄纵、自视清高，把女性尊严看得高于一切的莎菲来说，无疑是不能容忍的。于是，莎菲愤怒了，并图谋报复。“我决心让那高小子来尝一尝我的不柔顺，不近情理的倨傲和悔弄”。 她主动约会凌吉士，在“承受”了凌吉士那“富于诱惑性的红唇”的吻以后，一脚踢开了这位不值得恋爱的
10、青年。,可见莎菲是在追求精神与肉体、外表和内心完美统一的爱情，怀着孤独灵魂的倔强和对世俗的鄙视。她的失败在于现实没有为她造就（或者说她因为自我天地的局限没有发现）理想中的男人。 尽管小说结尾莎菲表示要“悄悄的浪费掉生命的剩余”，但在莎菲续篇里，她却既不屈服世俗，也不堕落虚无，而是在失望后抗争崛起了。 丁玲通过莎菲的追求和幻灭，不但写出了五四时代青年女性的痛苦，而且道出了对完美爱情的憧憬及对人生意义的追求。,丁玲特别擅长刻画青年女性的性格心理，她曾说自己创作时是“爬进小说中每一个人物的心里”，莎菲女士的日记以主人公的34则日记组成，人物情节只是背景，小说主体部分全是心理独白。 这种独白不是静止冗
11、长的意识流，而是情感倾诉与理性判断、日常生活细节的水乳交融，细腻曲折，形成了热情伤感的浪漫诗风格，有力地凸现出莎菲多愁善感而又狂狷倨傲的性格特征。,从28年到30年她陆续出版了在黑暗中、自杀日记、一个女性等三个短篇小说集。在二十年代末，她的作品不同于冰心的优雅，融合了庐隐的忧伤与冯沅君的热烈，自有一种沉厚雄健，“震惊了一代文坛”。 作品以青年女子的生活为题材，诉说她们的苦闷追求和绝望幻灭，充满了对社会的蔑视、对封建礼教的叛逆和个人孤独的倔强，常带感伤色彩。艺术上，善于描写女性的苦闷心理。以大胆的直白和细腻深刻的心理分析见长，笔锋常带感情，充满诗意和哲理，文字生动简朴，风格洒脱明朗。,当时，冯雪
12、峰针对丁玲的创作指出：莎菲女士的日记对于丁玲来说，既是她创作上的“危机”，也是她创作的上的“转机”。如果作者继续沿着这篇小说的路子走下去，就将“越写越无力，再也无法写出第二篇”“同样有力的东西来” 。但是，如果作家能够从那个伤感、空虚、绝望的圈子和氛围中走出来，而和人民大众的革命力量结合，那么，就能找到自己创作的“真的出路”。 丁玲一九三0年的长篇小说韦护和一九三0年春上海（一）、（二）显示出创作上的发展。,前者取材于瞿秋白与王剑虹的爱情生活，描写革命者韦护和小资产阶级女性丽嘉的爱情生活。这三个作品都采用了“革命与恋爱”的题材，通过革命与恋爱的冲突，表现革命战胜恋爱的主题。 这反映出作者的创作
13、与革命斗争、社会生活关系日益密切，但“陷入了恋爱与革命的光赤式的陷阱里去了” ，革命被写得空泛、粗略，只是恋爱的陪衬，没有更深刻地展示革命与恋爱的关系 ，把冲突归结为革命太忙所致。作者自己也表示“以后决不再写恋爱的事情了” 。,一九三一年，丁玲加入左联。同年二月七日，胡也频被害。二月底，她把孩子送回湖南交给母亲抚养，在家住了三天便返回上海，要求到江西苏区去。党组织考虑她在上海从事文化斗争更为合适。冯雪峰传达党中央宣传部交给她的任务主编左联机关刊物北斗。 一九三一年下半年到一九三三年五月，她除了为刊物奔忙外，还参加了不少具体的革命活动。一九三二年三、四月间，党接受她的请求，吸收她为中国共产党党员
14、，瞿秋白代表中共中央宣传部出席了她的入党仪式。,新的生活与严峻的现实，促使她的创作迅速转向。这期间，她写出了田家冲、水、某夜、法网、夜会、奔等反映农民、工人以及革命者生活的小说和散文，并写出了长篇自传体小说母亲的一部份。 水具有代表性，它取材于一九三一年发生于我国的特大洪水灾害。艺术地再现了广大农民与洪水搏斗的惊心动魄的场面，着力表现了农民坚强的求生意志和团结一致的巨大力量，并揭示了水灾和官府的压迫欺骗迫使走投无路的农民铤而走险，他们成为一支比洪水更为凶猛的革命力量。,丁玲的视线从小资产阶级知识分子转向贫苦的农民，从表现青年的苦闷挣扎追求转向广大农民的苦难和反抗斗争。 在艺术上，手法渐渐丰富。
15、根据题材的扩大和人物的多样，注意以人物行动为中心展开故事，从人物的行动中刻划性格，静止的大段的心理描写减少了。 这就避免了“莎菲”时期的局限而为今后的创作打下了坚实的基础。,丁玲对革命文学的贡献和突出的艺术才能，受到了左翼文坛的高度重视，也引起了国际界人士的注意，当时各报刊杂志发表了许多文章评介她的作品。 美国进步女作家史沫莱特多次访问过她，斯诺和他的前妻、作家韦尔斯认为左翼文学是“迄今现代中国文学上出现的最有前途”的文学，“茅盾和丁玲女士是这一新写实运动突然崛起的领导人。” 鲁迅说：“丁玲是我们最优秀的作家 。近来她很努力 ，茅盾都要写不过她的。”,一九三三年五月十四年中午，丁玲在上海昆山路
16、公共租界被秘密绑架。丁玲被捕是她的第二个丈夫冯达（史沫莱特的翻译）出卖的。 丁玲入狱在上海引起了轩然大波。上海党组织决定由民权保障同盟出面，组织了“丁、潘营救委员会。”文化界发表了营救丁潘宣言，蔡元培、杨杏佛等三十八人联名打电报给南京国民党政府。抓丁玲的特务头子马绍武第二天被我地下工作者击毙。,鲁迅筹备出版丁玲的母亲。 六月下旬以后，传出了丁玲被害的消息。北京为她召开了追悼会，一些杂志报刊发表悼文悼诗。上海的一些报刊杂志也登载了丁玲的照片、手迹与要求为它出纪念专号的读者来信。 九月三十日，鲁迅发表了悼丁君：“如磐夜气压重楼，剪柳春风导九秋，瑶瑟凝尘清怨绝，可怜无女耀高丘。”次年一月，鲁迅亲自安
17、排将母亲的稿费寄给了丁玲的母亲。,但敌人并没有将丁玲杀害，而是把丁玲押往南京，幻想从她身上得到共产党在文化方面的组织情报。 起初，将丁玲幽禁在旅馆里，用文化特务和共产党的变节者诱降，丁玲或拒绝接见，或当面斥责。半个月后，丁玲被送到了特务机关，开始受折磨，但仍不屈服。一个多月后，又把她同冯达幽囚在一起，企图软化她。冬天，又把她送到风景区莫干山，继续诱降，仍未得逞。一九三四年四月中旬，敌人瞒着她将蒋老太太弄到南京，与丁玲一起住在国民党特务总部，准许她上街，要她写小说。,后来，她写过一篇东西，表示没有受过虐待，愿意回家养母。敌人企图以这种种迹象，使朋友们和地下党组织误以为她已叛变。但丁玲在被捕期间始
18、终没有承认自己是共产党员，也没有出卖党。这种“离间计”的确迷惑了不少人。在“杀人如草不闻声”的年代，丁玲居然还获得如此“优厚”待遇，因而难免对她产生了误解和猜测。 鲁迅在三四年九月和十一月说过两段话：“丁君确健在，但此后大约未必再有文章，或再有先前那样的文章，因为这是健在的代价。” “蓬子转向；丁玲还活着，政府在养她。”,一九三五年秋天，当一个朋友将鲁迅“忧心的误会”告诉丁玲时，她“呆住了”，“热泪涌上了她的眼眶，她半响说不出话来。” 一九三六年五月丁玲在写给友人的信中说：“我人是一动也没有动，可是心却是一刻也没有停我什么都不愿忘记，不希望向任何人解释，只愿时间快点过去，历史证明我并非一个有罪
19、的人就够了。”,但鲁迅对丁玲的态度仍然是慎重、公正和怀有感情的。一九三四年十二月，鲁迅集外集出版，他审订时去掉了赠蓬子，而留下了悼丁君。 一九三六年六月，鲁迅对来访的斯诺说：“最优秀的左翼作家有茅盾、丁玲女士。” 鲁迅逝世后，丁玲给许广平发一唁函，结尾署名“耀高丘。”,三、延安时期,一九三六年十月底，丁玲离开西安，经过十一天的长途跋涉到达保安，后又到延安，成为第一个自白区到陕北的有名望的文化人，受到了毛泽东、周恩来、张闻天等的热情欢迎与接待。 她当选为中国文艺协会主席；到延安后任红军大学教授；抗战爆发后一度领导西北战地服务团；以后又主编解放日报文艺副刊。,她当时在延安是很活跃的，毛主席多次接见
20、她；有的单位和个人把丁玲的话贴在墙上；延安的很多文艺团体都是她挂帅。 威武雄壮的民族革命战争，解放区翻天覆地的斗争生活，使她的创作得到了肥沃的土壤。在以后的十多年时间里，丁玲的足迹遍于西北、华北、东北根据地的广大乡村的土地，她的心与农民的心交融在一起。她说：“这些人真使我感动，我不能不深深地望着他们，心里拥抱着他们而把眼泪洒在这难走的乱石涧上，洒在这片土地上。”,她这时期的作品，大致可以分为以下几类： 表现民族的苦难和抗战热情 一颗未出膛的枪弹描写东北军进攻陕甘宁边区时，一个小红军战士丢失了队伍，被一个老大娘收留了，后被搔扰这个村子的东北军发现，企图杀害他，孩子却镇静地说：“连长！还是留着一颗
21、枪弹吧！留着去打日本！你可以用刀杀掉我！”,我在霞村的时候写一个名叫贞贞的热情、开朗、倔强的姑娘，为了反抗父母的包办婚姻，跑到天主教堂要求做修女。这时鬼子扫荡进村，贞贞不幸受辱后又被带至日本军队中蹂躏了一年多。但这个肉体遭受侮辱而灵魂纯洁的女子，两次从日本军队中逃跑，与游击队取得了联系，以自己的特殊身份搜集情报，带病冒险给游击队送情报。最后，她被送往延安治病学习。 这篇作品在四0年发表后，周扬曾给她写过一封信。说看了我在霞村的时候感动得流下了眼泪。周扬主编的解放区短篇创作选，第一篇就是我在霞村的时候。,反映解放区知识分子的精神面貌，对官僚主义进行批判。 在医院中提出并力图解决的是知识分子与新的
22、革命环境不协调的问题。主人公陆萍是个产科医生，她追求进步，向往革命，工作勤勤恳恳，吃苦耐劳，对病人高度负责，还主动学习外科技术。但又自命清高，脱离群众。在官僚主义作风的严重医院里，院长不懂业务，轻视女同志；指导员不安心工作，演桃色事件。致使人与人关系淡漠，互相猜疑、忌妒，她更显得格格不入，最后被调走了事。丁玲赞扬了主人公品格中优美的因素，也揭露了知识分子所惯有的缺点，更重要的是抨击了陆萍所生活的环境，揭露了解放区的所谓“阴暗面”。,杂文三八节有感揭露了解放区妇女工作的缺点。 丁玲的这类作品，57年以后被打成反党作品，说丁玲四十年代就是毛主席所批判过的“暴露派”。这是与历史不符的。 丁玲参加了文
23、艺座谈会，并未被打为所谓的“暴露派”的代表，而是文协延安分会的整风委员会的主席。党当时对丁玲是信任和重用的。毛主席号召作家到工农兵中去，丁玲就这样做了，写了很多通讯报告，写了袁广发后，主席还请她到家里去吃饭。,至于批评官僚主义，当时延安有个轻骑兵，相当于现在的大、小字报或民主墙，开始中央是支持的，所以很活跃，以后有些文章过头，又受到了批评。42年3月9号的解放日报上，三八节有感只是登在报屁股上，同版的还有康克清、草明、蔡畅等重要人物的文章。历史地看，延安当时学习苏联的军事共产主义那一套，领导干部搞特权，也有不少工农干部不能适应新的形势，吃老本。在革命队伍内部，仍残留着封建主义、主观主义、教条主
24、义、宗派主义。,丁玲用作品告诉人们，延安并不是通体光明的圣地，而是存在着许多极待解决的问题。促使人们思考、改变现状，有什么不好呢？ 毛主席说过：一个国民党，一个共产党，谁害怕批评呢？共产党是不害怕批评的。 至于说到自我批评会被敌人利用的问题，斯大林给高尔基的一段话可帮助我们打消这个顾虑。“没有自我批评，那么，机关的停滞、腐朽、官僚主义的滋长，工人阶级的创造的主动性被损害，就会不可避免。当然，自我批评会给敌人以材料。但是它也给我们材料（和推动力），来推进我们坏处是可以被好处抵消和盖过的。”,表现解放区农民土地革命 1946年，丁玲参加了当时的土地革命。1948年完成了长篇小说太阳照在桑干河上。这
25、部小说以华北土地革命为题材，描写党领导下的农民的翻身解放。在思想和艺术上都更加成熟，是丁玲解放区文学创作的高峰，1951年，小说荣获斯大林文艺奖金二等奖。,桑干河上的最大成就在于实现了现实主义的启蒙形态向革命形态的转化。 以鲁迅为代表的启蒙现实主义注重写农民精神奴役的创伤，表现国民精神的弱质，推崇毁灭性的悲剧。 丁玲在真实的描写农民的苦难与精神创伤的基础上，根据当时解放区农民在共产党领导下正在觉醒这一历史变化，表现了农民翻身的心灵历程。既保持了启蒙文学的真实美与复杂美，也具有革命文学的理想美与力量美。,首先在于正确的表现了农村真实复杂的阶级关系，在广度、深度与准确度上，超越了五四以来的农民与阶
26、级斗争题材。而在写阶级斗争的复杂性，对人性的分析方面，又超越了反映土地改革的同类作品。 小说写的华北的“暖水屯”，阶级关系不是经过理性分析“净化”了的，而是犬牙交错、相互渗透。本应是恶霸地主的钱文贵，亲哥哥是地道的农民，儿子是八路军战士，媳妇是富裕中农顾涌的女儿，女婿张正典是村治安委员，侄女黑妮是农会主任程仁的情人。,而且，每个阶级内部都存在这各种差异与矛盾。同是地主，对土改采取的态度并不一致，并且互相明争暗斗。同是贫农，有勇敢斗争的刘满，有白天分地、晚上悄悄退地的侯忠全。 第二，丁玲善于通过精细而富有历史深度与历史真实感的心理刻画，写出人物的思想与性格的复杂性，从而表现了人性与阶级性在具体人
27、具体时空中的千差万别。如写钱文贵对付土改的伎俩，侯忠全退地，程仁与黑妮的情感关系等等，非常精彩。,第三，真实的写出了土改初期的政策失误。本是富裕中农的顾涌，被错划为富农，由土改运动的团结对象变为敌人。 丁玲是在土改时间中凭自己的观察与思考得出的真知灼见，后来被实践证明是正确的。中央在土改后期改正了初期的错误。 这说明丁玲的现实主义敢于坚持个人发现，有超越现实局限的认识能力。这正是启蒙现实主义的精髓所在：个人独立，作家具有自由思考的人格力量及审美的魅力。,四、新中国时期,新中国成立后，丁玲曾任宣传部文艺处主任，中国作家协会副主席，文艺报、人民文学主编，并主持中央文学讲习所。 由于大部分时间是从事编辑，国际交往、文学讲座等活动，文学创作成就不高。 新时期出版了带有报告文学性质的长篇小说杜晚香。,一九五五年丁玲被定为“反党集团”头子，一九五七年被划为“右派分子”，她的作品开始受到“再批判”，一九五八年，带着“资产阶级右派分子”的帽子，被送到北大荒垦区劳动十二年。此时，全部作品被封禁。 一九六六年文化大革命开始后，丁玲被抄家、游街、斗争，长时间关押在“牛棚”里，而且被打成了“叛徒”。 一九七0年，丁玲被江青关进北京附近的监狱。社会上传出了丁玲已死的消息。一九七五年，被送到山西的山村里居住了三年。一九七九年得到平反。党中央改正了对丁玲的错误处理，恢复了她的党籍和名誉。,