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1、,古希腊建筑,地理位置：面积约万平方公里。位于巴尔干半岛最南端。三面环水，西南濒爱奥尼亚海，东临爱琴海，南隔地中海与非洲大陆相望。境内多半岛、岛屿。最大半岛为伯罗奔尼撒半岛，最大岛屿是克里特岛。境内多山，奥林匹斯山在希腊神话中被认为是诸神寓居之所，海拔米，是全国最高峰。,自然环境： 希腊本岛及波罗奔尼撒半岛上多是无止境的山地、峻岭、峡谷，或者被砾石及橄榄树的景观所围绕着； 爱琴海群岛则是在既抽象又浪漫的大海中漂流着； 大海、天空及山脉土壤总在一方面安慰人们生存的感情。,古希腊地图,希腊建筑,古希腊建筑 在建筑方面，古希腊人的遗产可以认为有两个主题。一个是希腊建筑所包含的形象模型。这些模型首先包
2、括一系列装饰物术语、雕塑以及风格，多多少少被全盘接受，或者断断续续被使用和废弃。即使失宠，也不能轻率断定它们已经从西方建筑师们的数据库中完全消失了。希腊建筑留传于世的第二个方面就是希腊人对建筑的本质看法。建筑形式总是让人被动地接受，而关于建筑的本质看法只能意会于心，而本能经常发现于一些显而易见的地方。人们知道要恰当设计一个建筑物的维度，就必须遵循一定的数学比例。这种观点是希腊人的，不管在本质上，还是在选择适当的比例上。这种观点在文艺复兴时期再次现身，有时建筑形式的完美性不厌其烦地重复一些偏爱的形状。,现存的建筑物遗址主要就是神殿、剧场、竞技场等公共建筑，其中尤以神殿为一个城邦的重要活动中心，它
3、也最能代表那一时期建筑的风貌。 古希腊人的生活受控于宗教，所以理所当然的，古希腊的建筑最大的最漂亮的都非希腊神殿莫属。古希腊人认为，神也是人，只是神比普通人更加完美，他们认为供给神居住的地方也不过是比普通人更加高级的住宅。所以，希腊最早的神殿建筑只是贵族居住的长方形有门廊的建筑。后来加入柱式，由早期的“端柱门廊式”逐步发展到“前廊式”，即神殿前面门廊是由四根圆柱组成，以后又发展到“前后廊式”，到公元前6世纪前后廊式又演变为希腊神殿建筑的标准形式“围柱式”，即长方形神殿四周均用柱廊环绕起来。希腊神殿建筑总的风格是庄重典雅，具有和谐、壮丽、崇高的美。这些风格特点在各个方面都有鲜明的表现。,古代希腊
4、建筑可按其文化历史的发展分为四个时期：,公元前11-前8世纪为荷马文化时期 公元前8-前5世纪为古风文化时期 公元前5世纪中叶-前4世纪为古典文化时期 公元前4世纪后期为希腊化时期 其中最为著名的是古典文化时期的“古典建筑”，其建筑类型除神庙外， 还有大量公共活动场所，如，露天剧场、竞技场、广场和敞廊等。 希腊盛产色美质坚的云石，因此建筑材料也以石材为主。,特点：,第一特点是平面构成为1：1.618或1：2的矩形，中央是厅堂，大殿，周围是柱子，可统称为环柱式建筑。这样的造型结构，使得古希腊建筑更具艺术感。因为在阳光的照耀下，各建筑产生出丰富的光影效果和虚实变化，与其他封闭的建筑相比，阳光的照耀
5、消除了封闭墙面的沉闷之感，加强了希腊建筑的雕刻艺术的特色。,第二特点是：柱式的定型。共有四种柱式：1. 陶立克柱式，2. 爱奥尼克柱式，3. 科林斯式柱式，4. 女郎雕像柱式。这四种柱式是在人们的摸索中慢慢形成的，后面的柱式总与前面柱式之间有一定的联系，有一定的进步意义。而贯穿四种柱式的则是永远不变的人体美与数的和谐。柱式的发展对古希腊建筑的结构起了决定性的作用，并且对后来的古罗马，欧洲的建筑风格产生了重大的影响。,第三特点是：建筑的双面披坡屋顶形成了建筑前后的山花墙装饰的特定的手法。古希腊建筑中有圆雕，高浮雕，浅浮雕等装饰手法，创造了独特的装饰艺术。 第四特点是：由平民进步的艺术趣味而产生的
6、崇尚人体美与数的和谐。古希腊人崇尚人体美，无论是雕刻作品还是建筑，他们都认为人体的比例是最完美的。大建筑师维特鲁威转述古希腊人的理论：“建筑物必须按照人体各部分的式样制定严格比例。” 所以，古希腊建筑的比例与规范，其柱式的外在形体的风格完全一致，都以人为尺度，以人体美为其风格的根本依据，它们的造型可以说是人的风度、形态、容颜、举止美的艺术显现，而它们的比例与规范，则可以说是人体比例、结构规律的形象体现。所以，这些柱式都具有一种生气盎然的崇高美，因为，它们表现了人作为万物之灵的自豪与高贵。,第五特点是：建筑与装饰均雕刻化。希腊的建筑与希腊雕刻是紧紧结合在一起的。可以说，希腊建筑就是用石材雕刻出来
7、的艺术品。从爱奥尼克柱式柱头上的旋涡，科林斯式柱式柱头上的由忍冬草叶片组成的花篮，到女郎雕像柱式上神态自如的少女，各神庙山墙檐口上的浮雕，都是精美的雕刻艺术。由此可见，雕刻是古希腊建筑的一个重要的组成部分，是雕刻创造了完美的古希腊建筑艺术，也正是因为雕刻，是希腊建筑显得更加神秘，高贵，完美和谐。,古希臘建築,主要的建築都屬於神殿。 神殿的基本結構包括了柱頂楣構Entablature、圓柱Column、柱基平台Stylobate三大部分；柱頂楣構又分為橫飾帶Frieze與楣樑Architrave兩部分；橫飾帶則有飛簷Cornice三槽線飾帶Triglyph與排欓間飾Metope兩種高浮雕High
8、-relief式的裝飾。,柱頂楣構以上的山形墻pediment是古希臘建築特色之一，其作用係將屋頂之重量放於直立之石柱上。它的形狀是個等邊三角形，並且以下面的那條水平飛簷Cornice，上面兩條傾斜簷口為框，中間部分多飾以浮雕。,古希腊建筑的三种古典柱式:,古代希腊建筑的美学原则和艺术特征可以归结为三种古典柱式，即陶立克、爱奥尼克和科林斯柱式。 柱式: 柱式是指一整套古典建筑立面形式生成的原则。基本原理就是以柱径为一个单位，按照一定的比例原则，计算出包括柱础、柱身和柱头的整个柱子的尺寸，更进一步计算出包括基座和山花的建筑各部分尺寸。 古希腊的建筑从公元前7世纪末，除屋架之外，均采用石材建造。神
9、庙是古希腊城市最主要的大型建筑，其典型型制是围廊式。由于石材的力学特性是抗压不抗拉，造成其结构特点是密柱短跨，柱子、额枋和檐部的艺术处理基本上决定了神庙的外立面形式。古希腊建筑艺术的种种改进，也都集中在这些构件的形式、比例和相互组合上。公元前6世纪，这些形式已经相当稳定，有了成套定型的做法，即以后古罗马人所称的“柱式”,陶立克柱式（Doric Order）男性柱,特点是：比较粗大雄壮，富有力量；简洁，（上）柱头没有装饰，（下）没有柱础；柱身有20条凹槽。 代表：帕提农神庙,雅典卫城主体建筑，为了歌颂雅典战胜波斯侵略者的胜利而建，帕特农神庙是供奉雅典娜女神的最大神殿，此庙不仅规模最宏伟，坐落在卫
10、城中央最高处。,多利克風格柱子的特色是堅固與結實，柱頭平滑樸素。這種柱子通常在希臘本土以及它在義大利南部的殖民地和西西里島流行。,爱奥尼克柱式（Ionic Order）女性柱,特点是：比较纤细秀美，高压修长；柱头有一对向下的涡卷装饰，有柱础；柱身有24条凹槽。 代表：雅典娜胜利神庙,建于公元前449-前421年，也称为雅典娜胜利女神庙，尼基神庙，无翼胜利女神庙，位于卫城山上。,愛奧尼亞風格柱子比較細長高雅。它的柱頭有一對向下捲的卷渦，這種柱子通常在希臘東部以及愛琴海中的島嶼流行。,科林斯柱式（Corinthian Order）,特点是：比爱奥尼柱更为纤细，柱头是用毛莨叶作装饰，形似盛满花草的花
11、篮，形成两对涡卷。相对于爱奥尼柱式，科林斯柱式的装饰性更强， 代表：雅典的宙斯神庙,特点是：比爱奥尼柱更为纤细，柱头是用毛莨叶作装饰，形似盛满花草的花篮，形成两对涡卷。相对于爱奥尼柱式，科林斯柱式的装饰性更强， 代表：雅典的宙斯神庙,科林斯風格柱子很少出現在希臘世界裡，倒是在羅馬神殿經常出現。它的柱頭非常華麗，圍繞著芼茛葉的裝飾。,三种柱式的对比,古希腊盛期的杰出代表雅典卫城,背景 公元前5世纪中叶，在希波战争中，希腊人以高昂的英雄主义精神战败了波斯的侵略，作为全希腊的盟主，雅典进行了大规模的建设。建设的重点在卫城，在这种情况下，雅典卫城达到了古希腊圣地建筑群、庙宇、柱式和雕刻的最高水平。,这
12、是古希腊最著名的建筑群遗迹。卫城原是防御外敌入侵的城堡，后变成城邦保护神雅典娜的圣地。这一圣地在希波战争中遭到了波斯侵略者的严重破坏。战争胜利后，雅典执政者伯里克利以最大的人力物力重建这座卫城。一方面是为了纪念反波斯侵略的伟大胜利，感谢神灵；另一方面是想通过重建卫城，吸引希腊其他城邦的人来雅典，使雅典卫城成为全希腊的宗教和文化中心，进一步巩固雅典在全希腊的霸主地位。为此，伯里克利把这项重大的建设工程交给他的挚友、著名雕刻家菲地亚斯负责。菲地亚斯和著名建筑师伊克提诺斯共同制订了在旧卫城的地基上，利用自然地形，因地制宜地建设一个与周围环境相协调 的宏大建筑群的方案。工程始于公元前448年，公元前4
13、06年全部竣工，前后历时42年。在这一建设工程中为了使各行各业的工匠都能人尽其才，限定建设中使用奴隶的数量不得超过工人总数的25%。这样，属于自由民的工匠的积极性就比较高。它像古埃及的金字塔、我国的万里长城一样，吸引着世界上许多慕名前往的游客。正如古罗马历史学家普鲁塔克（约公元46年120年）写到雅典卫城的建设时所说的：“大厦巍然耸立，宏伟卓越，轮廓秀丽，无与伦比，因为匠师各尽其技，各逞其能，彼此竞赛，不甘落后。”雅典卫城至今虽只留下了一些残存的大理石神庙建筑，但在湛蓝的天空下，依旧光彩熠熠，令人神往。其原因就在于它高度的艺术成就。雅典卫城原来包括山门、胜利女神庙、帕特农神庙、伊瑞克提翁神庙和
14、高约11米的作为雅典保护神的雅典娜铜像。这些建筑和雕像分布在东西长约280米、南北最宽处约130米的山顶上。卫城的布局继承并发展了古希腊民间自然圣地自由活泼的布局方式，巧妙地利用地形，同时又仔细地考虑到了山上山下观赏者的视角。卫城的中心是身着戎装，手执长矛，威严地守护着卫城的雅典娜铜像。其他大小不同、形态各异、高低错落的建筑则处于陪衬地位，像是众星托月，使帕特农神庙的形象更加突出。由古希腊最著名雕刻家菲狄亚斯创作的雅典娜女神铜像，在卫城中起着统一周围建筑的作用。这种布局自由，但又主次分明，重点突出，整体统一和谐的建筑布局，是世界建筑史上群体组合的典范。,雅典卫城,雅典卫城,雅典卫城的山门译名为
15、普罗彼拉伊阿，建于公元前437432年，建筑师穆尼西克里（Mnesicles），位于卫城西端陡坡上，是卫城的入口，为了因地制宜，做成不对称形式。正面高18米，侧面高13米。主体建筑为多立克柱式，当中一跨特别大，净宽3.85米，突出了大门。屋顶由于地面倾斜分两段处理，以使前后两个立面造型一致。内部采用爱奥尼柱式，装饰华丽。外观简洁朴素、庄重。北翼是展览室，南翼是敞廊。两翼体量较小，使山门更加壮观。从山门口就可以看到雅典卫城的中心雅典娜女神铜像。另外，山门左侧的画廊内收藏着许多精美的绘画。,雅典卫城：由山门、巴底农神庙、胜利神庙、伊克瑞翁神庙等建筑构成。建筑群布局自由，高低错落，主次分明。卫城的中
16、心是雅典城的守护神雅典娜巴底农的铜像。高约11米，为著名雕刻家菲底亚斯的作品。,特点 1、自由式均衡构图的平面布局 2、帕提农神庙的典型平面 3、两种柱式的组合和应用 4、对比手法的应用 流线、体量、柱式、伊与帕的明暗对比 5、雕塑式的特点成为欧洲建筑的传统,自由式均衡构图的平面布局,山门,山门 胜利神庙,帕特农神庙是古希腊最著名的建筑，建于古希腊最繁荣的古典时期。它是雅典卫城的主体建筑，是为了纪念雅典战胜波斯侵略者的伟大胜利而建的。它原是供奉雅典的保护神雅典娜的，“帕特农”在古希腊语中即是“雅典娜处女庙”的意思。它采用希腊神庙中最典型的长方形平面的列柱围廊式，建在一个三级台基上。屋顶是两坡顶
17、，顶的东西两端形成三角形的山墙，上有精美的高浮雕。这种格式被认为是古典建筑风格的基本形式。神庙的列柱采用雄浑、刚健的多立克柱式，比例匀称，是多立克柱式的典范。整个神庙的造型是建立在严格的比例关系上的，体现了以追求和谐为目的的形式美。所以，整个神庙尺度合宜，饱满挺拔，各部分比例匀称，风格开朗，并有大量的精美雕刻相衬托。现在神庙虽已被破坏，但那庄重而又完美的形象仍使人为之神往。,帕特农神庙,帕特农神庙,这是雅典卫城最重要的主体建筑。它建于公元前447432年。设计人为伊克谛诺斯和卡里克拉特。巴特农神庙坐落在卫城的最高处，从雅典各个方向都能看到它那宏伟庄严的形象。它采用典型的长方形的列柱回廊式形制。
18、列柱采用多利克柱式，东西两面各为八根列柱，两侧各为17根列柱。每根柱高10.43米，由11块鼓形大理石垒成。神庙的柱头、瓦当，整个檐部和雕刻，都施以红蓝为主的浓重色彩，显得格外庄严肃穆，充满灿烂夺目的光彩。,帕特农神庙,古希腊人的追求和谐的理想美的风尚，同样体现在建筑艺术上，以至有学者认为，古希腊的优秀建筑实际上就是一座座精美的巨型雕刻。,赫夫斯托斯神殿,雅典娜胜利女神庙位于山门右侧。神庙建于公元前449-前421年，采用爱奥尼亚柱式，台基长8.15米，宽5.38米，前后柱廊雕饰精美，是居住在雅典的多利亚人与爱奥尼亚人共同创造的建筑艺术的结晶。NIKE在希腊诸神中是胜利女神，她通常是以插有双翼
19、的形象出现的。传说雅典人为了将胜利女神永远留在他们那边，塑了没有翼的女神像，从那时起，胜利女神在希腊艺术中总是同雅典娜在一起的，她被称为ATHENA NIKE。神庙的位置很引人注目，因为传说就是在这里，绝望的雅典王爱琴从此处纵身跳入了大海。,胜利女神庙,伊瑞克提翁神庙位于埃雷赫修神庙的南面的一块凹凸不平的高地上，建于公元前421年前405年之间，是雅典卫城建筑中爱奥尼亚样式的典型代表。它是培里克里斯制订的重建卫城计划中最后完成的一座重要建筑，设计非常精巧。伊瑞克提翁神庙有三个神殿，分别供奉希腊的主神宙斯、海神波塞冬、铁匠之神赫菲斯托斯，分别有两条别具特色的柱廊把它们连接起来。北方廊柱的天花板和
20、地板上都有方行孔，据说是被波塞冬的三叉戟刺破的伊瑞克提翁神庙东区是传统的6柱门面，向南采取虚厅形式。南端用6根大理石雕刻而成的少女像柱代替石柱顶起石顶，充分体现了建筑师的智慧，她们长裙束胸，轻盈飘忽，头顶千斤，亭亭玉立。由于石顶的份量很重，而6位少女为了顶起沉重的石顶，颈部必须设计得足够粗，但是这将影响其美观。于是建筑师给每位少女颈后保留了一缕浓厚的秀发，再在头顶加上花篮，成功地解决了建筑美学上的难题，因而举世驰名。现在真品收藏于博物馆，已用复制品顶替。庙中的雅典娜雕像直立戎装，是所有雅典娜雕像所依据的形象。像前有金灯，一年只需加油一次，另有棕榈树形的烟囱和木雕神像。神庙建筑历经沧桑，如今也只
21、能依据这6根少女像柱想象当年的繁华了。,伊瑞克提翁神庙,伊瑞克提翁神庙,伊瑞克提翁神庙,伊瑞克提翁庙西立面 伊瑞克提翁庙东立面,帕提农神庙是举世闻名的古代七大奇观之一，也是雅典最著名的古迹之一，有“希腊国宝”之誉，已有约4，000年历史。神庙的内部分成两个大厅，正厅又叫东厅，内有双层叠柱式的三面回廊，加强了置放神像的空间的中央轴线感。厅内原本供奉着菲迪亚斯雕刻的雅典守护神雅典娜神像，神像据说高12米，由黄金、象牙制成，眼睛的瞳孔也宝石镶成，在昏暗的庙中金光闪烁。古代末期，此雕像被罗马皇帝带往君士坦丁堡，从此下落不明。后面是国库和档案馆，内有四根爱奥尼式柱子。几经战火的破坏和两千多年风雨的侵蚀，
22、现在的神庙遗址大多已是断墙残垣了，神庙中雅典娜的巨大金像也早已不知所踪。这一艺术珍品只剩下西边保留着的一些石柱和其他建筑了。,雅典娜复原神像,埃皮道罗斯剧场 这个巨大露天剧场是希腊古典后期建筑艺术的最大成就之一。 埃皮道罗斯是伯罗奔尼撒半岛东北部沿海的一个城邦。公元前4世纪中期兴建了以最崇敬的医神阿斯枯拉庇乌斯神庙为中心的建筑群，其中最著名的是这个露天大剧场。它的设计者是著名雕刻家波里克里托斯的儿子小波里克里托斯。 古希腊剧场起源很早，基本造型是利用山坡地势，观众席逐排升高，呈半圆形，并有放射形的通道。表演区是位于剧场中心一块圆形平地，后面有化妆及存放道具用的建筑物。剧场不仅是娱乐场所，也是自
23、由民集会的地方，因此规模巨大。,埃皮道罗斯剧场 这个巨大露天剧场是希腊古典后期建筑艺术的最大成就之一。 埃皮道罗斯是伯罗奔尼撒半岛东北部沿海的一个城邦。公元前4世纪中期兴建了以最崇敬的医神阿斯枯拉庇乌斯神庙为中心的建筑群，其中最著名的是这个露天大剧场。它的设计者是著名雕刻家波里克里托斯的儿子小波里克里托斯。 古希腊剧场起源很早，基本造型是利用山坡地势，观众席逐排升高，呈半圆形，并有放射形的通道。表演区是位于剧场中心一块圆形平地，后面有化妆及存放道具用的建筑物。剧场不仅是娱乐场所，也是自由民集会的地方，因此规模巨大。,雅典列雪格拉得音乐纪念亭,古希腊实行的是奴隶主民主政治，它要求公民必须具有完善
24、的心灵和健壮的体魄，要求艺术必须理想化的公民形象，以赞美和歌颂、肯定和表现人的力量与精神。,悠久的神话传说是古希腊雕塑艺术的源泉。,公民可以裸身参加竞技运动，为艺术家观察和创造、写实提供有利的条件。,正因为如此，古希腊才以理想的精神和典范的形式，而具有一种永恒的魅力，成为世界艺术宝库中的璀璨明珠。,古希腊雕塑典范模式形成的原因,米洛斯的阿芙罗狄特（大理石 高约202厘米）,被称为世界奇迹：她那庄重、崇高而优美的姿态，面部表情宁静而肃穆，给人以矜持而智慧的感觉。,起伏的形体结构，优美的体态，自然生动而微妙的运动感，透溢着崇高、典雅与优美的品格,“古代神品”罗丹,命运三女神 （大理石 高约112厘
25、米 公元前449-前400）,所谓命运三女神是指掌管着人的命运的阿特洛波斯，克罗托和拉刻西斯三个女神。他们的职务是纺制人间的命运之线，她们拿着大剪刀总是按着次序把命运之线剪断。,胜利女神 （大理石 高约三百二十八厘米 约公元前2百年）,拉奥孔（大理石 高178厘米 公元前1世纪）,那是三个由于苦痛而扭曲的身体，所有的肌肉运动都已达到了极限，甚至到了痉挛的地步，表达出在痛苦和反抗状态下的力量和极度的紧张，让人感觉到似乎痛苦流经了所有的肌肉、神经和血管，紧张而惨烈的气氛弥漫着整个作品。 雕刻家在作品的构图上有着精心的安排，作品呈金字塔型，稳定而富于变化，三个人物的动作、姿态和表情相互呼应，层次分明
26、，充分体现了扭曲和美的协调，显示了当时的艺术家们非凡的构图想象力。,休息的拳斗士,抱鹅的少年,雅典娜神像,刺杀者群像,濒死的战士,阿波罗像,雅典神殿雕刻,德尔斐的驾车人,持矛者,自杀的高卢人,抱鹅的少年,弓箭手,赫尔墨斯与幼年的狄奥尼索斯,希腊雕刻之美令人神往 它们形体和谐 比例正确 线条优美 姿态生动 它们象天上的星星 闪烁着智慧的光芒,休息的拳斗士,希腊雕塑不仅对西方美术,而且对世界美术都产生深远的影响。,古希腊主要的建筑成就 1、以希腊半岛上盛产的大理石为建筑材料，高度发展了石梁柱结构； 2、建筑类型：除神庙外还创造了各种公共建筑类型； 3、建筑群体布局善于利用地形，布局形式自由； 4、建筑单体平面简单，风格成熟，立面大量采用视差校正法； 5、成熟的古希腊柱式： 多立克 爱奥尼 科林斯 人像柱,林肯纪念堂,布兰登堡门,