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1、,第六章： 建筑配景表现技法,1.平面植物以圆形为基本骨架，力求用线的变化，即内弧线、外弧线、碎线等画法。,植物平面图画法,第一节、植物的画法,2.注意平面植物受光、背光、投影关系，在平面上注重空间体量的表现。,3.平面的植物表现注意疏密、大小的丛植关系。,植物立面图画法,按照植物在画面中上、中、下的节奏关系来分，可以将其确定为“树”、“丛”、“地”三种形态概念。,植物的分类：,梯形的形式（适合中型树的表示）,一、树的画法,等边三角形的形式（适合小型树的表示）,1. 几种常见的树冠形式,偏长一些的等边三角形形式,“葫芦”形式（适合大型树的表示）,用齿轮线画出树冠的外轮廓，注意上窄下宽的形态特征
2、以及线条的起伏节奏变化,2.树冠的画法,在表现树的过程中，画好树冠是最重要的，因为它在画面中所占的比例最大，视觉效果也最突出。对树冠的表现不能使简单而随意的，应该对其有很好的理解，并按照一定的章法来进行训练。,当树冠茂密时先画树冠后画枝干，当叶子稀疏时先画树干后画叶子。首先要画树干，然后用笔勾画出枝干和树叉的结构关系，要注意树枝的疏密关系。树枝画的要细，靠近树冠的枝颜色要深，以表现树冠的影子效果，树干越靠近下面越暖，以表现地面的反光效果。,3.树枝的画法,4.树叶的画法,用钢笔线条表示树木时，针叶树(松柏)可用短线条排列表示。,用钢笔线条表示树木时，阔叶树则可以用成片成块的面来表现树叶。,5.
3、塔形树的表示,如雪松、云杉、冷杉等，这些都属于塔形树，大家应该着重把握它们的外形特征。,塔形树在实际的表现中是非常概括的，主要是突出表达它们的轮廓特征和体积感，不需要过于细致地描绘。,6.伞形树的表示,7.各种树的画法,8. 树的明暗关系表现,大树冠看成是一个大立体，而小树冠当做是一个小立体，这样，在特定光照下就会呈现受光、背光、次光和最暗部分。,树叶子是数不胜数的，如果一个一个叶子画是无法画的，所以，我们宁可把树看成是不同立体和空间形态的东西。,另外，在阳光下，树会产生影子，画影子时注意影子和地面关系，一般情况下要平而扁，要注意外形变化，使之有起伏，不可过于呆板整齐。,近景树：应比较细致地描
4、绘树枝和树叶，特别是树叶的画法，各个树种有明显的不同。,9. 远景树与近景树的表现,远景树：无须区分树叶乃至树干，只需要作出轮廓剪影，中国画论中有“远树无枝”的说法；就是从表现空间和整体关系来说的。,同时，注意整体轮廓线的起伏关系，与建筑表现出层次关系。整个树丛可上深下浅，上实下虚，以表示大地的空气层所造成的深渊感。,二、丛的画法,主要指的是低矮的植物。,三、草地的画法,明暗关系和地面相同。先画近处和阴影处的颜色，再画中间色，最后再画浅的远处颜色，用笔爽快，可以有飞白效果。,用色不宜过纯。一般多用橄榄绿、土黄和赭石之类的颜色。画草时不要一根根画，要从整体效果着眼，否则就会因小失大。,第三节：车
5、的画法,注意： 1、点景汽车的比例结构和尺度关系。 2、汽车的透视关系。,在画车时要注意的是，现代车型设计有二个特点：一为流线型，二为水滴型。流线型使车的外轮廓线呈圆弧状。水滴型使车整体表现为前低后高，车窗稍向前倾斜。,车的透视关系,作业安排：,1、绘制各种人物于3A图纸上。 2、作业要求： 画面干净、整洁、严格尺寸要求。,第四节：水面的画法,水面的特点： 与地面不同，它是反光体。一般情况下，它和天空颜色是相同的。只不过加上它自身的固有色后颜色更灰一些而已。如果建筑树木临水而立，那么水中就会出现它们的倒影，而且水越静倒影越清楚，如果有风倒影会模糊些。另外，水面与地面相接处局部较重。水面的中心部
6、分常常有局部亮线。,画水面的技法 首先要按照天空的颜色画出基本色调，在颜色未干时按建筑和树木等环境关系画出倒影来，水分要大些，使之相互渗透，颜色要沉着，使之和谐；明度要低些，使之沉稳，并有利于烘托建筑形象。,最后，要在建筑水的相接处打上深线。在水面打上白线或者留白。但线不要打白或留白太多。同时还要注意有长有短，间距有大有小。,水面,跌水,喷泉,练习安排：,运用所学练习水面，喷泉，跌水的画法 相关规范： A3纸一副,第五节：山石的画法,一般来说，“石分三面”，要画出山石的体积、凸凹感。用线条的疏密来表现山石的“三面”，把握山石的取势，山石之间的呼应和层次、结构等等。,画石头讲究石头间形态穿插，大小山石之间形式与线条疏密互衬，画山石的线条也有虚实顿挫的变化。,用钢笔线条表示山石 远山无山脚，这是因为大气层的缘故。要抓住山势的起伏，抓住大的轮廓。,练习安排：,运用所学练习山石的画法 相关规范： A3纸一副,