《第十六4代诗歌.ppt》由会员分享，可在线阅读，更多相关《第十六4代诗歌.ppt（28页珍藏版）》请在三一文库上搜索。
1、第十六章 40年代诗歌,一、概况,两个流派：以胡风主编的七月为核心的“七月诗派”；以穆旦等为代表的“九叶诗派”。 四位诗人：艾青；田间 ；穆旦；冯至 一种新体裁：民歌体。,二、三位诗人,1、艾青P295 “吹芦笛的诗人”。 1929年赴法国巴黎勤工俭学。 1932年加入“中国左翼美术家联盟”。 1932年7月被捕入狱，在狱中写下大堰河我的保姆。 1936年出版了第一本诗集大堰河。 1941年到达解放区延安。 1957年被打成右派，1979年平反。 中国 “自由体”新诗的第二座高峰.,诗歌发展几个阶段,1937年前，大堰河我的保姆 忧郁+悲愤。“流浪”心态。 1937年-1941年（从忧郁明朗、
2、爱国主义） 北方向太阳他死在第二次旷野 火把等诗集。“爱国主义”。 1941年1949年 （赞颂光明、解放区军民斗争生 活；明朗、热情、通俗易懂） 反法西斯黎明的通知献给乡村的诗 雪里钻播谷鸟集等 1976年-1996年，“归来者的歌”。,我爱这土地,假如我是一只鸟， 我也应该用嘶哑的喉咙歌唱： 这被暴风雨所打击着的土地， 这永远汹涌着我们的悲愤的河流， 这无止息地吹刮着的激怒的风， 和那来自林间的无比温柔的黎明 然后我死了， 连羽毛也腐烂在土地里面。 为什么我的眼里常含泪水？ 因为我对这土地爱得深沉 一九三八年十一月十七日,火把,“妈！/“开门吧”/（TA！TA！TA！）/“孩子/等一下/让
3、我点了灯/天黑得很”/“妈你快呀/我带着火把来了”/“孩子/这火把真亮”/“妈你拿着它/我来关门/你把火把/插在哥哥照像的前面”/（母亲上床 唐尼/呆呆地望着火把/慢慢地她看定了/那死了五年的青年的照片：）/“哥哥今夜/你会欢喜吧/你的妹妹已带回了火把/这火把不是用油点燃起来的/这火把是她/用眼泪点燃起来的”/“孩子/这火把真亮/照得房子都通红了/你打嚏了孩子冷了/怎么你的眼皮肿/哭了？”/“没有。/今晚我很高兴/只是火把的光/灼得我难受”/“孩子别哭了/来睡吧/天快要亮了。”,送 粪,咯隆隆/咯隆隆/谁家的媳妇/露出粗壮的胳膊/迈着大步/推着土车/一车一车/把圈粪送到地里/额上流着汗/嘴上含
4、着笑/她的眼睛在说/以后的日子好了/肥料下地广/粮食收满仓/咯隆隆/咯隆隆/土车也一样/不像往年/老是咯吱吱/咯吱吱地啼哭/如今变了/它大声地笑着/从村庄到野地/从野地到村庄/咯隆隆/咯隆隆,b. 艾青诗歌的艺术特征,意象的丰富性与形象性 “土地、太阳”是两个最重要的意象 追求诗歌的散文美 诗歌形式自由奔放； 散文句式的自由性追求。 语言简洁、明朗,2、田间,（19161985），原名童天鉴，安徽无为县人。 “鼓点诗人”、时代的鼓手。 1934年参加“左联”，参与中国诗歌会机关刊物新诗歌的编辑工作。 代表诗作给战斗者鼓点诗。 句式简短、跳跃、节奏铿锵有力的自由体诗，即他自称的“长短句”的形式最
5、具特色，雄壮有力、富有鼓动性。,给战斗者 亲爱的 人民！ 亲爱的 人民！ 抓出 木厂里， 墙角里， 泥沟里， 我们的 武器， 挺起 我们,被火烤的，被暴风雨淋的，被鞭子 抽打的胸脯， 斗争吧！ 在战斗里， 胜利 或者死 七 在诗篇上， 战士底坟场 会比奴隶底国家 要温援， 要明亮。,3、穆旦,原名查良铮，著名诗人和诗歌翻译 家。祖籍浙江海宁，出生于天津。 创作高峰期和成熟期： 1945年出版第一部诗集探险队。 1947年5月，自费出版第二部诗集穆旦诗集（1939-1945）。 1948年2月，出版了第三部诗集旗。,穆旦的诗歌创作经历,一、早期（1934-1939），南开、清华联大时期，主要作品
6、有流浪人、古墙等； 二、中期（1939-1948），大致从他南迁到去国，这是他创作的高峰期和成熟期，主要作品有合唱、赞美、诗八首等； 三、后期（1948-1957），大致从他去美国到回国后中断创作，这是他创作的衰退期，主要作品有葬歌、九九家争鸣记等； 四、晚期（1975-1977），大致从他重新创作到去世，这是他创作的重振期，主要作品有智慧之歌、神的变形、冬等。,穆旦诗歌中常见主题,对民族命运的忧思 “一个民族已经起来”赞美 对个体生存的探索现代人的生存困境 “残缺的我”我 爱情诗八首 “丰富，和丰富的痛苦” 出发,赞美,走不尽的山峦和起伏，河流和草原， 数不尽的密密的村庄，鸡鸣和狗吠， 接连
7、在原是荒凉的亚洲的土地上， 在野草的茫茫中呼啸着干燥的风， 在低压的暗云下唱着单调的东流的水， 在忧郁的森林里有无数埋藏的年代。 它们静静地和我拥抱： 说不尽的故事是说不尽的灾难，沉默的， 是爱情，是在天空飞翔的鹰群，,是干枯的眼睛期待着泉涌的热泪， 当不移的灰色的行列在遥远的天际爬行； 我有太多的话语，太悠久的感情， 我要以荒凉的沙漠，坎坷的小路，骡子车， 我要以槽子船，漫山的野花，阴雨的天气， 我要以一切拥抱你，你， 我到处看见的人民呵， 在耻辱里生活的人民，佝偻的人民， 我要以带血的手和你们一一拥抱。 因为一个民族已经起来。,我（1940年）,从子宫割裂，失去了温暖， 是残缺的部分渴望着
8、救援， 永远是自己，锁在荒野里， 从静止的梦离开了群体， 痛感到时流，没有什么抓住， 不断的回忆带不回自己，,遇见部分时在一起哭喊， 是初恋的狂喜，想冲出樊篱， 伸出双手来抱住了自己 幻化的形象，是更深的绝望， 永远是自己，锁在荒野里， 仇恨着母亲给分出了梦境。,诗八首,1 你的眼睛看见着一场火灾 你看不见我，虽然我为你点燃； 哎，那燃烧着的不过是成熟的年代， 你底，我底。我们相隔如重山！ 从这自然底蜕变程序里， 我却爱了一个暂时的你。 即使我哭泣，变灰，变灰又新生， 姑娘，那只是上帝玩弄他自己。,退稿信,您写的倒是一个典型的题材， 只是好人不最好，坏人不最坏， 黑的应该全黑，白的应该全白，
9、而且应该叫读者一眼看出来！ 您写的故事倒能给人以鼓舞， 要列举优点，有一、二、三、四、五， 只是六、七、八、九、十都够上错误， 这样的作品可不能刊出！ 您写的是真人真事，不行； 您写的是假人假事，不行；,总之，对此我们有一套规定， 最好请您按照格式填写人名。 您的作品歌颂了某一个侧面， 又提出了某一些陌生的缺点， 这在我们看来都不够全面， 您写的主题我们不熟稔。 百花园地上可能有些花枯萎， 可是独出一枝我们不便浇水， 我们要求作品必须十全十美， 您的来稿只好原封退回。 1976年11月,三、两个流派,一）“七月诗派” 抗战爆发后，以胡风主编的七月、希望和“七月诗丛”等书刊为阵地，形成了一个现实
10、主义的诗歌流派“七月诗派”。主要诗人有鲁藜、绿原、冀汸、阿垅、曾卓、孙钿、牛汉、邹荻帆、彭燕郊、杜谷等。极端重视诗的战斗性即社会功利价值。,“七月诗派”诗歌特点,现实主义流派 散文化 不注重文字的雕琢、修饰和韵律的整齐，语言平白晓畅，充分口语化。 主体风格质朴粗犷、明快 为现代自由体诗的繁荣发展作出了贡献。,二）“中国新诗诗人群”,40年代后期崛起的的现实主义与现代主义相结合的诗歌流派。 包括金克木、徐迟、方敬、莫洛、马逢华、辛笛、陈敬容、杜运燮、杭约赫、郑敏、唐祈、唐湜、袁可嘉和穆旦等。1948年集中在上海创刊的中国新诗周围，显示出新诗潮的实力。提出“诗歌戏剧化”的口号。 后九位诗人因198
11、1年出版诗合集九叶集，又称“九叶诗派”。,特色,现实主义：关注现实世界 现代主义： 技巧：象征 思维方式，表达现代人的现代情绪 暴露都市文明。 对于自我生存个体的沉思。,“诗歌的戏剧化”,针对其时诗歌的“唯功利化”与“唯艺术化”提出来的 避免直截了当地过分宣泄作者的信仰和感情，而代之以客观的外界事物象征性地表达诗人的激情。 采取的方式：复调、情境、场景、对话（不多）、戏剧性冲突等。,四、民歌体新诗,群众性的诗歌运动民歌 叙事体民歌（诗体） 代表作李季王贵与李香香 阮章竞 漳河水,王贵与李香香李季,四 掏苦菜 山丹丹开花红姣姣， 香香人材长得好。 一对大眼水汪汪， 就象那露水珠在草上淌。 二道糜
12、子碾三遍， 香香自小就爱庄稼汉。 地头上沙柳绿蓁蓁， 王贵是个好后生。 身高五尺浑身都是劲， 庄稼地里顶两人。 玉米开花半中腰， 王贵早把香香看中了。 小曲好唱口难开，樱桃好吃树难栽； 交好的心思两人都有，谁也害臊难开口。 王贵赶羊上山来，香香在洼里掏苦菜。,赶着羊群打口哨， 一句曲儿出口了： 受苦一天不瞌睡，合不着眼睛我想妹妹。 停下脚步定一定神， 洼洼里声小象弹琴： 山丹丹花来背洼洼开， 有那些心思慢慢来。 大路畔上的灵芝草， 谁也没有妹妹好！ 马里头挑马四银蹄， 人里头挑人就数哥哥你！ 樱桃小口糯米牙， 巧口口说些哄人话。,交上个有钱的花钱常不断，为啥要跟我这个揽工 的受可怜？ 烟锅锅点灯半炕炕明， 酒盅盅量米不嫌哥哥穷。 妹妹生来就爱庄稼汉， 实心实意赛过银钱。 红瓤子西瓜绿皮包， 妹妹的话儿我忘不了。 肚里的话儿乱如麻， 定下个时候说说知心话。 天黑夜静人睡下， 妹妹房里把话拉。 满天的星星没有月亮，小心踏在狗身上！,