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1、第八节 电视编辑中的声音元素,第八节 电视编辑中的声音元素,一、电视节目中声音的类别 人的语音 前期自带或后期添加 音乐 后期制作时添加的 人工或自然音响 前期自带或后期添加,第八节 电视编辑中的声音元素,1、人的声音 前期录制：同期声 人物采访 人物之间对话 人物言论 后期添加 解说 旁白或独白 播音,第八节 电视编辑中的声音元素,2、音乐 编辑可根据自己的审美取向和对节目的理解选择配乐； 恰当的音乐能够为节目营造气氛，烘托情绪，赋予节目生动的表现力和感染力。,第八节 电视编辑中的声音元素,3、音效： 人声和音乐之外视听艺术中所有声音的统称 动作音响：人或动物的行为所产生的声音 自然音响：自
2、然界非人的行为产生的声音 背景音响：群众杂声，如叫卖声等 机械音响：机械设备运转产生的声音 枪炮音响：枪炮射击产生的声音 特殊音响：人为制造的非自然音响或变形处理,第八节 电视编辑中的声音元素,二、电视节目中声音的作用 1、与电视画面共同构成完整的信息传达体系 叙事是电视声音所承担的主要任务，在三类声音中，各种人声是叙事的主要载体。,第八节 电视编辑中的声音元素,第八节 电视编辑中的声音元素,所谓文字稿：播音员提供播读依据的文字稿本。 绝大多数新闻报道都依靠播音传播信息,第八节 电视编辑中的声音元素,旁白或独白等画外音大量运用在电视剧中 -有的电视剧以第一人称叙事，旁白贯穿于整个剧中，例如大明
3、宫词、母仪天下等。 -作用：交待事件发展或某些过程 音乐作为一种抽象的语言也能传递信息，如恐怖、悲哀、喜悦等。,第八节 电视编辑中的声音元素,2、烘托气氛、渲染情绪 音乐本身就具有感情色彩，或奔放或柔婉或欢快或伤感，所以音乐能够为电视节目定下感情基调。 例子： 配上忧伤的音乐 某人远去的背影 配上欢快的音乐,第八节 电视编辑中的声音元素,音画同步：音乐与画面情绪、节奏一致 音画对位：音乐与画面情绪、节奏对立,第八节 电视编辑中的声音元素,3、制造逼真的现场感 林林总总的音响是电视节目再现真实世界不可或缺的元素。 新闻现场的声音是真实性的主要来源 用各种人工手段模拟自然界或社会生活的声音,第八节
4、 电视编辑中的声音元素,4、段落之间的衔接过渡 （1）在前一场景结束与下一场景开始使用一致的音乐或音响，时空就实现了自然的转换； （2）画面切换后，通过前一个镜头出现的有源声音延续，以画外音的形式出现于下一个镜头中，便会获得镜头转换的流畅性和情绪的连贯性；,第八节 电视编辑中的声音元素,（3）在场景转换时，后一场景的声音先于画面出现，造成一种先入为主的心理效果，然后再接相应画面，这种手段经常用于交待两个场景之间的时空关系或情绪方面的内在情绪。,第八节 电视编辑中的声音元素,三、配音与配乐的基本要求 1、处理好画面与声音之间的关系 解说词与画面的相互关系是后期制作合成声音时重点需要考虑的问题。
5、（1）声画合一：声音与画面同时指向一个具体新闻形象的组合形式； 特点：声画同步发生、发展，视听高度统一，使画面和声音具有高度的保真性。,第八节 电视编辑中的声音元素,声画合一包含两层含义： 画内声画合一：画内声音与画面视觉的统一 画面视觉空间与画外音的统一：同一时间内 画面信息主体与画外音信息主体同一,第八节 电视编辑中的声音元素,（2）声画对位：声音与画面是一种对位的关系，多出现于音乐与画面的关系中。 音画对立：音乐所表现的情绪、节奏、主题等与画面中的影像内容所呈现出的情绪、节奏、主题等不相符合甚至截然相反。 音画并行：音乐并不仅仅是具体地、简单地、机械地解释画面的内容，它与画面不是那种“合
6、一”的关系，当然也不是对立的关系，而是与画面犹如两条平行线，与画面是一种“并行”的关系。,第八节 电视编辑中的声音元素,2、声音的剪辑应该流畅 电视节目的声音剪辑应追求自然流畅并与影像浑然一体，最忌讳声音不连续、高高低低或者出现的十分突兀。 音乐的自然流畅包括两个层面含义： 技术层面：渐强出现，并以渐弱淡化结束 艺术层面：音乐的风格统一,第八节 电视编辑中的声音元素,3、音响的编辑避免过于自然主义 并非一切现场音响都要“原汁原味”的呈现，运用音响应该有重点、有层次、有起伏，避免机械地追求“声画合一”。,第八节 电视编辑中的声音元素,4、配音与配乐的风格要与节目特点相符 “一切为节目服务”： 配音与配乐是一种创作性工作，应该具有独特的风格，但这种风格应与节目的整体风格相协调，解说与音乐都依附节目存在，个性过于鲜明的音乐或声音会有游离于节目之外的感觉。,