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1、唐宋词欣赏 主讲：高利华教授 人文学院 电话：13656751179 2009年9月 唐宋词欣赏 教学目的要求： 唐宋词欣赏包括对唐宋词各个时期作家 、流派和作品的综合介绍和赏析解读。 通 过本课程讲述，使学生对唐宋词的发展过 程、词体特性及名家名篇有一个系统的了 解；在诵读一定数量作品的基础上，进而 培养学生对词的解析、欣赏能力。达到陶 冶情操，提高文学素养的目的。 教材和参考书目 自编讲义： 唐宋词阅读篇目 参 考 书 ： 唐宋词选注唐圭璋等选注，北京出版社1982年版 具体教学措施 1. 以课内讲授为主、注意引导学生课外阅读。 2. 注意方法上的引导、培养学生学习的兴趣和鉴赏作品 的能力
2、。 3. 授课期间加强课堂练习，布置一定数量的作业并采取 相应督查措施。必要时安排文化实践或观摩活动。 4. 本课程为考试科目，考试内容以词学常识、基本概念 、作品分析阐发为主，考核成绩评定兼顾平时作业成 绩和课堂测试的成绩。 教学计划 第一讲：词的起源和词体特征 第二讲：敦煌曲子词和早期文人词的创作 第三讲：花间词人和花间风貌 第四讲：南唐词、江西词的士大夫情怀 第五讲：市井词人柳永：凡有井水处皆能歌柳词 第六讲：指出向上一路：苏轼对词的全面革新 第七讲：从贺铸到周邦彦：以诗入词的另一种倾向 第八讲：压倒须眉的女词人李清照 第九讲：陆游和辛派爱国词人 第十讲：格律派词人姜夔吴文英 第十一讲：
3、复习考核 第一讲 词的起源和词体特点 一、词的起源和音乐的关系 1. 中国音乐发展的三个时期8 2. 燕乐是唐代最流行的音乐系统燕乐 3. 词的别称与音乐的关系别称 二、词体的特点 1. 词体风格上 12 2. 句式形式上 18 3. 题材内容上 20 三、词的艺术世界 1.情感世界 21 2.自然世界 21 3. 读者共鸣世界24 中国音乐的发展经历了三个时期： （先秦）雅乐 琴瑟、钟鼓等。为四言古诗配乐。 诗经关雎：“琴瑟友之，钟鼓乐之。” （六朝）清乐 筝、箫、竽、瑟 等。为汉魏乐府诗配乐 。 （隋唐）燕乐（又名宴乐） 琵琶、胡琴等弹弦乐器；笙、笛等吹奏 乐器；鼙鼓、羌鼓等打击乐器。 产
4、生唐代新兴的曲子词。 返回 战国编钟 仿古钟鼓演奏 返回 竽 筝 排箫 箫 返回 返回 岑参白雪歌送武判官归京诗：“中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。 ” 返回 羌族之鼓 荸荠鼓 返回 燕乐(宴乐)是唐代最流行的音乐 唐代燕乐演奏场面 返回 词的别称 乐曲是词调的来源 燕乐-曲调-词牌-填词 词的别称与音乐相关：曲子词、乐府、 长短句、乐章、遗音、琴趣外编、歌曲 、樵歌、诗余 返回 词体的特点 1. 从风格看：诗庄词媚 在中国雅文学中，词是一种特别 具有人情味的表现形式。李清照认为 词：“别是一家”。 返回 2. 从形式看：词是一种美文 具有窈窕妩媚、婀娜多姿的形体之美。 清代词人田同之西圃词说
5、： “词之为体如美人，而诗则壮士也。” 词牌标目丰富多彩，词体结构摇曳多姿 ，句法参差多变。 返回 据计算机统计全宋词有： 一字句22句； 二字句2547句； 三字句37781句； 四字句71105句； 五字句54097句； 六字句38539句； 七字句69037句； 八字句22句； 九字句2348句； 十字句143句； 十一字句1句； 奇偶对，领字，叠字等。 返回 3. 从题材内容看：诗言志，文载道 ，词言情。 王国维人间词话：“词之为体 要眇宜修，能言诗之所不能言，而不能 尽言诗之所能言，诗之境阔，词之言长 。” 内容擅长风花雪月、离愁别绪，儿 女之情。细腻而绵长，动人心弦。 返回 情感世
6、界：爱情、亲情、友情、乡情； 幽情、闲情、豪情、性情 23等人生百味。 自然世界：山水田园、边塞风貌、市井民俗、 四季节候22、花鸟器物等世间百态。 返回 春 江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南。 白居易忆江南 夏 画舸停桡（ro），槿花篱外竹横桥。水上游人沙上女，回顾，笑指芭蕉林 里住。欧阳炯南乡子 秋 何处合成愁，离人心上秋。纵芭蕉不雨也飕飕。都道晚凉天气好，有明月 ，怕登楼。 年事梦中休，花空烟水流。燕辞归、客尚淹留。垂杨不萦裙 带住，漫长是，系行舟。吴文英唐多令 冬 旧时月色，算几番照我，梅边吹笛。唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而 今渐老，都忘却、春风词笔。
7、但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席。 江国。 正寂寂。叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣，红萼无言耿相忆。长记曾携 手处，千树压、西湖寒碧。又片片吹尽也，几时见得？姜夔暗香 返回 虞美人 听雨 蒋捷 少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客 舟中，江阔云低，断雁叫西风。 而今听雨僧 庐下，鬓已星星也！悲欢离合总无情，一任阶前 点滴到天明。 返回 原唱 扬州慢 姜 夔 淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青 青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏、清角吹寒， 都在空城。 杜郎俊赏，算而今，重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦 好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药， 年年知
8、为谁生。 和作 扬州慢 高利华 平山堂归晚，步白石韵 漫叩闲庭，缓引浅酌，兴阑聊辨归程。正飞花弄晚，映云树青 青。去燕似知离黍恨，犹诉往昔，啼鴂泣兵。过津涯、苍野田畴， 落日当城。 個人销凝。步芳华，睹物堪惊。料逝水应谙，三更露 笛，十里诗情。二十四桥何在？蓬莱事，岑寂无声。但觉风从处， 娉婷桂子初生。 原唱 鹧鸪天 新春感言 高利华 人到中年事堪嗟，屈指岂只为年华？绕兰石级千回走，一室残 书自在夸。 山不尽，水无涯，兴来赖有笔生花。蹉跎岁月从容过 ，未负斯文天道嘉。 和词 鹧鸪天 读利华教授新春感言，步韵奉和 王星汉 默守萧宅泯怨嗟，夜光杯满即奢华。梦中桃杏千山待，塞外冰 霜万古夸。 浇块垒
9、，度生涯，眼无青白半昏花。人前尚有粗豪在 ，不肯诗坛拜永嘉。 第二讲 敦煌曲子词：词在民间的原始风貌 一、敦煌曲子词 1. 敦煌无名氏创作 2. 我国第一部词集云谣集杂曲子幻灯片 3. 词初始时期的原始风貌幻灯片 二、早期文人词 1. 李白、张志和、白居易等诗人的词作 2. 初期文人词的基本特征幻灯片 敦煌鸣沙山 敦煌莫高窟 敦煌曲子词 光绪二十六年（1900），甘肃敦煌 莫高窟藏经洞中发现了词的抄卷。大多 是唐玄宗时到晚唐五代的民间创作，其 中主要抄卷是云谣集杂曲子。 返回 返回 返回 1. 作者众多，题材广泛 有边客游子之呻吟，忠臣义士之壮语，隐君子 之怡情悦志，少年学子之热望和失望，以及
10、佛子之 赞颂，医生之歌诀。（王重民敦煌曲子词集叙录） 2. 词体未完全定型 有衬字，如鹊踏枝。 字数不定，格律不一，同一词牌体式很多，如浪 淘沙。 风格俚俗粗拙，与文人词的精工典雅大异性其趣， 如鹊踏枝。 初期文人词的基本特征： 1.形式短小，接近近体诗中的绝句，多以写诗手 法填词。 2.作家大多不是专业词人，以诗人身份为之，词 作附在诗集中，不独立成册。 3.文人词在语言上，一方面吸收民间词的平易活 泼，另一方面挪用近体诗优美的语言。使词脱离了原 来的粗糙纯朴，变得有意境有韵味。 返回 第三讲 花间词人花间风格 一、花间集和花间词的由来幻灯片 二、花间词人温庭筠 和韦庄 1. 温庭筠 幻灯片
11、 2. 韦庄幻灯片 3. 温韦词风差异幻灯片 三、花间词的创作风貌及成就幻灯片 五代后蜀赵崇祚编花间集，收录了 晚唐五代温庭筠、韦庄等18家著名词人的 500首词，欧阳炯应邀为花间集作序。 这些词人称花间词人，这个词派就是后来对 词史影响巨大的花间词派。 欧阳炯花间集序：“或当燕集，多运藻思，为乐府新 词，俾歌者倚丝竹而歌之，所以娱宾而遣兴也。” 欧阳炯花间集序：“绮筵公子，绣幌佳人，递叶叶之 花笺，文抽丽锦；举纤纤之玉指，拍按香檀。不无清绝 之辞，用助娇娆之态。” 花间词的倚声遣兴的特点，和歌女 作为传播主体的特殊性决定了词模仿女 性声情的指向，使得词的作者一开始就 具有“男子而作闺音”的身
12、份。 艳情与闲情是词的重要题材，婉约 是花间词的基本风格。 第三章 照花前后镜，花面交相映。 第三讲 第三 温庭筠词：含蓄、深婉，多浓墨重 彩，精雕细琢。语言繁华如“画屏金 鹧鸪”。意象绵密，密不容针。 韦 庄词：显露、秀美，多白描手 法，不事雕琢。语言清丽如“弦上黄 莺语”。结构疏朗，疏可走马。 第三讲 花间风貌及成就 1. 排斥俚言俗语，使词朝典雅化的方向发 展，语言逐渐由浅显走向精致。 2. 声律严谨，避免了词调初期体式的随意 ，逐渐定格为字数、用韵固定的抒情样式。 3. 题材的纵深发展，特别擅长言情，词风 绮艳婉丽，集前代文学阴柔之大成，使词走上 了一条与香、艳、软相适应的道路。 返回
13、 第 第四讲 南唐词及词的士大夫情怀 一、南唐词的新开拓幻灯片 38 二、代表作家李煜 李璟 冯延巳幻灯片 39 三、南唐词的艺术特征幻灯片 1. 情致缠绵、吐属清华 2. 南唐词的士大夫情怀 南唐词的新开拓在于长于抒情，以 第一人称直接抒发，士大夫文人以我手 写我心，突破了词第三人称代言体的传 统，创造了一种新的词境。 王国维人间词话称李煜词“以 血书者”：“词至李后主而眼界始大，感 慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词 。” 返回 李煜，字重光，25岁嗣 位南唐，39岁国破为宋军所 俘，囚居汴京三年，被宋太 宗赐药毒死。存词30多首。 多才多艺，诗、文、书、画 、音乐，均有很高造诣。 特点：
14、 一、词本色而具性情； 二、因纯情而缺少理性节制 。 李璟（916961），字伯玉，徐州人，南唐烈祖 李升的长子公元943年嗣位称帝，史称南唐中主，在 位19年。因受北周的威胁，迁都南昌，抑郁而死。好 读书，多才艺。“时时作为歌诗，皆出入”，词存5首 ，风格凄婉。 冯延巳 (903-960)，字正中，广陵(扬州)人，南唐 宰相，曾出任抚州（江西）节度使。 多才多艺，在词 中表现人生的忧患意识，丰富了词境，存词112首 ， 有阳春集。擅长表现愁的不确定性和朦胧性，极 具艺术张力 ；在情景的配置上，善于用逆向配置法 ；对北宋初期江西词人影响较大。 返回 花间词意象密砌，词风绮艳，注意视觉意 象的外
15、在描摹，跳跃性强，重视感官形象的刻 画，但缺乏穿始终的情感意脉，因此词意含蓄 隐约。 南唐词情致缠绵、吐属清华，在抒情和意 象组合上更流动而清晰，词人擅长主观心理感 受的抒发，和内在心理动态过程的描述，因而 有较强的表现力。 返回 第五讲 珠玉词人晏殊及其他江西词人 一、南唐词（冯延巳）影响下的江西词幻灯片 二、江西词人晏殊和欧阳修 1. 太平宰相晏殊和他的珠玉词幻灯片 2. 欧阳修的六一词（醉翁琴趣外编）幻灯片 三、江西词人晏欧词的特点幻灯片 江西词人有冯延巳、晏殊和欧阳修。 以晏、欧为代表的江西词人，笔承晚 唐余绪。填词形式以小令为主，内容多春 愁秋恨，吟风弄月，儿女情怀。词境开拓 不大，
16、而词的写作技巧则比晚唐五代有提 高，表现为更精致，成熟，动人。 返回 晏殊（991-1055）江 西（临川）人，屡任要职 ，位至宰相，有珠玉词 130余首，表现了雍容 典雅的生活情趣，能将理 性的思考融入抒情之中。 返回 欧阳修（1007-1072）江西 吉州人，宋初填词大家之一， 擅长小令。承南唐余绪，词风 近冯延巳，有六一词和 醉翁琴趣外编240多首。好 传统题材，典丽精致，也有谐 俗的一面，与“一代儒宗，风 流自命”的身份不符，反映了 公私不同的生活侧面。 返回 1. 沿袭：题材、体式、写作技巧 清代词人刘熙载说：“冯延巳词，晏同叔得其俊 ，欧阳永叔得其深。” （艺概卷四） 2. 拓展：
17、理性观照和中庸之美 返回 第六讲 市井词人柳永 一、慢词:北宋词的新发展 二、柳永和乐章集幻灯片 三、凡有井水处皆能歌柳词：赋笔填词 ，以俗为美 四、柳永的词在词史上的地位 1. 词体制上的突破创格 幻灯片 2. 词题材内容上的拓展幻灯片 柳永，原名三变，字耆卿，崇安（福建武夷山）人. 生卒年无考。生活在真宗、仁宗时期。排行第七，人称 柳七， 有乐章集 。第六讲 杨柳岸、晓风残月 武夷山武夷宫柳永纪念馆雨霖铃词意 柳永一生创作分前后两期。 前期：以词知名，但生活放浪，多次应科举未 中，鹤冲天：“忍把浮名，换了浅斟低唱。” 自 称“奉旨填词柳三变”。 后期：改名为永，应试中进士，步入仕途。曾 任
18、浙江地方官，颇有政绩，曾被列入方志名宦 之中。晚年穷困潦倒，死于旅中，由歌妓们集资营 葬。 柳永精通词乐，乐章集是按宫调编排，凡 17个宫调，有近百个词牌，存词194首。全宋词 收柳永词212首。 1. 体制上的突破创格 大量创作慢词，乐章集使北宋词调的构成发生 了重要转变。打破了长期以来文人词以传统小令为主的 习惯，大量慢词入乐代表了宋词发展的一个新阶段。 大量吸收民间新声、有创调之功。北宋中叶歌曲繁 荣，许多文人词，多沿用晚唐五代以来的旧调旧曲，柳 永与民间艺人关系密切，采用的是新流行的词调（类似 通俗歌曲），以俚俗浅近为特色，受到了时人的普遍欢 迎。 俗曲慢词，适应了市民阶层的审美爱好，
19、“凡有井 水处，皆能歌柳词”。 2. 词题材内容上的拓展 传统题材的新风味。柳永词多写男欢女爱等传统 题材，但他的词有新气象。即多坦率真挚，更多地接 受了城市平民俗文化的影响，有时候难免带有市民阶 层的庸俗气息，所以不少人批评他“格调卑下”。 反映都市风光的风景词，是柳永对新兴都市生活 的重视与迷恋。写成都的一寸金，汴京的破阵 乐，苏州木兰花等，最著名的是写杭州的望 海潮。 擅长抒发羁旅行役之情。 “羁旅行役” 是士大夫文 人为了仕途而产生的深沉感慨，如雨铃霖八声 甘州。其特点是情意凄凉而境界高远，表达了失意 文人的生活悲慨。 第七讲 指出向上一路：苏轼对词的革新 一、大词人苏轼幻灯片 二、以
20、诗入词：苏轼对词的改革 1. 扩大词境，使词具有诗的广阔意境和随意 多变的艺术手段。 2. 改革词风，洗刷柳七词风，风格以豪放著 称。 3. 提高词品，推尊词体。 三、苏轼 “自是一家”之词论 ，提倡警拔雄健 。 苏轼，字子瞻，学识渊博，诗、词、文、书 兼擅。思想通达，奉儒而不迂执，好道而不厌世 ，参禅而不迷信。37岁任杭州通判开始填词，44 岁贬居黄州是创作高峰期。有东坡乐府。 一、大词人苏轼（1037-1101） 四川眉山三苏祠苏轼造像 返回 胡寅酒边词序说：“词至东坡,一洗绮罗香 泽之态，摆脱绸缪宛转之度，使人登高望远， 举首浩歌，超乎尘垢之外。于是花间为皂隶， 而柳氏为舆台矣！” 王灼
21、碧鸡漫志中说：“指出向上一路，新 天下耳目，弄笔者始知自振。” 苏轼与鲜于子骏书中说：“近却颇作小词， 虽无柳七郎风味，亦自是一家。呵呵！数日前 ，猎于郊外，所获颇多。作得一阕，令东州壮 士抵掌顿足而歌之，吹笛击鼓以为节，颇壮观 也。” 豪放词江城子密州出猎 老夫聊发少年狂。左牵黄。右擎 苍。锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾 城随太守，亲射虎，看孙郎。 酒酣 胸胆尚开张。鬓微霜。又何妨。持节 云中，何日遣冯唐。会挽雕弓如满月 ，西北望，射天狼。 第八讲 词的另一种改革：从秦观、贺铸 到周邦彦 一、第一流的正宗婉约词家秦观 二、善于融化前人成句贺铸 三、“词中老杜”周邦彦 唐五代词以花间为主，“意”
22、胜于“法”，是创始期。 南唐至北宋及辛弃疾，“意”“法”兼胜，是兴盛期。 南宋词以姜、吴等为代表，“法”胜“意”，是为衰退 期。 秦观（1049-1100），字少游， 号淮海居士，江苏高邮人。 “苏门四 学士”之一。有淮海词。 江苏高邮 秦观纪念馆 正宗婉约词家 北宋词发展到苏轼而扬起了诗化高潮 ，“苏门四学士”中黄庭坚、晁补之所作的 词较明显地受到苏词诗化的影响，而“四学 士”中词名最大的秦观，走的却是另一条路 子，在词的作法与风格上却较多地接受了 柳永的影响。语言上吸收了诗歌的一些长 处和表现手法，进一步融合诗歌的成句、 意境。词典丽动人,被视为北宋以来词坛第 一流的正宗婉约词家。 贺铸（
23、1052-1125），字方回，著有东山词，明显 地受到词诗化的影响，在词的语言的诗化程度上比秦观更 进一步。 贺铸作词，善于融化古人成句，如词已出。有取诗经 楚辞，前后汉书、文选、陶渊明集及唐诗，融会贯通，运 用纯熟，反映了北宋词发展到贺铸追求雅丽的趋势，亦是 语言诗化的一个标志。 善于融化前人诗句，达到浑化无迹的境地。 语言工巧，模写物态曲尽其妙。 善用典，词中大量采用诗中出现的文化意象。 讲究语言的四声变化，使之兼具色泽美和音律美。 周邦彦（1056-1121），字美 成，自号清真居士，钱塘人。有 清真集。 苏轼、柳永都以自然感发力量为作品中的主 要因素，凭才情天赋作词。而周邦彦则是一种以
24、 思索安排为写作动力的新的创作方法。思力安排 取代自然感发。 周邦彦在词风转变过程中的地位与作用 不容忽视，被认为“集大成”的词人，开拓了 以思索安排技巧取胜的新方法，吸收了中国 诗歌千年以来总结出来的技巧、方法、思力 ，运用到词的创作中去，着眼于用语、炼意 、法度等艺术作风。在语言技巧上“以诗入 词”，完成了苏轼以来对词的革新任务。 柳阴直。烟里丝丝弄碧。隋堤上，曾见几番，拂水 飘绵送行色？登临望故国。谁识京华倦客？长亭路，年 去岁来，应折柳条过千尺。 闲寻旧踪迹。又酒趁哀 弦，灯照离席。梨花榆火催寒食。愁一箭风快，半篙波 暖，回头迢递便数驿。望人在天北。 凄恻，恨堆积 。渐别浦萦回，津堠岑
25、寂。斜阳冉冉春无极。念月榭携 手，露桥闻笛。沉思前事，似梦里，泪暗滴。 周邦彦兰陵王 柳 第九讲 压倒须眉的女词人李清照 一、横跨南北宋词坛的大词家30 二、李清照生平和 34 35创作分期 36 1. 清新雅致的少女词 2. 多愁善发的少妇词 3. 悲苦深沉的嫠妇词 三、李清照的词论37 四、易安词的地位和影响31 32 33 李清照（1084-？）字易安，山东济南人。上承 李煜、秦观抒情词传统，下开南宋辛派爱国词风 气，是横跨南北宋词坛词风转变的时期的重要作 家。 第九讲 山东济南大明湖畔的漱玉泉 第九讲 李清照纪念馆第九讲 第九讲 第九讲 李清照的第一次婚姻，酸甜苦辣五味俱全。 礼部员外
26、郎李格非之女：李清照 吏部侍郎赵挺之子：赵明诚 昼梦得句：言与司合，安上已脱，芝芙草拔。赵李联姻 一种观点：门当户对，珠连碧合，夫妇情投意合，无比幸福。 一种观点：党争株连，翁、父两家政治对立，婚姻有心理阴影。赵 明诚曾有过纳妾及无嗣的感憾。赵李婚姻有名无实的一面。 李清照的第二次婚姻，难以愈合的精神创伤。 绍兴二年（1132）49岁的李清照病中牛蚁不分，再嫁市侩张汝舟。 宋代七家笔记记载李再嫁之事。 第九讲 词创作三期说： 早期：少女、少妇时期，从宋神宗元丰七年（1084），到徽宗大观 元年（1127）开始屏居青州之年为止，共24年。如梦令一剪 梅。尖新敏锐，善于翻新出奇，以小令为主，有书卷
27、气。 中期：又叫青、莱、淄、宁时期。从大观二年（1108）到建炎三年 （1129）赵明诚去世，即李清照从25至46岁共21年，代表作醉花 阴凤凰台上忆吹箫。多愁善感，直接抒写生活感受，细腻典 雅，有小令有长调，个人生活的实感居多。 后期：从建炎四年（1130）到绍兴二十五年（1155）73岁左右下世 ，据陆游老学庵笔记载孙夫人事厘定的。约26年光景。代表作 永遇乐 武陵春。国破家亡，时代风云变幻，以个人的不幸 写时代的苦难，词骨毕露，感慨万千，开南宋爱国词先河。以长调 慢词为特色。 第九讲 李清照的词论保存于苕溪渔隐丛话前集33中，词论提出了 词“别是一家”之说，为诗词立下界石。 词论主要包括
28、三方面内容 强调诗词有别，词乃是歌调，须协律，这是她从词个性出发，维 护词体尊严的一种努力。她强调词的音乐性，协律始终是词区别于 别于诗的首要特点，否则词就变成“长短不葺之诗”了。 反俗倡雅，主张故实与情致兼备。作者倡雅也是反对柳永“虽协 音律而词语尘下”，维护雅正词风，是推尊词品的途径。 作家点评。晏苦无铺叙，贺苦少典重，秦即专情致，而少故实， 譬如贫家美女，虽极妍丽丰逸，而终乏富贵态。黄即尚故实，而多 疵病，譬如良玉有瑕，价自减半矣。 李清照的词论作于隐居青州期间。李在词论中为诗词之下 的界石，仅限于她前期的创作，后来国族沦亡。她就无意再作细斟 慢酌了。后期的创作实际上已说明了这一点。 第
29、九讲 第十讲 陆游和他的放翁词 一、陆游及其生平事迹39 二、放翁词的三类题材40 1. 抒怀词 2. 恋情词 3. 隐逸词 三、放翁词的成就 安排课堂练习 陆游（1125 1210）字务观，号 放翁，越州山阴人 （今浙江绍兴）人 ，宋代著名爱国诗 人。一生精力在诗 ，余事填词，自然 天成，处于名家之 列。 第十讲 放翁词现存一百多首，有夏承焘、吴熊和 放翁词编年笺注注本（上海古籍出版社1981年版 ）。主要有抒怀、恋情、隐逸三类题材。 抒怀词约20余首，抒发爱国抱负襟怀，笔法率 直遒劲，是南宋辛派爱国词的羽翼； 隐逸词近70首，数量最多，作于罢职闲居情绪 低落时，有超尘拔俗之想，有“嗟时人谁
30、识放翁”的 牢骚，与述怀词的幽愤互为表里，值得深究； 恋情词约50首，多是早、中年所作，或描写一 时感遇，或有所寄意，名声最大是钗头凤。 第十讲 刘克庄后村诗话评放翁词的风格与地位 ： “其（放翁词）激昂慷慨者，稼轩（ 辛弃疾）不能过；飘逸高妙者，与陈简斋 （陈与义）、朱希真（朱敦儒）相颉颃； 流丽绵密者，欲出晏叔原（晏几道）、贺 方回（贺铸）之上。 ” 隐逸词：代表作鹊桥仙 一竿风月，一蓑烟雨，家在钓台西住。卖鱼生怕近城门，况肯 到红尘深处。 潮生理棹，潮平系缆，潮落浩歌归去。时人错把比 严光，我自是无名渔父。 第十讲 第十讲 第十一讲 陆游和沈园 安排图片观摩或 课堂讨论 附元好问词 第十
31、二讲 辛弃疾和辛派爱国词人 一、辛弃疾：南宋爱国词的一面旗帜 1. 才情将略与“归正人”的苦闷怨愤 2. 稼轩词对词境的开拓 英雄词和英雄失志词 刺世词和农村词 辛弃疾（1140-1207），字幼安，号稼秆，山东历城 （济南）人。天生英雄相：红颊青眼，目光有棱，精神 壮健如虎。 22岁参加耿京反金义举，为掌书记，奉耿京之命与 南宋政府联系。返回山东途中，率领五十骑兵，生擒叛 将张安国投奔南宋。 26岁上美芹十论，31岁献九议，平生以气 节自负、以功业自许，身为“归正人”而不被信任。从29 岁到42岁，十三年间调换14任官职，无法建树和作为。 其后遭弹劾罢职，闲居十年，开禧北伐，再度出山，帅 浙
32、东，未得重用。66岁回江西铅山故居，68岁含恨而逝 。 江西赣州郁孤台辛弃疾造像 郁孤台下清江水，中间多少行人泪。西北望 长安，可怜无数山。 青山遮不住，毕竟 东流去。 江晚正愁余，山深闻鹧鸪。 辛弃疾菩萨蛮书江西造口壁 刺世词 摸鱼儿 (更能消几番风雨 ) 永遇乐 (千古江山) 农村词 茅檐低小。溪上青青草。醉里吴音相媚好。白发谁 家翁媪。 大儿锄豆溪东。中儿正织鸡笼。最喜小儿 无赖，溪头卧剥莲蓬。 （清平乐） 明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年。 听取蛙声一片。 七八个星天外，两三点雨山前。旧 时茅店社林边。路转溪桥忽见。 （西江月夜行黄沙 道中） 3.辛弃疾在绍兴的创作 嘉泰三年
33、六月十一日到十二月二十八日，稼 轩知绍兴府兼浙东路安抚使。在浙东帅任上，稼 轩一口气写下了四首汉宫春词，怅望越中山 川，缅怀历史遗迹，慷慨纵谈今古。最负名的是 汉宫春 会稽蓬莱阁观雨。 秦望山头，看乱云急雨，倒立江湖。不知云者为雨，雨者 云乎。长空万里，被西风、变灭须臾。回首听，月明天籁，人 间万窍号呼。 谁向若耶溪上，倩美人西去，麋鹿故苏？至今 故国人望，一舸归欤？岁云暮矣，问何不、鼓瑟吹竽？君不见 、王亭谢馆，冷烟寒树啼乌。 二、辛派爱国词人 南宋爱国词人前有陆游、张元干、张孝祥 等，后在辛弃疾爱国情怀和豪放风格的影响下 ,出现了一批风格相近的词人，如陈亮、刘过 、刘克庄、刘辰翁等，被称为
34、辛派词人，是南 宋中叶以后声势最大的爱国词派。 第十三讲 格律派词人姜夔和吴文英 一、姜夔生平和创作 48 二、归于骚雅的白石词的风格特点49 1. 以健笔写柔情, 风格古雅峭拔. 2. 能自制新词, 尤善自度新腔. 三、吴文英生平和创作50 四、梦窗词51的艺术特征50 姜夔（1155-1221），字尧章，江 西鄱阳人。因寓居吴兴之武康，与白 石洞天为邻，自号白石道人。一生布 衣，年轻时流寓两湖一带，后漫游于 两浙，依人门下清客，精通音律，诗 词。有白石诗一卷，词五卷。姜夔诗 格高秀，为杨万里、范成大、辛弃疾 等所推。词亦精深华妙。 姜夔 鹧鸪天元夕有所梦 肥水东流无尽期，当初不合种相思。
35、梦中未比丹青见，暗里忽惊山鸟啼。 春未绿，鬓先丝，人间别久不成悲。谁教 岁岁红莲夜，两处沉吟各自知。 作者年轻游两淮，在合肥认识了歌妓姐妹，姜夔一 见倾心，交往很久，曾订下白首之约。为了生计，离开 合肥做了幕僚，竟没有结果。一场苦恋，终成绝唱。姜 夔悲恨之余，写下了名垂词史的长亭怨慢。43岁的 元夕之夜，姜夔做了一个梦， 赋鹧鸪天词，离初游 合肥已有20年。 风格特点: 1.姜夔词出自周邦彦，变软媚为 骚雅，变浓丽为清空。以江西词派清 劲瘦硬之笔，改造婉约词。意趣淡远 ，韵度高绝，风格古雅峭拔, 以健笔 写柔情. 2.能自制新词。尤善自度新腔，故 音节文采，冠绝一时。言情咏物是姜 夔最见功力的
36、题材。 姜夔 吴文英（生卒年无考）字君特，号梦窗 ，庆元（今宁波）人。一生未第，在苏州、 杭州、越州游幕数十年，作词有三百多首。 词承周邦彦，以质实为主，为南宋名家。作 词喜欢用典，语言绮丽晦昧，接近诗中李贺 、李商隐的风格。词家之有文英，亦如诗家 之有李商隐。 吴文英 张炎词源评: “梦窗词如七宝 楼台，眩人眼目， 拆碎下来，不成片 段。” 其登临怀古词 有浓缩历史、幻化 历史的本领，别开 天地。 齐天乐与冯深居登禹陵是陪同冯去非 游禹庙时所作： 三千年事残鸦外，无言倦凭秋树。逝 水移川，高陵变谷，那识当年神禹。幽云 怪雨，翠萍湿空梁，夜深飞去。雁起青天 ，数行书似旧藏处。 寂寥西窗久坐，
37、故人悭会遇，同剪灯语。积藓残碑，零圭 断壁，重拂人间尘土。霜红罢舞，漫山色 青青，雾朝烟暮。岸锁春船，画旗喧赛鼓 。 吴文英 第十四讲 宋六陵事件与南宋遗民词 一、张炎山中白云词 53 二、王沂孙碧山乐府 三、周密草窗词 四、宋六陵事件与南宋遗民词54 绍兴攒宫宋六陵 张炎（1248-1371？），字叔夏，号玉田，其祖 先为主战名将张俊。著有词源二卷,山中白云 词存词三百余首，以宋亡后居多，以咏物为主. 王沂孙，字圣与，号碧山，会稽（绍兴）人，年 辈与张炎相仿，有花外集，又名碧山乐府。 现存首词，咏物词有首。是宋末词人中，咏 物词最多，最工者。 周密（1232-1308），字公谨，号草窗，济南
38、人 。著有齐东野语武林旧事等，编选绝妙好 词。词传萍洲渔笛谱130首。多遗民之悲。与 吴文英并称为“二窗”。 遗民词 遗民词人的创作特点： 一是创作活动的群体性。 遗民词人喜欢结社唱和，以临安为活动中心，常 常结为吟社，分题定韵赋词， 词成后品评得失。周 密、王沂孙、张炎等人曾五次聚会，分咏龙涎香 、白莲、莼、蝉、蟹等物，后结集为词史上第一部咏 物词专集乐府补题。 二是题材、风格的趋同性。 他们对社会政治灰心失望，啸傲山川, 吟赏湖 山风物，常常同题唱和，因而咏物和咏节序，就成为 他们一致的题材取向，名篇佳作也大多是咏物词。 南宋遗民词 课外练习 请任选阅读篇目其中一篇进行赏析 。具体要求是： 先用流畅的语言描述词作大意，文句通 顺，内容完整，体裁不限。 针对词作进行艺术赏析，可从思想内涵 或艺术表现手法等方面加以挖掘。谈谈 你的感受，避免离题偏题。