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1、论婉约派与豪放派 -第六小组 梦之队 豪放派 代表词人：苏轼 辛弃疾 （两人齐名并称“苏辛”） 苏轼：一曲“大江东去，浪淘尽”冲击了北宋词坛，。苏轼也自然 成了豪放派代表人物，被后人称为“豪放派鼻祖”。 代表作：水调歌头念奴娇江城子 辛弃疾：有“人中之杰，词中之龙”之称。其词热情洋溢，慷慨悲 壮。笔力雄厚，艺术风格多样，而以豪放为主，独特的词作风格被 称为“稼轩体”。 代表作：西江月破阵子稼杆长短句 两人不同点在于：苏词清放，辛词雄放 其他代表作： 张孝祥 六州歌头 陈亮 念奴娇登多景楼贺新郎寄辛幼安和见怀韵等 豪放派的形成与发展约分为四个阶段 一、发豪放词之先声，可称预备阶段 二、苏轼欲与柳
2、永、曹元宠分庭抗礼，由此进入第二阶段奠 基阶段 三、迅猛发展，集为大成，这是第三阶段顶峰阶段 四、许多词人继承辛弃疾的曲风，这是第四阶段延续阶段 豪放派词的特点： 豪放派特点大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜 用诗文的手法、句法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音 律，然而有时失之平直，甚至涉于狂怪叫嚣。喜摄取军情国 事那样的重大题材入词，使词能象诗文一样地反映生活，所 谓“无言不可入，无事不可入”。境界宏大，气势恢弘、不 拘格律、汪洋恣意、崇尚直率，而不以主含蓄婉曲为能事。 岳飞飞（南宋）满满江红红 怒发发冲冠凭栏处栏处 ，潇潇潇潇 雨歇。抬望眼，仰天长啸长啸 ，壮怀怀激烈。 三十功名尘
3、尘与土，八千里路云和月。 莫等闲闲白了少年头头，空悲 切！ 靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭时灭 ？驾长车驾长车 ，踏破贺兰贺兰 山缺！ 壮志饥饥餐胡虏虏肉， 笑谈谈渴饮饮匈奴血。 待从头头收拾旧山河，朝 天阙阙！ 毛泽东泽东 沁园春 长长沙 独立寒秋，湘江北去，橘子洲头头。看万山红红遍，层层林尽染；漫 江碧透，百舸争流。鹰击长鹰击长 空，鱼鱼翔浅底，万类类霜天竞竞自由。 怅怅寥廓，问苍问苍 茫大地，谁谁主沉浮？ 携来百侣曾游。忆往昔峥嵘岁月稠。恰同学少年，风华正茂； 书生意气，挥斥方遒，指点江山，激扬文字，粪土当年万户侯 。曾记否，到中流击水，浪遏飞舟？ 婉约派 代表词人：李清照 柳永 李清照
4、：李清照是因为那首声声慢被人们记住的。那是一 种凄凉的美，特别是那句“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚 戚”，彪炳文学史，空前绝后，没有任何人敢于企及。 代表作：声声慢如梦令醉花阴武陵春 柳永：由于性格原因，他屡遭排贬，因此进入四处漂泊的“浮 生”，养成了一种对萧索景物，秋伤风景的偏好。柳永常以宋 玉自比，对此，不与置评。词中有许多描写羁旅穷愁的，如 雨霖铃以严肃的态度，唱出不忍的离别，难收的归思，极富 感染力 代表作： 雨霖铃望海潮八声甘州 其他代表作：鹊桥仙 秦观 踏莎行 欧阳修等 婉约派之意 婉约,是宛转含蓄之意。在词史上宛转柔美的风调相沿习，由来已久。 词本来是为合乐演唱而作的，起初演唱
5、的目的多为娱宾遣兴，演唱的场 合无非宫廷贵家、秦楼楚馆，因此歌词的内容不外离思别愁、闺情绮怨 ，这就形成了以花间集为代表的“香软”的词风。 婉约派特点 婉约词派的特点，主要是内容侧重儿女风情。结构深细慎密，重视音 律谐婉，语言圆润，清新绮丽，具有一种柔婉之美。内容比较窄狭。绝 大部分是写伤离送别、男女恋情、酣饮醉歌、惜春赏花之类。 婉约派四大旗帜 婉约派四大旗帜之一，四旗中号“闺语”：李清照 婉约派四大旗帜之一，四旗中号“别恨”：晏殊 婉约派四大旗帜之一，四旗中号“情长”：柳永 婉约派四大旗帜之一，四旗中号“愁宗”：李煜 秦观 -鹊桥仙 纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便 胜
6、却、人间无数。 柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又 岂在、朝朝暮暮。 李之仪仪-卜算子 我住长长江头头，君住长长江尾。 日日思君不见见君，共饮长饮长 江水。 此水几时时休，此恨何时时已。 只愿君心似我心，定不负负相思意 佚名 击击鼓-诗经诗经 邶风风 死生契阔阔，与子成说说。执执子之手，与子偕老。 感性认识 ： 柳郎中（柳永）词，只合十七八女 郎，执红牙板，歌“杨柳岸，晓风残月” ；学士（苏轼）词须关西大汉，铜琵琶 ，铁绰板，唱“大江东去”。 俞文豹吹剑录 婉约派词人则多性格冲淡平和。他们大多安于现 状，对政治不很敏感。用一句人们常说的话就是，这 类词人往往“风云气少，儿女情
7、多”。风花雪月，儿女 情长，是他们笔下经常性的题材。 豪放派词人大多是有着一种英雄情结的人。他们 渴望建功立业，有所作为，有着比较远大的抱负。他 们也往往是一些情绪化的人，当理想和现实出现落差 ，就容易愤激。他们多关注国家大事，关心民众疾苦 ，敢于抨击时政。如韩愈言:“燕赵多感慨悲歌之士”， 他们大多是这样的一些敢怒敢恨的怒目金刚。 一、两派词人个性不同，关注的对象不同 理性分析 二、从题材上看 纵观从婉约派的开山鼻祖温庭筠到 后来的吴文英、王沂孙这三百余年间所 谓“以婉约清丽为宗”的词人作品，数量 浩繁而题材狭窄，绝大部分是写伤离送 别、男女恋情、酣饮醉歌、惜春赏花之 类。虽其间柳永、李清照
8、等有所开拓， 但毕竟难脱桎梏。 而豪放派则完全突破了词为“艳科”的传 统藩篱。苏轼以一个革新者的勇气，把词从 “娱宾遣兴”的工具改造发展为独立的抒情艺 术；把词从“樽前”“花间”推向较为广阔的社 会人生。“无意不可入，无事不可言”（刘载 熙艺概），山川景物、记游咏物、农舍 风光以及吊古感旧、说理抒怀等都大量写入 词中。如念奴娇（“大江东去”）和水 调歌头（“明月几时有”），就是最能体 三、从词的形式上看 婉约派词人一般都更注重词的形式。视音律 上的规则（如“五音”、“六律”）为法度，视 语言上的清规戒律（如“珠圆玉润”、“无一 字无来处”等）为法宝。如前所述，本来他 们的作品内容就陈旧贫乏，题
9、材狭窄单调， 便更是醉心于谐音合律，刻意于雕章凿句， 以华丽的形式掩盖其空虚的内容。甚至宁愿 削足适履，也不肯越雷池一步。 而豪放派则不是为形式所羁，而是充分调动形式 为表现内容服务。最突出的是苏轼。为了反映广 阔的生活面，苏轼打破了“词必协律”的陈套，使 词从音乐的奴隶的地位解放出来。但苏轼并不是 完全不顾或不懂音律，而是由于他“横放杰出， 自是曲子中缚不住者”。苏轼充分发挥词这种独 特语言文学样式的长处，利用长短句的错落形式 ，造成节奏的舒卷变化，用词造句也力求铿锵响 亮；从而达到了形式与内容与情感和谐统一的艺 术境界。 四、从语言上看 婉约派写景则铺叙细腻，曲尽其形，且辞藻华美，抒情 则
10、委婉含蓄。 豪放派写景则大笔勾勒，朴实明快，不用辞藻，抒情则 直写胸臆。 豪放派熔写景、抒情、议论于一炉，结构上跳跃动 荡，纵横潇洒，造成一种开阔、健朗的艺术境界， 格调显得清超豪迈，固然为婉约派所不及，但在具 体形象以及人物心理状态的细致描写和刻画上似稍 逊于婉约派。 婉约词表达上侧重含蓄婉约，豪放词侧重直抒胸 臆，这主要是与其题材内容有关。 婉约词适宜合于音乐，演唱男女情爱的内容，婉 转柔美，轻歌曼舞，这样才能更好的把它的艺术 美展示出来。 对于“有触于中而发于咏叹”的豪放词来说，其深 邃的思想，高雅的情趣，引人深思的哲理，“端 庄杂流丽，刚健含婀娜”的艺术风格，足以使人 倾倒，故无暇无须
11、作太多的辞藻修饰。 五、总结： 豪放派： 代表人物：苏轼、辛弃疾、陆游。 词风：豪放、粗犷。 典型意象：名胜古迹、金戈铁马、英雄豪杰、 高山大江等 题材：多样，国家大计、民族兴衰、人民疾苦 、个人抱负等。 婉约派： 代表人物：柳永、秦观、李清照。 词风：婉约、柔美。 典型意象:风花雪月、才子佳人、梧桐 芭蕉、杨柳细雨。 题材：单一，多写相思、离愁。 婉约约派： 格律精严严、风风致醇雅、局于艳艳科。 豪放派： 纵纵横开合、开拓创创新、豪不就律。 六、豪放词与婉约词比较应注意的问题 、豪放词人也写婉约的东西，婉约 词人也会写豪放的作品。 、豪放派与婉约派，只有风格的不 同，没有高下的区别。 、两派均须守持其度，过犹不及。 -结束