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1、参考书：,公共邮箱： 邮箱密码：Ceramic,南青北白隋唐五代陶瓷,隋瓷风采 庞大的青瓷家族 成熟的白瓷风韵 黑釉、黄釉、花釉、绞胎及青花瓷 唐三彩,隋瓷风采,隋以北朝为基础统一中国，因而其文化面貌带有较浓厚的北朝色彩。由于建都大兴(今陕西西安东南一带)，政治中心在北方，南方的物品和工艺技术亦更多地北传，瓷风北渐，北方的制瓷业也得以迅速发展，进入一个新的时期。 隋代的制瓷业仍以青瓷为主流，分南北两个系统。 隋代南方青瓷，一般胎质坚硬，胎色灰白，釉层薄而均匀，釉色以青绿和黄绿色为多，有剥釉现象。器物里外施釉，器外施釉不及底，有的仅及腹半。装饰以印花为主，其次为划花，亦有少量贴花。 隋代北方青瓷
2、，一般造型较敦朴厚重，胎质细腻坚致，有的施白色化妆土。釉色青或青中闪黄，为透明玻璃质，光泽较强，釉面多开片。器物里外施釉，器外施釉不及底。装饰较简朴。,青釉四系罐 隋/高22.5厘米。直口，平底，肩有四系。釉色青中闪黄，玻璃质感强，开细小纹片，施釉不及底。造型有北方瓷器浑厚淳朴的特点。,隋朝白瓷较之北齐有一定发展，胎釉质量都有所提高，器类丰富多样。,青瓷鸡首壶,白瓷鸡首壶,庞大的青瓷家族,唐代南方各窑仍然烧制青瓷，而以越窑为杰出代表。当时“茶圣”陆羽在所著茶经中评次各窑所产茶碗时说:“碗，越州上，鼎州次，婺州次，岳州次，寿州、洪州次。”即以越窑居于首位，而其他五个也都是青瓷窑。 越窑代表了唐五
3、代到北宋初期青瓷生产的最高水平，从工艺技术到产品风格，都对南北众多瓷窑产生了广泛而深远的影响。,岳州窑与长沙窑,岳州窑在陆羽茶经中排名第四，窑场位于今湖南湘阴一带，是长沙窑的前身，是湖南最早的青瓷生产基地。 长沙窑又名铜官窑，位于今湖南望城县铜官镇至石褚湖约五公里的范围内。创烧于中唐，盛于晚唐，衰于五代。长沙窑前期器物胎质较粗松，胎色暗红；后期胎质较细密，胎色灰黄或灰青。前期釉色黄中带青，黄色较重，胎釉结合不好，常有剥釉现象；后期釉色青而微黄，青色增多，色调稳定；亦有乳白中闪青和纯然一体的蓝色或绿色釉；胎釉结合紧密、很少剥釉现象。,长沙窑在装饰艺术上具有特殊成就，其釉下彩绘和模印贴花最具特色。
4、 长沙窑的釉下彩绘装饰，先在素胎表面涂一层白色化妆土，然后绘各种图形，再罩以一层淡黄色或青黄色的透明薄釉，烧成后图画显得十分清晰、明亮。釉下彩中，绿、红、蓝色以氧化铜作着色剂，褐色则以铁为着色剂。彩绘纹饰常用三种线条来表现，即铁线式、棉线式和复合式。铁线式的线条多呈褐色，用于白描，笔画刚劲有力。棉线式线条以绿色或红色为主多用于没骨画法，其线条如棉浸水，柔软华滋，长短粗细随物而变。复合式是用两种以上线条相配使用，一般用绿色棉线勾画轮廓，用褐色铁线描绘细部、如动物的眼、嘴、羽毛和植物的叶脉、山石的纹理等，有如水墨画中之醒墨，淡中着浓，效果十分强烈。,长沙窑褐彩奔鹿纹盒盖 唐/高5厘米，口径16.8
5、厘米。奔鹿以意笔绘出，形象逼真。草纹亦潇洒而有水墨效果,长沙窑贴花壶 唐/高21.5厘米。直筒腹，平底。肩部安八棱短流、双系和曲形柄。双系和流下贴饰模印花叶纹，贴饰处均施大片褐彩，十分醒目。,洪州窑,洪州窑，在陆羽茶经中名列第六，居于唐代六大青瓷窑的末位。其窑场遗址在今江西丰城市曲江镇罗湖村一带，南北绵延20余公里，以赣江为纽带连成一体，形成一个具有地方特色的瓷窑体系。 洪州窑创烧于东汉晚期，东晋南朝至中唐为兴盛时期，晚唐五代渐趋衰落。特别值得一提的是在洪州窑址的调查发掘中发现东晋、南朝早期的层位中有大量废弃的匣钵，表明洪州窑最迟在南朝早期已使用匣钵装烧瓷器，这是我国制瓷工艺上的一大进步，打破
6、了以往认为我国匣钵装烧始于隋代的成说，改写了这一制瓷工艺的历史。,洪州窑多足辟雍砚 唐/高5.5厘米，砚径14厘米。江西丰城曲江出土。砚面微凹，无釉，以利研磨，四周绕以水池。底沿有20只蹄形足，一侧安有两个小罐形的笔插。釉色黄褐而莹润，制作精美:这类砚因砚面圆形，围以水池，形如辟雍(西周天子所设太学，校址圆形，四周环水)，故名“辟雍砚”。流行于南朝至唐宋。,邛（qiong) 窑,四川地区唐代最为有名的青瓷窑是邛窑（又称邛崃窑），窑址分布于今四川邛崃县瓦窑山、什方堂、尖山子、大鱼村等地，而以什方堂为最集中。南朝至隋烧造青瓷，唐代是其极盛期，五代继续生产，北宋以后渐趋衰落。什方堂遗址发现的器物具有
7、典型的唐代风格和地方特色，如长流瓜棱壶、花口碗、折腰盘、提梁罐、省油灯等。还发现刻有“贞元二年”铭文的匣钵残件，为判断此窑的烧造年代提供了依据。 邛窑所产以青釉、青釉褐斑、青釉褐绿斑和彩绘瓷为主，其品种、器形和装饰与长沙窑有不少相似之处。其不同点是邛窑胎质较粗，且泛褐色，因而多施化妆土，而长沙窑只有部分使用化妆土，邛窑釉下彩绘以点彩装饰较多，题材和手法不如长沙窑丰富;长沙窑器物上常见题写诗句，邛窑中极少见。,邛窑省油灯，唐，高3.7厘米，口径11.8厘米，底径4.9厘米。四川邛窑什文堂出土。盏面弧壁下凹，中空，腹侧有小孔，可注水。宋代大文学家陆游在老学庵笔记卷十中有如下的描述：“宋文安公集中有
8、省油灯盏诗，今汉嘉有之，盖夹灯盏也。一端作小窍，注清冷水于其中，每夕一易之。寻常盏为火所灼而燥，故速干，此独不然，其省油几半。,北方青瓷,隋唐五代时期，青瓷仍是北方的大宗产品，产量仅次于白瓷。尤其是隋代，基本上以烧制青瓷为主。入唐后，有的青瓷窑停烧，如安阳窑、贾壁窑;有的改烧白瓷，如巩县窑；有的则大量生产白瓷，如邢窑。隋代青瓷以河南安阳窑的质量为佳，唐五代以陕西黄堡窑的产品为代表。,青釉凤首龙柄壶 唐/高41.2厘米。壶口有凤头形盖，与壶流吻合成凤嘴。一侧安龙形竖柄，龙头衔壶口，龙尾接器底。通体饰联珠、力士、宝相花和卷叶纹。造型优美，装饰富丽，吸取波斯金银器的造型和装饰而加以创造性地融合，是唐
9、代北方青瓷的代表作。,成熟的白瓷风韵,唐五代时期，北方地区以烧制白瓷为主，重要的窑场有河北内丘邢窑、曲阳定窑，河南巩县窑、鹤壁窑、密县窑、登封窑、郊县窑、荥阳窑，安阳窑，山西浑源窑、平定窑，陕西黄堡窑，安徽萧窑等。这些窑场都烧制白瓷，但不是单一地生产白瓷，大多兼烧其他产品，如青瓷、黑瓷、黄瓷、花釉瓷等。陶瓷史家所谓“南青北白”，只是对唐代南北瓷业生产一种大体的概括。,邢 窑,唐代的白瓷，以邢窑所产最为著名。唐李肇国史补说邢窑的白瓷茶瓯，“天下无贵贱通用之”。稍后，段安节在乐府杂录中记唐代乐师郭道原用越窑、邢窑的茶碗十一只、注水其中，随水位高低，以筷子敲击它，其发声美妙而有变化，胜过乐器。这说明
10、邢窑白瓷质量上乘，能与越窑青瓷媲美。 邢窑的中心窑场位于河北内丘县城关一带。内丘在唐代属邢州，故名邢窑。邢窑的白瓷有精粗之分，粗者居多，精者占少数。邢窑的精细白瓷选用优质瓷土烧成，胎质坚实细腻，胎色洁白，釉质莹润，有的薄如蛋壳，透明性很强。一般器物洁白光亮，有的白中微泛青色。器形有盘、碗、杯、托盏、瓶、壶、罐、注子等。碗有多种形式，以玉璧底碗最多见，玉壁底心施釉者为高级瓷，不施釉者为一般用品。,玉璧底,玉璧底也称作玉璧形圈足，唐代中、晚期流行足式之一。 造型为圆形平底中心挖去一小片同心圆，形似玉璧，故名。底心内凹处有施釉与不施釉之分，施釉者只有圆环形地面露胎。唐代越窑、邢窑、长沙窑等窑口制品上
11、均有所见。,邢窑白釉碗 唐，高3.9厘米 口径15.2厘米 足径6.5厘米 碗敞口，唇边，斜壁，玉璧形足。通体施白釉。胎质洁白细腻，造型规整，釉色雪白莹润。如此精美的白瓷，在当时应是上层统治阶级所使用的器皿。,邢窑白釉穿带壶 唐/ 高29.5厘米。唇口，直 颈，长圈腹，圈足。两 侧有对称双系，可穿 带提携。釉色洁白，制 作规整，为邢窑精品。,定 窑,定窑遗址在今河北曲阳涧磁村及东西燕山村。创烧于晚唐，兴盛于北宋，延烧至金、元时期。晚唐除烧制白瓷外，还兼烧黄釉、黄绿釉及褐绿釉瓷器。唐代白瓷器形有碗、盘，托盘，注子、盆、三足炉和玩具等，器沿均折边成厚唇。丰肩，平底，并加圆饼状实足，有的为玉璧底。产
12、品也如邢窑，分精粗二类:精者胎质细腻，胎色洁白，釉色纯白，光泽莹润，粗者胎体厚重，釉质也较粗，釉色白里泛青，凝釉处多呈青绿色，釉面有开片。 五代时定窑白瓷以唇口碗（口缘凸出如唇 ）最多见，唇口有宽有窄，时代特征较明显。,定窑唇口碗,定窑白釉莲瓣纹盖罐 五代/高7.8厘米，口径5.7厘米。形如扁圆小瓜，盖有瓜藤钮。器身及盖均刻莲瓣纹口底部刻有“官”字。,河南地区白瓷,河南地区也是唐代白瓷的重要产地，代表性的瓷窑当推巩县窑。巩县窑白瓷创烧于初唐，兴于盛唐，开元、天宝以后逐渐衰落。所产白瓷曾作为贡品。在唐长安城西市及大明宫遗址中，均有巩县窑的白瓷出土。 巩县窑的白瓷，釉色白中稍泛灰，常有一黑色斑点，
13、釉面有细小开片，不如邢窑之莹亮光洁。胎质具有细砂性，也不如邢窑细腻。巩县窑的白瓷器形有碗、盘、壶、瓶、罐、枕等，而以碗、盘为多，仅碗类就有十多种类型。唐李肇国史补称“巩县陶者多为瓷偶人”，中原地区唐墓出土的小巧人物和动物瓷塑可能即出于巩县窑。,唐朝白釉双龙耳瓶高51厘米，底径10.5厘米，故宫博物院藏 卷沿，盘口，细长颈，丰肩鼓腹，平底。双龙耳高耸于口沿，垂至肩部。颈和肩部划双弦纹，精细绝伦。施白釉不到底，白釉稍泛青色，有极细的纹片。灰白胎，底粘白沙粉。,南方白瓷,唐五代南方地区墓葬出土的白瓷不少，颇值得注意。如1956年江苏连云港市五代吴太和五年(933年)墓出土白瓷14件，胎质细腻，釉色洁
14、白匀净，质量较好。同年，安徽合肥五代南唐保大四年(946年)墓出土白瓷6件，质地稍粗。1980年浙江临安五代吴越王钱谬之母水邱氏于唐天复元年(901年)下葬之墓中，出土白瓷17件。 绝大多数器物外底还有“官”或“新官”的刻款，而这类刻款也见于同期上林湖越窑的贡窑。此外，湖南、广东、福建等省的唐墓中也有白瓷出土，尤以湖南为多。这些墓葬出土的白瓷，因未发现窑址，尚难确定其产地，但其中产于南方的可能性很大，这有待于今后瓷窑考古的发现。,三瓣花式白瓷碟 （五代） 高3.8厘米，口径12.2厘米，1956年江苏省新海莲市玉带河出土。器身呈三瓣花形，这是当时贵族妇女面额贴花的流行式样。其影响亦及于瓷器造型
15、。,白瓷海棠杯 浙江省临安县文物馆 大小尺寸： 长16.1厘米,宽7.9厘米,高6.3厘米 。胎体极薄,釉色细白润泽，造型如此精美，在唐末白瓷中留传于世的甚属少见。,黑釉、黄釉、花釉、绞胎及青花瓷,黑釉瓷 唐代北方黑釉瓷器的产量和质量较北朝时期有显著的发展和提高，陕西、河南、山东等地都有烧制黑瓷的窑址，而以河南发现最多，如巩县窑、壁窑、郊县窑、密县窑、阳窑等。就烧制质量来说，则以山东淄博窑和陕西黄堡窑最好。 山东淄博窑唐代盛烧黑瓷，产量较河南、陕西为大。产品以碗为大宗，瓶、壶、罐等日用器物也不少。器物均为厚平底，给人以稳重感。有的底心微凹，为北朝以来修坯法的遗痕。釉面晶莹滋润，色黑如漆。,巩县
16、窑黑釉水壶 唐/高9厘米。敞口、短颈，扁圆腹，平底。肩有短流，相对一侧有柄。造型浑厚饱满，小器大度。釉色纯黑，施釉不到底。,陕西铜川黄堡窑，是宋代耀州窑的前身，唐代以烧制黑瓷和白瓷为主，兼烧少量青瓷。黑瓷器物有碗、盘、盒子、灯、盆、壶、罐、枕等，还有狮、马、狗、猴、羊等玩具。器类和器形相当丰富，不亚于白瓷。 1972年出土的一件黑瓷塔式盖罐，罐盖为七级宝塔形，盖顶塑一小猴，形象生动。整器集中了雕镂堆贴等技法，显得精巧而又端庄，为唐代北方黑瓷的杰出代表作，亦足以表现黄堡窑的制瓷水平。,黄堡窑黑釉塔式罐 唐/高51.5厘米。陕 西铜川黄堡镇出土。 盖为塔尖形，顶端坐 一猴，作举目远眺状。 下腹部堆
17、贴装饰性莲 瓣纹。底座周周捏塑佛像、花卉等。造型奇特，制作精美，釉色乌黑光亮，为黄堡窑黑釉瓷精品。,黄釉瓷,唐代黄釉瓷器的产量不如青瓷和白瓷，但兼烧黄釉的瓷窑不少，如河北邢窑、曲阳窑，河南鹤壁集窑、密县窑、郊县窑，山西浑源窑，陕西黄堡窑等，都或多或少有所烧造。较为集中烧造黄釉瓷，质量也较好的瓷窑，当推安徽淮南的寿州窑。 寿州窑在陆羽茶经所举的六大瓷窑中排名第五，并指出“寿州瓷黄，茶色紫”。寿州窑创烧于东晋、南朝时期，唐代趋于繁荣，窑场由马家窑、上窑镇发展到余家沟、外窑一带，长达2公里。早期以烧青瓷为主，入唐以后，则以烧黄釉瓷为主。由青釉改烧黄釉并非原料不同，而是改变了窑炉的烧成气氛。隋以前用还
18、原焰烧成青瓷，唐代改用氧化焰，则烧成黄釉瓷，胎色也由青灰变为白中泛黄。这种变化不仅是技术性的，可能还有商业竟争的原因，人无我有，人有我优，自古已然。独标黄釉，以占领市场，形成了唐代寿州窑产品的时代风格。,黄釉印花枕,黄釉印花龙纹枕,花釉瓷,花釉瓷是创烧于唐代的一种新颖器品种。它在青釉、黑釉、黑褐釉、黄褐釉、月白釉、钧蓝釉、茶叶末釉上饰以白色、蓝色、黄色等彩斑或纹样，因有深色底釉相衬，显得格外醒目，也十分别致。 花釉瓷的器形有壶、罐、瓶、盘、水盂和羯鼓等，以壶、罐为多，羯鼓少见。花釉瓷的胎质、胎色与其他同类瓷器相似。其装饰方法，就底釉和彩斑或花纹而言，可以分为三类:第一类底釉为黑色、黑褐色、黄褐
19、色釉，加绘白色或灰白色斑纹，有的还以白色绘出菊花、朵花和折枝花等;第二类是黑色、月白色或钧蓝色底，饰以天蓝色条纹彩斑;第三类是青色或茶叶末色底釉，绘以黄色彩斑或花卉。其共同特点都是以深底色衬以较浅的彩绘，使所饰纹样极为清晰，视觉效果十分强烈，给人以唐代所特有的那种热烈而浪漫的感受。,鲁山窑花釉细腰鼓 唐/长60厘米，面径22厘米。在黑釉上施大片乳白色斑纹，黑白分明，风格粗犷。这种鼓蒙上鼓皮后，两头都 可敲击，颇类羯鼓(羯鼓一般为圆桶)。,郊县窑花釉壶唐/ 高17.5厘米，短流，曲柄，肩有双系。里外均施釉，外部釉不及底。釉呈黑揭色，上饰灰蓝色斑纹，自然随意，饶有天趣。,绞胎瓷,绞胎瓷器是将白、褐
20、两色或多色瓷泥相间糅合，然后按照成形需要切成泥片贴在器坯上，或整器以绞泥拉坯成型，使所贴泥片或胎体呈现白、褐两色（或多色）相间的纹理，再施以透明釉，入窑烧成。由于泥料绞糅方法的不同，纹理也变化多端，有的类似木纹，有的美如鸟羽，有的如枝蔓盘曲，有的则如行云流水，自然流畅，妙趣横生。这也是唐代新创的瓷器品种，系借鉴漆器犀毗工艺而成。宋代仍有少量烧制，宋以后不多见。 唐代生产绞胎瓷的窑场，有河南巩县窑、鲁山窑和陕西黄堡窑，而以巩县窑为主。产品以杯、碗、三足小盘和长方形小枕为常见。,巩县窑绞胎陶枕 唐/高8.2厘米，长14.5厘米，宽10.6厘米。枕面饰菱形组花图案，四周衬以木理纹。此枕以纹胎贴面成型
21、。,青花瓷,青花瓷是唐代创制的稀见品种，白地蓝花，素稚明丽。它是用钴料在瓷胎上描绘花纹，施以透明釉，在高温中烧成后即现出蓝色的花纹。唐代之所以能创制青花瓷，并非偶然，因为唐三彩中常见的蓝彩，也以钴料为发色剂，与唐青花瓷相同。 唐代青花瓷器发现不多，完整者更少。所见器形有壶、罐、碗、盘、枕等。胎体较厚重，质地较粗，胎色白中泛黄或泛灰。釉层薄而均匀，透明度和玻璃质感较强，釉面有细小开片，并常见流釉现象。纹饰较丰富。青花色调有浓淡之分，浓者蓝中泛紫;淡者呈浅蓝色，亦有呈灰蓝色者。用手抚模，有的凸起感较明显。或认为可能是釉上彩，即生坯挂釉晾干后，用钴料描绘花纹，经高温一次烧成。果如此，则与后来出现的釉
22、下青花有所不同。,青花枕片 唐/江苏扬州唐城遗址出土。所绘菱形图案与巩县窑绞胎枕面图案有相似之处。据研究，其产地亦为巩县窑。,唐青花瓷碗,唐三彩,唐三彩用白色粘土(高岭土)作胎，坯体先用1000左右的温度素烧坚固，然后上釉，以900左右的低温烧成。由于釉料中用含铜、铁、钴、锗、锰等元素的矿物作着色剂和以氧化铅作助熔剂，在烧成过程中，釉汁熔融流动，相互浸润，形成绿、蓝、黄、白、赭、紫等斑斓的色彩，而以黄、绿、白三色为多见，故称之为唐三彩。但三彩也含有多彩的意思。同时习惯止也将双彩或单彩的釉陶归于“三彩”。 唐三彩不见于文献记载。出土所见，主要为随葬明器，且多见于盛唐时期贵族官僚等上层统治阶级的墓
23、葬中，它是当时厚葬之风的产物。最早发现于20世纪初，因修陇海铁路，取道洛阳北邙山，破坏了很多古墓，其随葬品中首先发现了唐三彩。,唐三彩,唐三彩的造型大体可分为四类， 第一类是生活用器，有瓶、壶、罐、钵、镀、盘、杯、碗、孟、烛台、枕等，每种器物又有许多式样。这类生活用器大多出于墓葬，也有少量出于唐代居民生活遗址。因而有人认为唐三彩不仅用作明器，也有作实用生活器皿的。但三彩器的低温铅釉含有毒素，对人体危害较大，当时人们不可能漠然不知。其主要用作随葬明器，即说明不适合日常实用，少数留置家中。,唐三彩碗,唐三彩,第二类是俑，种类很多，形体也大小不一。大型的有文官俑、武士俑、天王俑、人首兽身的镇墓兽俑等
24、。这类俑，大都出于皇族和高官之墓，一般都较高大，通常为7080厘米左右，高的可达1.63米，几与真人相类。中，小型俑有男女立俑,骑马俑、伎乐俑、胡人俑等。这类俑大小不等，姿态各异，生活气息浓厚，艺术感染力很强，生动地再现了唐代社会各色人等的生活形象和精神风貌。而各种牵驼、骑马、奏乐、经商的胡人俑，则反映了唐代中外文化交流和民族融合的生动景象。在艺术造型上，这类俑也生动多姿，形神兼备，堪称雕塑艺术的精品。其衣冠服饰、仕女化妆等等，又为我们提供了研究唐代社会文化和审美时尚的宝贵资料。,唐三彩女俑,唐三彩武官俑,唐三彩文官俑,唐三彩,第三类是动物塑像。有人也把它们归于俑的一类。严格地说，俑只能指陪葬
25、的人物塑像，动物明器不能称为俑，所以还是另立一类。(秦始皇兵马俑和汉代兵马俑，因兵、马组成一个整体，故通称之。情况有所不同。)。唐三彩中的动物塑像丰富多彩，有马、骆驼、驴、牛、羊、猪、狗、鸡、鸭等，但最突出的要数马和骆驼。唐人爱马，唐代诗人如杜甫、李贺等都有不少咏马的名篇，当时还出现了画马的大画家曹霸和韩斡。,唐三彩陶马,唐三彩骆驼,第四类是各种模型。常见的有房屋、家具、仓库、箱柜、假山、水池、牛车、井、石唯、床榻等，均为随葬的明器，多出自有身份者的墓中。这是为死者所安排的“生存环境”，让死者把生前享有的生活用品、生产工具、房屋财产等都带到阴间去，许多俑和动物明器也属同一性质。这一点比之东汉的丧葬风俗有过之而无不及。,唐三彩贴花钱柜,唐三彩假山,唐三彩的影响,唐三彩的影响是深远的。宋三彩、辽三彩和金、元三彩等，都是唐三彩的直接后继者;明清的素三彩和琉璃制作也受到它的影响。在陶瓷史上，从单色釉演进到缤纷多彩的彩瓷艺术，唐三彩也起了“导夫先路”的作用。唐三彩中的蓝彩，系用钴料发色，与青花瓷的发色原料相同，目前发现唐代青花瓷的器物残片，即出于烧造唐三彩的巩县窑。可见唐三彩也是青花瓷产生的触媒。此外，唐三彩还是外贸商品之一，通过陆上的“丝绸之路”和海上的“陶瓷之路”运往世界各地。,