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1、 学科代码：2120503020 学 号：082002010053贵州师范大学求是学院（本科）毕 业 论 文浅析日本青春电影作品的艺术魅力 走进岩井俊二的影像世界 院 系：求是学院文学与新闻传媒系专 业：广播电视新闻学年 级：2008级姓 名：张勤指导老师：熊燕妮 讲师完成时间：2012年3月5日浅析日本青春电影作品的艺术魅力走进岩井俊二的影像世界张 勤【摘要】在日本青春电影最为广发流传的年代，有一个名字不得不被人们提起，他就是岩井俊二，他的电影作品大多是既温存又暴烈，就如同青春期的孩子总是冲动而又不乏诗意和想象。日本国内有一种开得绚烂的樱花，落下来的那一刻残酷绝美到了极点，简言之，看岩井俊二
2、的电影就是这样的感觉。【关键词】日本；青春；岩井俊二；影像世界【Abstract】In Japan t The most popular s wide hair negotiable movie youth ， had a name had to be people brought, He is YanJingJunEr, his movie is both warm and most violent, as adolescent children always impulse and there is no lack of again and poetic imagination . In
3、Japan, it have a kind of a gorgeous cherry blossoms, fell down the moment of the cruel stunning on top of the world, in short, see YanJingJunEr movie is such feeling . This paper from the Japanese youth movie, based on YanJingJunEr filming work as an example, the analysis of his work in artistic cha
4、rm and other alternative interpretation of youth. 【Key Words】Japanese youth YanJingJunEr image of the world 青春，是一段时光，是一次短暂而绚烂的旅程，或许美好? 或许残酷? 当青春里弥漫着稻田的清香,阳光灿烂的的时候；当我们追寻着享受青春带来的欢乐时光, 走过美好的青葱岁月的时候，现实的残酷逼迫着我们开始学会忍受孤独和世俗的一切。这就是岩井俊二的作品中展示的青春, 虽然国度的差异使得我们在了解他的作品时有种隔岸观火的感觉, 但是, 在细细品味个中滋味之后,仿佛那便是我们自己，我们的青春也
5、在电影中随着光影走过。 青春电影从诞生到现在，一直备受世界各地导演及其艺术家们的关注，他们用各种方式诠释青春，仿佛是对这个极易流逝的年代一种怀念式的喜爱。如果给青春电影列一个名单的话，我们不难发现，岩井俊二几乎所有的重要电影都会被归到这上面，如情书、四月物语、烟花、关于莉莉周的一切等，里面所有青春的叛逆、梦幻和忧伤，这些沾染着青春气息的字眼，都能在他的影片一一找到。除此之外，他还有意识地把梦想与现实、坚持与放弃这些矛盾展示在作品中，在一定程度上给予青春期的少年们以极大的关注和对这个群体的解读。 一、日本青春电影 青春，在释义中有四种解释：“其一指草木茂盛的春天；其二指青年时期；其三指年龄；其四
6、比喻美好的时光，珍贵的年华”。根据人类生理和心理的发育来划分的话，青春期的年龄区间约为13岁至18岁。青春期是人生的一个阶段，也是人生最重要、最艰难也最复杂的时期，不仅在于其生理发育，更在于心理发育。基于这一标准，以讲述中学生和这一年龄阶段的青春期故事为主的电影，称为青春电影。 日本的第一部电影拍摄于1898年，自那以后，日本的电影经历了两次黄金时代。第一次是在20世纪的20年代到30年代。第二次是20世纪50年代到60年代。日本青春电影诞生于第二次黄金时代：以1957年增村保造拍摄的接吻为开端，随后产生了大岛渚的少年，少年、青春残酷物语、日本春歌考等青春影片。此后，相继推出了许多青春片，如村
7、川透在白皙纤指之调情里讲述一个小女贼经历情爱的成长故事；藤条敏八的系列片野猫摇滚，以可爱的基调表现了一群流氓少年的小组织抗衡成人强大权力的故事。自20世纪八十年代至今，日本青春电影开始迅猛发展，并呈现出遍地开花的境况。如大林宣彦的青春摇滚、转校生；相米慎二的台风俱乐部；北野武的那年夏天宁静的海、坏孩子的天空；盐田明彦的月吟；以及岩井俊二的多部作品等等。二、岩井俊二作品里的日式青春 （一）风格 从电影作品来看，有独特风格的导演很多，就本土导演来说，香港的吴宇森导演擅长富有视觉冲击的动作片，内地的张纪中导演则倾向于唯美震撼的古装武侠系列的影视作品。然而日本导演岩井俊二的作品体现的风格则是在主题和内
8、容上或唯美或纯粹极端的描述青春生活，有一种印象派的韵味悠长的美感，独具一格，留给人们无限的回味和遐想。 1、画面纯美干净在拍摄电影之前，岩井俊二拍摄过MTV，因此，他对画面的节奏、色彩、光线的掌握都有极佳的专业程度，画面纯洁干净，没有大面积的场面调度，也没有特别布景的复杂情节，不管是表现唯美清纯的温馨类型，还是表现残酷极端的冷色调类型，他都能用极其简单得画面将故事叙述完整，引起观众的共鸣。 2、故事零散简单岩井俊二在表达青春情感的故事中，大多是青涩的暗恋、校园生活和不含一丝杂质的强烈情感；另一种是表现在残酷的现实面前对梦想和青春的拷问。情节都比较简单，也很容易看懂。因此，他的电影离我们都不远，
9、初恋的美好，青春的迷茫，现实的残酷，交织重叠在每天要面对的现实里。每个人每段青春都是由这样一些情节构成，零散的故事，拼凑起来的是大多数人为之感慨的人生。所谓青春，不过如此。 3、人物至真至纯岩井俊二的影片中几乎所有人物都是简单的，就像铅笔素描，草草勾勒的几笔，却各有特点。而且大多数主人公都是善良且性格单纯的代表。在他的电影中，主人公都是少男少女。如表现少年困惑的影片关于莉莉周的一切，表现小精神病患者的梦旅人，表现两个女孩成长经历的花与爱丽丝，包括情书中的大段回忆也是对两个中学生的描绘。所有这些影片里的人物形象都是极其真实，简单纯粹的。 4、音乐旋律优美音乐是影片中的重要因素。在关于莉莉周的一切
10、和燕尾蝶中，音乐起到了参与叙事的功能，旋律纯美，打动人心。导演还采用一些旋律简单的音乐，有纯净的女声独唱或钢琴、小提琴的独奏等等，常常让人切到好处的感觉到它们的存在。这一点在四月物语、情书和花与爱丽丝中表现得尤为突出。在关于莉莉周的一切中，他提到了“苍穹音乐”，那是一种虚空、缥缈，纯净婉转的旋律，在影片中，他创造出一个流行歌手莉莉周，用她的纯净忧伤的音乐承载了青春期的少年们的各种心思。他还特别提到德彪西和披头士，说他们也是苍穹音乐的代表。5、色彩基调鲜明具体说来，在色彩运用方面：岩井俊二运用了多种色彩，如情书中的黑白主色调，调和了温和与冰冷的两种感觉。开头和结尾中，以绵延的皑皑白雪为主色，主人
11、公身穿黑色大衣从近到远，渐渐消失，对比之中产生了强烈的感染力。四月物语中东京街头樱花漫天飘舞，让人惊艳不已。樱花正是在最美的那一瞬间飘落，而岩井俊二正是捕捉到了那个瞬间。那一片片洁白的花瓣，在他的镜头中，给灰暗的大都市增添了亮色和诗意。在关于莉莉周的一切和花与爱丽丝中，导演都采用了DV进行拍摄，那绚烂的绿色，在经过电脑编辑处理之后显得更加光鲜亮丽，而这正是拍摄MTV时经常采用的方法。关于莉莉周的一切中莲见手拿着CD站在一望无垠的碧绿麦田中的场景，诗织在湛蓝的天空下放风筝的场景等等都是色彩运用的表现。 （二）表现 1、电影里极具代表的青春元素樱花是少女的季节，绚烂的颜色里有她们初纯的爱恋;麦田是
12、青春的季节，枯燥的绿色里难以遮掩青春的残酷与冷漠;而冰冷的工业城市也承载了青春的疼痛与迷茫，时时透出的阴郁气息把少男少女们的精神搅得畸变并扭曲着；然而这些都不是青春的全部，飘舞的长发，美丽的连衣裙，青涩又毫不做作的行为，长风万里的单车岁月，青春纯美爱情的萌动，流动而又鲜活的青春时光。这些在岩井俊二的作品中都一一展现，而这些也都是属于青春特有的元素，走进电影中，有那么多让人感怀的支点，让我们慢慢读懂岩井俊二眼里的青春。 2、岩井俊二体现在电影里的青春形态岩井俊二的电影表达出来的情愫仿佛一种洒落于心田的滋味，是甜蜜和苦涩的结合体，是纯美与残酷的黏合物，而它们的赋予者则是他电影中的灵魂之一“青春时光
13、”。他的电影，讲述的是青春这一段及其绚烂的岁月里不尽相同的过程和结果，有情书里那种最为抒情最为温馨的情节，那个默默地爱恋着和自己同名同姓的女孩的少年，被死亡带走无法再回首相见的少年，谱写成一首关于纯美青春的诗。也有燕尾蝶里对青春的表达。是一段寻梦的旅途以及梦想破裂的过程，似乎在告诉我们，理想主义者的梦想只是美丽的泡沫。然而，当青春岁月渐渐谢幕，这些或美好或疼痛的时光，也将凑够成长里渐渐淡出，灿烂成青春特有的形态。（三）故事 1、故事是唯美、或者纯粹残酷的两个极端1995年，岩井俊二的电影处女作情书以清新感人的故事情节和明快唯美的影像画面首先在日本国内引起了空前的轰动，随后很快蔓延到整个东南亚甚
14、至欧美。现在，这部唯美感人的影片不仅唤起了人们心目中的青春情结，更被众多影评人视为日本新电影运动中最重要的作品之一。同样，随后的四月物语、花与爱丽丝也体现出岩井俊二“唯美爱情主题”这一风格 ，“清新、淡雅、朴素、隽永”。画面也是唯美的，比如四月物语中榆野随风飞舞的长发和蓝色的连衣裙，无疑是青春最美好的姿态了。影片末尾，榆野在雨中撑着伞，一遍一遍地诉说着自己对山崎的关注和欣赏，雨中的榆野特别勇敢，连同红伞夹杂着雨水，就是一幅动情的油画作品。 此外，“残酷与极端”同样是岩井俊二作品的主题之一。岩井俊二1994年创作的爱的捆绑通过一种特殊的精神病症讲述了那一个时代背景下的异化现象，表现在主人翁身上的
15、捆绑症恰恰反映出她对爱情、幸福的渴望，然而导演却将这种欲望用病态美的极端手段来表现，让人们感到原来“简单的幸福”对很多人来说却是一种无奈的奢望。1996年的梦旅人是一部以精神病患者为题材的作品，影片通过对三个精神病少年的刻画，展现了现实的残酷和生命的脆弱，仿佛我们已经不能分辨究竟是他们沉醉在幻觉中，还是我们这些常人才是真正的病态。关于莉莉周的一切则是一部献给“残酷青春”的写实电影。影片充满了压抑甚至血腥的场面，影片大量使用晃动摇摆的镜头，甚至一部分直接用DV拍摄而成，画面粗糙模糊，加上用大块色彩绚丽的光晕效果营造出一种蒙昧扭曲的状态，“援助交际”、“青少年犯罪”等社会极力回避的敏感话题更是被岩
16、井俊二井通过影片一览无余的记录下来。以此来反映日本当代中学生苦涩、彷徨的生活现状。 2、给人们编织了一个个成人童话岩井在他的影片中所表达出的童心未泯的创作态度一览无余，甚至是偏现实主义题材的情书、四月物语、关于莉莉周的一切以及花与爱丽丝等电影中，主题的存在感都是建立于一种和现实稍有脱节的设置，这种设置所带来的强烈的戏剧性冲淡了故事本身的客观真实性，而是反映了一种理想的故事进程，一种意料之外情理之中的惊喜感。而这种所谓“成人童话”，在经过岩井俊二对其视觉与听觉的包装后，更是呈现出一种游离于现实与理想之间的状态，也因此使得年轻人对其电影更为喜爱，作为童话，他向年轻人描绘了与众不同的世界观，而这些正
17、是年轻人所需要的。然而，这些也是岩井俊二自己所需要的，他一直保持着年轻的心态、敏锐的观察力和总结分析能力，而这些建立在成年人经验之上的，甚至有时会打破“童话”规则的故事，自然就不适合小孩子欣赏，而小孩子，一般也不用去读懂那些光鲜之下的残酷。那是不属于他们的另一个世界。但是却是成年人可以“乐”在其中的世界。而这就是岩井俊二成人童话的秘诀所在。青春应该是怎样的？在岩井俊二的作品中，他试图给这一代人还原一个真实的青春，既美好，也不美好，唯美和残酷对比十分明显地存在着。他不是要带领我们去探索关于人性的善恶美丑，而是用极端的美感以及诗意的表达为我们架构了一个仍然可以把梦做下去的空间。成长总是孤单而不可告
18、人的，怀抱着对爱情的梦想，让角色充满了活力。岩井为我们构造了一个个或唯美或残酷的童话世界，在这个世界里有甜蜜有喜悦，有伤感有悲哀，有爱情有友情，有纯真有世俗。青春在迷茫困惑中消逝，岩井也不力挽狂澜，所以，他也伤感，他也悲观。他费尽心思的创造只属于少年的世界，无论这样的童话故事是否有他小小的发泄，这毕竟是只属于少年的岁月。一边咏叹少年心事的纯情意境，一边批判金钱时代沦丧的时光。这样的哀愁，飘散在年少的日子里，只能极力与社会抵抗着。他能够把人物内心最细微的模糊情愫表达的准确具体，那种不可言说的隐喻的情愫，总能打动我们深心里最柔软的神经。三、岩井俊二电影作品的意义 （一）人物形象多元化早期日本青春电
19、影大多只是以故事的主角为主要塑造对象，在某种程度上削弱了其他人物的存在感。被着力塑造的人物形象虽然足够饱满、典型。然而，这种单一的形象只能成为个体现象，而不够有彰显影片整体的力量。而在岩井俊二的大部分影片中，人物形象却是多元的。但总体来说，他的电影还是呈现出两种极具代表性的人物形象。 1、青涩纯真的学生形象如情书中的渡边博子、女藤井树、男藤井树，与花与爱丽丝中的花、爱丽丝、宫本雅志的形象有着异曲同工之妙；四月物语中的榆野卯月；烟花中的少年典道、佑价、少女奈砂。这些人物，都成了日式青春电影中纯爱形象的代表。大多都是围绕中学生纯美感人的爱情故事展开，清新的校园题材风格，很快就抓住了观众的眼球，年少
20、时纯真的爱情，是所以人心目中都为之感怀的岁月。 2、命运多舛的社会边缘人物然而，在他的作品中，极力表现社会残酷的现实和生活在日本那些缘化人物的命运时，所刻画出来的人物形象便是深深烙上时代的印子。例如燕尾蝶中的固力果、凤蝶、火飞鸿、刘梁魁、狼朗；梦旅人中塑造的可可、卷毛、小悟这三个精神病患，这些都是日本青春电影中从未涉及过的社会边缘形象。关于莉莉周的一切中所塑造的星野、莲见、诗织、久野这些游离于残酷青春边缘的青少年们，对比坏孩子的天空中的小马和新志和青春残酷物语中的藤井和新庄、而言，其悲剧意义显得更为浓烈与深刻。 （二）唯美的视听语言岩井俊二是一个以拍MTV起家的电影导演，几年中拍摄MTV及电视
21、短片的工作经历，也奠定了他后来的影片所体现的高度风格化、充满诗意的视听风格的基调。因此，在他的电影作品中，视听语言的独特风格一直被人们所赞扬。 1、镜像风格岩井俊二的作品中，不论是纯爱青春电影还是残酷青春电影，他所采用的镜头都是以“美”为基点的。情书中晶莹剔透的雪山远景；四月物语里在雨中旋转的笑靥；花与爱丽丝中樱花飘落的绚烂；烟花中烟火绽放的场面；梦旅人中夕阳下飞舞的黑色羽毛；关于莉莉周的一切中那片郁郁葱葱的麦田另外，岩井俊二在镜头的表现上，对光影的运用是独具匠心的。尤以花与爱丽丝中的一场芭蕾舞训练最为出彩。在这一段落中，岩井俊二将整个背景设计成黑色，使用聚光灯打亮跳跃的芭蕾舞者。蓝色的光线配
22、合着芭蕾舞者的造型，将片中活泼可爱的人物形象刻画得活灵活现。跳跃的灯光配合跳跃的舞姿，呈现出了青春跃动的美丽姿态。另外，岩井俊二给花的光线为粉红色，表达出此刻花的内心里隐藏着的不为人知的暗恋情结；给爱丽丝的光线为干净的白色，则刻画出了爱丽丝单纯善良的性格特色。 2、声画关系岩井俊二对日本青春电影的贡献，体现的最为彻底的应该是电影原声音乐的运用了：在他的作品中。几乎都做到了音乐与镜头画面完美的契合。在影片关于莉莉周的一切中，一方面因为故事情节需要，全片采用贯穿始终的“苍穹音乐”，为莉莉周所演唱。它一面带动着片中戏剧冲突的发展、高潮直至结局，即作用于“表”；一面连接着影片中人物的内心活动，即作用于
23、“里”，并将二者有效的结合起来，构成整个基调。在燕尾蝶与梦旅人的原声配乐上，前者采用的是由剧中人物固力果所演绎的歌曲，主题曲“My Way”也构成了参与叙事的手段之一；而后者的音乐语言与镜头语言的完美结合已然到了一种出神入化的境界。例如影片开篇的画面是一条幽暗清冷的街道，配乐随画面淡入而渐渐切入，旋律却是略带一丝诡异的悠扬，与画面的阴暗刚好契合。随后镜头摇上，推进，天空闪现。此时旋律不变，但加入了唱诗的部分，继而显得气势勃发，片中开始出现人物。随后一辆汽车驶过来，压碎了路中央间的玫瑰花。此时悠扬的配乐声被机械的刹车声所取代。紧接着镜头摇到车内，此时配乐淡出，一女生哼歌的声音渐入，影片才正式进入
24、叙事部分，这种音响与画面的完美契合使得电影显得更为亲切、富有感染力。岩井俊二在原声音乐的运用上是可圈可点的，在影片四月物语中，他还担纲作曲了全部的吉他与钢琴配乐。这位有着诗人气质的日本电影导演，用影像讲述着对青少年话题的理解，对典型人物的精心塑造，更是对“美”这个字眼的诗意化理解。结语对于青春，岩井俊二是极力表现的，虽然情节仿佛只有零零碎碎的句子、而影像却给人一种极其强烈的冲击感，这就是岩井俊二的日式青春。在这些电影中，主题无论怎样变化，岩井俊二终其一生也只拍这一种类型的电影，这就是青春电影。他用唯美或者极端的风格努力放大了青春这一复杂的成长过程。在这个成长过程里，飞翔成为了孩子们的青春梦想，
25、岩井俊二用这样一种方式告诉我们，飞翔的一端连着梦想，另一端连着迷茫。这是青春成长的一种体验。也是岩井俊二式的青春电影风格所告诉我们的道理。参考文献：1马丽：爱上那份恬淡走进岩井俊二的电影世界3003年版。2侯克明著，多维视野：当代日本电影研究，中国电影出版社，2007年5月。3四方田犬彦著（日），王众一译，日本电影100年，三联书店，2006年6月。4郑亚玲、胡滨著（中），外国电影史，中国广播电视出版社，1995年7月。5南方周末，日本导演岩井俊二访谈8：我怀疑所有的常识，2006年6月。6李岩（中）,电影文学，电影画面构成与视觉形式美法则，2007年第24期.。7李显杰，修赒著：电影媒介与艺术论，华中师范大学出版社，1994年版本。8陆邵阳：电影的斜坡，广西师范大学出版社，2004年版。9安德烈巴赞（法），崔君衍译，电影是什么？，文化艺术出版社，2008年11月。致谢从选题到论文顺利完成，在这里，首先要感谢我的指导老师熊燕妮老师，是您细心的指导和对我提出的宝贵意见，让我能在写作论文的同时学到更多东西。感谢身边所有的朋友与同学，谢谢你们四年来的关照与宽容，与你们一起走过的缤纷年代，将会是我一生中最珍贵的回忆。