融贯东西触发想象空间.ppt

《融贯东西触发想象空间.ppt》由会员分享，可在线阅读，更多相关《融贯东西触发想象空间.ppt（61页珍藏版）》请在三一文库上搜索。

1、融贯东西触发想象空间,佐藤晃一,田中一光,KAN TAIKEUNG 简历,靳埭强(KAN TAI-KEUNG)：生于1942年，1957年定居香港，曾出任香港设计师协会三任主席，现为汕头大学长江艺术设计学院院长、香港艺术馆荣誉顾问、中国中央美术学院客座教授、香港美术家协会理事会副主席、比利时国际商标中心荣誉大使及香港艺术发展局委员，1979年入选十大杰出青年，1999年靳埭强因为对设计界的杰出贡献，被授予香港紫荆勋章。 靳埭强曾在香港及海外设计竞赛中获奖三百多项，包括多项纽约创作力年展优异奖、美国CA传艺优异奖、洛杉矶世界艺术比赛金奖、英国刚古纸机构形象设计金奖、香港市政局设计大奖全场冠军。,

2、如果不看介绍资料，绝对猜不到靳埭强先生已经超过60岁，而在当天主题为人文化设计的演讲中，将近三小时里他一分钟都没正襟危坐照本宣科。靳埭强先生的演讲是真正的演讲，表情和肢体语言异常丰富，讲到激动处他脱下外套，露出里面搭配的时髦棕色条纹长衬衣和收身短马甲，他的港式普通话稍有些费解，却一丁点也没妨碍听众们为每件“靳式”绝妙设计而沉醉。 于是，10月的某个下午，影响力与这位国际顶级华人设计师有了这么一段对话。,影响力：这次我们看到您的很多作品都贯穿着佛家、儒家等哲学精神，在您将近40年的设计师生涯里，是否一直坚持着具有东方色彩的设计？ 靳埭强：我喜欢艺术是受到了爷爷的影响，从小的耳濡目染让我非常喜欢画

3、画，我的理想也是做一个画家。其实我做设计师之前还做过裁缝，一开始根本没想过要做设计，之后也是机缘巧合才进了这一行。 跟现在你们所见的不同，其实1972年以前我的设计是全盘西化，当时觉得中国太落后，只有西方的东西才是优秀的，所以一直学习西方风格。但后来发现一味追求、模仿别人的结果就是迷失自我，失去了自己最宝贵的特色，所以1972年是我设计的分界点，从那时起我学习从中国文化里汲取灵感，并逐渐融合在设计作品中。 影响力：现代设计流派众多，而每个设计师都强调自己的独特风格，您觉得自己的设计风格是什么呢？ 靳埭强：风格这种东西，不是你说有它就有，我觉得最重要的是做设计的态度，要让每个个案都有自己的风格，

4、让它本身具备与时代吻合的元素。我的风格是多元化的，也可以像你刚才说的，我的风格就是“没有风格”，但我是中国设计师，服务中国，把国人的生活态度、民族思想融入设计中才是作品的立足之基。,97香港回归期间，我设计了一个银器手相牵，以儒家哲学表现母子亲情，一大一小两只手，母亲以温和慈爱迎接孩子的久别归来，造型参考了佛手，既能做为纪念品同时也兼具实用性，现在已经成为了博物馆收藏品。另外，我可能是香港设计邮票最多的设计师，我曾设计过一套小型张，用彩虹的7种颜色拼接出香港的全貌。香港这个城市从小渔村变成国际都市，期间经历了无数历史沧桑，在这个时期，我开始思考一个问题是否设计也是留下的记忆？ 在我的作品里“历

5、史”被保存得很好，历史与当代表面上有冲突，但传统实际上也在不断更新，把它融合在现代中便能消化再生。我认为自己的设计把中国文化融合得很好，同时有足够的国际化，靠的是长期消化、吸收，不是一天半天的事。,影响力：这次您所作的演讲“人文化设计”把人放在最前面，为“人”服务是设计的终极目的，那么，设计师能为客户以及使用者做些什么？ 靳埭强：每个人的衣食住行都与设计有关，利用设计我们的生活更丰富、更有文化和品位。正因如此，我选择不做艺术家来做设计师，我把设计当作真正的艺术创作，但又超出了纯艺术范围来提升人的生活。 设计不只是漂亮的包装，这样的活谁都能干，但有用吗？设计必须要有市场差异，考虑顾客需求，为品牌

6、增值、形象提升服务。我设计的中国银行徽标，这个“中”字和铜钱合二为一的红色标志，从1981年启用到现在有了较高的认知度。还有现在市场上的屈臣氏蒸馏水，我们给它的桶装水安上了把手，并做了防滑处理，新品上市后香港市民反馈这个设计很人性化。然后，我把屈臣氏瓶装水的瓶身做成类似人的身体曲线，上面的水滴凹痕也做了防滑处理，考虑到大瓶水饮用不便，我们首次在上面加入了杯子形瓶盖，这个产品出来后反应好极了，都不用做广告就广受欢迎，连幼儿园的小朋友都抢着喝。 荣华饼家是香港50多年的著名老品牌，我曾受邀来为它家最著名的老婆饼做礼盒设计。饼盒包装采用了中国的黄、蓝等传统色彩和造型，盒子里每个老婆饼都是独立包装，并

7、且在中间附上一个木制饼印，打开礼盒一看，大家可以一目了然“哦，原来老婆饼是这么做出来的”，这个礼盒放家里是收藏品，送人可以做纪念品，现在好多游客离港时都会顺手带一盒送人。最重要的是，这个礼盒整个的包装不昂贵也不复杂，没有偏离提升中国传统名产的本意，所以设计不能浮夸，不能想怎样就怎样，最好的设计是那些适合企业、适合产品的设计。,影响力：10年前您就到过云南，也为云南企业做过设计，您觉得云南的设计水平如何，“云南元素”能否为设计带来灵感？ 靳埭强：说起云南，我想到一位好友浅叶克己，他是日本有名的设计师。几年前浅叶来到丽江，花很长时间潜心研究东巴文字，并吸收东巴文字做了许多出色的设计。我敬佩之余也一

8、直在想，为什么他一个外国人可以把中国的东西运用得这么好？云南的资源太丰富了，我们更要学会把这些优秀的传统资源运用在设计上。比如我为云南福林堂做的新包装和商标设计，它倡导的是关怀人的健康，福及杏林的态度，而现代人讲求的是与大自然融合，我就运用几种传统中医药材的造型做了一个倒过来的福字，表明福林堂的药店身份，又有“福到”的意思。 云南的企业，像红塔这些大企业也比较注重设计。刚才我看到了红塔集团作为标志建筑的那座塔，造型真的很特别，在中国应该是只此一座，但红塔的产品上面用的却只是很普通的塔造型。我认为，本地品牌要多做本地文化的理解，在设计上立足传统根源。 至于“云南元素”，提不提都很重要，中国文化很

9、“大”，每个中国人都有责任将它发扬光大。现代设计是属于全世界的，设计可以影响人的生活、改变人的生活，并没有地域之分，中国文化多元，云南文化也多元，应该更多地将云南元素推广出去，让它融合在设计、生活之中,淺葉克己 簡介,淺葉克己於1940年在神奈川縣出生，畢業於桑澤設計研究所，曾經是日本乒乓國家隊隊員，在30、40年前涉足廣告界，為西武百貨、日清食品、武田藥品等作廣告及包裝設計尤感興趣，他遊遍世界250多個城市，曾經與菲律賓人同住，研究他們如何用葉寫字；到80年代，更先後與中國56個少數民族生活，從此開展其漫長的東巴文字研究生涯。 佐藤敬之輔是淺葉文字設計學上的恩師。他出身於東京大學動物學，是首

10、位以英文字母做設計的日本人。淺葉19歲時首次前往拜會，即被其文字草稿所吸引。後來佐藤開始教授他英文字體設計，單是分析英文字母線條及弧度上，經已花了3年時間。 22歲的春天，淺葉克己到名古屋津田三省堂一所活字公司製作日曆。長年累月以白手繪畫文字圖案，不但訓練出純熟的手繪技巧，更為日後的文字設計奠下重要的基石。,文字的重要性 文字之所以重要，是因為它具有表達、傳意的意思。淺葉克己舉了一個很有趣的例子，他說，日本跟韓國的地貌相近，人的面貌、打扮亦非常相似，若然單從圖片比較、而圖片上又沒有任何文字出現，根本很難將兩地區分。 節錄自TOPAZ淺葉克己KATSUMI ASABA的個人與文字設計的魅力 pp

11、 180-183; from CITYMAGAZINE issue 353(原出處 資料引自:) 一年一度的Graphic Design in Japan 2010已经全部评选完毕，Graphic Design in Japan 2010年鉴定于6月发行，并同时在东京举办展览。,CA：设计发展离不开技术的革新，技术总是在推动着设计的发展。从建国后的工业化，七十年代末的 改革开放，到二十一世纪全球化，在中国现代设计的发展的不同阶段里，中国现代设计师都使用到了哪些不同的技 术呢？它们对设计的发展产生了哪些作用呢？ 靳埭强：我觉得技术的发展不是最重要的问题，设计创意好才是最重要的。70年代在香港做设

12、计主要 是动手为主，80年代中期才开始有第一台苹果电脑来做设计。如果要完成一个设计就一定能想办法完美地完成它， 甚至你自己没有高超的手艺可以找手艺高超的人来完成，因此对这个问题我持相反的观点。我提议年轻人应该不要 只关心高科技的技巧，而不注重锻炼创意。如果设计师只着重表现精美的设计，不追求好的创意，那么设计就会缺 少内涵，就出不了好的设计作品。 CA：20世纪80年代，中国实行改革开放，随着外来商品、外来文化、外来思想观念的涌入，设计界产生 了振兴设计的意识，设计公司的规模急速扩张。你能给我们讲讲中国现代设计产业化的过程吗？具体到一个设计师 ，他是怎么样从一个人的小公司发展为大型设计公司的？

13、靳埭强：我在香港发展设计事业也是从小规模发展起来的。一开始我是通过打工来锻炼自己，慢慢才 开始从团队的一份子到管理团队。后来我从小公司开始慢慢做起。现在我的公司已经比较稳定，有三十多人。我觉 得三十多人的公司规模已经很大了，不愿意再扩大。我认为产业化不仅仅是扩大规模，设计公司十人之内已经很好 了，能做出比较好的设计。反而大，怎么能把好的人才训练、留住呢？ CA：在中国现代设计发展过程中，中国设计教育始终处于不断演进中，从某种意义上说客观反应了设计 教育界以及社会公众对设计的认识，以及对设计业人才的需求。你能从自己的感受给我们谈谈中国的设计教育吗？ 靳埭强：如何能办好设计教育呢？能不能更主动一些

14、，主动招一些优秀的学生，招一些优秀的老师来教学生， 努力把学生教好。如何教呢？设计教育已经不能再沿用以前的教育模式。而是要启发学生的思维和创意。80年代是 设计教育改革的第一波，已经做得很庞大了，已经开始定型。我把汕头大学长江艺术与设计学院当作设计改革的原 点，提出第二波的设计教育改革。我认为目前设计教育最重要的是第二波的改革，是专业素质和创意的提升。 CA：在中国现代设计发展中，香港担当了一个连接“欧陆”的中介的角色，“现代设计”概念也好，“ 三大构成”的训练方法也好，香港以他的殖民多年的经验以及独一无二的国际化的视野，给中国设计师带来诸多惊 喜。你能谈谈中国现代设计是如何逐步与国际接轨的吗

15、？哪些国家的设计对中国现代设计的发展产生影响？给我们 带来了什么？ 靳埭强：香港主要是在80年到95年左右起到的作用最大。现在香港中介的作用已经不太大了。当然现 在中国设计跟国际设计还有一点距离，但是已经很接近了。我曾受到欧美设计的影响，也受到了日本设计的影响。 70年代我像吸水纸一样吸收了这两方面的影响，但是我非常喜欢日本的设计。虽然说日本的设计大师都是由于自己 的国际主义风格而蜚声国际的，并不是坚守传统文化的保守派。但是他们的作品里仍透露出日本文化的底蕴，而且 是自然形成的。日本设计在这方面很值得我们学习。我认为怎么样影响不重要，但是不要照搬，不要拿来主义。 CA：最后，请你谈谈对中国现代设计继往开来的看法？ 靳埭强：好好在生活里体现设计，让设计成为你的生活态度。在创作的时候，让设计自自然然地表现 出来。我觉得中国设计在21世纪是世界最重要的一个力量，不能轻视中国的设计。而且中国设计新的力量，能够使 世界的设计更加丰富，还有提升的空间，绝不限于我辈已经达到的水平。,http:/