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1、男高音的高声区分析论文 1、高声区的喉形。唱高音前头脑里首先要有高音的形象，耳朵 里要有高音的音型、音色。有了这种想像才能迅速而自然地获 得动作上的想像，找到适合而有效的动作。唱高音时要保持大 打“哈欠“的感觉，即颌关节上、下充分打开、放松并回缩下巴， 软腭尽力抬高、咽壁挺拔、坚固，喉头向后靠拢，底变空，咽 壁扩得很大；音愈高，喉底愈向前下方张开（大舌根向前向下） ， 胸骨舌骨肌明显地向中间收缩成一个点，与向外扩张的颈底周 围的肌肉持对抗状态，从而将喉头稳定在高音所需要的低位置 上。 2、高声区的共鸣：口、喉咽腔的充分打开，并非意味着完全打 开了上部共鸣腔，歌声还必须有意识地将上口盖向前向上抬
2、起 （好似向前上方啃东西） ，笑肌也随之向上托，从而打开鼻腔、 鼻咽腔，声音从鼻腔内振动引向筛窦，然后再扩展到额窦内振 动。这就是我们常说的头腔共鸣（高位安放） 。获得了这种声音， 但不能增加高泛音，有很强的穿透力，而且喉部不易疲劳并能 持久。歌者可以体会想打喷涕又打不出来、鼻根发酸的那一瞬 间，鼻腔是打开的，还可以通过擤鼻涕、闻花，深吸气等感觉 来体会鼻腔的打开。高音虽然较多地在头腔共鸣中共鸣，但绝 不是单一地使用头腔共鸣，在任何情况下歌者都要感到声音是 从胸、腹中发出来的，即上、下共鸣腔都在起作用。也就是说 必须使用混合共鸣。为此，在打开头腔共鸣的同时不能失去喉 头的工作感（保持咽腔的正确
3、形状）和胸腔共鸣的作用，从而 获得一个有胸腔支持的高音。 3、高声区的运用：声音的“高位安放“必须配合深而有弹性的气 息支持。歌者在唱高音前，抓到那一刹那放松的机会做深而有 弹性的吸气（切忌耸肩） ，不能吸得太深，形成饱和状态，使高 音不准，不流畅，甚至僵化。吸入适量的气息后稍稍保持一会 儿，将气息略向下沉一点，瞬间转为呼气（发声）状态。在呼 气（发声）时，要保持吸气感觉，即背、胸、肋、横膈膜、后 腰有弹性地扩张与向里向上紧缩（有弹性）的小腹形成对抗状 态；音愈高，两肋的张力愈加稳定，后腰愈往下使劲，这样气 息才能垂直地通下来，从而将气息的支点固定在小腹的下端， 用“丹田“部位，不能有任何偏离
4、现象；高音的“激起“要有爆发 力，这样才能将气息垂直地反弹上去，声流自然地进入头腔 （鼻梁上端与眉眼交界处有明显的共振感） ，一个清晰的元音在 咽腔的顶端回响振荡，这种声音音量虽不大，但圆润、优美， 传得远，在力度和灵活性上都具有最大的能动性。 4、高声区的吐字要求：从歌唱肌能来分析，发声的功能由口腔 深入的“喉“来形成，吐字由口腔的前半部分、唇、齿、舌、牙 等来完成。从吐字与呼吸的关系来说，高声区的每个字都应该 咬在气息的支点上，切忌在旋律线的音符上咬字，那样会使喉 头出现前推或其他移动现象，造成气息不稳定。 为了使嗓音自然和语言清晰，在训练中强调要在讲话的水准上 歌唱。男声讲话嗓音的音高大
5、约在 bb1-c3 之间，这样就能自然 而不费力地获得混合共鸣的优美音质。但是歌者也不要误认为 不论音域多高都要用一成不变的讲话嗓音来唱，这样必将诱发 声区上的矛盾，从而使高音过分沉重、僵硬或过于开放。为了 避免出现上述现象，为了使高音优美、自如，可以有意识保持 一点“哈欠“感觉，将母音略加变圆变暗，这样就能使它们保持 轻松、圆润。5、高声区的训练：男高音经过统一声区的训练后， 要进行高声区的训练。歌者的发声状态、呼吸、共鸣、吐字等 方面的运用，要随着声区的转换相应地进行不同程度的调整。 #f2 唱得有力量，有效果，大多数情况下还是应该用完全开放 的声音唱。但为了半声效果，必须在这个音上有个明
6、显的动作， 咽腔在原有的基础上再稍稍扩大，气息再稍稍加强，上部共鸣 腔再稍稍打开，相应的共鸣焦点后移，歌者感到声音变小，音 色变圆、变暗（接近“u“又不是“u“，好似“o“中带“u“的色彩。 将这种关闭的声音一直带到高声区） ，从#f2 开始随着音高的上 升，一个音挨着一个音愈来愈集中，共鸣焦点愈来愈向后倾斜， 音色愈发变得圆润。由于高声区的管道很窄小，这种变化非常 轻微，只需要用思维调节，不要在肌肉上特别下功夫，那样会 造成肌能平衡失调，上不去高声。总之，要防止这些音唱得过 于开放，形成白声，也要防止把母音变暗做过了头。 6、要重视心理素质的培养：高音上不去，不要一味从发声器官 的功能方面解
7、决，还要研究歌唱的心理状态。要知道高音是思 维、意志、神经、呼吸压力与喉头声带主动配合的问题。 唱高音前歌者首先要有必胜的信心，不要把高音技术看成高不 可攀、深不能测，要充分认识到高音失败是正常现象。只有经 过多次的失败才能获得永久的成功。唱高音还要有激情。情绪 激动才能使横膈膜一直在振动，气息才能垂直地通下来，从头 顶到小腹才能形成一个通畅的整体。情绪激动才能使发声器官 处于开放状态，自然、放松有利于调节发声器官的功能动作， 歌唱技术才能得到很好的发挥。如果歌者内心无动于衷，歌唱 技术再好高音也难上去。 另外，如果到了高音就紧张，发声器官就会僵死，机能平衡就 会失调，气息也会随之上浮，高音失
8、去气息支持，喉头就会用 力帮忙，声音便会卡在嗓子里，高音就上不去。歌者要有丰富 的想象力，唱高音时要想着向下舒展（可让歌者在唱高音时做 个雄鹰展翅的动作） ，想像自己是在下楼梯。这样歌者才能保持 心理平衡，气息才能彻底沉下来，高音才能反弹上去。再者， 声音的主动要与旋律线成相反的方向。这也正符合人们常说的 高音低唱，低音高唱的要求。 美妙的歌声，不仅来自正确的概念，而且必须依靠不断反复， 持久而有效的练习，养成良好的歌唱肌肉运动习惯，从中获得 正确的声音效果，以巩固声音概念。我们相信只要坚持努力， 就有可能训练出一个辉煌的男高音。 参考文献： 1周小燕：中国声乐艺术的发展轨迹音乐艺术 1992 年第 二期。 2刘朗：声乐教学手册北京师范大学 1995 年 3 月第 1 版。 摘要：男高音高声区虽然较多地在头腔共鸣中共鸣但决不是单 一地使用头腔共鸣，在任何情况下演唱者都要感到从胸；腹中 发出来，既上下共鸣腔都起作用，也就是说必须使用混合共鸣。 因此，在打开头腔共鸣的同时不能失去喉头的工作感保持咽腔 的正确形态和胸腔共鸣的作用，从而获得一个有胸腔支持的高 音。