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1、,唐 诗 宋 词 第十讲 制作 ：赵洪义,第一章 绪论 第一节 唐诗发展概述,有唐一代（618907）诗歌繁荣主要表现： 1、唐诗数量空前。 2、唐代诗人数量空前，而且遍布社会各阶层。 3、题材广、流派多。 4、体裁丰富，众体皆备。 5、名篇叠出，不胜枚举；好诗如潮，传诵不息。 6、求新求变，充满创造精神。,初唐：从唐朝建立（618）到唐玄宗即位（712）。 盛唐：唐玄宗开元(712-741)天宝(742-756)年间。 中唐：至德初（756）到长庆末（824）。 晚唐：长庆（821824）以后至（907）。 明人高棅,初唐为盛唐诗歌高峰的到来做准备 初唐四杰：指初唐时期的王勃、杨炯、卢照邻、
2、骆宾王四位诗人。 立志扫除初唐诗坛上普遍弥漫着的南朝齐梁时期的诗歌遗风，剿除陈陈相因的宫廷文学，倡导“骨气”刚健之诗，他们的诗重视抒发自己的情怀，呈现出一种壮大的气势，具有建安文学那种慷慨激昂的艺术力量，为因循的初唐诗坛吹进了一股清新的空气。,陈子昂：更加彻底否定齐梁诗风 诗歌理论：提倡把汉魏风骨与风雅兴寄结合起来，明确提出“风骨”、“兴寄”的文学理想；提倡“骨气端翔，音情顿挫，光英朗练，有金石声”的作品。 贡献：在清扫齐梁余风，为盛唐诗歌开辟大道方面，陈子昂所做的贡献是不可磨灭的 .,“沈宋体”：高宗、武后时期，初唐的一批著名诗人，如杜审言、李峤、宋之问、沈佺期等，继承和发展南朝沈约等人开创
3、的“永明体”，做了两个工作：一是四声二元化，即把古代汉语的声调分平、上、去、入四声简化为平仄两声。二是解决了粘式律的问题，“粘”指后联出句与前联对句平仄必须相粘，即平粘平，仄粘仄。摆脱了永明诗人种种病犯说的束缚，创作了一种既有程式约束又留有广阔创造空间的新体诗律诗。其中贡献最大的就是沈佺期和宋之问，因此又称律诗为“沈宋体”。,张若虚在诗歌意境创造方面用力甚深。他的诗现在只存两首，但一首春江花月夜堪称“以孤篇压倒全唐”。 诗从春天、长江、花林、明月和夜晚这五个方面切入，把由此引出的种种意象组合在一起，反复咏叹拂拭不去的愁情。 全诗将画意、诗情以及对宇宙奥秘和人生哲理的体察融为一体，创造出情景交融
4、、玲珑剔透的诗境。,盛唐气象恢宏的诗歌的黄金时代 山水田园诗：王维、孟浩然为代表。 王维的诗歌特点：空灵的禅境，诗中有画，画中有诗。 孟浩然的诗歌特点：风格清淡，长于写景及隐逸生活。,边塞诗：岑参、高适为代表。 高适诗特点：笔力刚健，观察深刻，感慨苍凉，思想深沉，富于现实主义精神，代表作燕歌行 岑参诗特点：气势雄伟，想象丰富，色彩瑰丽，热情奔放，富于浪漫主义精神。歌颂从军报国,建功立业的英雄气慨. 代表作白雪歌送武判官归京,成就最大,影响最远的,最能代表盛唐气象的还当首推李白。其诗兼有高、岑、王、孟之长，上承屈原，具有积极浪漫主义精神。主观色彩强烈，多数作品都具有表现性。喜用夸张、比喻、象征的
5、手法，以丰富的想象创造出色彩纷繁的形象。其风格以雄奇飘逸为主，但又不拘一格，也有淡远恬静或深沉委婉之作。语言明朗清新，不假雕琢，无论五言七言、长篇短制，都写得极佳，以七古和七绝成就最为突出。“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”、“清水出芙蓉，天然去雕饰”、“青山明月夜，千古一诗人”等都是对李白的高度评价。李白诗歌的卓越成就，极大地提高了唐诗的思想意义和艺术水平。,中唐 开拓了诗歌个性化德创作道路，推进了唐代诗风的转变 唐代诗风转变，应该说始于诗圣杜甫 杜诗题材广泛，内容丰富，思想深刻，千古罕有其匹。又是一位集大成的诗人，各体兼擅，充分发挥各种体裁的特长，常以古体写侧重于叙事的诗，以近体写侧重于抒情的诗，
6、对五、七言律诗致力尤勤。律诗的表现手法在他手里达到了炉火纯青的境界，七律更是在他手里才真正成熟。杜诗风格丰富多采，由于其思想博大深厚与艺术手法的含蓄蕴藉，“沉郁顿挫”是杜诗风格的主要特征。所用语言以精确凝炼著称，在音律对偶、用事用典、修词炼字、敷彩设色等方面无不极尽变化之能事，常有许多意味深远的警句。在古代文学史上，杜甫对后世的影响最大，直接开启了中唐诗坛的新风气。,“大历十才子”：大历初到贞元初二十余年间出现的一批诗人 艺术上各有造诣，但比之盛唐差距甚远，可以说是唐诗发展的相对沉寂时期。 韦应物、刘长卿也是这一时期较重要的诗人。,韩孟诗派：崇尚险怪，受杜诗刻意求新、精警奇崛特点的影响，力求瑰
7、奇怪谲。 韩愈诗特点：不仅以雄大气势见长，而且常常跃动着一种怨愤郁躁的情绪。他特别喜欢搜罗奇语，雕镂词句，创造前人未曾使用过的险怪意象，甚至以丑陋的事物入诗，形成了以丑为美的特色。,李贺诗特点：内容比较单薄，在艺术上却独标一格。他善于以丰富的想象，奇特的构思，艳丽的辞藻来表达自己的感受，创造出一种光怪陆离、怨郁悱侧的艺术境界，形成幽奇冷艳的特殊风格。,元白诗派：崇尚浅俗，以讽喻时事的乐府诗著称。 新乐府运动诗歌理论：主张发挥诗歌的美刺作用，干预现实，认为诗的功能是惩恶劝善，补察时政，“文章合为时而著，歌诗合为事而作”；而且为了使读者易于理解，诗歌必须既真实可信，又浅显易懂。,柳宗元、刘禹锡 诗
8、多写于被贬以后，表现政治见解或抒发悲愤抑郁的情怀，内容充实，思想深刻，并具有个性。一般说来，柳诗深沉抑郁，风格明净简洁；刘诗开朗豪爽，风格雄快灵动。,晚唐唐诗发展的结束时期 李商隐和杜牧 李商隐诗工于比兴，善于用典，律对谨严，语言典雅，色彩浓艳，音律谐婉，其诗风格婉丽，含蓄蕴藉。 杜牧诗 “不务奇丽，不涉世俗”，风流倜傥的丰神、超越豪迈的气度、明朗俊爽的风格，与李商隐的诗异曲同工。 温庭筠：秾艳诗风 皮日休、杜荀鹤、聂夷中：批判现实,第二节 唐宋词发展概述,燕乐：是随着隋的统一而兴起的一种汉族民间音乐和少数民族以及外来音乐交融而产生的新的音乐。 “曲子词”：“曲子”是其燕乐曲调，“词”则是与这
9、种曲调相配合的唱辞。晚唐五代以后，人们或简称其为“曲子”或简称其为“词”,现存最早的文人词，是盛唐诗人李白的菩萨蛮和忆秦娥，被尊为“百代词曲之祖”。 白居易写了三首脍炙人口的忆江南，刘禹锡也写了两首忆江南，并在词题下自注：“和乐天春词，依忆江南曲拍为句。”这是词史上有关依曲填词的最早记录，标志着词体已由“选词以配乐”的萌芽形态，逐渐发展到“由乐以定词”的相对成熟的阶段；同时也开了文人以词唱和的新风 。,“花间鼻祖”温庭筠 花间词特点：以歌咏男欢女爱、相思离别为主要内容，以红楼翠阁、闺房帐帏为主要背景，以香艳浓丽、婉约缠绵为主要风格特征。,南唐词： “二主一相”，即：中主李璟、后主李煜、宰相冯延
10、巳。 李煜词冲破了花间藩篱，在词坛上独开出一片新的题材领域。他的词以白描手法，抒真挚之情，有着强烈的艺术感染力 。,“毛嫱、西施，天下美妇人也；严妆佳，淡妆亦佳；粗服乱头，不掩国色。飞卿（温庭筠），严妆也；端己（韦庄），淡妆也；后主则粗服乱头矣。”,萌芽于隋唐之际的词，在唐代民间的沃壤中开出了鲜艳的花朵；盛唐、中唐文人已染指填词，渐成风气；及至晚唐五代，词已经相当成熟，作为韵文中一种独立的新体，在诗坛上争得了一席之地。,北宋的词，大致可分为四个时期 第一是宋初令词为主的时期，以晏殊、欧阳修为代表。词的体制和题材，与花间集相近；词风清丽闲雅，不出南唐窠臼 。 第二是以柳永为代表的时期。内容上有新
11、扩展，开始描写都市风光，抒发羁旅情怀；在体制上则突破小令的格局，或将本为短小的令词衍为长调，或干脆自创新腔，以赋体作长调，词的风格上能雅不避俗，蕴雅于俗，俗不伤雅，雅俗并陈，故而雅俗共赏 。,第三个时期以苏轼词为代表。“以诗为词” ，“无意不可入，无事不可言” 第四个时期以周邦彦为代表。集婉约词之大成，流风远韶，对南宋后期的词坛影响极大,李清照一颗璀灿的明珠，在两宋词坛上、乃至整个中国词坛上熠熠生辉 。,南宋词爱国主义的主旋律 辛弃疾词风：或壮声英概，凌厉无比，具有跃马挥戈、坐啸生风的气象；或抒发壮志难酬、英雄失路的愤恨，感慨苍凉，沉郁顿挫。同时，他又能摧刚为柔，以雄豪之气驱使花间丽语，温婉蕴
12、藉。,辛弃疾的词在南宋词坛上无疑是一面大旗，在这面大旗下集结了一批爱国词人，如陈亮、刘过，其后的刘克庄、刘辰翁等，他们被称为“辛派词人”，他们词的主色调是激情满怀，充满爱国赤诚。,姜夔 精通音律，能自度曲；作词句琢字炼，词风清空骚雅，自开新派，其影响不但笼罩了宋末词坛，而且一直下及清初的浙派词。,第三节 诗体和词体的文学特征举要,一、从诗词和音乐的关系上来看 词与音乐的关系比诗与音乐的关系更密切 词的音乐性是词体文学的最基本特征，但诗的合乐与词的合乐有所不同。 首先是配合的音乐体系不同，诗所配合的是先秦的雅乐和六朝的清乐，而词所配合的是隋唐时的燕乐。 其次是配乐的方式不同，诗与乐的配合方式是“
13、以乐就诗”。词与乐的配合方式则是“以词就乐”，倚声填词，言合于声。,二、从诗词外部的形式上看 1、诗的句式整齐，而词的句式长短不齐（整齐美与错落美） 2、诗的句法比较固定、单一，词的句法灵活多样。 3、诗的押韵比较固定，词的押韵呈多样化。 4、诗的对仗比较固定，词的对仗多样。 5、诗的体式较少，词的体式丰富。,三、从诗词的题材上看 诗：以社会性的群体情感为主； 词：以作者个体的自我情感为主 四、从诗词的风格上看 “诗庄词媚” 五、从诗词的语言特色上看 诗是一种典型的语言艺术,而词却是一种典型的精美语言艺术。,第二章 山水田园诗词论析 第一节 唐以前山水田园诗,山水诗,是以山水等自然景观为主要描
14、写对象的诗歌。 1、先秦时期：自然山水作为诗歌中的背景描写（即不是有意表现山水本身的美，不是对登临山水的乐趣的有意刻画）先秦诗歌，主要是诗经和楚辞。,2、魏晋南北朝时期：山水诗的产生与山水诗流派的初步形成 （1）山水诗的产生：我国第一首山水诗是观沧海。 （2）山水诗派的初步形成：南朝宋诗人谢灵运 ：“极貌写物”、“穷力追新”；南朝齐诗人谢脁：描写景物和抒发感情自然地结合。,田园诗,是指大多以农村的景物和农民,牧人,渔父等的劳动为题材,歌咏田园生活的诗歌。 田园诗创始人东晋陶渊明,乃瞻衡宇,载欣载奔.僮仆欢迎,稚子候门.三径就荒,松菊犹存.携幼入室,有酒盈樽.引壶觞以自酌,眄庭柯以怡颜.倚南窗以
15、寄傲,审容膝之易安.园日涉以成趣,门虽设而常关.策扶老以流憩,时矫首而遐观.云无心以出岫,鸟倦飞而知还.景翳翳以将入,抚孤松而盘桓.归去来兮辞,结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔，心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已忘言。饮酒,野外罕人事，穷巷寡轮鞅。白日掩荆扉，虚室绝尘想。 时复墟曲中，披草共来往。相见无杂言，但道桑麻长。 桑麻日已长，我土日已广。常恐霜霰至，零落同草莽。归园田居其二,怅恨独策还，崎岖历榛曲。山涧清且浅，遇以濯吾足。漉我新熟酒，只鸡招近局。日入室中暗，荆薪代明烛。欢来苦夕短，已复至天旭。归园田居其五,种豆南山下,草盛豆苗稀.晨兴理荒秽
16、,带月荷锄归.道狭草木长,夕露沾我衣.衣沾不足惜,但使愿无违 。归园田居其三,陶渊明诗歌的艺术特色：他的田园诗的最大特色是平淡自然而又意味醇厚，以朴素的语言，白描的手法，既生动的勾画出淡雅素净的田园风光，又将诗人在田园生活只的恬淡心境真率的抒写出来；一切都仿佛是从胸中自然流出。,陶渊明诗歌创作的成就及影响：陶渊明把农村田园生活大量写入诗中，这在中国诗歌史上是一大创举。陶渊明将自己的杰出才华倾注到田园诗的创作上，取得了无与伦比的成就，一下便将田园诗推上了峰巅。唐宋及后代的田园诗领域里，虽然出现了一些优秀诗人，写出了一批又一批反映各自时代田园生活的田园诗，有的也有自己的特色，但从根本上，或者说整体
17、上他们田园诗的成就，都没能超过陶渊明。可以这样说，中国古代田园诗的广阔天地，一直是在陶渊明的浓荫覆盖之下。,第二节 唐代山水诗简论,1、初唐山水诗 特点： 一是基本上承袭了南朝山水诗描摹细致的特点，情景交融还没有成为主体的写作特色； 二是篇中写山水的名句多而全篇写山水并且写得很好的少； 三是写山水的诗歌局势尚未开张。 2、盛唐山水诗 风格大致可概括为两类：一是清，以王孟为代表；一是雄，以李白为代表。,孟浩然山水诗最突出的特色就是清淡 首先，既有田园诗的高雅闲静，又有山水诗的清新境界 夜归鹿门山歌：山寺钟鸣昼已昏，渔梁渡头争渡喧。人随沙路向江村，我亦乘舟归鹿门。 鹿门月照开烟树，忽到庞公栖隐处。
18、岩扉松径长寂寥，惟有幽人夜来去。,早发渔浦潭： 东旭早光芒，渚禽已惊聒。卧闻渔浦口，橈声暗相拨。日出气象分，始知江路阔。美人常晏起，照影弄流沫。 饮水畏惊猿，祭鱼时见獭。舟行自无闷，况值晴景豁。,其次，具有雅淡清新、自然朴素的意境美 登江中孤屿赠白云先生望迥：悠悠清江水，水落沙屿出。回潭石下深，绿筱岸傍密。 鲛人潜不见，渔父歌自逸。忆与君别时，泛舟如昨日。夕阳开晚照，中坐兴非一。南望鹿门山，归来恨相失。,秋登万山寄张五：北山白云里 ，隐者自怡悦 。相望试登高 ，心随雁飞灭 。 愁因薄暮起 ，兴是清秋发 。时见归村人 ，平沙渡头歇 。天边树若荠 ，江畔舟如月 。何当载酒来 ，共醉重阳节 。,第三
19、，在冲淡中时有浑健的豪气。 望洞庭湖赠张丞相：八月湖水平 ，涵虚混太清 。气蒸云梦泽 ，波撼岳阳城 。欲济无舟楫 ，端居耻圣明 。坐观垂钓者 ，空有羡鱼情 。 宿桐庐江寄广陵旧游： 山暝听猿愁，沧江急夜流。风鸣两岸叶，月照一孤舟。建德非吾土，维扬忆旧游。还将两行泪，遥寄海西头。,与颜钱塘登障亭望潮作 ：百里闻雷震，鸣弦暂辍弹。府中连骑出，江上待潮观。照日秋云迥，浮天渤澥宽。惊涛来似雪，一坐凛生寒。 自浔阳泛舟经明海：大江分九派，渺漫成水乡。舟子乘利涉，往来至浔阳。 因之泛五湖，流浪经三湘。观涛壮枚发，吊屈痛沉湘。 魏阙心常在，金门诏不忘。遥怜上林雁，冰泮已回翔。,临洞庭上张丞相这是一首充满比兴
20、意味的诗作。作者写此诗呈送给当时的丞相张九龄，含蓄地表达想得到他赏识和提拔的愿望。诗歌开头两句写洞庭湖极开阔也极涵浑，润泽着千花万树，容纳了大大小小的河流；三、四句实写湖，其中“波撼”两字用来衬托洞庭湖的澎湃动荡，十分有力；五、六两句委婉地向张丞相表白心事。最后两句巧妙地运用了“临渊羡鱼，不如退而结网的古语，既含蓄地称颂张丞相，也向对方发出希望得到重用的呼吁。全诗前四句写景，后四句转入抒情，借景言情，充满比兴意味，委婉含蓄，不落俗套。,登岳阳楼昔闻洞庭水，今上岳阳楼。吴楚东南坼，乾坤日夜浮。亲朋无一字，老病有孤舟。戎马关山北，凭轩涕泗流。 相同点：两首诗的结构都十分工整，四联都由起、承、转、合
21、组成；而且都是先写景，后抒情。 不同点：登岳阳楼第二联所写之景比临洞庭第二联所写之景的气魄更为宏大，它从洞庭湖面积和水势两方面描绘其浩瀚广阔，表现出一种铺天盖地的宏伟气象。第三、四联所抒之情更加博大深沉，与时代的脉搏紧紧相连，社会意义更深广，从中反映出杜甫比孟浩然更具思想境界和人格胸襟。,王维的山水诗 特点：在谢灵运精雕细刻追求形似的基础上，开始追求“神似”，在山水描写中追求一种空灵的意境，寄寓佛理禅趣。王维的山水诗还特别追求画意，他把绘画的技法运用到山水诗创作中，造成一种“诗中有画”的艺术效果。,终南山太乙近天都，连山到海隅。 白云回望合，青霭入看无。 分野中峰变，阴晴众壑殊。 欲投人处宿，
22、隔水问樵夫。 山居秋暝空山新雨后，天气晚来秋，明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。,李白山水诗 总体特色是雄奇、豪放。从描写对象上看，李白喜欢选取高大、壮美、流动的自然山水作为描写的对象，给人以阳刚之美的享受；从艺术手法上看，李白总是以奔放的激情和积极浪漫主义的手法去描绘山水景物，如大胆的夸张、丰富奇特的想象以及神话传说的运用等，造成一种奇幻瑰丽又豪放雄壮的风格。,蜀道难噫吁嚱，危呼高哉！ 蜀道之难难于上青天！ 蚕丛及鱼凫，开国何茫然。 尔来四万八千岁，始与秦塞通人烟。 西当太白有鸟道，可以横绝峨嵋巅。 地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连。上有六龙回日之高标
23、，下有冲波逆折之回川。 黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀缘。 青泥何盘盘，百步九折萦岩峦。 扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹。问君西游何时还，畏途巉岩不可攀。 但见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林间。 又闻子规啼夜月，愁空山。,蜀道之难难于上青天，使人听此凋朱颜。 连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。 飞湍瀑流争喧豗，砅崖转石万壑雷。 其险也若此，嗟尔远道之人胡为乎来哉。 剑阁峥嵘而崔嵬，一夫当关，万夫莫开。 所守或匪亲，化为狼与豺。 朝避猛虎，夕避长蛇。 磨牙吮血，杀人如麻。 锦城虽云乐，不如早还家。 蜀道之难，难于上青天，侧身西望长咨嗟！,杜甫山水诗 望岳：岱宗夫如何，齐鲁青未了。造化钟神秀，阴阳割昏晓。
24、 荡胸生层云，决眦入归鸟， 会当凌绝顶，一览众山小。,3、中晚唐山水诗 中晚唐山水诗与盛唐山水诗的比较 盛唐：风格清新、韵致高远、格局大气，骨气刚健，万象纷呈。如王维、孟浩然、李白、杜甫等人的诗。 中唐：清雅闲淡，骨力渐减。 晚唐：骨力更弱，情调落寞。,韦应物的山水诗：以一种冲淡平和的心态来欣赏山水之美 。 滁州西涧：独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。 刘长卿的山水诗：写景衰飒，情思黯淡 。 逢雪宿芙蓉山主人：日暮苍山远，天寒白屋贫。柴门闻犬吠， 风雪夜归人。,柳宗元的山水诗：善于将压抑愤懑的感情寄托在山水景色之中，使情与景契合无间，风格比较凄清幽冷。 渔翁：渔翁
25、夜傍西岩宿，晓汲清湘燃楚竹。烟销日出不见人，欸乃一声山水绿。回看天际下中流，岩上无心云相逐。 江雪：千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。,刘禹锡的山水诗：明朗、雄放。 格调明朗 望洞庭：湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。 遥望洞庭山水色，白银盘里一青螺。 格调雄放浪淘沙：八月涛声吼地来，头高数丈触山回。须臾却入海门去，卷起沙堆似雪堆。,晚唐山水诗：虽然有色泽稍亮的诗作，但内中仍蕴涵衰音 杜牧的江南春绝句：“千里莺啼绿映红，山村水郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中” 情调低徊，迷漫着衰世的余韵遗响,第三节 唐代田园诗撷英,1、王绩的田园诗 总体风格：质朴清新，幽静闲适 野望：东皋
26、薄暮望，徙倚欲何依。树树皆秋色，山山唯落晖。牧人驱犊返，猎马带禽归。相顾无相识，长歌怀采薇。,2、盛唐的田园诗 总体特色：内容上多描写田园风光的优美、田园生活的温馨和田园中真诚朴实的人际关系，艺术上多用白描手法，风格淡雅自然，意境清新悠远。 王维和孟浩然是盛唐田园诗最重要的代表,孟浩然田园诗 清新淡远，简朴纯净 过故人庄：故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。,王维田园诗 淡雅优美、意境清远 渭川田家：斜光照墟落，穷巷牛羊归。野老念牧童，倚仗候荆扉。雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀。田夫荷锄立，相见语依依。即此羡闲逸，怅然吟式微。,3、中晚唐田园
27、诗 渐渐失去了田园风光的优美，失去了田园生活的和美，失去了田园中人们之间情感的淳美。开始转向对田园生活辛劳的描绘，转向对乡村中民生疾苦的关注，转向对劳动人民贫苦生活的同情。这种情形中唐已经很明显，到了晚唐则更甚 。,中唐：元结 贫妇词谁知苦贫夫，家有愁怨妻。请君听其词，能不为酸凄。所怜抱中儿，不如山下麑。空念庭前地，化为人吏蹊。出门望山泽，回顾心复迷。何时见府主，长跪向之啼。 顾况、戴叔伦、王建、白居易,晚唐：聂夷中、陆龟蒙、杜荀鹤、皮日休 杜荀鹤山中寡妇：夫因兵死守蓬茅， 麻苎衣衫鬓发焦。桑柘废来犹纳税，田园荒尽尚征苗。时挑野菜和根煮，旋斫生柴带叶烧。任是深山更深处，也应无计避征徭。,第四节
28、 宋代山水田园词举要,一、山水词 柳永的望海潮：东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。 重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫管，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。,欧阳修的采桑子 第一首：轻舟短棹西湖好，绿水逶迤，芳草长堤，隐隐笙歌处处随。无风水面琉璃滑，不觉船移，微动涟漪，惊起沙禽掠岸飞。 第三首：画船载酒西湖好，急管繁弦，玉盏催传，稳泛平波任醉眠。行云却在行舟下，空水澄鲜，俯仰留连，疑是湖中别有天。,第四首：群芳过后西湖好，狼藉残红。飞絮濛濛。
29、垂柳阑干尽日风。笙歌散尽游人去，始觉春空。垂下帘拢。双燕归来细雨中。 第八首：天容水色西湖好，云物俱鲜。鸥鹭闲眠，应惯寻常听管弦。风清月白偏宜夜，一片琼田。谁羡骖鸾，人在舟中便是仙。 第九首：残霞夕照西湖好，花坞苹汀。十顷波平，野岸无人舟自横。西南月上浮云散，轩槛凉生。莲芰香清，水面风来酒面醒。,张孝祥的念奴娇过洞庭 洞庭青草,近中秋、更无一点风色。玉鉴琼田三万顷,著我扁舟一叶。素月分辉,明河共影,表里俱澄澈。悠然心会,妙处难与君说。 应念岭表经年,孤光自照,肝胆皆冰雪。短发萧骚襟袖冷,稳泛沧溟空阔。尽挹西江,细斟北斗,万象为宾客。扣舷独啸,不知今夕何夕！,二、田园词 苏轼的浣溪沙组词 第一首
30、：照日深红暖见鱼，连溪绿暗晚藏乌，黄童白叟聚雎盱。麋鹿逢人虽未惯，猿猱闻鼓不须呼，归家说与采桑姑。 第二首：旋抹红妆看使君，三三五五棘篱门，相排踏破蒨罗裙。老幼扶携收麦社，乌鸢翔舞赛神村，道逢醉叟卧黄昏。 第三首：麻叶层层苘叶光，谁家煮茧一村香，隔篱娇语络丝娘。垂白杖藜抬醉眼，捋青捣麸软饥肠。问言豆叶几时黄。,第四首：蔌蔌衣巾落枣花，村南村北响缫车，牛衣古柳卖黄瓜。酒困路长惟欲睡，日高人渴漫思茶，敲门试问野人家。 第五首：软草平莎过雨新，轻沙走马路无尘，何时收拾耦耕身。日暖桑麻光似泼，风来蒿艾气如薰，使君元是此中人。,辛弃疾的田园词 鹧鸪天代人赋：陌上柔桑破嫩芽,东邻蚕种已生些.平冈细草鸣黄犊
31、,斜日寒林 点暮鸦. 山远近,路横斜,青旗沽酒有人家.城中桃李愁风雨,春在溪头荠菜花.,西江月夜行黄沙道中 明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。 七八个星天外，两三点雨山前，旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。,第三章 友情送别诗词论析 第一节 重视友道的优良传统,“学而时习之，不亦说乎？有朋自远方来，不亦乐乎？人不知而不愠，不亦君子乎？” “吾日三省吾身，为人谋而不忠乎？与朋友交而不信乎？传不习乎？” “与朋友交，言而有信”、“无友不如己者” “君子以文会友，以友辅仁” “益者三友，損者三友：友直，友諒，友多闻，益矣；友便辟，友善柔，友便佞，损矣。” “老者安之，朋友信之，少
32、者怀之”,第二节 唐以前送别诗歌简述,诗经大雅烝民第八章：“四牡骙骙 ，八鸾喈喈 。仲山甫徂齐 ，式遄其归。吉甫作诵 ，穆如清风 。仲山甫永怀 ，以慰其心。” 九歌河伯：“子交手兮东行，送美人兮南浦”。 汉代有无名氏假托李陵送苏武南归时所作李陵录别诗二十一首 魏陈思王曹植赠白马王彪：“丈夫志四海，万里犹比邻” 谢眺送江兵曹檀主簿朱孝廉还上园诗 南朝宋刘骏幸中兴堂饯江夏王诗 梁 虞羲送友人上湘诗,第三节 唐人送别诗赏析,王勃送杜少府之任蜀川：城阙辅三秦，风烟望五津。 与君离别意，同是宦游人。 海内存知己，天涯若比邻。 无为在歧路，儿女共沾巾 。 王维送元二使安西：渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
33、劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。 高适别董大：千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。 莫愁前路无知己，天下谁人不识君 。,王昌龄芙蓉楼送辛渐 寒雨连江夜入吴， 平明送客楚山孤。 洛阳亲友如相问， 一片冰心在玉壶。 李白黄鹤楼孟浩然之广陵 故人西辞黄鹤楼, 烟花三月下扬州. 孤帆远影碧空尽, 惟见长江天际流.,岑参白雪歌送武判官归京 北风卷地白草折，胡天八月即飞雪；忽如一夜春风来，千树万树梨花开。散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。将军角弓不得控，都护铁衣冷犹著。瀚海阑干百丈冰，愁云黪淡万里凝。中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。轮台东门送君去， 去时雪满天山路；山回路转不见君
34、，雪上空留马行处。,第四节 宋人送别词举要,林逋的长相思：吴山青，越山青，两岸青山相对迎，谁知离别情？君泪盈，妾泪盈，罗带同心结未成，江边潮已平。 晏殊的踏莎行：祖席离歌，长亭别宴，香尘已隔犹回面。居人匹马映林嘶，行人去棹依波转。画阁魂销，高楼目断，斜阳只送平波远。无穷无尽是离愁，天涯地角寻思遍。,苏轼的临江仙送钱穆父：一别都门三改火，天涯踏尽红尘。依然一笑作春温。无波真古井，有节是秋筠。 惆怅孤帆连夜发，送行淡月微云。尊前不用翠眉颦。人生如逆旅，我亦是行人 。 张元干的贺新郎送胡邦衡待制赴新州：梦绕神州路。 怅秋风、连营画角，故宫离黍。底事昆仑倾砥柱，九地黄流乱注？聚万落千村孤兔。天意从来高
35、难问，况人情、老易悲难诉。更南浦，送君去。 凉生岸柳催残暑。耿斜河、疏星淡月，断云微度。万里江山知何处？回首对床夜语。雁不到、书成谁与？目尽青天怀今古，肯尔曹恩怨相尔汝？举大白，听金缕 。,辛弃疾的木兰花慢席上送张仲固帅兴元：汉中开汉业，问此地，是亦非。想剑指三秦，君王得意，一战东归。追亡事，今不见，但山川满目泪沾衣。落日胡尘未断，西风塞马空肥。 一编书是帝王师，小试去征西。更草草离筵，匆匆去路，愁满旌旗。君思我，回首处，正江涵秋影雁初飞。安得车轮四角，不堪带减腰围。,第五节 送别诗歌中常见意象分析,所谓意象，即是包含了很多主观情意的客观物象。其中的“意”是主观的，精神的；而“象”则是客观的、
36、物质的。意象是在诗歌的发展过程中慢慢形成的，到了唐宋时很多意象所包蕴的“意”都已经固定下来。,长 亭,长亭是送别的地点。古代人在送别时要祭祀路神，古有祖席这个词。所谓祖席就是送别的宴席。送别既然有宴会，必定也有设宴的地点，这个地点就经常表现为长亭。因为古代人们的出行一般是水路和陆路。当时的陆路上都设置了亭子，供人们休息或是送别用。有十里一长亭，五里一短亭的说法。长亭这样一个送别的主要地点，也就逐渐成为送别诗词中的常见意象之一。一直到近代，人们还经常用这个词表示送别。,南 浦,南浦是水路送别的地点。南浦成为送别诗词的常见意象，要从屈原的九歌说起。九歌河伯中有“子交手兮东行，送美人兮南浦”的句子。
37、此后，经过江淹的别赋之后，南浦开始在送别诗词中大量出现。南朝时期，南浦的意象在诗歌中逐渐多起来。到了唐代，南浦成了送别诗词中的常见的意象。到了宋代的送别词中出现的就更多了。看到这个词就自然会联想起离别，以至于唐代教坊的南浦子曲，宋代词牌中的南浦，都常被用来写离别的伤感悲哀。,杨 柳,杨柳是用的非常多而又非常有诗意的一个意象。这个意象要从诗经说起。小雅采薇：“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。”从这里开始，杨柳的依依之态和离别的依依之情连在了一起。杨柳成为送别诗词的常见意象，还有一个原因，“柳和”留”是谐音,折柳送别寄寓着殷勤挽留的意思。汉乐府中有折杨柳的曲子，这曲子是从西域传进来的，原本
38、是写战争的。但是到了南朝和唐代，由于杨柳与离别的紧密相连，人们经常用它来写离愁别恨和思乡念远之情。,第四章 咏史怀古诗词论析 第一节咏史怀古诗歌的含义和历史源流,咏史诗词：是以历史题材为咏写对象的诗词 。 怀古诗词：指作者登临古地、凭吊古迹时（或之后），追念往事、抒发感慨而作的诗词。 题材和内容上的不同：咏史诗大多是针对具体的历史事件或历史人物，有所感慨或有所感悟而作；而怀古诗则多为登临旧地有感而发之作。 共同特征：都是以古代的人物、事物、地点等为描写对象，都可以对历史人物的功过、历史事件的成败等，或发表议论，或抒发感慨、或借古讽今、或发思古之幽情。,发展历史,周民族五大史诗：生民、公刘、绵、
39、皇矣、大明，从题材上，可以看作我国最早的咏史之作。但与后来的咏史诗，有较大的区别 。 离骚中一些部分涉及到历史上的人物，如“三后”、“尧舜”、“桀纣”等 。更接近于后世的咏史诗，但这样的部分在诗歌中并不占主要部分，因而也算不上是咏史诗。 诗歌史上第一首真正意义上的咏史诗出现在东汉时，是班固的咏史 。 魏晋南北朝时期 左思的组诗咏史八首。,第二节 唐代咏史怀古诗论析,一、初唐咏史怀古诗：陈子昂的咏史诗成就最高 燕昭王：南登碣石馆， 遥望黄金台。丘陵尽乔木，昭王安在哉？霸图今已矣，驱马复归来。 登幽州台歌：前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下！,二、盛唐咏史怀古诗：濡染着鲜明的时代特
40、征，其中充满了对建功立业的直接渴望、对自身价值的无比自信和肯定，而这正是盛唐气象的中坚。 王维的咏史诗 西施咏：艳色天下重，西施宁久微。朝为越溪女，暮作吴宫妃。贱日岂殊众，贵来方悟稀。邀人傅脂粉，不自著罗衣。君宠益娇态，君怜无是非。当时浣纱伴，莫得同车归。持谢邻家子，效颦安可希。,夷门歌：七雄雄雌犹未分，攻城杀将何纷纷。秦兵益围邯郸急， 魏王不救平原君。公子为嬴停驷马， 执辔愈恭意愈下。亥为屠肆鼓刀人，嬴乃夷门抱关者。非但慷慨献奇谋， 意气兼将生命酬。向风刎颈送公子，七十老翁何所求！,李白的咏史怀古诗 古风其十：齐有倜傥生，鲁连特高妙。明月出海底，一朝开光耀。却秦振英声，后世仰末照。意轻千金赠
41、，顾向平原笑。吾亦澹荡人，拂衣可同调。,登金陵凤凰台 凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。三山半落青天外，二水中分白鹭洲。总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。,杜甫的咏史怀古诗 蜀相：丞相祠堂何处寻？ 锦官城外柏森森， 映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。 八阵图：功盖三分国，名成八阵图。江流石不转，遗恨失吞吴。,三、中唐咏史怀古诗,规模数量及艺术成就超越盛唐,内容多为吊古伤今,借对历史事件和历史人物的咏怀,或对历史古迹的凭吊,针砭时弊,寄托怀抱,指向当时日益恶化的社会政治。,刘禹锡 中唐咏史诗人之冠。 乌衣巷
42、：朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。 西塞山怀古：王濬楼船下益州，金陵王气黯然收。千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头。人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。今逢四海为家日，故垒萧萧芦荻秋。,四、晚唐咏史怀古诗,李商隐的咏史诗 马嵬：海外徒闻更九州，他生未卜此生休；空闻虎旅传宵柝，无复鸡人报晓筹。此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛；如何四纪为天子，不及卢家有莫愁。,杜牧的咏史诗 过华清宫绝句其一：长安回望绣成堆，山顶千门次第开。一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来 题乌江亭：胜败兵家事不期，包羞忍耻是男儿。江东子弟多才俊，卷土重来未可知。 赤壁：折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。东风不与
43、周郎便，铜雀春深锁二乔。,第三节 宋代咏史怀古词论析,据传李白所作的忆秦娥，是一首颇有咏史意味的词作。 箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。 乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。,柳永的咏史怀古词 西施：苎萝妖艳世难偕，善媚悦君怀。后庭恃宠，尽使绝嫌猜。正恁朝欢暮宴，情未足，早江上兵来。 捧心调态军前死，罗绮旋变尘埃。至今想、怨魂无主尚徘徊。夜夜姑苏城外，当时月，但空照荒台。,范仲淹的咏史怀古词 剔银灯与欧阳公席上分题：昨夜因看蜀志， 笑曹操、孙权、刘备。 用尽机关， 徒劳心力，只得三分天地。屈指细寻思，争如共、刘伶一醉？ 人世都无百岁。少痴騃、老成玌悴
44、。只有中间，些子少年，忍把浮名牵系？一品与千金，问白发、如何回避？,张昪的咏史怀古词 离亭燕是宋代第一首以六朝兴亡为题材的咏史诗。 一带江山如画。风物向秋潇洒。水浸碧天何处断，翠色冷光相射。蓼岸荻花中，隐映竹篱茅舍。 天际客帆高挂。门外酒旗低迓。多少六朝兴废事，尽入渔樵闲话。怅望倚危栏，红日无言西下。,王安石的咏史怀古词 桂枝香也是以六朝兴废为题材的咏史诗。 登临送目，正故国晚秋，天气初肃。千里澄江似练，翠峰如簇。征帆去棹残阳里，背西风、酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。 念往昔、豪华竞逐。叹门外楼头，悲恨相续。千古凭高对此，漫嗟荣辱。六朝旧事随流水，但寒烟衰草凝绿。至今商女，时时犹唱，
45、后庭遗曲。,苏轼的咏史怀古词 念奴娇赤壁怀古：大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。 遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间、樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一樽还酹江月。,周邦彦的咏史怀古词 西河金陵怀古：佳丽地，南朝盛事谁记？山围故国绕清江，髻鬟对起。怒涛寂寞打孤城，风樯遥度天际。断崖树，犹倒倚。莫愁艇子曾系。空余旧迹郁苍苍，雾沉半垒。夜深月过女墙来，伤心东望淮水。酒旗戏鼓甚处市？想依稀，王谢邻里。燕子不知何世，入寻常巷陌人家，相对如说兴亡，斜阳里。,辛弃疾是南宋最重要的
46、词人，他的咏史怀古词写得极具特色，成就相当高。他的许多咏史怀古之作，吊古伤今，于史事的吟咏中寄托作者的怀抱，咏史和咏怀结合得十分完美，具有很强的时代感。这正是南宋咏史词的特色。,八声甘州为读李广传有感而作：故将军饮罢夜归来，长亭解雕鞍。恨灞陵醉尉，匆匆未识，桃李无言。射虎山横一骑，裂石响惊弦。落魄封侯事，岁晚田园。谁向桑麻杜曲？要短衣匹马，移住南山。看风流慷慨，谈笑过残年。汉开边，功名万里，甚当时、健者也曾闲？纱窗外，斜风细雨，一阵轻寒。,南乡子登京口北固亭有怀：何处望神州，满眼风光北固楼。千古兴亡多少事，悠悠，不尽长江滚滚流。 年少万兜鍪，坐断东南战未休。天下英雄谁敌手？曹刘，生子当如孙仲谋
47、。,永遇乐京口北固亭怀古：千古江山，英雄无觅孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。 元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓！凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？,水龙吟过南剑双溪楼：举头西北浮云，倚天万里须长剑。人言此地，夜深长见，斗牛光焰。我觉山高，潭空水冷，月明星淡。待燃犀下看，凭栏却怕，风雷怒，鱼龙惨。 峡束沧江对起，过危楼，欲飞还敛。元龙老矣，不妨高卧，冰壶凉簟。千古兴亡，百年悲笑，一时登览。问何人又卸，片帆沙岸，系斜阳缆？,第四节 咏史怀古词的咏史特征,一、“诗”与
48、“史”的结合：文学性和历史性的结合。 二、“咏史”与“言志”的结合：对现实政治的强烈关注。 三、“古”与“今”的结合：多维的时空组合。,第五章 咏物诗词论析 第一节 唐以前咏物诗歌简述,咏物诗主要指那些以客观的“物”为集中描写对象，并在描写中抒怀兴感的诗歌。 咏物诗的特点：“不粘不脱”，也就是说，要写出较好的咏物篇章，就要做到既紧扣所咏之物的具体特点，又在其中有所寄寓。光是咏物栩栩如生而没有兴寄，或脱离所咏之物空发议论，都不能算是优秀的咏物诗。,我国诗歌史上第一首完整意义上的咏物诗是屈原的橘颂。 汉代，咏物诗寥寥无几。相传为班婕妤所作的怨歌行是一首比较好的咏物诗。 “新裂齐纨素，皎洁如霜雪。裁为合欢扇，团团似明月。出入君怀袖，动摇微风发。常恐秋节至，凉飚夺炎热。弃捐箧笥中，恩情中道绝。”,咏物诗在唐以前的发展，主要有两个重要阶段。 一是建安时代。这一时期咏物诗的的虽然并不是很多，但作为咏物诗重要的特质“以比喻来寄托情志”已经形成。 二是南朝的齐梁时代。这时期的文学朝着唯美的方向发展，文风的转变，促使咏物诗更重视社交性，甚而发展到游戏遣兴的地步，风格随之趋于浮华纤巧。,建安两晋