《中国古代文学第六章永明体与齐梁诗坛第一节.ppt》由会员分享，可在线阅读，更多相关《中国古代文学第六章永明体与齐梁诗坛第一节.ppt（32页珍藏版）》请在三一文库上搜索。
1、第六章 永明体与齐梁诗坛,第一节 沈约、谢朓与永明体,一、永明体,永明体又称作新体诗，是与古体诗相对而言的。其主要特征是讲究声律和对偶。因为这种诗体最初形成于南朝齐武帝永明年间，故史称“永明体”。,永明体的产生过程,永明体的兴起与对声律的追求有关 声律论的提出又以四声的发现为前提 周顒发现四声 沈约提出诗歌声律中应当避免的“八病” 结合魏晋以来诗歌逐渐讲求对偶、辞藻、用典和雕琢的技巧,永明体的兴起与四声的发现,永明体的兴起与对声律的追求有关。即所谓 “一简之内，音韵尽殊，两句之中，轻重悉异”（沈约宋书谢灵运），或 “五字之中，音韵悉异，两句之内，角徵不同”（南史 陆厥传） 它主要的创造者为沈约
2、、谢朓、王融、周颙等诗人。 “竟陵八友”,四声的发现,传统音韵学的自然发展 诗赋创作中声调音韵运用的经验积累等， 佛经翻译中考文审音的工作有着直接的关系。 沈约等人将四声的区辨同传统的诗赋音韵知识相结合，研究诗句中声、韵、调的配合，并规定了一套五言诗应避免的声律上的毛病，即“病犯”，也就是后人所记述的 “八病”,南史陆厥传载沈约答陆厥书,“宫商之声有五，文字之别累万。以累万之繁，配五声之约，高下低昂，非思力所学，又非止若斯而已。十字之文，颠倒相配，字不过十，巧历已不能尽，何况复过于此者乎？韵与不韵，复有精粗，轮扁不能言之，老夫亦不尽辩此。”,永明体代表诗人,竟陵八友 沈约 谢眺 王融,二、沈约
3、,著名的永明体诗人 锺嵘诗品：“长于清怨”。 主要表现在他的山水诗和离别哀伤诗中。,别范安成,生平少年日，分手易前期。 及尔同衰暮，非复别离时。 勿言一樽酒，明日难重持。 梦中不识路，何以慰相思？,登玄畅楼,危峰带北阜，高顶出南岑。中有陵风榭，回望川之阴。岸险每增减，湍平互浅深。水流本三派，台高乃四临。上有离群客，客有慕归心。落晖映长浦，焕景烛中浔。云生岭乍黑，日下溪半阴。信美非吾土，何事不抽簪？,三、谢 朓,谢朓(464499)，字玄晖。又称“谢宣城”。 与谢灵运并称为“大小谢” 或“二谢”。,谢朓的创作,谢朓最突出的贡献是对山水诗的发展和对新诗体的探索 。 山水诗方面：他的山水诗语言精美、
4、清新流丽，通过山水景物的描写来抒发情感意趣，达到了情景交融的地步。形成了秀丽清逸的诗风。代表作： 晚登三山还望京邑、玉阶怨,晚登三山还望京邑,灞涘望长安，河阳视京县。 白日丽飞甍，参差皆可见。 余霞散成绮，澄江静如练。 喧鸟覆春洲，杂英满芳甸。 去矣方滞淫，怀哉罢欢宴。 佳期怅何许，泪下如流霰。 有情知望乡，谁能鬒不变？,晚登三山还望京邑,此诗写登三山所见春江日墓的美景和遥望京师而引起的故乡之思。 着眼于一个“望”字，把都邑、山水、花鸟一并纳入诗中，情景交融，有声有色，层次井然。 语言颇为精警工丽，音韵和谐，妙用典故。,之宣城郡出新林浦向板桥,江路西南永，归流东北骛。天际识归舟，云中辨江树。旅
5、思倦摇摇，孤游昔已屡。既欢怀禄情，复协沧洲趣。嚣尘自兹隔，赏心于此遇。虽无玄豹姿，终隐南山雾。,游东田,戚戚苦无悰，携手共行乐。寻云陟累榭，随山望菌阁。远树暖阡阡，生烟纷漠漠。鱼戏新荷动，鸟散馀花落。不对芳春酒，还望青山郭。,郡内高斋闲望答吕法曹诗,结构何迢递，旷望极高深。窗中列远岫，庭际俯乔林。日出众鸟散，山暝孤猿吟。已有池上酌，复此风中琴。非君美无度，孰为劳寸心。惠而能好我，问以瑶华音。若遗金让步，见就玉山岑。,玉阶怨,夕殿下珠帘，流萤飞复息。 长夜缝罗衣，思君此何极？,王孙游,绿草蔓如丝，杂树红英发。 无论君不归，君归芳已歇。,谢朓的诗歌名句,“余霞散成绮，澄江静如练” “大江流日夜，客
6、心悲未央” “天际识归舟，云中辨江树” “鱼戏新荷动，鸟散余花落” 严羽沧浪诗话： “谢朓之诗，已有全篇似唐人者。” 李白： “蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发”。,谢朓诗歌创作的贡献,新诗体的探索方面： 将永明声律运用于诗歌创作中，其诗音调和谐，语言清新流畅，体现出圆美流转的特点。 善于熔裁警句，警句对仗工整，和谐流畅。 玉阶怨、王孙游等小诗开唐人绝句的先声。,四、其他永明诗人,王融临高台： 游人欲骋望，积步上高台。井莲当夏吐，窗桂逐秋开。花飞低不入，鸟散远时来。还看云栋影，含月共徘徊。 同沈右率诸公赋鼓吹曲二首其一巫山高： 想象巫山高，薄暮阳台曲。烟霞乍舒卷，蘅芳时断续。彼美如可期，寤言纷在
7、瞩。怃然坐相思，秋风下庭绿。,五、永明诗歌的特点,清丽 语言自然和谐 情感细俗通透,六、“永明体” 在南朝的影响,梁何逊 ：酬答、伤别之作。 相送： 客心已百念，孤游重千里。江暗雨欲来，浪白风初起。 临行与故游夜别： 历稔共追随，一旦辞群匹。复如东注水，未有西归日。夜雨滴空阶，晓灯暗离室。相悲各罢酒，何时更促膝！,何逊 慈姥矶,暮烟起遥岸，斜日照安流。一同心赏夕，暂解去乡忧。野岸平沙合，连山远雾浮。客悲不自己，江上望归舟。,何逊的诗歌贡献,进一步发展了“永明体”，为律诗走向成熟做出了贡献 艺术风格独树一帜：辞意隽美，意境清幽，状物传神， 体物细腻，对仗工整，音韵和谐,陈阴铿,多表现离愁别绪和羁
8、旅思乡之情 善于锻炼字句，对仗工整，讲究声律，诗风清丽，以写景见长，尤善于描写江上景色。 很多作品都可视为唐代五律的滥觞。 杜甫“颇学阴何苦用心” （解闷十二首其七） 赞美李白：“李侯有佳句，往往似阴铿。”（与李十二白同寻范十隐居）,江津送刘光禄不及,依然临江渚，长望倚河津。鼓声随听绝，帆势与云邻。泊处空馀鸟，离亭已散人。林寒正下叶，钓晚欲收纶。如何相背远，江汉与城闉。,晚出新亭,大江一浩荡，离悲足几重？潮落犹如盖，云昏不作峰。远戍唯闻鼓，寒山但见松。九十方称半，归途讵有踪？,七、永明体的意义,永明体的产生，标志着中国古典诗歌的一大进步。 四声的发现和永明体的产生，使诗人具有了掌握和运用声律的自觉意识，它对于增加诗歌艺术形式的美感、增强诗歌的艺术效果，是有积极意义的。 经过许多诗人的不断探索，在诗的格律声韵、对仗排偶、遣词用句以及构思、意境等方面，都较古体诗更为工巧华美、严整精练。格律诗的成熟也正是以此为基础的。,永明体的弊端,“文贵形似”（刘勰文心雕龙物色） “文多拘忌，伤其真美” （锺嵘诗品序）之弊。,