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1、第九章 再探索时期,（1977-1992）,一、中国电影的“恢复”时期 1976年10月，“四人帮”被粉碎。 1977年生产故事片18部； 1978年生产故事片40部。 十月的风云、希望、严峻的历程、大河奔流、黑三角、猎字99号、青春。,1978年12月，十一届三中全会召开。 “解放思想，实事求是，团结一致向前看。” 在1979年全国第四次文代会上，邓小平指出文艺创作是一种复杂的精神劳动，明确要求各级领导“不要横加干涉”，党不是要求“文学艺术从属于临时的、具体的、直接的政治任务，而是根据文学艺术的特征和发展规律，帮助文艺工作者获得条件来不断繁荣文学艺术事业。”,1979年，中国电影观众达293
2、.1亿人次，创历史新高。 1979年开始，中国电影进入一个观念更新与电影探索的新时期。,二、新时期中国电影生态,三代导演共同发力，促成了改革开放以来中国电影界的一次革新运动。 中国电影的代际划分： 随着陈凯歌、张艺谋、田壮壮、张军钊等人的成功，“第五代”的称谓开始确立。 第五代是一道分水岭，往前推分出四代导演。,第一代：张石川、郑正秋等。 第二代：蔡楚生、孙瑜、费穆等。 第三代：崔嵬、水华、谢铁骊、谢晋等。 第四代：1979年前后开始独立拍片的吴贻弓、谢飞、杨延晋、吴天明、黄蜀芹、郑洞天、滕文骥等。 第六代：九十年代崭露头角的张元、王小帅、娄烨、管虎等。,新时期电影变革的三种模式,谢晋： 啊！
3、摇篮（1979） 天云山传奇（1980，第一届金鸡奖最佳故事） 牧马人（1981） 高山下的花环（1984，第八届百花奖最佳故事片） 芙蓉镇（1986，第七届金鸡奖最佳故事片）,三、第三代导演的创作及其特征,关于“谢晋模式”的讨论 1986年，朱大可：谢晋电影模式的缺陷 “正如一切俗文化的既定模式那样，谢晋的道德情感密码又总是按规定程序编排，从中可分离出“好人蒙冤”、“价值发现”、“道德感化”、“善必胜恶”四项道德母题。” 是一个“封闭的稳态模式”，是中国文化改革进程的“一个严重的不和谐音”。,归心似箭（1979） 许茂和他的女儿们 （1981） 朱德和史沫特莱（1985）,李俊（1922-2
4、013）,,Company Logo,凌子风 骆驼祥子（1982） 边城（1984） 春桃（1988）,谢铁骊（1925 ），江苏淮阴人 今夜星光灿烂（1980） 知音（1981） 包氏父子（1983） 清水湾，淡水湾（1984）,四、第四代导演的创作及其特征,第四代导演大多成长于上世纪五、六十年代，“文化大革命”前毕业于北京电影学院，受过系统的艺术教育。“学院派” 巴赞的纪实美学 李陀、张暖忻：论电影语言的现代化 “丢掉戏剧的拐杖”、“电影与戏剧离婚”,邻居 1981年 导演：郑洞天 主演：王培 郑振瑶 1982年获第二届金鸡奖最佳故事片奖,吴贻弓（1938 ），浙江杭州人，1960年毕业于
5、北京电影学院。 我们的小花猫（1979） 巴山夜雨（1980） 城南旧事（1982，第二届马尼拉国际电影节最佳故事片“金鹰奖”） 姐姐（1983） 流亡大学（1985） 少爷的磨难（1987）,谢飞：(1942 ），湖南宁乡人，1965年毕业于北京电影学院导演系。 我们的田野（1983） 湘女潇潇（1986） 本命年（1989） 香魂女（1993，获第四十三届柏林电影节最佳影片“金熊奖”。） 黑骏马（1995年）,小街（1981）,苦恼人的笑（1979年）,杨延晋（1945 ）,吴天明 （1939年12月5日 2014年3月4日 ）,老井（1987年 ）,人生1984年,黄健中（1941 ）,
6、良家妇女（1985年）,黄蜀芹（1939 ）,人鬼情（1987）,张暖忻（1940 1995年）,青春祭（1985年）,沙鸥（1981年）,王好为（1940 ）,哦，香雪（1989年）,瞧这一家子（1979年） 潜网（1981年） 夕照街（1982年） 北国红豆（1984年） 迷人的乐队（1985年）,滕文骥 生活的颤音（1979） 都市里的村庄（1982） 棋王（1988） 黄河谣（1989）,丁荫楠（1938 ） 春雨潇潇（1979） 逆光（1982） 孙中山（1986）,五、第五代导演的创作及其特征,第五代导演,指从事电影导演工作的“文革”后北京电影学院的最初几届毕业生，他们以1978级
7、学生为主体，还包括1983级导演进修和1984级导演干部专修科的学员，少数同时期具有相同艺术观念和创作风格的青年导演也应包括在内。,1、张军钊,张军钊（1952年10月 ），原籍河南，生于北京。 1983一个和八个 1984加油，中国队 1985孤独的谋杀者 1987弧光,一个和八个：第五代发端之作,主创 出品：广西电影制片厂 导演：张军钊 摄影：张艺谋，肖风 主演：陶泽如，陈道明 美术：何群 出品时间：1983年,艺术突破 1、题材处理上，将八名罪犯从陪衬地位推到主角地位，着力进行群象刻画。战争在影片中是一种背景，突出的是战争环境中的人，他们的心灵的撞击和关系的演变。 2、镜头语言上，有意造
8、成画面不平衡，从而构成一种内在的紧张感，常用大反差的光线和黑白对比的版画式色彩，以表现人物雕塑般的力度与沉重感。,（当时）在电影的表达形式和如何拍电影这种最简单的问题上，常常出现很教条、很固定的东西。我们认为很陈腐、很愚蠢，所以一个和八个是针对这种迂腐的背叛。 一个和八个可以简单地说是针对当时的那种娘娘腔的、那种矫揉造作的电影的反抗。一个和八个的思想内涵其实不深，它的故事叙述也不是那么独到，人物塑造也不是那么突出，就是以那么拍电影来造反。,2、陈凯歌,陈凯歌，1952年8月12日生于北京，祖籍福建省长乐市。 1984 黄土地 1986 大阅兵 1987 孩子王 1991 边走边唱,黄土地：第五
9、代代表之作,出品：广西电影制片厂 1984年 导演：陈凯歌 摄影：张艺谋 美术：何群 作曲：赵季平 演员：薛白，王学圻,获奖： 1985年获第五届中国电影金鸡奖最佳摄影奖， 法国第七届南特三大洲电影节摄影奖， 瑞士第三十八届洛迦诺国际电影节银豹奖， 英国第29届伦敦及爱丁堡国际电影节最佳导演奖。,改编：根据柯蓝散文深谷回声改编 定位：追怀历史，探询民族文化根源，揭示民族性格本真的诗情电影。 （1）全局性，风格化的象征处理 叙事结构上采用写意与写实相结合，以写意支撑全片布局，扩展影片内涵。 写实部分是八路军文工团员顾青下乡采风，与翠巧一家人接触产生的故事和命运变化。 写意部分如“迎亲”、“腰鼓”
10、、“祈雨”等段落。,电影可以拍小桥流水，江南秀色，也可以反其道而行之，搞点有力度的东西，表现一点粗犷的阳刚之美。影片的主旨不是一般性地讲述一个有头有尾的故事，而是想在更深的层次上，对我们的民族性进行探索，要完成这一命题，一般意义上的纯写实手段，已经显得不够用了，从影片的整体来看，是大块写意和大块写实的结合。 陈凯歌,（2）诗情化风格的追求 在人物刻画和情节铺排上，将人物置于天人交融，情景合一的画面中，较多的运用全景和大全景。 山川风貌占据画面的很大比重，歌声表意的氛围非常突出。 翠巧与背景上的黄河叠画在一个平面上，电影化的创造了“翠巧是翠巧，翠巧非翠巧黄河的女儿”的意蕴，把黄河水浓稠的形象与翠
11、巧挑水的全过程融为一体，使她成为黄河生命的一部分。,（3）注重影像表意与银幕造型 黄土地关注影像表意，体现在作者对高原，黄河等自然景物的物恋，寄予了作者借物咏情和文化寻根的意图。,我们想表现天之广漠，想表现地之深厚；想表现黄河之水一泻千里，想表现民族精神自强不息；想表现人们从原始的蒙昧中焕发出的呐喊和力量，想表现从贫瘠的黄土地中生发出的荡气回肠的歌声；想表现人的命运，想表现人的感情爱、恨、强悍、脆弱，愚昧和善良中对光明的渴望和追求 强化的视觉冲击力，造成情绪上的跌宕起伏，形成节奏。,3、田壮壮,田壮壮，1952年出生于北京，1982年毕业于北京电影学院导演系。 1980 我们的角落 1982
12、红象 1984 九月 1984 猎场札撒 1986 盗马贼 1987 鼓书艺人 1988 摇滚青年,盗马贼,出品：西安电影制片厂出品，1986年 电影语言的革新 （1）民俗纪录片式的影片结构 （2）自我心理冲突的视觉表现 （3）叠印作为基本剪接方式神秘感 低视角的拍摄角度敬畏感 静态长镜头宗教意识 冷色调宿命的悲凉感,张艺谋，1950年11月14日生于陕西西安，1982年毕业与北京电影学院。 1987 红高粱 1989 代号美洲豹 1990 菊豆 1991 大红灯笼高高挂 1992 秋菊打官司,4、张艺谋,出品时间：1987年 出品公司：西安电影制片厂 导演：张艺谋 编剧：莫言，陈剑雨，朱伟
13、摄影：顾长卫 主演：姜文，巩俐，滕汝骏,获奖：第38届柏林国际电影节金熊奖 导演：张艺谋 出品：西安电影制片厂，1987年 红高粱的革新： （1）杜撰的民俗民歌，使文化寻根题材奇观化。 （2）主流英雄人物幽默化，第一次出现非严肃性的打破正反面人物界线的电影人物,（3）第一次在实验（艺术）电影中引用明星机制。 （5）传统叙事要素（传奇性）进入实验（艺术）电影中。 （6）用调侃的方式消解寓言电影的深度感。,5、黄建新,黄建新，男，1954年06月14日出生于西安，祖籍河北。 黑炮事件 1986 错位 1987 轮回 1988,黑炮事件,出品公司：西安电影制片厂 上映时间：1986年 导演：黄建新
14、编剧：李唯 主演：刘子枫，高明，杨亚洲，汪漪,开启了黄建新用黑色幽默的方式探索富于哲理性的人生命题和社会命题的独特思路。 黑炮事件挣脱了纪实主义的缰绳，采用超常的角度、变形的技法，试图在忠实于外部世界整体真实的基础上，创造富有表现力的寓言视觉效果，使观众获得某种引申性的意象。,第五代是计划经济时代最后的受惠者，他们是在完全没有票房压力的状况下进行创作。 伴随着第五代导演崛起的，是中国电影市场的严重萎缩。,六、电影体制的改革与发展,1979年后，中国电影观众人次和发行收入持续滑坡。 1980年8月，中共中央宣传部在北京召开电影体制改革座谈会。 1、扩大企业自主权； 2、改革发行办法。,1984年
15、年底，经济日报组织“改革电影体制、提高影片质量、讲求经济效益”的大讨论。 1985年1月，电影局在广州召开体制改革座谈会，提出按照简政放权、政企分开和扩大制片企业与发行企业的经营自主权的精神改革发行体制的意见。,1986年1月，电影局从文化部划归广播电影电视部领导。 1988年年初，广播电影电视部成立电影体制改革领导小组，加强对电影体制改革的规划和领导。,从80年代中期开始，中国电影从一种文化事业逐渐转化为文化企业，电影生产从过去的完全政治行为变成了一种与政治息息相关的经济行为。,七、“娱乐片”创作,（一）关于“娱乐片”的讨论 1987年初，当代电影杂志连续刊登题为对话：娱乐片的讨论文章。 涉
16、及娱乐片产生的文化背景，娱乐片的功能，游戏本能与娱乐片的关系，类型电影的模式及规律等。,1988年12月1日至7日，当代电影编辑部在北京召开“中国当代娱乐片研讨会”。时任广播电影电视部副部长、当代电影主编陈昊苏亲临研讨会现场，为中国电影创作走向的战略调整寻找理论依据。,在1989年全国故事片创作会议上，电影局局长滕进贤呼吁加强各类片种的观赏性、娱乐性，为满足人民群众多样化的文化娱乐和审美需求，实现电影的多元化功能而努力。,新时期娱乐片创作的第一个高潮，是从1980年张华勋导演的神秘的大佛开始的。,少林寺（1981年拍摄） 出品：中原电影公司 导演：张鑫炎 演员：李连杰 于 海 计春华 丁 岚
17、少林寺成为新旧武侠电影的分水岭，它一扫旧派武侠电影中的书生气、神仙鬼怪气，开创了一种更为新奇、更具现代感和华丽丰富影像美感的武侠片潮流。,各制片厂一拥而上，掀起了拍摄娱乐片的热潮。 大量娱乐片泥沙俱下。 “杀得一个不剩，脱得一丝不挂。”,周晓文 最后的疯狂（1987年） 疯狂的代价（1988年）,八、“主旋律”电影的摄制,1987年，“突出主旋律，坚持多样化”。 “弘扬主旋律，提倡多样化” 1987年7月4日，“革命历史题材影视创作领导小组”“重大革命历史题材影视创作领导小组”。 1989年3月25日，经中共中央、国务院和中央军委批准，电影大决战摄制领导小组成立。,1991年1月9日，国家电影事业发展专项资金上缴的实施细则。 国家电影事业发展专项资金使用和管理暂行办法 “政府从政策和法规上把主旋律作为一种制度固定下来。”,