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1、莫谈国事,小 茶 馆,大 社 会,茶 馆 老 舍,作者简介 老舍（1899-1966)：现代小说家戏剧家，原名舒庆春，字舍予，满族，北京人,出生于一个贫民家庭。 他是我国“五四”以来新文学的开拓者之一，现代杰出的语言艺术家，享有世界声誉的爱国主义作家，人民艺术家。 曾因创作优秀话剧龙须沟而被授予“人民艺术家”称号。,作品： 长篇小说： 老张的哲学、赵子曰、二马 （1924年赴英国，在伦敦大学东方学院任中文讲师时所写，具有讽刺、幽默、滑稽特色）、骆驼祥子 （1936年，专业从事写作）、四世同堂 （1946年与曹禺赴美讲学，写完了100万字的巨著四世同堂的最后一部及其他作品、牛天赐传、离婚、鼓书艺
2、人。 中篇小说： 我这一辈子 短篇小说： 小铃儿月牙儿 话 剧: 残雾张自忠归去来兮等九部。（1939年至1943年间，独立完成或与人合著的剧本）龙须沟方珍珠茶馆 （1957年发表并演出的茶馆，代表了老舍先生话剧创作的最高成就）。,老舍以长篇小说和剧作著称于世。他的作品大都取材于市民生活，为中国现代文学开拓了重要的题材领域。他所描写的自然风光、世态人情、习俗时尚，运用的群众口语，都呈现出浓郁的“京味”。优秀长篇小说骆驼样子、四世同堂便是描写北京市民生活的代表作。他的短篇小说构思精致，取材较为宽广，其中的柳家大院、上任、断魂枪等篇各具特色，耐人咀嚼。他的作品已被译成20余种文字出版，以具有独特的
3、幽默风格和浓郁的民族色彩，以及从内容到形式的雅俗共赏而赢得了广大的读者。,作 品 风 格,茶馆代表了老舍话剧创作的最高成就，作品以旧北京城中一个大茶馆裕泰茶馆的兴衰为背景，通过对茶馆及各类人物变迁的描写，反映了从清末、民初到抗战胜利后三个不同时代的近50年的社会面貌，揭示了半封建半殖民地的旧中国的动荡、黑暗和罪恶。,茶馆简介,全剧共三幕，各写一个时代。 第一幕：清末（大清国完了） 第二幕：民国初年（军阀统治完了） 第三幕：抗战胜利后（国民党统治也将完了）,第一幕：（1898年）戊戌变法那一年,裕泰茶馆生意兴隆，三教九流，各色人物云集于此。 信洋教的小恶霸，依仗洋人的势力欺人。 有钱有势的人家为
4、了一只鸽子，请官府的打手和差人打群架。 吃朝廷钱粮的旗人整日游手好闲。 朝中的太监总管用高价买妻子。 农民和城市贫民卖儿卖女。 特务更厉害，随便抓人问罪,第二幕（节选部分） 军阀混战时期，洋人操纵军阀相互开战，因而富了洋人，苦了百姓。茶馆生意艰难，尽管王利发苦心改良，但也只能惨淡经营。,第三幕：抗战胜利后，国民党统治时期的社会生活。剧中所有正直的人都陷于一种不可自拔的困境中。 裕泰茶馆已经破烂不堪，无论主人怎样改良也无法维持正常的生意。北京被日军占领了8年，老百姓好不容易盼来了胜利，又来了国民党，日子照样不好过，甚至连最善于应付的茶馆老掌柜也上吊了。什么都完了，只盼着八路军来解放 身怀绝技的无
5、法维持生计，民间艺术频于失传。 恶势力异常活跃，帝国主义、封建势力、国民党官僚互相勾结，横行霸道，地痞、特务如鱼得水。,走进茶馆 第二幕,第1场：李三怨钱少活多,第2场：群难民哀告遭喝,第3场：巡警借摊派盘剥,第4场：大兵吃败仗劫夺,第5场：铁嘴租房遭拒却,第6场：报童卖报需追索,第7场：茶馆开张四爷贺,第8场：松二叹气还挨饿,第9场：吴宋借查搞勒索,第10场：麻子拉纤命误落,第11场：顺子携子来觅活,第12场：林陈买妻得合伙,第14场：久峰入寺去礼佛,戏剧情节,形形色色 啼笑皆非,李三、王淑芬、王利发,难 民,巡警、大兵,唐铁嘴、报童,常四爷、松二爷、宋恩 子、吴祥子,刘麻子,康顺子、大力,
6、老林、老陈,崔久峰、秦二爷,大令,人物登场,第13场：秦二救国却产破,戏剧结构的特点,第15场：大令绑人塞责过,王利发,“图卷式”,2、 本剧为多幕剧（三幕剧）、话剧、悲剧、现代剧。老舍先生说：“一个大茶馆就是一个小社会。”作者在茶馆中着力刻画了一批“小人物”。剧中人物可怎样归类？ 王利发松二爷康顺子崔久峰吴祥子 刘麻子宋思子唐铁嘴常四爷巡警 老林 老陈 秦二爷,1、下层劳动人民： 2、封建遗老遗少： 3、旧民主主义者： 4、民族资产阶级： 5、反动统治阶级的走狗帮凶： 6、社会的渣滓：,提示：,探究与思考,王利发,精明干练,A、“莫谈国事”的纸条越写越大。 B、只对老婆骂人，对报童发火。 C
7、、别人做什么他也做什么，生怕出什么错因“感染”而请安。,谨小慎微,A、审时度世，努力改良，不仅茶馆改良，连语言也“洋化”AII RIGHT B、“只有学生有钱”，经营有针对性。 C、裕泰茶馆免遭淘汰，硕果仅存。,冷漠自私 意求自保,A、苦心经营，不顾李三； B、同情难民，却不施舍； C、可怜康顺子，却不收留；,愤世嫉俗 不敢反抗,“这年月还值得感谢！” 愁苦、愤恨、无奈。,对难民： 口气强硬，没有同情心。,对巡警、大兵： 奉承、巴结、讨好，委曲求全，明知是敲诈，还陪笑脸，不得罪他们。,对唐铁嘴： 满心厌恶，轻蔑，还要笑脸相迎，不得罪。,对报童： 烦恼。,对宋恩子、吴祥子： 对其敲诈，不敢反抗，
8、曲意奉承。,王利发对不同人的不同态度,结 局：茶馆被霸占，悬梁自尽。,悲惨！,王利发的形象特点 王利发是裕泰茶馆的掌柜，也是贯穿全剧的人物。他从父亲手里继承了裕泰茶馆，也继承了他的处世哲学，即多说好话，多作揖。他胆小、自私，又精明、干练、善于应酬，对不同的人采取不同的态度。在黑暗的旧中国，尽管王利发善于应酬，善于经营，不断改良，却无法抵御各种反动势力的欺压。他对此也抱有强烈的不满，但表达得十分含蓄。就是这样一个精于处世的小商人，最终仍然没能逃脱破产的命运。他的悲剧，是旧中国广大市民生活命运的真实写照。,（旗人，吃过皇粮，不满腐败的清王朝，更加痛恨洋人）,勤劳本分 自食其力,正直爱国 倔强不屈,
9、“凭力气挣饭吃，我的身上更有劲了！”以后又凭力气靠卖菜为生。,常四爷,对朋友,给王利发送菜（“今儿个城外头乱乱哄哄，买不到菜；东抓西抓，抓到这么两只鸡，几斤老腌萝卜。听说你明天开张，也许用的着，特意给你送来了！” “瞧着给，该给多少给多少！”,对腐败的清王朝：,乐于助人 慷慨大方,对自己,对洋人：,A、“是呀，您的眼力不错！戊戌年我就在这儿说了句大清国要完，叫你二位给抓了走，坐了一年多的牢！”（对抓过他的特务依然强硬） B、“托福！从牢里出来，不久就赶上了庚子年，扶清灭洋，我当了义和团，跟洋人打了几仗！”,“什么时候洋人敢再动兵，我姓常的还准备跟他们打打呢！我是旗人，旗人也是中国人哪！”就是这
10、样一个人，最后也穷困潦倒，绝望地喊出“我爱咱们的中国呀，可是谁爱我呢？”,无比愤恨，倔强不屈,无比痛恨，富于正义感,常四爷形象特点 常四爷是旗人，在满清时吃皇粮。但是他对腐败的清王朝不满，对洋人更加痛恨。因一句“大清国要完”被抓起来，出狱后参加义和团，以后又凭力气靠卖菜为生。他正直，善良，敢作敢为，富于正义感。他不讳言他的不满，对抓过他的特务仍然很强硬，对正在发愁的王利发则雪中送炭。就是这样一个人，最后也穷困潦倒，绝望地喊出：“我爱咱们的中国呀，可是谁爱我呢？”典型意义:代表了不甘受奴役的中国人，反映出旧中国人民的反抗情绪。,1、旗人，心眼好，但胆小怕事，懒散无能。 2、清朝灭亡前，他游手好闲
11、，整日喝茶玩鸟。“我饿着，也不能叫鸟儿饿着！” 3、清亡后，“铁杆庄稼”没有了，不愿自食其力，但他仍然留恋过去的生活。 “怎么样？我想大哭一场！看见我这身衣裳没有？我还像个人吗？” “我看见您二位的灰大褂呀，就想起前清的事儿！不能不请安！”,松二爷：,心地善良,胆小怕事,游手好闲 懒散无能 怀念过去,（二）封建遗老遗少,松二爷形象特点 松二爷也是个旗人，心眼好，但胆小怕事，懒散而无能。清朝灭亡前，他游手好闲，整日喝茶玩鸟。清亡后，“铁杆庄稼”没有了，但他仍然留恋过去的生活，不愿自食其力。他宁愿自己挨饿，也不让鸟儿饿着，一提到鸟就有了精神，最后终于饿死。典型意义:这是一个没有谋生能力的旗人的典型
12、，反映了中国封建社会的腐朽。,宋恩子、吴祥子：,吴祥子 宋恩子,巡 警：敲诈勒索，欺压百姓的恶势力。,大 兵：蛮横打劫，欺压百姓的兵痞。,卑劣奸邪 凶狠无耻,（三）走狗帮凶,1、老牌特务，顺风倒的奸邪小人，封建王朝凶恶走狗，统治阶级的爪牙，告密捕杀革命者，靠坑害别人钻营偷生。 2、大清时代，把旗人常四逮捕入狱。 3、十多年后，他们又遇常四爷，这场戏，更显出他们有奶便是娘，始终依靠有势力的反动统治者的本质。,刘麻子：说媒拉纤，拐卖人口的地痞,唐铁嘴：麻衣相士，算命骗人抽大烟，油嘴滑舌的流氓。,二德子：营里当差，走狗打手,老陈、老林：合伙买妻的逃兵。,这样一类人物形象，反映了当时社会的畸形和病态。
13、,（四）社会渣滓,典型意义：,崔久峰的形象： 1、“以天下为己任”的革命者。 2、“中国非亡国不可”，堕入佛门，逃避现实。,这是失败的、颓丧的旧民主主义者形象。,（五）旧民主主义者,崔久峰,悲观绝望 逃避现实,典型意义：,剧本“剪影式”地展现了清末社会的众生相。人物仿佛是在某种外力的作用下按照自己的轨迹必然地运行着。正直、善良的人无法摆脱厄运的袭击，那些异常活跃的社会渣滓，各自遵循着自己的道德准则行事。人物与人物之间每一个小的冲突都暗示了人民与旧时代的冲突。如李三的抱怨，巡警的勒索，难民的哀告，逃兵的蛮横，都表现了帝国主义指使的军阀混战给社会造成的黑暗，给人民带来的深重灾难。深刻地反映了帝国主
14、义的渗透、侵略和封建统治的荒淫、腐败所造成的农民破产，市民贫困和社会黑暗，表明了中国封建社会的末日将临。,课文总结,剧作家意在表现一个重大主题，为什么要单单写一个茶馆？,小茶馆，大社会,茶馆是三教九流会面之处，可以容纳各色人物。戏虽只有三幕，可是写了五十来年的变迁。 我不熟悉政治舞台上的高官大人，没法正面描写他们的促进与促退。我也不十分懂政治。我只认识一些小人物，这些人物是经常下茶馆的。那么，我要是把他们集合到一个茶馆里，用他们生活上的变迁反映社会的变迁，不就侧面地透露出一些政治消息么？这样，我就决定了去写茶馆。老舍,课文的语言特色,1、人物语言的个性化 : 戏剧中每一句台词都是人物的语言，表
15、达人物的思想，显示人物的性格。老舍善于根据人物的身份和性格，选取符合他们心理的个性化语言。王利发的语言谦恭、周到，与各种人物应酬反应机敏，对答如流，很能显示他茶馆掌柜的身份。常四爷的语言则豪爽耿直，带有闯荡多年的侠气和饱经沧桑的沉重感。宋恩子、吴祥子的语言则狡猾奸诈、傲慢无理，具有老牌特务的特点。出场的人物不论台词多少，都写得活灵活现。,2、充满幽默风格的语言 唐铁嘴夸耀自己抽白面的对话，看似可笑，却激起人们对帝国主义侵略的仇恨。 王利发问报童“有不打仗的新闻没有”，像句玩笑话，表现的却是人民对动荡时局的不满 。 松二爷看见宋恩子和吴祥子仍穿着灰色大衫，外罩青布马褂说：“我看见您二位的灰大褂呀
16、，就想起了前清的事儿！”。既表现出松二爷的怀旧情绪， 也讽刺了辛亥革命的不彻底。 作者把对黑暗社会的讽刺、批判与强烈的爱国热情和对劳动人民的同情联系起来，在微笑中蕴藏着严肃和悲哀，寓庄于谐的幽默风格，给读者留下了深长的回味和思考。,含泪的幽默,3、浓郁的北京地方色彩 这个特点在课文中表现得很明显。在茶馆中恰当地应用地道纯熟的北京方言，使作品更具地方色彩，也更真实。,从戏剧语言看时代特点,王淑芬：“三爷，咱们的茶馆改了良，你的小辫儿也该剪了吧？”满清覆灭。 李三：“袁世凯死后，天下大乱，今儿个打炮，明儿个关城，改良？哼！我还留着我的小辫儿，万一把皇上改回来呢！”政局动荡。 大兵：“屌！谁要钞票？
17、要现大洋！”通货膨胀。 吴祥子：“告诉你，常四爷，要我们效力的都仗着洋人撑腰！没有洋枪洋炮，怎能够打起仗来呢？”半殖民地时代。 刘麻子：“现在，人家总长次长，团长师长，要娶姨太太讲究要唱落子的坤角，戏班里的女名角，一花就三千五千现大洋！”官僚生活腐化堕落。,茶馆与雷雨比较阅读,1、戏剧结构不同 茶馆的戏剧结构是独特的卷轴画式结构。作品没有一个完整的情节，而是以众多人物的活动带动情节的发展。雷雨采用的是紧凑集中的戏剧结构，作者巧妙运用了“回顾 ”和“穿插”的方法，把“现在的戏剧”和 “过去的戏剧”交织在一起，剧情发展紧张激烈。,茶馆与雷雨比较阅读,2、戏剧冲突特点不同 茶馆矛盾冲突人民与旧时代的
18、冲突。人物之间没有正面冲突，人物与人物之间的每一个小小的冲突都暗示了人民与旧时代的冲突。曹禺的雷雨表现为人物之间的正面冲突：周鲁两家的矛盾冲突尖锐集中，剧情发展紧张激烈。,指导完成课后练习,1、“裕泰”茶馆是北京城内硕果仅存的一家。 “硕果”一般比喻巨大的成绩。把一个微不足道的茶馆的存在说成“硕果”，是大词小用，暗示当时社会有价值的东西已经不多了，透露出黑暗的现实、军阀混战时期街市的冷落萧条。,2、“莫谈国事”的纸条可是保存下来，而且字写得更大。 帝制虽然改了，但“国事”却如潮水似的无情地涌来：军阀开战、饥民逃难、兵警横行等等。这一切使得王利发的茶馆日益陷入窘境。 他把“莫谈国事”的纸条写得越
19、来越大，透露出他对社会的不满，也反映了他不想因茶客谈国事受到牵连、影响茶馆生存的心理。,4、我饿着，也不能叫鸟儿饿着!(有了点精神) 你看看,看看,(打开罩子)多么体面!一看见它呀,我就舍不得死啦! 松二爷是个旗人，他在满清王朝灭亡以后还在留恋着过去，鸟儿成为他唯一的精神寄托。虽然挨饿，但一提到鸟儿就有了精神，一见到鸟儿，就舍不得死，让人听了觉得可笑。但这可笑的背后却使人感到心酸：一个能写会算的人，自己养活不了自己，还要靠鸟儿来维系自己的生命，这不仅仅是个人的悲剧，也是社会的悲剧。,3、改良！改良！越改越凉，冰凉！ 通过谐音双关，表明了李三内心的痛苦、凄凉和对王利发的不满。 5、你聪明，还能把那点意思闹成不好意思吗？ “那点意思”是要钱的委婉说法。“不好意思”是指钱太少，说不过去；实际上是暗示王利发不要给得太少，否则就会跟他过不去。表现了说话者无耻、无赖的本性。,“大英帝国的香烟，日本的白面，两大强国伺候我一个人，福气不小吧?” 既表现了唐铁嘴的无耻，更透露出帝国主义对中国的侵略和对中国人民的毒害。 “一个这么无耻的人可以说这么无耻的话，在情理中。同时，我叫他说出那时代帝国主义是多么狠毒，既拿走我们的钱、还要我们的命!” 老舍,课后作业,根据自愿原则,组建若干剧团,实行导演负责制,准备汇报演出,