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1、第4单元 南宋的乱世词心,第12课 李清照词二首,鉴赏宝典 借景抒情与情景交融 诗人对某种景象或某种客观事物有所感触时，把自身所要抒发的感情、表达的思想寄寓在此景此物中，通过描写此景此物予以抒发，这种抒情方式叫借景或借物抒情。在我国古代诗歌中，松竹梅兰、芭蕉残荷、梧桐细雨、飞蓬浮萍、鸿雁闲鹤、大漠古道、长亭短亭等等，常常是诗人借以抒情的对象，这些景物也就不再是纯粹的自然之物了，而是承载传递了人们极为丰富复杂的思想情感。,如柳永的“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月”，场景描写之中，寄寓着诗人的无限离愁别恨。一般情况下，是乐景写乐情，哀景抒哀情，但也有以乐景衬哀情或哀景写乐情的写法。 最典型的如诗经采
2、薇中：“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。”依依杨柳，美好春色使人沉醉，却是黯然离别之际；霏霏雨雪，冰天坼地的寒冷，竟是征夫回乡之时！以乐景写哀情或以哀景写乐情，可以起到倍增其哀乐的效果。情景交融也叫寓情于景(物)，融情于景。,这种方式将诗人的主观思想和感情融合在有声有色的景物描写中。这种方式使客观景物明显地涂上了诗人浓郁的主观感情色彩，如杜甫的“感时花溅泪，恨别鸟惊心”。 如晚唐温庭筠的梦江南：“梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白苹洲。”这是一首写离情愁思之词。 “过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠”情景交融，生动含蓄地刻画出了思妇对爱人刻骨铭心的思念之情。“过尽千
3、帆”，可见思妇望江时间之长。她独倚江楼眼望江面，对每一只船都寄予了深切的希望。,希望朝思暮想的爱人正在那驶过来的某一只小船上，但热切的希望被无情的现实所粉碎。“皆不是”三个字包含了多少情思。有焦灼而又充满希望的等待，有失望苦恼的无奈，其情之深之真，可想而知。不言相思而相思之情皆现。“斜晖脉脉水悠悠”境界扩大，于广阔的画面之中包蕴了丰富的内容。千帆过后，不见爱人，但见一抹斜阳静静地照着江面，江水悠悠东流。面对此景，“肠断白苹洲”，主人公孤独寂寞之感便真切呈现于读者眼前。,课堂互动探究,艺术特色鉴赏,写作素材积累,第十二课,基础自主学案,知能优化演练,美文佳作欣赏,基础自主学案,农历十五，指元宵节
4、。,将养休息。,怎么，怎样。,簇带，妆扮之意；济楚，整齐。,转眼。,三、名句默写 _,_，凄凄惨惨戚戚。 _，到黄昏，点点滴滴。 这次第，_！ 元宵佳节，融和天气，_？ 来相召，香车宝马，_。,冷冷清清,梧桐更兼细雨,怎一个愁字了得,次第岂无风雨,谢他酒朋诗侣,寻寻觅觅,四、文学常识 李清照(1084约1151)，宋代女词人，号_，齐州章丘(今属山东)人。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤，有的也流露出对中原的怀念。善用_手法，自辟途径，语言清丽。,易安居士,白描,论词强调协律，崇尚典雅、情致，提出词“_”之说，反对以作诗文之法作词。并能诗，留存不多，感时咏史，情辞慷慨，与其
5、词风不同。有_、易安词，已散佚。今人有_。后人有_辑本。,别是一家,易安居士文集,李清照集校注,漱玉词,课堂互动探究,文脉探究 1声声慢通过哪些景物表现情感？请简要分析。 【提示】 淡酒、晚风借酒消愁愁更愁，而刺骨的急风更令人意绪凄冷、愁云更浓。 飞雁丈夫故去，锦书不再，声声雁叫怎么不令人身心欲碎。 黄花花开花落无人赏，黄花铺地空余景，物是人非，物在人亡，彻骨孤独之情谁能承受！,梧桐、细雨以声衬情，以景传情，是雨滴梧桐，更是愁丝穿心，加以叠词的运用，更添顿挫凄绝之情。 总之，淡酒、晚风、飞雁、黄花、梧桐、细雨，这些景物都蕴含着浓重的感情色彩，渗透着作者的主观感受，创造了冷落、凄清、寂寞的意境。
6、,2声声慢(寻寻觅觅)中，上片写“酒”“雁”有何用意？ 【提示】 因天气“乍暖还寒”，故词人要借酒驱寒，因又满腹愁情，又想借酒消愁；南来秋雁，更勾起词人的故国之思，词人触景生情更引起心酸，令人难以自制。,3永遇乐开篇“落日熔金，暮云合璧”描绘了一幅夕阳娇艳、晚云瑰丽的图景，与全词的意境是否吻合？ 【提示】 这是一种以乐景写哀情的手法，面对元宵佳节无限美好的情景，本应纵情欢乐，情理之中的事情却与下面写谢绝那些驾着香车宝马来相邀的酒朋诗侣形成强烈的反差，从而更好地表现了词人内心的伤感。接下来的一声“人在何处”蕴含了多少欲说还休的悲愤和哀痛啊，身边至亲至爱的人，风云般聚散，自己身在异乡，孤苦无依，眼
7、睁睁看着国土沦丧，存在的意识也在丧失，此身何处？,4永遇乐中“铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚”，描写了怎样的情形？简析“争”字的表达效果。 【提示】 这几句话写的是词人追忆当年元宵节时心情欢快、精心打扮的情形。一个“争”字写出了当时女宾满座，莺歌燕舞，搔首弄姿，互相比美的热闹欢快场面。,5声声慢起首三句的七组十四个叠字是如何为全词奠定感情基调的？ 【名师点拨】 起首三句比较形象、委婉细致地表达了作者在遭受深创剧痛后的愁苦之情。七组十四个叠字，犹如信手拈来，看似平平淡淡，实则显示了作者高超的文字功底。十四个字无一愁字，却写得字字含愁，声声是愁，造成一种如泣如诉的音韵效果，如徐虹亭语：“真是大珠小
8、珠落玉盘也。”“寻寻觅觅”，是作者的动作行为，作者在经受了国破家亡、丧夫、金石丢失等一连串的打击后，内心极为哀愁，再加上一人孤处，更是百无聊赖，空虚郁闷，为了排解这一哀愁，作者开始了漫无目的的寻觅。,寻啊觅啊，想寻觅些什么呢？不太清楚，一切都是那么茫然，或许她是想找回一些温馨的回忆来慰藉自己，但茫然的作者只感到四周“冷冷清清”。这是作者的心境使然，常言说“人悲物亦悲”，在一个悲伤凄凉人的眼中，所有的事物都是暗淡无光的。正所谓“感时花溅泪，恨别鸟惊心”。这寻觅的结果给作者最深的感受是“凄凄惨惨戚戚”，它不但没有减轻内心的伤痛，反而使其由这清冷之景更生一种凄凉、惨淡和悲戚之情。这就为全词定下了一个
9、感情基调，使全词笼罩在一种凄惨愁苦的氛围中。,6永遇乐是如何运用对比手法的？ 【名师点拨】 这首词虽写元夕，却一反常调，以今昔元宵节的不同情景作对比，抒发了深沉的盛衰之感及身世之悲。 上片写今年元宵节的情景。“落日熔金，暮云合璧”描绘出元宵节绚丽的暮景，但紧接着一句“人在何处”，却是一声充满迷惘与痛苦的长叹。这里包含着词人由今及昔，又由昔而今的意念活动。后面又写到“来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣”，这里对邀请的推辞，看似平淡，恰又流露出今昔心理状态的不同。,紧接着词转入下片写当年汴京繁盛时代，自己有的是闲暇时间，而最重视的就是元宵佳节，着重打扮，无忧无虑的兴致游赏。但昔日的繁华欢乐早已成为不可
10、追寻的幻梦，而今国破家倾，夫亡亲逝，词人不仅由簇带济楚的少女变为形容憔悴、蓬头霜鬓的老妇，而且心也老了。“如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去”，“盛日”与“如今”不同的心境对比，丽景与哀情对比，极有力地抒发出内心无限的孤寂悲凉，使众人不禁为词人的处境而潸然泪下。,细剖深析 楼主 在丈夫赵明诚去世之后，李清照曾经有过再婚经历，这事在宋代著作中多有暗示或明确记载。但是，到了明清两朝，情况发生了变化。明代开始有人对李清照曾经再婚张汝舟的说法提出异议，入清之后异议之声日益响亮。至晚清时期，赞同李清照不曾再婚之说的人越来越多，口气越来越肯定，俨然已成定论。这是为什么呢？,沙发 明清时期道德观念比前代更趋保
11、守。人们对妇女尤其是像李清照那样有一定身份地位的妇女的再婚事实，很难认同和接受。更多的人像明人江之淮那样无法接受曾经跟赵明诚“佳人才子，千古绝唱”的李清照，竟然在丈夫死后跟他人再婚，“文君忍耻，犹可以具眼相怜；易安更适，真逐水桃花之不若矣。”,板凳 李清照的词在明清时期日益受到推崇。虽然李清照的诗词才华在她年轻时代就已经受到了文坛前辈的肯定，但是，评价大致只是：她是宋朝妇女中词写得最好的一位。到了明清时期，评价就不止这个高度了。大多认为李清照属于历史上少数最优秀的词人的行列，或者说，李煜、李清照是词人之正宗。明清一些有成就的文人对嫉贤风气深恶痛绝。不少人在申述李清照不曾再婚观点的时候，都有这样
12、一种推论：李清照之所以“被再婚”，是因为她恃才自傲，曾经讥笑过当时的一些文人。,三楼 明清学者之所以力主李清照不曾再婚，除了一定成分的“科学探索”之外，也不能排除他们的主观需要，即李清照不曾再婚更符合他们的时代和自身利益。,声声慢(寻寻觅觅) 1大胆使用叠字 前人盛赞本词开头的七组叠字。或谓“以一妇人乃能创意出奇如此”，或谓“真似大珠小珠落玉盘”。其实，这七组叠字的好处在于用叠字的形式来写动作、结果和情绪，使叙事、抒情音乐化，确是创造。也正是在语言上的大胆创新，使本词成为李清照的载誉之作。,艺术特色鉴赏,2紧扣词眼，层层深入，富有感染力 本词用“赋”法，铺写一日感受。整首词应落脚在“愁”字上，
13、基调为凄惨悲凉。 开首三句，连用七组叠字，总言心情悲伤，由浅入深，文情并茂。细分又为三层：“寻寻觅觅”，以行动显精神，心中无着，怅然若失；“冷冷清清”，明写环境凄凉寂静，暗写心情悲凉，由外而内；“凄凄惨惨戚戚”，直抒感情，更深一层，孤独凄楚之情进一步凸显。接下去又分三层写感伤：“乍暖”两句，写气候不定，难于适应；“三杯”两句，写晚风逼人，淡酒难敌；“雁过也”三句则写雁声依旧，物是人非。,下片仍用三层写哀愁：首言黄花堆积，菊惹新愁；次说天长难耐，孤独增愁；再写雨滴梧桐，触景更愁。真是笔笔写愁，字字抒恨。而最后一笔收住，“怎一个愁字了得！”诗作结，收束上文，开启新境，催人想象，发人深思，遂使竟日愁
14、情，满纸忧思，达到了极点。,3以家常语，写心中事，语言朴素但意蕴丰富 本词以家常语，写心中事。把抒情、写景、叙事三者巧妙融为一体，通过平常生活中的情节来表情达意，如怨如慕，如泣如诉，音乐功能和艺术效果达到了完美的统一。作者用大雁、黄昏、菊花、梧桐、细雨等这些带有忧郁色彩的意象来编织了一幅“愁”字图，虽然是说明个人哀伤，但在特定的背景之下，又是社会灾难的一种反映。,永遇乐(落日熔金) 1构思独具匠心，看似平淡最奇崛 全词构思，匠心独具。上片写眼前景、身边事，景分三层，着意渲染，而以三个问号贯之。一问深似一问，每问皆以景衬情，展示了词人在特定环境下的独特心境。下片忆昔日元宵盛况，则重在刻画妇女装扮
15、，表现对故国的深沉眷恋。后以“如今”二字拉回到眼前之景，于是元宵不赏，闭门孤坐。人乐已苦，潦倒伤心之状，凄凉寂寞之境，昭然目前！而结句“不如向，帘儿底下，听人笑语”，以口语入词，语极淡而情极苦，言极浅而意极深，多少年来，,国破家亡之恨，夫死寡居之悲，异乡飘零之苦，老无所依之愁，尽容其中，有“看似平淡最奇崛”之妙。 2运用对比，深化主题 在表现手法上，本词最突出的特点是善用鲜明对比，表情达意。今与昔，冷寂与繁华，悲苦与欢乐，一一比照写来，主题深化，感情强烈，收到很好的艺术效果。,写作素材积累,情景交融 声声慢这首词对残秋之景的描绘，处处渗透着作者的凄苦之情。 “满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘
16、？” 这三句话由景入情，情景交融。作者是爱花的，在过去有丈夫为她摘花，但是在这残秋之季，作者所见、所感却是：菊花枯萎凋落，落瓣纷纷，堆积了一地，花都憔悴了。,不忍看花落，可如今又有谁可以摘花送给自己呢？丈夫不在了，只能看着它一朵朵、一瓣瓣的枯萎凋落，多像自己孤苦飘零的晚境。到这里，作者的感情渐渐融入到落花中，对花自怜，不由又黯然神伤。 “梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。” 主要写声音，以声衬情，尤其是“点点滴滴”一词，极富“顿挫凄艳”之感。当作者正在为落花惋惜、为自己忧苦之时，偏偏又下起了雨；雨点打在梧桐叶上，啪啪地响着，一直到黄昏都没停止。,这里作者只写雨点打在梧桐叶上的情形，然而我们可以想
17、像出，这雨点虽然是打在梧桐叶上，可在凄苦的作者听来却又像打在自己的心上，一滴滴，一声声，是那么强烈，它敲击着、震颤着作者的心扉，简直让作者不能自抑！ 随堂练笔 请结合全词，展开想象，将“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”描写成一幅情景交融的画面，100字左右。,1课内素材开发 十八岁时，李清照与赵明诚结婚。婚后，清照与丈夫情投意合，如胶似漆，还一同研究金石书画，过着幸福美好的生活。她把整个身心都放在文学艺术的深造和金石文字的收集研究上。她同赵明诚互相砥砺，进行词的创作，技法日臻成熟。一年重阳节，李清照作了那首著名的醉花阴，寄给在外当官的丈夫：“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，
18、半夜凉初透。,东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”秋闺的寂寞与闺人的惆怅跃然纸上。据嫏环记载，赵明诚接到后，叹赏不已，又不甘下风，就闭门谢客，废寝忘食，三日三夜，写出五十阕词。他把李清照的这首词也杂入其间，请友人陆德夫品评。陆德夫思考再三，说：“只三句绝佳。”赵问是哪三句，陆答：“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。” 适用话题 这则材料适用于“爱情”“才情”“知音”“幸福”等相关话题作文中。,2鲜活素材速递 中新社记者现场直击：祖国是我们唯一的希望 2011年3月16日中国新闻网 鉴于日本东北地区发生强烈地震并引发福岛核电站事故，中国驻日大使馆15日发出紧急通告，将
19、分批组织在重灾区的中国公民有序撤离。当天，约260名中国公民从仙台启程前往新潟，并将从那里乘机回国。黄先生两个尚在读小学的儿子便在其中。在大巴发动之前，他双眼含泪，不停地隔着车窗向孩子们喊话：“不要怕，要勇敢！加油啊！”,在目送大巴消失在苍茫的夜色中后，黄先生才告诉记者，两个孩子要等到回国之后，才能见到亲人。“在此之前，我只能把他们交给使馆、交给政府了。”他随后一字一顿地说，“我相信我们的国家。” 中国留学生陶亚向记者表示，很理解中国大使馆的难处。“如今汽车和汽油都十分紧缺，在这么短的时间里能做到现在的程度已经很不容易了。”小陶告诉记者，地震发生以来，仙台就成为一座与世隔绝的孤城， “外面的人
20、进不来，里面的人出不去”。,家里停水、停电，自己这些天都是靠从超市抢购回来的食物维持生活。国内的亲人为此心急如焚，天天来电话催她尽早回国，但现实却是在当前的条件下靠自己的力量根本就寸步难行，“现在祖国、使馆是我唯一的希望了”。 适用话题这则材料适用于“爱国”“灾难”“信任”等相关话题的作文中。,乱世中的美神 梁 衡 李清照是因为那首著名的声声慢被人们所记住的。那是一种凄冷的美，特别是那句“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”，简直成了她个人的专有品牌，彪炳于文学史，空前绝后，没有任何人敢于企及。,美文佳作欣赏,于是，她便被当作了愁的化身。当我们穿过历史的尘烟咀嚼她的愁情时，才发现在中国三千年的
21、古代文学史中，特立独行、登峰造极的女性也就只有她一人。而对她的解读又“怎一个愁字了得”。 其实李清照在写这首词前，曾经有过太多太多的欢乐。李清照出生于一个官宦人家。父亲李格非进士出身，在朝为官，地位并不算低，是学者兼文学家，又是苏东坡的学生。母亲也是名门闺秀，善文学。这样的出身，在当时对一个女子来说是很可贵的。官宦门第及政治活动的濡染，使她视界开阔，气质高贵。而文学艺术的熏陶，又让她能更深切细微地感知生活、体验美感。,请看下面这三首词： 浣溪沙 绣面芙蓉一笑开，斜飞宝鸭衬香腮。眼波才动被人猜。一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀，月移花影约重来。(宝鸭，发型。) 浣溪沙 淡荡春光寒食天，玉炉沉水袅残
22、烟，梦回山枕隐花钿。海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵，黄昏疏雨湿秋千。(沉水，香料名；斗草，以草赌输赢的一种游戏。) 点绛唇 蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。(袜刬，不穿鞋。),一个天真无邪的少女，秀发香腮，面如花玉，情窦初开，春心萌动，难以按捺。她躺在闺房中，或者傻傻地看着沉香袅袅，或者起身写一封情书，然后又到后园里去与女伴斗一会儿草。 官宦人家的千金小姐，享受着舒适的生活，并能得到一定的文化教育，这在数千年封建社会中并不奇怪。令人惊奇的是，李清照并没有按常规初识文字，娴熟针绣，然后就等待出嫁。她饱览了父亲的所有藏书，文化的汁
23、液将她浇灌得不但外美如花，而且内秀如竹。她在驾驭诗词格律方面已经如斗草、荡秋千般随意自如。而品评史实人物，却胸有块垒，大气如虹。,当李清照满载着闺中少女所能想到的一切幸福，步入爱河时，她的美好人生又更上一层楼，为我们留下了一部爱情经典。夫婿赵明诚是一位翩翩少年，两人又是文学知己，情投意合。赵明诚的父亲也在朝为官，两家门当户对。更难得的是他们二人除一般文人诗词琴棋的雅兴外，还有更相投的事业结合点金石研究。在不准自由恋爱，要靠媒妁之言、父母之意的封建时代，他俩能有这样的爱情结局，真是天赐良缘、百里挑一了。这个爱情故事，经李清照妙笔的深情润色，成了中国人千余年来的精神享受。请看这首减字木兰花：,卖花
24、担上，买得一枝春欲放。泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。 怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬓斜簪，徒要教郎比并看。 这是婚后的甜蜜，是对丈夫的撒娇。从中也透出她对自己美丽的自信。再看这首送别之作一剪梅： 红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。 花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。 离愁别绪，难舍难分，爱之愈深，思之愈切。另是一种甜蜜，偷偷地咀嚼。,更重要的是，李清照绝不是一般的只会叹息几句“贱妾守空房”的小妇人，她在空房里修炼着文学，直将这门艺术炼得炉火纯青，于是这种最普通的爱情表达竟变成了夫妻间的命题创作比赛，成了他们向艺术高峰攀登的
25、记录。 请看这首醉花阴重阳： 薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。,这是赵明诚在外地时，李清照寄给他的一首相思词。彻骨地爱恋，痴痴地思念，借秋风黄花表现得淋漓尽致。这蜜一样的生活，滋养着她绰约的风姿和旺盛的艺术创造。 但上天早就发现了李清照更博大的艺术才华。如果只让她这样去轻松地写一点闺怨闲愁，中国历史、文学史将会从她的身边白白走过。于是宇宙爆炸，时空激荡，新的人格考验，新的命题创作一起推到了李清照的面前。 失家之后的李清照开始了她后半生的三大磨难。,第一大磨难就是再婚又离婚，遭遇感情生活的痛苦。赵明诚死
26、后，李清照行无定所，身心憔悴。不久嫁给了一个叫张汝舟的人。两人先是在文物支配权上闹矛盾，渐渐发现志向、情趣大异，真正是同床异梦。无奈之中，李清照走上一条绝路，鱼死网破，告发张汝舟的欺君之罪。依据宋朝法律，女人告丈夫，无论对错，都要坐两年牢。张汝舟被流放，李清照也随之入狱。可能是李清照的名声太大，当时又有许多人关注此事，再加上朝中友人帮忙。李清照只坐了九天牢便被释放了。但这在她心灵深处却留下了重重的一道伤痕。,李清照的第二大磨难是，身心颠沛流离，四处逃亡。国已不国，君已不君，她这个无处立身的亡国之民怎么能不犯愁呢？李清照的身心在历史的油锅里忍受着痛苦的煎熬。大约是在避难温州时，她写下这首采桑子：
27、 窗前谁种芭蕉树？阴满中庭。阴满中庭，叶叶心心舒卷有余情。 伤心枕上三更雨，点滴霖霪。点滴霖霪，愁损北人不惯起来听。,“北人”是什么样人呢？就是流浪之人，是亡国之民，李清照正是这其中的一个。中国历史上的异族入侵多是由北而南，所以“北人”逃难就成了一种历史现象，也成了一种文学现象。“愁损北人不惯起来听”，我们听到了什么呢？听到了祖逖中流击水的呼喊，听到了陆游“遗民泪尽胡尘里，南望王师又一年”的叹息，听到了辛弃疾“可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓”的无奈，更又仿佛听到了“我的家在松花江上”那悲凉的歌声。,1134年，金人又一次南侵，赵构又弃都再逃。李清照第二次流亡到了金华。国运维艰，愁压心头。有人
28、请她去游附近的双溪名胜，她长叹一声，无心出游： 风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。 闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。(武陵春 ) 李清照在流亡途中行无定所，国家支离破碎，到处物是人非，这愁就是一条船也载不动啊。这使我们想起杜甫在逃难中的诗句“感时花溅泪，恨别鸟惊心”。,李清照这时的愁早已不是“一种相思，两处闲愁”的家愁、情愁，现在国已破，家已亡，就是真有旧愁，想觅也难寻了。她这时是诗经的黍离之愁，是辛弃疾“而今识尽愁滋味”的愁，是国家民族的大愁，她是在替天发愁啊。 李清照遇到的第三大磨难是超越时空的孤独。感情生活的痛苦和对国家民族的忧心，已将她
29、推入深深的苦海，她像一叶孤舟在风浪中无助地飘摇。已渐入暮年的李清照没有孩子，守着一座孤清的小院落，身边没有一个亲人，国事已难问，家事怕再提，只有秋风扫着黄叶在门前盘旋，偶尔有一两个旧友来访。她有一孙姓朋友，其小女十岁，极为聪颖。一日孩子来玩时，李清照对她说，,你该学点东西，我老了，愿将平生所学相授。不想这孩子脱口说道：“才藻非女子事也。”李清照不由得倒抽一口凉气，她觉得一阵晕眩，手扶门框，才使自己勉强没有摔倒。童言无忌，原来在这个社会上有才有情的女子是真正多余啊。而她却一直还奢想什么关心国事、著书立说、传道授业。她收集的文物汗牛充栋，她学富五车，词动京华，到头来却落得个报国无门，情无所托，学无
30、所传，别人看她如同怪异。李清照感到她像是落在四面不着边际的深渊里，一种可怕的孤独向她袭来，这个世界上没有一个人能读懂她的心。,她茫然地行走在杭州深秋的落叶黄花中，吟出这首浓缩了她一生和全身心痛楚，也确立了她在中国文学史上地位的声声慢： 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！,李清照的悲剧就在于她是生在封建时代的一个有文化的女人。作为女人，她处在封建社会的底层，作为一个知识分子，她又处在社会思想的最高
31、点，她看到了许多别人看不到的事情，追求着许多别人不追求的境界，这就难免有孤独的悲哀。 李词的特殊 力就在于它一如作者的人品，于哀怨缠绵之中有执著坚韧的阳刚之气，虽为说愁，实为写真情大志，所以才耐得人百年千年地读下去。于是，她一生的故事和心底的怨愁就转化为凄清的悲剧之美，她和她的词也就永远高悬在历史的星空。,随着时代的进步，李清照当年许多痛苦着的事和情都已有了答案，可是当我们偶然再回望一下千年前的风雨时，总能看见那个立于秋风黄花中的寻寻觅觅的美神。 (有删节),【赏评】 因为李清照身处乱世之中，不愿与世沉沦，偏偏以心抗世，以笔唤天。她凭着极高的艺术天赋将这漫天愁绪又抽丝剥茧般地进行了细细地纺织，
32、于是，她一生的故事和心底的怨愁就转化为凄清的悲剧之美，永远高悬于历史的星空。乱世中美神的美，不仅在容颜的美、自信的美，心灵的美，更在于才藻的美、独立不迁的美。 国家不幸诗人幸，多灾多难的乱世成全了李清照，她的作品之所以达到这样的高度，是因为她超越了一己的愁怨，把山河破碎爱巢倾覆的痛楚融入了诗作。,文章突出运用了反衬的表现手法。以早年的幸福生活反衬李清照晚境的凄凉；以世道的艰难反衬李清照的理想美；以爱情、生活的磨难反衬李清照的心灵美、诗歌美；以世风“才藻非女子事”来反衬李清照的执著。通过多角度的反衬，突出了李清照身处逆境，关心国事，仍然进行不懈的艺术追求的坚强品格，使“乱世中的美神”形象更加光彩照人。,