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1、他，17岁写下了：“独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。” 他，21岁高中状元。,他，31岁丧妻之后一直未再续娶，孤居三十年不管怎么样，有这样条件又“守节”一生的封建时代的男人存在过，是奇迹了。,王维,字摩诘，官至尚书右丞，世称王右丞，有王右丞集。 盛唐山水田园诗派代表诗人之一，与孟浩然齐名，世称“王孟”。,王维,虽为朝廷命官，却常隐居蓝田辋川，过着亦官亦隐的居士生活。晚年无心仕途，专诚奉佛，以禅悟诗，故有“诗佛”之称。 苏轼谓其“诗中有画”、“画中有诗”,积雨辋川庄作,王维,漳州一中 黄安娜,此诗作于“安史之乱”后，当时社会急剧变化，朝政混乱，王维厌倦官场生活，不再积极出仕，而是亦官亦隐。他隐居
2、在辋川，信奉佛教，寻访山林，怡然自得。,在这首七律中，诗人把自己幽雅清淡的禅寂生活与辋川恬静优美的田园风光结合起来描写，创造 了一个物我相 惬、情景交融 的意境。,积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东葘,连雨时节，天阴地湿，空气潮润，静谧的丛林上空，炊烟缓缓升起，山下农家正烧火做饭呢。 女人家把饭菜准 备好，便提携着送往 东面田头男人们 一清早就去那里劳作 了。,积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东葘,秩序井然而富有生活气息，使人想见农妇田夫那怡然自乐的心情 。 流露出诗人 对宁静、闲适、 安逸、无忧无虑 的田园生活的向 往。,漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂,唐人李肇因见李嘉祐集中有“水田飞白鹭，夏木啭黄鹂”
3、的诗句，便讥笑王维“好取人文章嘉句”（国史补卷上）； 明人胡应麟力辟其说：“摩诘盛唐，嘉祐中唐，安得前人预偷来者？此正嘉祐用摩诘诗。”（诗薮内编卷五）； 嘉祐与摩诘同时而稍晚，谁袭用谁的诗句，这很难说。,漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。 王维 水田飞白鹭，夏木啭黄鹂。 李嘉祐,从艺术上看，谁的诗句较好？,雨后之景，用叠字独能句圆神旺。 清胡以梅唐诗贯珠 摩诘加以“漠漠”、“阴阴”四字，情景俱妙，固知摩诘善画也。 清宋徵璧抱真堂诗话,“漠漠”有广阔迷茫意 “阴阴”有茂盛幽深意 一片广漠明净的淡彩 一片葱郁深沉的浓绿 背景更显空蒙迷茫,三、四写景极活现，万古不磨之句。 清方东树昭昧詹言卷十六 即画
4、也。 朱叔重铁网珊瑚 魏庆之诗人玉屑把它与杜甫诗的佳句“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天 ” 相提并论，认为都是“极尽写物之工 ”。,白鹭雪白，黄鹂金黄，色彩差异明显； 白鹭飞翔，黄鹂啼鸣，一取其动态，一取其声音。 漠漠，形容水田广布，视野苍茫； 阴阴，描状夏木茂密，境界幽深。 这样，碧空中白鹭高飞，绿树与黄鹂相衬，如一幅画展现在读者面前。此可谓“诗中有画”。,“诗中有画” ？,这两联中，人物活动也好，自然景色也好，并不是客观事物的简单摹拟，而是经过诗人心灵的感应和过滤，染上了鲜明的主观色彩，体现了诗人的个性，看出诗人的喜恶。 如果说，首联所写农家无忧无虑的劳动生活已引起诗人的浓厚兴趣和欣羡之情
5、，那么，面对这黄鹂、白鹭的自由自在的飞鸣，诗人自会更加陶醉不已。,山中习静观朝槿，松下清斋折露葵,写诗人独处山林之乐。 独处空山之中 幽栖松林之下 看木槿花开花落 采露葵供清斋素食,山中习静观朝槿，松下清斋折露葵,表面上看起来是太过清幽孤寂，实际上正是诗人对尘世喧嚣生活极为厌倦的写照。 远离了尘世的喧嚣， 远离了名利的争斗 回归自然， 回归原始的真我,野老与人争席罢，海鸥何事更相疑?,阳子学道归来后客人不再让座，却与之争座。说明诗人与村夫野老打成一片了。 庄子寓言 海上有人与鸥鸟亲近，互不猜疑，每日有百来只与他相游。一天，他父亲要他把海鸥抓回家去，他再到海边时，鸥鸟都在天上飞舞、不肯停下。说明
6、心术不正，就破坏了他与鸥鸟的关系。表明自己回归自然的心灵境界。 列子皇帝篇,野老与人争席罢，海鸥何事更相疑?,连用两典 ，一正用一反用，书写诗人宁静淡泊自然的心境。 野老是诗人自谓：我早已去机心，绝俗念，随缘任遇，于人无碍，与世无争了，还有谁会无端地猜忌我呢？可以免除尘世烦恼，悠悠然耽于山林之乐了。,恬静优美的辋川山野 怡然自乐的农妇农夫 闲适脱俗的隐居诗人 共同构成一种空阔清幽的意境 表现诗人隐居山林、脱离尘俗的闲情逸致和澹泊自然的心境。,田园生活 积雨、空林 烟火、饷东菑 田园风光 漠漠水田、白鹭 阴阴夏木、黄鹂 隐逸生活 观朝槿 折露葵 淡泊情怀 野老争席（正用） 海鸥相疑（反用）,闲适安逸,与世无争 于人无碍,