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1、舞剧音乐概观剧是以舞蹈为主要表现手段.综合音乐,哑剧等艺术门类的一种戏剧形式.世界上许多民族都有各具独特风格的舞剧.欧洲舞剧,也称西方舞剧,又称芭蕾舞舞剧;我国有本民族的民族舞剧,还有传人中国的西方芭蕾舞剧经过民族化改造处理之后形成的新的舞剧品种民族芭蕾舞剧.无论哪一种舞剧.都同音乐有着不可分割的密切关系.从古今中外的乐舞连体到各种舞剧的乐舞合一.都是一脉相承的.舞剧中的舞曲.不仅起伴舞作用,而是与舞蹈相辅相成,相得益彰.共同构成视(舞)听(乐)一体,音(乐)画(舞)同步的艺术格局与艺术形态.因此,研究舞剧音乐的特点,不仅对于舞剧音乐本身.而且对于整个舞剧.都既有理论参照价值.又具有实践参考作
2、用.一,西方芭蕾舞剧音乐概况芭蕾是法语ballet的音译.既是西方的古典舞蹈.也是西方的舞剧.最早起源于意大利,形成于法国17世纪初发展为一门独立的艺术.逐渐形成了风格不同的意大利学派和法国学派18世纪传人俄国.又形成了俄罗斯学派.以后逐渐传至世界各国20世纪又出现了与现代舞结合的现代芭蕾.作为西方古典舞蹈的芭蕾舞剧.自诞生之日起.就与西方古典音乐结下了不解之缘,使二者形成完整统一的整体,你中有我,我中有你,谁也离不开谁.具体而言,芭蕾舞剧的音乐,同芭蕾舞剧的舞蹈主要是在风格,节奏,韵律三大方面是同步一体的.芭蕾舞的舞蹈有一整套严格的程式和规范.特别是脚尖鞋的运用和脚尖舞的技巧,更以轻盈飘逸,
3、浪漫柔美等艺术风格与其他舞蹈明显地区别开来.在舞蹈动作国主义情调.尤其是五四纪念爱国歌,是由管弦乐队伴奏的合唱曲.萧友梅亲自指挥.于1924年5月4日纪念五四运动5周年的北京青年会国民音乐大会上演唱.以中西合璧的大情调,引起社会轰动,-he此歌唱遍大江南北.成为爱国之歌,奋进之歌,希望之歌.赵元任作曲的教我如何不想他海韵,也以民族风格和爱国主义情调作为曲作的灵魂与神髓.收到了良好的艺术效果.许多曲作大量运用民族音乐素材.以凸显曲作者热爱民族艺术,钟情民族音乐的爱国主义情调.例in(缠足苦运用了民歌孟姜女的曲调,教我如何不想他采用了京剧西皮原板1.过门的音调.郭沫若作词,陈啸空作曲的湘累,也巧妙
4、地运用了京剧青衣悲切的唱腔,幽婉的旋律.另一方面.是在中西结合的作曲法中.坚守民族音乐的精神家园.不离民族音乐的本体特征.在这方面.也有数不清的范例.例如卖布谣,以钢琴伴奏贯穿全曲.并在洋布便宜.财主欢喜处用西洋作曲法.作者在歌注中特别加以说明:那几句因为讲的是洋货.所以在和声方面也大用特用起洋货来了.但是.曲作者所看重并予以强化的.仍然是民族音乐的艺术精华.为此他建议此歌用无锡方言演唱.以突出民族韵味三,作者的爱国主义情怀作品是人创作的.人不仅是万物之灵长.也是艺术创作的主体.所以,作者的爱国主义情怀.就成为五四时期词作的爱国主义情感与曲作的爱国主义情调的基础与前提,核心与支撑.特别是在我国
5、传统美学精神上.一向强调人品与作品的一致性.即所谓文如其人画如其人乐如其人.仔细考察五四时期词曲作家.大多数是爱国的海归派.是爱国知识分子的先进代表.例如沈心工曾留学日本,萧友梅曾留学日本,德国.赵元任曾留学美国,黄自(作品有管弦乐曲怀旧,康塔塔长恨歌,歌曲点绛唇南乡子思乡花非花天伦歌等)也曾留学美国.他们怀着救国救民之心,抱着一腔热望,回到灾难深重的祖国.投身到救亡运动之中.他们更以音乐作为战斗的武器,有十分明确的爱国主义民族化的音乐理论主张.萧友梅早在1923年1924年问.就先后发表了中西音乐的比较研究关于国民音乐会的谈话等论文,公开主张音乐的民族化,他认为中国音乐复兴的途径,不能把旧乐
6、完全放弃,而是要采取其精英,剔去其渣滓,并且用新形式表出之,他主张用西方的技术和工具,但必须保留我国传统音乐的精神,万不至失去民族性.他还认为.如果我国作曲家不愿投降于西乐时,必须创造出一种新作风.足以代表中华民族的特色而与其他各民族音乐有分别这些观点.与后来我们所提出的取其精华,去其糟粕古为今用,洋为中用百花齐放.推陈出新的提法是完全一致的.可以理解为是一种艺术爱国主义精神或爱国主义艺术精神.当然.这种精神来源于词曲作家们的爱国主义情怀.总而言之.爱国主义情结是中国五四时期中国音乐创作的一条红线.也是生命和灵魂;而爱国主义又是中华民族的优秀传统.也是中华民族民族精神的核心因此,中国音乐创作必
7、须继承这种优秀传统,弘扬爱国主义精神,永永远远,毫不动摇.注释:(D转引自中国美学史资料选编第246页.北京:中华书局1980年第1版.俞玉滋:一掉艰辛赴上游纪念近代启蒙音乐家沈心工诞生120周年,北京:中央音乐学院1990年第4期第9页.上海文艺出版社编:音乐欣赏手册第11页,上海文艺出版社1981年第1版.蓝丁:办学方针?西化道路?抗日救亡歌曲关于现代音乐史上的几个具体问题,北京:中央音乐学院)1990年第4期第23页.(作者单位:襄樊学院)?97?娅舛SCD别有洞天上,注重稳定性与外开性:既要保持重心.着地的支撑腿要稳定地承受住全身重量.在急速旋转和托举时都要保持稳定:同时使双腿从胯部到
8、脚尖往外打开.与双肩成平行线.这就使芭蕾舞在节奏上丰富多彩,富于变化:在韵律上优美工致,高雅脱俗与芭蕾舞剧的舞蹈风格相一致.芭蕾舞剧的音乐也以轻柔飘逸,浪漫柔美为风格的,芭蕾舞剧天鹅湖睡美人胡桃夹子等都具有这种共同的音乐风格:天鹅湖中的四小天鹅舞的舞曲.轻松自由,柔美清新.与小天鹅们的纯真活泼,天真无邪的优美舞姿.水乳交融,浑然一体.与芭蕾舞剧的舞蹈节奏相一致.芭蕾舞音乐也利用节奏这个表现手段.使音乐节奏与舞蹈节奏完美结合,例如睡美人中小公主舆洛托l6岁生日的欢庆舞会上.开始时音乐的徐缓轻松的节奏与舞蹈的节奏相一致,后来小公主受到巫婆诅咒被纺锤刺伤而死时.音乐的急促沉重的节奏也j舞蹈相一致而第
9、三幕王子菲列蒙德与被丁香仙子救活的奥洛拉的最着名的双人舞的音乐.节奏丰富多彩.更与舞蹈相致.与芭蕾舞剧的舞蹈韵律相一致.芭蕾舞音乐主要在韵味,律动各方面.都与舞蹈相一致例如胡桃夹子中的音乐.与小姑娘克拉拉在得到圣诞节礼物胡桃夹子的奇妙经历的大量舞段的韵律相一致.具有童话般传奇韵味.以至使该剧成为西方各国圣诞节传统的上演剧目.音乐在其中足功不可没的,二,民族芭蕾舞剧音乐特色民族芭蕾舞剧是指我国经过民族化艺术处理和艺术创造的芭蕾舞剧.从一定意义上说.它也是芭蕾舞的中国学派这些民族芭蕾舞剧的主要剧日有根据同名电影改编的红色娘子军大红灯笼高高挂,根据同歌剧改编的自毛女,以及新创作的二泉映月等等这民族邑
10、蕾舞剧的音乐,与民旅芭蕾舞剧的舞蹈一样.都以民族性作为主要与核心的美学特征其一是民族风格民族芭蕾舞剧的舞蹈.使西方芭蕾与我国民族题材,民族人物,民族精神,民族风格完美结合,做到了西方芭蕾舞的民族化和中用化.而其音乐也以民族风味为基础和神髓,灵魂与生命在这方面.有许多成功的例证:红色娘子军的音乐,以原影片中的娘子军连连歌的音乐主题贯穿全剧,民族风格特色十分鲜明;白毛女中的音乐也以原歌剧的音乐素材为基础,并引入了原歌剧中北风吹太阳出来了等音乐旋律或合唱曲,而这些原歌剧的音乐素材,也都以河北民歌小白菜,山西民歌拾麦穗,青阳传的音乐素材为基础,民族风格特色也都十分突出;大红灯笼高高挂的音乐,也吸收了E
11、li许多民歌的音乐素材;二泉映月则干脆以同名二胡独奏曲的旋律作为全剧的贯穿主题.,其二是民族节奏.本来,节奏是无时不任,尤处不在的.一年四季的春,夏,秋,冬,是季节的节奏;一天24小时的早,午,晚,是一天的时问节奏;作进程的快慢,是工作节奏;情感的强烈与内向.是情感节奏如此等等,不胜枚举.由于各民族的民族精神,民族审美心理,民族风俗习惯,民族性格等等的不同.节奏也便具有了民族性特点,例如用以度量节奏变化从而成为节奏要素的市拍.中两音乐就有明显差异:中国多用2/4或4/4拍.而西方则常用3/4拍民族芭蕾舞剧的音乐,也多用2/4,4/4拍.很少用3/4拍的其i是民族韵律韵律原系诗歌中的用语.指声韵
12、和格律而言借用到音乐与舞蹈等艺术中,则除了指声韵和格律以外.还包括韵味,动律等内涵.我国民族艺术(包括民族舞蹈,民族音乐)fl的韵律,已融合化入到民族芭蕾舞剧的音乐之中.例如白毛女中民族,民间,地域的音乐风格,部成为民族化的有效表手段.臼毛女中喜儿的独舞,她和杨F劳的双人舞,和大眷的双人舞等,郁在台民族韵律特色的青乐巾完成.称得上是民族音乐民旅芭蕾舞民族韵律L的珠联擘合三,民族舞剧音乐浅析民族舞剧是指以我田古典舞,宵廷舞,民族舞,民问舞为主要表现手段的舞剧我国民族舞剧剧日丰富,成就显着.如宋莲灯红楼梦丝路花雨大梦敦煌矗卿嫂武则天秦始皇月牙五更等一大批精品剧目,严格地说,我国的民族舞剧.是随着新
13、巾阳的诞生而诞生的.时I训虽不算K,但已上演的大,巾型舞剧约有200余部.这已不算是一个小数曰了,这些民旅舞刹的肯乐,唰它们的舞蹈一样.也?98?都是民族化的一是民族风格民族舞剧的音乐.总体上都充分表现出朴实自然,真挚亲切的民族风格.与民族舞剧中的民族舞蹈是和谐一致的例如丝路花雨的音乐,就借鉴了唐代乐舞霓裳羽衣曲的精华,使之与敦煌壁画中的飞天神女的舞姿互补并进.做到了虚实相生,动静相济,音域合一.霓裳羽衣曲也叫霓裳羽衣舞,这是因为乐舞一体所造成的,也就是说乐也是舞,舞也是乐.它是唐代宫廷乐舞.也是佛教中的法乐(也称法曲)其中的乐与舞以及服装.都着力表现缥缈的仙境和仙女形象.唐代许多大诗人的诗中
14、都有对它演出情况的详细描写.安史之乱时乐谱散佚.后经南唐李后主(李煜),昭惠后周娥皇得残谱并按谱寻声,补缀成曲,再经宋代姜夔(白石)从乐工故谱中再予丰富,存人白石道人歌曲之中,得以传承至今.五四运动之后.着名作曲家箫友梅以此曲为题材和音乐素材.创作出大型古典题材的钢琴曲霓裳羽衣舞.成为民族化的钢琴曲代表作之一.由此可见,丝路花雨的民族化音乐与民族化舞蹈都是源远流长,底蕴丰厚的月牙五更干脆以东北民歌月牙五更作为贯穿音乐主题.民族风格特色更为鲜明二是民族节奏中国的民族节奏注重外部节奏与内部节奏的统一.民族舞剧的音乐同舞蹈一样.都反映出一定强度与一定速度的情感情绪的脉律.并通过格式塔心理学家们所发现的同形同构原理.使观众产生欣赏共鸣.造成音乐特殊的审美效果.从而表现出节奏是音乐家内在情感的外化.也是旋律的骨干和灵魂而所有这些特色.都是富有民族音乐特点的.因而也是民族化的如抑扬顿挫,轻重缓急等节奏特点.都是有力的例证.三是民族韵律民族舞剧中的音乐.充满了民族音乐的主要特点例如以一总万.以少胜多的音乐构架.是民族音乐中一曲多用,以简约求丰富,以不变求多变的具体体现所以民族舞剧音乐结构.多是线型结构,即单线一根筋.这同民族戏曲音乐体制中的板腔变化体有直接的渊源关系叉如讲究韵昧,追求意境,强调写意传神气韵生动等等,都是民族美学中的重要命题.也是民族舞剧音乐民族化的具体体现(作者单位:寰樊学院)