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1、舞台空间的视觉幻象CA-NTERV-EW数码艺术专访舞台空间的视觉幻象CA:你认为舞台的概念是什么?张武:最早对于舞台美术设计的概念就是布景设计.后来到了七八十年代.对舞台美术设计的定义为空问设计.我上大学的第一节课老师就是这么讲的,而且当时我也是这么认为的.而我真正开始了解舞台美术设计是在自己开始做作品以后.觉得把它作为空间来理解也不太全面.我觉得舞台美术设计应该是一个视觉设计整体的视觉.是呈现在观众面前的任何一个东西:它有可能是一个画面.也有可能是一个空间.也有可能是一种质感.都有可能.要运用各种手段唤起人们的感官刺激.尽量多的调动观众的情绪.这样的话你的作品才会丰富多彩.从而营造一种节奏
2、.CA:你对舞台的认识是什么样的?张武:我从小生活的环境就是在剧院.我父母都是河南省话剧院的演员.我那时对舞台的概念就是一个游乐场.因为那里有很多道具.所以我觉得特别好玩.到了学习这个专业的时候.感觉舞台的概念是一个绷好的油画框.等待你去绘画.舞台就是你要做作品的一个媒介.到了现在,对舞台的概念反而模糊了,我觉得好像不是那么简单.在每个范畴里面它都有不同的理解.舞台,首先它当然是一个媒介让你做作品.其次是你的一种生活状态.比如说有的人就喜欢待在剧场.在那可以有丰富的想象力.到这个时候对舞台就不可以是一个简单的定义了.你可以有很多可以思考的东西.例如一个演员.他可能平时生活中是一个很不特别的人.
3、可是只要他站在舞台上就可能非常光芒四射比如有的观众.他会非常喜欢来到剧场.厂,个人简历l张武1974年出生2002年获得中央戏剧学院舞台美术硕士学位2002年至今.担任中国戏曲学院舞台美术系讲师2004年,担任电影青红I2005法国戛纳电影节竞赛的犀牛.琥珀.迷宫.等94I翟tsa2006采访:姜倩,王松关于爱情归宿的最新观念囊簸时间:2002年7月地点:北京首都剧场导演:孟京辉演出单位:中国国家话剧院这是我和孟京辉的首次合作,舞台面对面竖立着两面巨大的镜子,垂直于观众席,像都市里冰冷的建筑.面对观众的不是带有某种图案的天幕,而是剧场本身的建筑墙.藕.目的是使舞台空间更加冰冷,由于镜子是面对面
4、的角度,表演者在其中会出现奇妙的.意想不到的光效.随着演出的进行.冰冷的雨水顺着冰冷的建筑溜了下来.视觉表现了剧中角色被伤害的情感.甚至在演出结束时.雨水变成了黑色.染黑了建筑.染黑了剧场.染黑了所有参与戏剧的人们的心情CAlNTERVIEW数码艺术专访因为他会有一种很沉静的感觉和状态来欣赏一个作品.我觉得这也是特别需要的.这不像在家看一个电视剧或一部小说一样随便你是什么状态都行.无所谓.但是你到了剧场.你必须要把自己装扮成一个观众.来欣赏戏剧作品,这是一个规则.我通常会站在观看者的角度来设计舞台.这也是做舞台设计的一个特征.观众需要从剧场里面得到一个东西.CA:舞台美术设计的手法有哪些?张武
5、:舞台上所有的东西.包括道具服装的样式.颜色都是舞台设计必须要考虑的内容.剧里有一个点,你就要想出很多方案.经过反复地讨论和实验.排除一些方案.直到最后与舞台演出整合成功.因为观众期待场次的变化.其次期待关键的戏剧冲突,所以视觉上的变化和烘托也是必须的.但是在观众面前营造一个视觉的节奏.是否要用一些新的形式,方法或者新的材料来做设计.我觉得这都是其次,不是最重要的.新的舞台设计形式当然有新的材料.例如说投影仪.可以打出很多画面投在舞台上.这在以前是没有的.但最重要的_-善舅zI.厂恋爱的犀牛,时间:2003年10月地点:北京人艺小剧场导演:孟京辉演出单位:中国国家话剧院舞台的质感:金属的暖气片
6、,木地板上的污水道白色的沼泽地Mag26酏I95CAINTERVIEW数码艺术专访厂朱莉.泰摩,1952年生于波斯顿,11岁就进入剧场工作.成年后她在巴黎,纽约两地潜心钻研戏剧艺术以及相关的人类学.后前往东欧.间戏剧和木偶戏.在印度:是4年.回到美国后,她从【电视剧拍摄.1999年.方:编自莎士比亚同名作品的s)一鸣惊人.1998年她指乐剧狮子王.并凭借此:赢得戏剧托尼奖最佳音乐性.2002年导演电影弗:述了已故墨西哥女画家弗奇般的一生.还是创作者的理念.我接到一个新剧本.首先在构思中我会事先想好一条路.但不直接达到这一步.如果直接达到你会损失很多东西.设想你绕一条路,在绕过这条路的途中又会出
7、现新的路.你应该把这些路都设计好.大概有一个方向.到最后随着时间的过去.我们的精力一点一点地被耗尽.达到了一个最终的完美的方案.如果精力被耗尽这个在舞台上是能被看出来的.有些作品.可能导演.设计师很聪明巧妙地设计了一下舞台.它给观众带来的是一点启示.让观众在非常轻松的情况下感受到一些东西,觉得整个演出非常有意思.只要聪明.你就可以达到还有一种作品.就是要把所有的精力和想法都集中起来去做.这样的作品,是不可以耍小聪明的.不但对不起观众还对不起这个作品所以必须把所有的精力集中起来.比如半年的精力全部耗尽.这样体现在舞台上才能立得住CA:有哪些大师是你喜欢的?张武:茱莉?泰摩(JulieTaymor
8、)CA:你最不满意的作品和最满意的作品是什么?张武:恋爱的犀牛其实是我比较害怕提的一个作品.我最后的状态不是特别理想,而这个作品本身也不太好做.首先它是很现实的一个题材.故事也很实.不太好使劲儿.你使一点劲儿就特多余.琥珀是我在关于爱情归宿的最新观念恋爱的犀牛,迷官之后和孟京辉导演第四次合作.当时刚做完青96I馘sHa200G厂,儿童剧迷宫,一,.掌.一I.?_?-J簟h一:芏?-一.固一一一.1i,霹雾一矗0整l阮.,囊潮坷I璐溷嘲一.H.i量I勋阉耳一疆一.Il/.?,-?一一I7l,?.i:一一一一_|,?OOOoDOooooooqgbOoo?;l:9舅越L9奠80-EzJ云.之9I,.
9、I8.羹j已I兮一一一,llo翻n暑6;箜Tn强啊3.,艟一qqi,一一一一一一时间:2004年6月迷宫是我的第一部投资较大的舞地点:北京世纪剧院,保利剧院台剧,设计场次多,舞台变化较为丰富.我导演:孟京辉努力营造出富有想象力的美轮美奂的视觉演出单位:北京儿童艺术剧院股份有限公司效果.红的美术指导.自己的状态特别好,有很多想法,当时就想把琥珀36场就做出36个画面.一个简单的场景不能承载那么大的量,所以想让它一场一个样.而每场之问又有一定的联系.不过到最后也调整删减了一些场景.其实我真正建立一个舞台美术设计的视觉理念也就是在做完琥珀以后.CANTERVIEW数码艺术专访CA:你的灵感来源于何处
10、?张武:太多了.也许是某个有意思的人,也许是一场雨,也许喝多了脑子里有幻觉不过我更多的是喜欢收集一些有意思的图片.比如说你们杂志.看到一些有意思的图片会扫描或拍下来存在电脑里.然后做一些标注.笔记.CA:做这一行的最大收获是什么?张武:它会使你的经历特别丰富.你要跟不同的人合作作品不同要了解的东西也不同.然后你的每段时间的想法也都不一样.例如要再做一遍恋爱的犀牛的设计我会做的完全不一样.比如说拍一个电影.你要跟一帮人共同在一起生活三四个月.不管跟什么导演合作.你把自己完全交给他.他也完全信任你.因为这关系到一部作品的成败.虽然工作会很枯燥劳累.但大家彼此信任的共同来完成一个作品.那种团队精神我
11、永远也不会忘.CA:未来的目标或计划是什么?张武:很多.我不希望人家把我定义为一个舞台美术设计师.只是做最好的设计师.不管媒介如何.例如在电影领域做好的美术指导.或许在室内空间设计等.我觉得挺有挑战的.还有.做一个自己写的剧本的电影导演.去年深圳的城市建筑双年展上.孟京辉,丰江舟和我三个人合作了一个动态装置作品城市变形记我们用玻璃做了一个房子.里面放了好多烟.看上去是白色的,一个现代舞演员在里面跳舞.随着烟被抽干净.白色的房子变成了一个透明的房子.表演.多媒体,音乐混合在一起.做作品平台很重要.不是一两个有想法的人就能够达到的.也就是因为有孟京辉戏剧.我今天才能走到这一步.所以要有一批这样的人来做.而且大家志同道合.都是为了做作品而不是光为了生活.CA:如果不做设计师,你会选择从事什么职业?张武:职业足球运动员或者画家,架上的.Mag2006(:SI97