华服设计中的中国传统寓意与现代元素.pdf

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1、第3 1 卷第4 期 2 0 1 0 年4 月 纺织学报 J o u r n a lo fT e x t i l eR e s e a r c h V 0 1 3 1 ，N o 4 A p r ，2 0 1 0 文章编号：0 2 5 3 9 7 2 1 ( 2 0 1 0J 0 4 0 1 0 9 0 4 华服设计中的中国传统寓意与现代元素 安妮，周 莉 ( 西南大学纺织服装学院，重庆4 0 0 7 1 5 ) 摘要华服是中华民族文化的服饰符号。为促进华服设计的创新和研究，从纹样、造型、面料、裁剪、装饰及色彩 方面分析了华服设计中的传统寓意与现代元素。主要表现在传统纹样与现代造型彰显的东方内敛

2、与西方热情，丝 织品与立体裁剪工艺造就的“意”和“形”，传统艺术与奢侈的现代装饰元素表现的民族性和时尚性，传统色彩与时 尚流行色彩体现的绚丽多彩。指出华服设计师应恰当地处理传统与现代2 个概念的关系，以展现华服的民族精神 和现代韵味。 关键词华服；纹样；造型；裁剪；装饰 中图分类号：T S9 4 1 1 2文献标志码：A A n a l y s i so nt r a d i t i o n a lm o r a la n dm o d e r nl a n g u a g e o fC h i n e s ec l o t h i n gd e s i g n A NN i ，Z H O U

3、L i ( C o l l e g eo fT e x t i l ea n dG a r m e n t ，S o u t h w e s tU n i v e r s i t y ，C h o n g q i n g4 0 0 71 5 ，C h i n a ) A b s t r a c tC h i n e s ec l o t h i n gi sas y m b o lo fC h i n e s ec u l t u r e I no r d e rt o p r o m o t et h ei n n o v a t i o na n d r e s e a r c ho fC

4、 h i n e s ec l o t h i n g ，t h et r a d i t i o n a la n dm o d e r ne l e m e n t so fC h i n e s ec l o t h i n gi sa n a l y z e df r o m p a t t e r n ，s h a p e ，m a t e r i a l ，c u t t i n g ，d e c o r a t i o na n dc o l o r C h i n e s ec l o t h i n gd i s p l a y st h ee a s t e r ni m

5、p l i c a t i o n a n dw e s t e r np a s s i o nb yt r a d i t i o n a lp a t t e r na n dm o d e r ns h a p e T h e “m e a n i n g “a n df f o r m “o fC h i n e s e c l o t h i n ga r eb r o u g h tu pb ym e a n so f s i l kf a b r i c sa n dd r a p i n gc r a f t ，a n dn a t i o n a l i t ya n df

6、 a s h i o na r e e x p r e s s e db yt h e f o l ka r ta n dl u x u r ym o d e r ne l e m e n t s T r a d i t i o n a lc o l o ra n df a s h i o nc o l o r sm a k eC h i n e s e c l o t h i n g1 o o k b r i l l i a n ta n db e a u t i f u l C h i n e s e c l o t h i n gd e s i g n e r ss h o u l da

7、 p p r o p r i a t e l yd e a l w i t h t h e r e l a t i o n s h i pb e t w e e nt r a d i t i o na n dm o d e r ns o a st os h o wt h en a t i o n a ls p i r i ta n dm o d e r ns i g n i f i c a n c e K e yw o r d s C h i n e s ec l o t h i n g ；p a t t e r n ；s h a p e ；c u t t i n g ；d e c o r a

8、 t i o n 据左传定公十年记载：“中国有礼仪之大， 故称夏；有章服之美，谓之华。”“华夏礼服”即为华 服，是具有中华民族服饰特征的服装，代表着华夏民 族精神的礼服。印度有婀娜摇曳的纱丽，韩国有 端庄淡雅的韩服，日本有纹样丰富的和服，而华服正 是中华民族文化的凝结和象征。华服并不是历代服 饰的简单重现，而是贯通历朝历代服饰之精华，融合 国际先进的服饰工艺和技术再创新的艺术品。 N E T I G E R 设计师及艺术总监张志峰将华服 设计提升到了前所未有的高度。“锦绣国色”2 0 0 8 高级华服系列及“国色天香”2 0 0 9 N E T I G E R 华服 高级定制作品采用具有16

9、0 0 年历史的云锦，辅以 中国传统的四大名绣，在设计上汲取汉、藏、苗、傣、 彝、纳西等5 0 多个民族的服装艺术元素，兼容并蓄， 巧妙地将各个民族的服装文化融会贯通，形成恢宏 的华服神韵旧J 。华服设计中所蕴含的传统工艺和 纹样所渗透的文化寓意，与现代革新的纺织材料、制 作工艺、时尚的造型共同诠释着其独有的文化象征 和现代气息。 华服领域相关的理论和创新研究始终伴随着华 服的发展。从相关的研究来看，华服研究的焦点主 要集中在华服本身具有的民族文化和精神内涵方 收稿日期：2 0 0 9 0 4 2 0修回日期：2 0 0 9 一0 7 3 l 作者简介：安妮( 1 9 7 9 一) ，女，讲师

10、，硕士。主要研究方向为服装商品企划与品牌营销。E m a i l ：a n n i - 0 1 1 2 1 2 6 C O I I I 。 万方数据 PDF Watermark Remover DEMO : Purchase from www.PDFWatermarkR to remove the watermark 11 0 纺织学报第3 I 卷 面。对华服创新设计也提出了一些新的看法，即华 服设计必须融合东西方文化，适应消费市场的需求， 注重结构的创新设计以及新型材料的应用，但是对 于华服设计如何能够发扬传承文化，并且进行创新 性设计的具体实现方面的研究还不够深入。本文从 华服设计中蕴含的

11、中国传统寓意和现代元素2 方面 人手，对传统纹样、面料、艺术形式和色彩与现代的 立体造型、裁剪工艺、装饰艺术和流行色彩进行了综 合分析。 1 传统纹样与现代造型 1 1传统纹样的装点 服饰是时代历史的折射，华服融合了中华民族 传统文化的精粹，寓意深刻的纹样设计辅以现代时 尚的造型给予了传统服饰更多的时尚韵味。传统纹 样是华服设计中最重要的元素之一。独立纹样和二 方连续纹样是华服设计中应用最多的装饰元素。贵 为中国国花的牡丹，在华服的完美造型衬托下，多了 些许时尚感。如果说旗袍的立领、历代的T 型大敞 袖造型、肚兜款式与传统纹样的结合是民族特色的 体现，那时尚而新颖的服装造型与传统纹样的结合 无

12、疑也是对华服设计的再创新。现代服装设计师将 牡丹、梅、菊、兰等花卉的形、色、态表现得淋漓尽致， 西式半杯礼服造型的设计，胸前印染、刺绣的牡丹、 梅等纹样，或有立体造型的衬托，或大摆裙裙身布满 的印染纹样，婀娜摇曳，将传统与时尚演绎到了 极致。 龙凤纹样是皇家的专属，装饰手法也以刺绣为 主。现代服装设计中的龙凤纹样已不再是权力的象 征，而是折射出一种中华民族精神的光芒与生命力， 是民族文化的体现与升华旧1 。吊带式的裙装款式， 胸前抽褶的造型设计，牡丹花开至裙摆，尽显女性曲 线美，轻盈飘逸，给人以惊艳的魅力。简洁的圆领、 短袖、挺括的大摆裙裙身上仔细雕琢的青花瓷纹样， 无论动静都显得静谧而神奇。

13、旗袍款式与下摆微翘 的造型，装饰有梅或菊，宁静而悠然。无带公主裙胸 前的连续纹样设计，百褶裙裙身上时隐时现的牡丹 花卉等纹样装点，似乎在诉说着历史和现代的故事。 中国结、团花、吉祥云纹、福禄寿喜等纹样作为中国 传统纹样中的精粹，在华服设计中较多地装饰在胸 前、肩部、裙身前后或者作为装饰腰带的纹样。器皿 纹样或者花边等装饰纹样也没能逃脱华服设计人员 的视野，传统的剪纸纹样同样也成了华服设计中不 可或缺的元素。时尚的礼服造型，及膝裙或者飘逸 的长裙上装饰精致的剪纸纹样，现代浪漫中渗透着 婉约之感。 1 2 现代立体纹样的修饰 平面的传统纹样似乎不能完全表达设计师的心 思，立体造型的牡丹、梅等花卉纹

14、样显得精致而有生 气，就如花丛绽放的美丽，装饰在蓬蓬裙、灯笼裙的 裙身位置，增添了不少趣味。覆盖上半身的立体纹 样装饰与轻飘的褶裙相互呼应，肩袖造型以刺绣或 立体纹样装饰，再点缀流苏，动静皆宜。立领露背的 束腰长摆裙后身设计也少不了这些传统纹样的装 饰，或单独的印染，或连续的刺绣纹样配以胸前简约 的合体设计，或立体的蝴蝶结配以胸前细致的云纹 图样，让人不得不敬佩设计师的用心。华服设计中 所凝聚的传统文化与现代时尚是无法用语言阐述 的，需要仔细地去品味和理解。 2 传统面料与现代裁剪 服饰业的发展离不开纺织材料的开发和设计。 早在秦汉时期就有了丰富多彩的丝织品，如绫、罗、 绸、缎、纱、绢、绉、绒

15、、葛、绨等，并且出现了有浮雕效 果的织锦面料。唐代丝织品发展更为快速，尤其是 当时的罗、绡、织锦及精湛的缂丝工艺，使当时的服 饰更为绚丽多彩。称之为中国服装中奢侈品的华 服，采用的面料必须能够展现服饰本身的高贵典雅 和华丽感，而丝织品所具有的优雅珍珠光泽、柔和飘 逸的手感、高雅的质地、华丽的色彩就成了华服面料 的首选。新型仿丝织物的出现，可以说为华服设计 提供了更加多样的材质选择。如涤丝绉、闪光提花 缎、塔夫绸、乔其纱等仿丝织物都是以合成纤维为原 料生产的，结合不同的生产工艺使其在手感、外观及 服用性能方面接近于丝织品，作为华服的材料其效 果不亚于桑蚕丝织品。 材料选择得当，还需要完美的裁剪工

16、艺来实现 设计师的创意。清代帝王的服饰多以锦为材质，皇 帝朝服前胸至后背采用元缝织法，真正做到了天衣 无缝。历代传统服饰无论是商周服装的质朴，魏晋 人士的自由洒脱，唐代装扮的雍容华贵，明清穿戴的 富丽细腻，满清旗袍的端庄，大都采用的是“十”字 剪裁，是平面裁剪的一种方式，其结构特点是无肩 缝、无装袖、无省缝，是有史以来中国一贯沿用的基 本服装结构。，这也是因为丝织品不宜多破缝否则 会影响到面料的牢固性。随着现代丝织品的开发， 万方数据 PDF Watermark Remover DEMO : Purchase from www.PDFWatermarkR to remove the water

17、mark 第4 期安妮等：华服设计中的中国传统寓意与现代元素 1 1 1 其牢固性和服用性能都有所提高，因此源自西方的 立体裁剪也被运用到了华服裁剪中。立体裁剪在法 国称之为“抄近裁剪”，在美国和英国称之为“覆盖 裁剪”，即在服装结构设计中应用省、褶、归拔、剪切 分割等服装立体成型手段实现服装的轮廓美和内部 造型引。 现代华服的设计比较注重女性体型的自然流 露，立体裁剪的直观性便于设计师对服装造型进行 塑造和调整，同时也激发设计师更多的灵感。华服 设计中的褶皱、蝴蝶结、蓬蓬裙、立体装饰、面料拼接 等立体造型的实现都需要借助立体裁剪工艺来实 现。借助这些立体裁剪工艺增添了华服的灵动性并 且丰富了

18、华服的造型，无论宽松大气的款式，还是合 体典雅的旗袍或礼服款式，都可以通过立体裁剪工 艺来实现，当然必须结合平面裁剪才能表达华服所 具有的中式服装的“形”。具有几千年发展历史的 丝织品依托现代立体裁剪技术使华服设计获得了全 新的发展，做到了“意”和“形”的完美结合并且体现 了华服的内在精神旧。 3 传统艺术与现代装饰 当代的华服设计既要体现民族韵味，又要有国 际化的视野，因此在设计中少不了运用传统的民族 工艺和时尚奢华的现代装饰元素。华服之所以为华 服，是因为其本身展现了中华民族世代相传的传统 工艺：刺绣、剪纸、手绘、扎染、蜡染。华服是代表中 华民族文化的服饰符号，当然与这些传统工艺无法 脱节

19、。 3 1 传统艺术形式的表现 据尚书记载，40 0 0 多年前的“章服制度”就 规定了服装“衣画裳绣”的装饰。刺绣又名“女红”， 中国有传统的四大名绣为苏绣、湘绣、蜀绣、粤绣，还 有众多的少数民族刺绣艺术1 。华服中的纹样多 以刺绣工艺完成，尤其是花卉纹样的表现。作为华 服纹样的工艺表现方式，苏绣的精细雅洁、湘绣的层 次感、蜀绣的多样针法、粤绣的浮雕效果，与华服本 身传递的民族理念完美结合。随着现代刺绣工艺的 不断发展，先进的电脑刺绣技术将牡丹、梅、菊等花 卉纹样表现得更具层次感，色彩效果表现得细致入 微，器皿、花边纹样的细节表现得更为精致，团花、云 纹等纹样衬托得更富传统寓意。剪纸工艺作为

20、传统 艺术在华服设计中以不同的纹样出现，表现方式以 印染、拼贴工艺为主，多以单独纹样装饰。手绘艺术 同样也是华服设计中的亮点。纸出现以前的绘画作 品是在丝帛上完成的，别具艺术价值，将其原本不变 地转移到华服设计上也成为自然1 。手绘艺术所 展现的花鸟山水画、书法极具民族特色。扎染、蜡染 因其工艺特点所表现的纹样风格极为独特。扎染随 意的色晕变化，蜡染独特的冰纹效果为华服的风格 表现增添了独特的魅力。 3 2 现代装饰艺术的表达 随着现代华服的设计创新，华服设计中需要注 入更多的国际化元素、时尚元素、个性元素，以充分 展示华服鲜明的活力和独特的魅力1 。除了大量 采用传统工艺外，富有奢侈华丽感的

21、现代装饰元素， 如珠宝、钻石、水晶等在华服装饰中也发挥着重要的 作用。与传统的纹样、工艺、面料相匹配，选择质地、 色泽适合的珠宝等元素提升和点缀传统纹样，这些 元素与现代的服装造型设计不谋而合，可以用来装 饰华服的腰部，点缀肩部造型，修饰领口设计，或者 作为配饰使用，或者用来修饰较大面积的纹样，都能 起到强调和烘托的效果。现代的钉珠工艺就是其中 的一种表现手段。钉珠工艺用角珠、圆珠、管珠、珠 片、树脂石、水晶等按照纹样的形状、色彩进行大面 积钉珠或者小面积的点缀设计，应用在华服设计中 特别是选择高档的珠宝等材质进行装饰，就更能彰 显华服的高贵和华丽。另外，蕾丝作为服饰设计中 应用广泛的装饰素材

22、，在华服设计中与织锦、绸缎等 面料对比，体现华服的奢华和高雅。正因为有传统 工艺与现代装饰手法的结合，才成就了华服现今的 民族性和时尚性。 4 传统色彩与流行时尚 色彩是服装设计中最敏感的设计元素，对服装 风格有着直接的影响，也是每年流行趋势发布中的 关键点。华服起源于历代服饰，必然受到历代服饰 色彩的影响，秦汉尚黑、魏晋尚蓝、隋唐尚橙、宋代尚 绿、清朝尚黄、近代尚紫，每一个时期服饰制度中都 有着明显的色彩区分，朝服和常服中的色彩具有明 显的象征意义。现代华服设计很好地再现了历 代服饰缤纷的色彩，传统的中国红是华服最为亮丽 的色彩，也最能表达中国传统文化。同样，宁静清雅 的绿色、古朴典雅的蓝色

23、、高贵奢华的黄色也在传递 着华服所具有的民族色彩和情感。 在现代时尚、个性的消费环境下，传统的色彩有 着自己的市场，而流行时尚中的色彩也为华服所用。 万方数据 PDF Watermark Remover DEMO : Purchase from www.PDFWatermarkR to remove the watermark 纺织学报 第3 1 卷 随着国际时尚流行趋势的影响，华服的设计更为国 际化，这一点在色彩的选择上就可以看出。西式婚 纱经典的白色、西方庄重的黑色、流行时尚中的紫 色、桃红色、粉色、金属色也成为受众讨论的焦点，华 服设计师自然也不能错过这样的色彩，带有传统味 道的华服在这

24、些色彩的烘托下多了份时尚感和现代 感。无论华服选择何种色彩，最主要的是能够体现 华服的内涵和本质。 5 结语 华服设计中的点滴都在向受众传递着民族情感 和现代时尚，处处渗透着现代的审美倾向与传统的 服饰文化。华服设计重新让中国传统文化和传统服 饰走上了国际舞台，面对不断扩大的消费市场，服装 设计师和专业人士需要花费更多的时间去研究和领 悟华服设计中的传统韵味和现代设计元素，去探讨 如何将华服引领到时尚行业的前端。当然华服设计 要获得快速的发展，还需要消费者的支持，有了市场 才有华服存在的理由。另外，华服的设计必须巧妙 地处理传统与现代2 个概念的关系，使二者相互兼 容，相互补充，发扬和传承民族

25、情感、民族精神的同 时，带给受众更多的时尚理念和现代审美意识。黼 参考文献： 1 2 冯悦当代华服设计谈 J 贵州大学学报：艺术版， 2 0 0 2 ( 4 ) ：5 3 F E N GY u e D e s i g n i n go fm o d e r nC h i n e s ec l o t h i n g J J o u r n a lo fG u i z h o uU n i v e r s i t y ：A r tE d i t i o n ，2 0 0 2 ( 4 ) ：5 3 金憷中国传统纹样在现代服饰设计中的运用 J 装饰，2 0 0 6 ( 7 ) ：3 9 J I NH

26、 u i T r a d i t i o n a lC h i n e s ep a t t e r na p p l i e dt od e s i g n o fm o d e r nd r e s sa d o r n m e n t J A r t & D e s i g n ， 2 0 0 6 ( 7 ) ：3 9 3 戴红梅中国服装创意5 0 杰作品展示：3 N E T I G E R 的华服梦 J 纺织服装周刊，2 0 0 8 ( 1 4 ) ：4 3 4 6 D A IH o n g m e i T h e5 0 o u t s t a n d i n gw o r k so

27、fC h i n a f a s h i o nc r e a t i o n ：3 C h i n e s ec l o t h i n gd r e a mo fN E T I G E R J T e x t i l eI n f o r m a t i o nW e e k l y ，2 0 0 8 ( 1 4 ) ： 4 3 4 6 4 邵新艳，刘瑞璞“十”字剪裁的灵动美 J 四川丝 绸，2 0 0 8 ( 4 ) ：4 2 4 3 S H A OX i n y a n ，L I UR u i p u L i v i n gb e a u t yo f ”十”s h a p e c u

28、 t t i n g J S i c h u a nS i l k ，2 0 0 8 ( 4 ) ：4 2 4 3 5 戴建国，陈敏之，何瑛立体裁剪及其适用性分 析 J 纺织学报，2 0 0 6 ，2 7 ( 3 ) ：1 1 7 1 1 8 D A I J i a n g u o ，C H E NM i n z h i ，H EY i n g D r a p i n g t e c h n o l o g ya n dt h ea p p l i c a b i l i t ya n a l y s i s J J o u r n a lo f T e x t i l eR e s e a

29、r c h ，2 0 0 6 ，2 7 ( 3 ) ：1 1 7 1 1 8 6 李克瑜华服在身，包容在心 J 美术观察， 2 0 0 6 ( 3 ) ：5 6 L I K e y u W i t hC h i n e s e c l o t h i n g ，t o l e r a n c e i n m a n d J A r tO b s e r v a t i o n ，2 0 0 6 ( 3 ) ：5 6 7 徐习文中国女红文化视域中的刺绣艺术 J 民族 艺术研究，2 0 0 8 ( 4 ) ：5 9 X UX i w e n E m b r o i d e r ya r ti nt

30、 h ef i e l do fC h i n a n e e d l e c r a f tc u l t u r e J E t h n i cA r tS t u d i e s ，2 0 0 8 ( 4 ) ： 5 9 8 任俊平，张朝谏，陈远会现代丝绸手绘艺术特点及 创新设计 J 丝绸，2 0 0 7 ( 2 ) ：1 4 1 5 ，1 8 R E NJ u n p i n g ，Z H A N GZ h a o j i a n ，C H E NY u a n h u i F e a t u r e sa n di n n o v a t i v e d e s i g n o fm

31、 o d e r ns i l k h a n d p a i n t e da r t J S i l k M o n t h l y ，2 0 0 7 ( 2 ) ： 1 4 1 5 1 8 9 魏静华服设计的再认识 J 天津工业大学学报， 2 0 0 4 ( 1 0 ) ：6 0 6 1 W E IJ i n g C h i n ac l o t h e sd e s i g nk n o wa g a i n J J o u r n a l o fT i a n j i nP o l y t e c h n i cU n i v e r s i t y ，2 0 0 4 ( 1 0 )

32、 ：6 0 6 1 1 0 陈东生，甘应进新编中外服装史 M 北京：中国轻 工业出版社，2 0 0 2 1 3 6 5 7 C H E ND o n g s h e n g ，G A NY i n g j i n N e w l yC o m p l i e d H i s t o r yo fC h i n e s ea n dF o r e i g nC l o t h i n g M B e i j i n g ： C h i n aL i g h tI n d u s t r yP r e s s 2 0 0 2 ：3 6 5 7 万方数据 PDF Watermark Remover DEMO : Purchase from www.PDFWatermarkR to remove the watermark