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1、第2 8 卷第9 期 2 0 0 7 年9 月 纺织学报 J o u r n a lo fT e x m eR e h V d2 8N o9 S e D2 0 0 7 文章编号：0 2 5 3 9 7 2 1 ( 2 0 0 7 】0 9 ，0 0 9 2 0 4 中国传统服饰手工艺在现代成衣设计中的运用 陈培青 ( 浙江纺织服装职业技术学院，浙江宁渡3 1 5 2 1 1 ) 摘要阐述中国传统服饰手工岂的历史，以及在工业化生产背景下传统服饰手工艺所受到的冲击，揭示传统服 饰手工艺必须走发展创新之路，与现代国际时尚结合。以适合下业化成衣生产的特性应用于现代成衣没计。问时 列举了中国传统服饰手工
2、艺中最具代表性的刺绣、镶边和盘扣这3 种服饰手工艺的传统样式盟其在现代成衣中的 应用，分析说明传统服饰工艺如何与现代成衣设计相结合，对传统服饰手上艺进行创新发展。 关键词传统；服饰手工艺；服装设计；成衣；风穑 中囤分类号：J 5 2 j ；聪9 3 5文献标识码：A U t i l i z a t i o no fC l I i n e s et r a d i t i o 彻ld o t h i n gh a n d i c r a f ti n t h ed e s i g nO fm o d e r nr e a d y - m a d ec l o t h i n g C H E NP
3、 e i q i ”g ( 铂乖彻g ，硫如，缸 m nc o z 妇P 州愕幻舶耐。增3 1 5 2 1 l ，幽m ) A b s t r a c t T h eh i s t on ro fC h i n e 驼t r a d i t i o n 酋lc l o t h i n gh a n 出c r a n a n dt h ei r n p a c te x e n e do n “b Yt I e i n d u s t 打a l i z e dp r o d u c t i o na 砖d i s c u s s e dha r g L l e st h a tt 0s u i
4、tt h ec h a m c t e n s t i c so fi n d u s t d a l i z e dp r o d u c t l o no f r e a d 、T m a d ec l o t h j “ga n d6 n d8 p p l j c a t i o nj nt h ed e s i g nu fm o d e mr e a d y 一a d ec l o t h i n g ，t h et r a d i t i o n a lc l o t h i “g h a n d i c r a nh a st 0e 【n b a r ko nt h 。p a t
5、 ho fd e v e l o p m e n ta n d ；n n o v a t i o n ，c o n l b i n i “gw i t ht h em o d e mi n t e m a t i d n a l f a s h i o nA n de l p l a n a t o l ye x a “l p l e sa r eg i v e nb yl i s t i “gt h r e ek i n d so ft h em o s tt y P i c a l c 1 0 t h i “gh a n d i c 碍n ， n a m e l ye r r 山m i d
6、 e r y ，d e c f r a t i v eh e m m i “ga n dI n a k i n gc h i n e s ef r o g K e yw o r d s t r a d i t i o n ；c l o t h i “gh a n d i c t ；f 如h i o nd e s i g ；r e a d y m a d ec l o t h i “g ；s t y l e 中国传统服饰手工艺作为传统文化的一个组成 部分，曾经璀璨，但是在新的时代背景下，传统服饰 手工艺日渐衰落。本文就如何将传统服饰工艺中的 精髓应用于现代成衣设计，使之焕发时代的光芒，进 行了深
7、入探索和研究。 中国传统服饰手工艺的历史 早在新石器和青铜器时代，中华民族的祖先就 已掌握了服饰的造型、裁剪、缝制和编织等手工技 术。周代礼记祭义篇中有“古代天子诸侯都有公 室养蚕。蚕熟，献茧缫丝，把它们染成红、绿、玄、黄 等色，以为黼黻文章。”据辞海，“黼( 音辅) ”字解释 为在古代礼服上绣以半黑半白的花纹；“黻( 音符) ” 字解释为在古代礼服上绣以半青半黑的花纹。“文 章”在古汉语中的含义为：用青、红两色线绣称之为 “文”，用红、白两色线绣称之为“章”。传统服饰手 工艺走过了一个逐步发展、丰富和完善的漫长里程， 日渐发展成独立的染色、造型、裁剪、缝纫、镶边、刺 绣、图案、盘扣等工艺。
8、由于受“故旧皆好”等因循守旧思想的影响，中 国传统服饰普遍趋于保守，服装样式的继承多于更 新，更注重在服装局部范围的装饰美化上，尤其在衣 料、颜色、图案、纹样以及刺绣、镶色、滚边、嵌线、荡 条、纽带等装饰眭工艺的点缀E 不惜功夫、不厌其 “繁”。经过明、清两代的发展更新，已发展成为具有 鲜明的中华民族传统风格的服饰手工艺。 收稿日期：2 0 0 6 1 2 0 6修回日期：2 0 0 7 0 4 2 5 作者简介；陈培青( 1 9 6 9 一) 女，高级讲师。研究领域为服装谴计、设计管理等。E - m a i l ：c h e n p q 1 6 3 o o m 。 万方数据 PDF Wate
9、rmark Remover DEMO : Purchase from www.PDFWatermarkR to remove the watermark 第9 期陈培青：中国传统服饰手工艺在现代成衣设计中的运用 。9 3 时尚元素密切结合是传统服饰手工艺生存和发展的 2 工业化生产背景下传统服饰手工艺 前提。 时至今日，在大工业背景下，现代服装将传统服 饰工艺抽繁存简，虽然保留了部分形制，但从实用角 度看，已经与传统服饰大相径庭。传统服饰手工艺 在现代日渐衰落，其主要原因是其与工业化社会生 活方式脱节。机械化的生产方式、自动化的工业文 明和由此而带来的一系列观念上的变化，造成了传 统文化中物质
10、层面的收缩，这也是每个民族都难以 摆脱的规律。 工业化的成衣业为了赚取更多的利润而努力降 低成本，缩短生产周期，以快速的市场反应机制满足 消费者的需求。为了获得目标消费群体的认可，服 装设计必须忽略个体的审美要求而具备一定的大众 口昧；为了更加快捷地生产以追赶流行周期，成衣必 须是简单、易做的；为了尽量降低成本，必须去除一 切可有可无的装饰总之，简洁多变成为现代成 衣的最大特点。传统服饰中繁琐的手工艺在工业生 产中首先受到冲击，失去了与机械化生产的、快捷反 映时尚特征的、价格低廉、简单易做和易于搭配变化 的成衣竞争的机会。 然而传统服饰手工艺在漫长的历史发展过程中 也不是一成不变的，是随着时代
11、始终处在“流变”之 中，并由此形成了丰富多样的历史风格。传统从来 就是立足于民族、地区，同时又不断地吸收外来的东 西来丰富自己，充实自己的。传统并不是静止的，排 外的。发扬传统服饰手工艺必须遵循“古为今用，洋 为中用”的方针，不断从现实社会中吸取营养，使传 统的服饰手工艺与现代国际时尚结合，以当代的审 美观念和艺术形式应用于服装设计，使之增添时代 的色彩，重新与肘代潮流相汇合，为发展适应当代生 活需要的服装设计而服务“1 。 现今的服装业为适应工业化生产的需要，推出 的产品首先是流行性较强的工业产品，是满足人们 消费心理的销售商品，然后才是艺术品，因此在运用 传统服饰手工艺设计服装时，宜选择2
12、 种以内的装 饰手法来表现其神韵，并与时尚款式、时尚材质相结 合。不宜大面积运用传统服饰工艺，应使工艺相对 简单，成本增幅不大，同时又体现民族服饰工艺的主 要风格特征。 服装设计已被列入工业设计的范畴，适者生存 I 乜是服装界的法则，只有适合工业化成衣生产的特 性才能具备参与竞争的机会，遵从工业化的规律、与 3 典型传统服饰手工艺 巾华民族传统风格的服饰手工艺在长期的发展 过程中，形成了多样化的服饰手工艺种类。本文提取 其中最具代表性的3 种服饰手工艺进行分析说明。 3 1 刺绣 刺绣为中国最古老的民族手工艺术之一，对过 去民族物质文明的进步与提升，有较大的贡献。我 国刺绣的起源历史久远，有文
13、献记载始于虞舜。尚 书说虞舜的衣服有五彩花色，上衣六种花纹，即日、 月、星辰、山、龙、华虫；下裳六种花纹，为宗彝、藻、 火、粉米、黼、黻，共十二种花纹，称十二章。最初刺 绣主要用于装饰衣服以表征地位尊卑，具有政治辅 助工具的作用；后来逐渐扩充为美化生活的装饰物， 并且在民间广为流行，同时刺绣获得进一步的发展， 使用范围和层面不断扩张，魏晋至隋唐时刺绣还曾 担负过服务宗教的任务。至于刺绣具备的艺术性， 随着发展阶段变化，呈现不同的特色。唐前一直流 行唯一“锁绣”法，图1 为荆州战国楚墓出土的、迄今 最早的刺绣实物“龙风虎纹绣罗”，即在罗地上使用 锁绣针法。至唐发明了“平针绣”，因为针法多变化，
14、刺绣者更能发挥创作自由与艺术表现，很快取代“锁 绣”而风行，于是带来刺绣发展史上的另一崭新时 代，至宋代发展为我国刺绣的高峰时期。刺绣原本 仅以丝线为材料，明代开始有人尝试利用别的素材， 于是有透绣、发绣、纸绣、贴绒绣、戳纱绣、平金绣等 出现，大大拓宽了刺绣艺术的范畴”。 图l 迄今出土最早的刺绣实物 F i gl T h ee a r l i e s tu m m r 山e de I n b r o j d 8 r yo h j e c t “pt on o w 在图案上，民间刺绣注重“情”和民俗传统，把实 用性、装饰性同人们追求美满生活的理想、愿望结合 在一起，刺绣图案的象征意义非常丰富，
15、常见的如 万方数据 PDF Watermark Remover DEMO : Purchase from www.PDFWatermarkR to remove the watermark 纺织学报 “连( 莲) 年有余( 色) ”、“吉( 戟) 庆( 磬) 如意”、“子 ( 莲了) 孙( 花牛) 满堂”等等是传统思想和宗教迷信 在群众农着生活中的复合折射，同时也反映了人们 对美好生活的追求和憧憬。图2 为中国传统民间刺 绣作品，配色大胆，图案质朴。 图2 中国传统民l 可刺绣作品 n g2 C 1 1 l n e s et r a ( m ln 1 1 a l ) l ke m r n l
16、d 8 r yw o r k 应用于现代服饰的刺绣工艺，应摈弃传统刺绣 T 艺耗时费工的缺点，以努力适应工业化生产的节 奏和批量化成衣的成本要求。可卣先考虑以电脑绣 花代替手工绣花，电脑绣花可使绣花工艺的工时大 为节省，为在成衣中使用大面积绣花图案提供r 可 第2 8 卷 行性，但电腑绣化成品的手感较硬，电脑绣花适合于 硬质地的面料，不太适合轻柔质地的材料。如不适 合电脑绣花而必须选择手j 【绣花时，则考虑小面积 运用绣花图案，使其起到【口l 龙点睛的作用，或以粗线 代替传统的细线，使效果明显，工时缩短。在采用绣 花作为主要装饰手法时，尤其是运用大面积绣花图 案时，服装款式宜简洁。同时色彩的运
17、用也必须与 服装风格相协调，如民族风格可选用传统配色。 图3 为刺绣工艺在现代成衣中的应用范例。图 3 ( a ) 采用r 电脑绣花，为白地彩绣，图案采用孔雀与 花卉，配色绚烂，款式简洁。图3 ( b ) 为电脑绣花，选 择牛仔向料彩绣，以花卉配中国传统的波纹图案，波 纹图案运用渐变色，使色彩深浅融汇，具有国画的渲 染效果。服装造型线条流畅，袖笼处以拉毛处理。 图3 ( c ) 为同面料贴布绣，并处理成半立体效果。 图3 ( d ) 为盘绣，配色单纯，使整体色调统一。 图3 ( e ) 为雕绣，运用电脑绣花工艺，图案简洁。图 3 ( f ) 为绚带绣，中国传统花卉图案，以粗色线手绣。 以上范例
18、均为传统刺绣1 艺的更新应用，或在图案、 或在材料、或在工艺上进行调整，使之符台时尚的审 美要求和成衣生产的需要。 围3 刺绣工艺在删代成衣中的府用范例 、培3E x a m p l e $ o feT 1 1 b r u J d 8 r y 。d e r nr e a d y - m a d ee l o t I l l “gd e s i g “ ( a ) c o I o d u l 1 p “t e a l d e de I 曲r o J d 8 r yp a l I e r no n w h l kb 出。k 9 1 n l m d ；( b ) c ( ，I ( ) 而n p u
19、也r 出d e de m b r o l d 。r yp a t 咖o nd e n l m 【c ) A p p l i q u e ；( d ) c o a t m gs 【l t 【he m b m 】d 8 掣；( ( 、) c mw t r ke m b r o i d 。r y ；( f ) B r i g h t 打h b m b r 0 1 d e r y 3 2 镶边 镶边也是中国传统服饰的主要装饰工艺之一， 其巾又以蒙古民族最为注蕈，成为表现蒙古民旗服 饰浓厚的民族特色和鲜明的地区风格的重要装饰手 段。罔4 为蒙古族服饰的镶边运用相对色配色，加 二道水流的宽、沿边。 蒙古族
20、的镶边工艺，从服饰的种类可分为农、 帽、靴和其它装饰品的镶边装饰。其中长袍和坎肩 紫竺导等箩 岁鐾卺。世罢兰j 芎望冀璺方亨9 1 坌 图。蒙古族服饰的镶边 为滚边、沿边和饰条3 个部分。其中滚边主要起 F i ；4B 。d 二。：。：l ：i c h I 。； 万方数据 PDF Watermark Remover DEMO : Purchase from www.PDFWatermarkR to remove the watermark 第9 期陈培青：中国传统服饰手工艺在现代成农设计中的运用 9 5 加同作川，沿边和饰条上要起装饰作用。从镶边的 数量和风格方面町分为单沿边、加一道水流的宽沿
21、 边、加二道水流的宽馏边、组合宽沿边等。从镶边的 材料方面可分为布、帛、皮、绒、库锦、绦子等。镶边 的色彩构成男女老少各有不同。其中妇女服饰的镶 边装饰最华丽，老年服饰的镶边装饰最朴素“1 。 图5 为镶边上艺在现代成衣中的应用范例。在 现代成衣设计中，镶边的数量大多以单条为主，材质 上一般选用与成衣材料有对比的材质，如粗糙成衣 选用光泽材料镶边，有光泽成衣则进用无光泽材料 镶边。同时镶边宽窄与色彩根据成衣的风格而定， 款式通常时尚、简洁，线条流畅，也与色块镶拼、刺 绣、铆钉等其他装饰手法并用。 图5 镶边J 二艺在现代成衣中的施用范例 F j g5E x a m p l e s “b o r
22、 d e r sin n l o d e e a d y 。m a d ec 】o t M ”g d e s 。gn ( a ) c 帅t r a nc n l o 拈；( h ) s a m ek l n dc o l o 硌； ( r ) D 调；r c n tm a k d a 【 3 3 盘扣 盘扣是中国传统服饰岂术中的组成之一，盘扣的 形成是中国服饰审美特征的一个突出表现。经历J 几千年文化与历史的洗礼，它的意义与范围早已超出 r 服装实用的层次，成为中国文化的个符号。其形 成与普及是中国传统服饰艺术与民族文化心理及各 种艺术传统相互交叉、渗透影响之下的结果，是中华 民族服饰手工艺达
23、到极高境界的典型体现“。 虽然为r 适应工业化生产的需求，已有机制盘 扣面市，但手工盘扣蕴藏着对人的亲和之质以及机 器永远无法替代的人工之巧。当服饰文化发展到今 天，盘扣作为中国传统服饰工艺的精髓，为东，西方 设计师们提供着源源不断的灵感。图6 为P R A D A 品牌2 0 0 5 2 0 0 6 秋冬作品，把盘扣工艺的装饰性和民 族风情通过夸张的造型和精致的盘花工艺，发挥到 了极致。 4 结束语 中国优秀传统服饰工艺在整个2 0 世纪以及至 图6 盘扣上艺在现代成衣中的应片j 范例 F i g6E 1 p l e so fc o l l l 培b o ni n m o d e ml e
24、a d y m a “ ( l ( m ”gd e s 诤1 ( a ) M a t P h i “ga 力d8 p y ；n gm 小f k 他n p a t t e r n s ；( b ) D e c 0 0 no I h c 。I ) o s i t l o n 今的一百余r 中，无数次为国际名设计帅所运用，并 屡屡成为服装流行趋势的组成部分，为发展时装事 业做出了巨大贡献。老一辈设计师伊夫圣洛朗 ( Y v e ss a I n tL a u r e n f ) 就说过：“我们西方艺术受中国 之思想可涮多矣，那影响是多方面的而且是显而易 见的，没有中同我们的艺术决不会达到今日之境 地
25、。” 在经济全球化的时代浪潮中，服装l 殳计的国际 化进程越来越旧显。民族性已日益成为服装设汁的 精神和灵魂，也成为服装设计能够存在并发挥积极 作用的前提与基础。同时工业化的生存环境，使人 们厌倦了机械、划板的生活和大众着装与式，更向往 人性化的表达和个性的展现，小批量多品种的刑装 业应运而生，传统服饰手工艺也成为实现这些愿望 的绝佳载体。时装设计师们融合传统与时尚，将刺 绣、镶边、盘扣等中国传统服饰手工艺创新发展，使 其成为服装史上小朽的经典。 参考文献： 1 杨丹刺绣的起源 N 人民日报：海外版，2 0 0 6 一0 6 1 9 ( 8 ) 2 诸葛铠，适者生存：中国传统手工艺的蜕变与再生
26、 E B ，O L l 2 0 0 6 一1 0 2 8 h t 【p ：，s z k pn r gc n ， g 【s L g o “g y i ，9 0 ”g y I g o ”g y j 一0 I h t m 3 林锡日巾圈传统刺绣，中国传统于工艺文化书 系 M 北京：人民美术出版衬：，2 5 4 服饰服饰的传统手工艺：E B ，0 L ：2 ( ) 0 5 0 9 3 0 h u p ：，w w wm o “g o I c u I t u m ，f 0 I U o 耐0 6 ，2 0 0 5 0 9 3 0 0 7 l5 伍毅志试沧艺术反映生活的特点 耶，O L 2 0 0 5 1 0 一1 9 h n p ：，d o k n c u n l ，d a t “c n s 一1 ， 纠 3 1 ，p a p * 3 1 1 ，p g e n 一3 1 1 9 2 0 0 5 - 1 0 川2 9 6 5 5 8 9 6 h t m l 万方数据 PDF Watermark Remover DEMO : Purchase from www.PDFWatermarkR to remove the watermark