中原传统男装文化的传承与创新.pdf

《中原传统男装文化的传承与创新.pdf》由会员分享，可在线阅读，更多相关《中原传统男装文化的传承与创新.pdf（6页珍藏版）》请在三一文库上搜索。

1、第3 0 卷第6 期 2 0 0 9 年6 月 纺织学报 J o 哪a lo fT h t i l eR e s e a f c h V 0 1 3 0 N o 6 J u n 2 0 0 9 文章编号：0 2 5 3 9 7 2 l ( 2 0 0 9 ) 0 6 - 0 1 0 7 0 6 中原传统男装文化的传承与创新 黄智高 ( 河南科技学院艺术学院，河南新乡4 5 3 0 0 3 ) 摘要立足于传承地方文化，振兴地方民族产业，应用调研法、文献法、实践验证法等对中原传统男装文化进行 研究，提出了它的概念范畴、思想特征与着装特征，并联系现代男装消费现状与趋势推敲其在男装成衣设计中传承 与创

2、新的基本思想，从现代男装产业升级的角度提出了基本的可供产业借鉴的传承、创新的3 点措施：弱其形而强 其意，轻其构而重其色，去其范而承其艺。 关键词中原；传统男装文化；现代成衣；传承；创新 中图分类号：，I s9 4 1 6 1文献标志码：A I n h e r i t a n c ea n di n n o v a t i o no ft r a d i t i o n a lc u l t u r eo f m e n sw e a rf r o mC h i n a 7sc e n t r a lp l a i na r e a H U A N GZ h i g ( A 厅c D 阮酽，胁

3、眦n ，瑚砌咖D ，s 如r 黜口以觑 ，l o 蛳，舡蹦切皤，胁m n4 5 3 0 0 3 ，吼讹) A b s t r a c tF o rt h ep u r p o s eo fi n h e 订t i n gt h el o c a lt r a d i t i o n a lc u l t u r ea n dv i g o m u s l yd e V e l o p i n gt h en a t i o n a l i n d u 8 t r y ，t h et r a d i t i o n a lc u l t u r eo fm e n sw e a rf 南mt h

4、 eC h i n a sc e n t r a Ip l a i na r e aw 鹊r e s e a r c h e db yu s i n gs u c h m e t h o d s 鸽i n v e s c i g a t i o n ，r e f e 谢n gd o c u I n e n t s ，a n dv e d 聊n gt h f o u g lp r a c t i c e h sc 彻c e p tc a e g o r y ，i d e a 粕d d r e s s i n gc h a r a c t e rw e r ei n t r o d u c e d

5、 ，a n di t se s 8 e n c ef o ri n h e d t a n c ea n di n n o v a t i o nw 船d i s c u s s e di nc o m b i n a t i o n o ft h ec u r r e n ts t a t u sa n dt r e n d0 ft h ec o n s u I n p t i o n0 fm o d e mm e n sw e a r F o ru p g r a d i n gt h em e n sw e a r 8 e c t o r ，t h r e em e 鹊u r e sf

6、o ri n h e r i t a n c ea n di n n o v a t i o nf o rt I l ei n d u s t r yh a v eb e e np u tf o r w a r d ，f 砸u s i n go ni t s e s s c e n c eo t h e rt h a ni t sf o 硼，e m p h a s i z i n gi t 8c o l o ro t h e rt h a ni t ss t m c t u r e ， a n di n h e r i t i n gi t st e c h n i q u eb u t b

7、r e a k i n gu pi t sc o n v e n t i o n K e yw o r d s C h i n a sc e n t r a l p l a i n a r ；e a ； t m d i t i o n a lc u l t u r eo fn 抡n 7 s 佗a r ； m o d e mr e a d y t o w e a r ； i n h e I i t a I l c e ：i n n o v a t i o n 中原，狭义上包括河南省大部分地区，并含河北 省与山西省南部，陕西省及山东省各一部分；广义上 则指黄河中下游地区，或指整个黄河流域。这里 谈

8、到的中原传统男装文化是属于前者的范畴。 中原传统男装文化具体是指形成于中原地区的 男装传统形制与穿着惯例，以及其中所蕴含的文化 艺术思想等内容体系。其范畴以系统、成熟的汉族 男装为中心内容，囊括了礼服、常服、内衣、特殊用途 服装及相关服饰，形制类别多样，文化内涵丰富，影 响领域广泛，成为今天国际男装设计创新的重要文 化参考内容。为此，本文对中原传统男装文化进行 了研究。 1基本特征 中原传统男装文化形成于较为封闭的封建社会 环境与较为固定的自然环境之中，其中蕴涵着农耕 时代特征和森严的血缘宗法礼制，借以在汉代成熟 的新儒家思想的栽培、影响，最终成为独立的自发性 文化体系，并有着鲜明的思想特征与

9、着装特征。 1 1思想特征 中原传统男装文化经历了50 0 0 年漫长历史，沿 收稿日期：2 0 0 8 一c r 7 3 0修回日期：2 0 0 8 一l l 一0 6 基金项目：河南省社科联课题( s K L 广2 0 0 r 7 3 0 8 ) 作者简介：黄智高( 1 9 7 7 一) ，男，讲师，硕士。研究方向为男装设计和色彩设计。E m i l ：h u a I l 9 9 4 9 r 7 1 2 6 c o m 。 万方数据 PDF Watermark Remover DEMO : Purchase from www.PDFWatermarkR to remove the wate

10、rmark 1 0 8 纺织学报 第3 0 卷 袭至今，虽有款式形制的变迁，但却呈现出鲜明而统 一的思想特征。 1 1 1 异聂饰设计源于自然 中原地区以平原为主，降水充足，土地肥沃。古 人们数千年稳定于此从事着农耕生活，祖祖辈辈繁 衍发展，最终形成了一个庞大而成熟的民族群体。 这使他们由衷地感到自然界力量的强大，最终坚信 自然之神力，继而由衷地崇拜。在服装服饰穿用行 为中以自然为参照物，习惯性地将自然物同人格内 涵进行比对，并与服装形象融为一体，借喻人的品 质，表达了“以己度物，异质同构”的服饰文化观乜 。 如贵族祭祀用的冕服上常饰以目、月、星、龙、山、华 虫、宗彝、藻、火、粉米、黼、黻，称

11、为“十二章纹” 3 ，均 源自自然界之事物，用来昭示着装者的品德高尚与 领导神力。古人认为，当普通的服饰被装饰了这些 源自自然界的图饰时便被赋予了神奇的力量，穿着 者也同样具备了这样的力量与美德。阴阳五行说是 古人朴素的哲学思想，其取法于自然，指导于人们的 着装形制及穿着观念。素问阴阳应象大论中说 “阴阳者，天地之道也，万物之纲纪，变化之父母，生 杀之本始”。阴和阳，既可表示相互对立的事物，又 可用来分析一个事物内部所存在着的相互对立的2 个方面J 。在服装上，上衣为阳，下裳为阴；外衣为 阳，内衣为阴等，即阴阳学说的体现。五行是指木、 火、土、金、水5 种物质的运动。古人认为世间一切 事物都是

12、由木、火、土、金、水这5 种基本物质之间的 运动变化生成的，这5 种物质之间存在着既相互滋 生又相互制约的关系，在不断的相生相克运动中维 持着动态的平衡，这就是五行学说的基本涵义HJ 。 古人将木、火、土、金、水与青、赤、黄、白、黑五方正色 对应起来指导服装的色彩应用，即把青、赤、黄、白、 黑作为正色以象征高贵，把其他色彩作为间色以象 征卑贱bJ 。历代皇帝都以着黑袍和黄袍为常，就是 以黑色和黄色象征帝王的威严和神圣；文人雅士的 长紫衣、白袍也体现了他们文雅素净的人生态度。 由以上可见，中原传统男装服饰与天时、地域、 人伦之间建立了相对应的关系，从而在人们意识中 形成一种天人感应、天人合一的思

13、想观念。这种意 识追求了一种外在着装形象与内在蕴含精神的 统一。 1 1 2 尊崇儒教追求秩序 儒家思想特别是汉武帝以来的新儒学对中原传 统男装文化的最终形成有着直接的影响。中原传统 男装文化的核心思想是“礼”，着装是交往礼仪的重 要体现，要求必须按照严格的宗法等级规范来执行。 后汉书舆服志载：“夫礼服之兴也，所以报功章 德，尊任尚贤。故礼尊尊贵贵，不得相逾，所以为礼 也。非其人不得服其服，所以顺礼也，顺则上下有 序。”这种着装秩序深刻反映了儒家“礼治”的思想， 认为只有在穿衣上体现出贵贱、尊卑、长幼、亲疏的 层次关系，才能维护“君君、臣臣、父父、子子、兄兄、 弟弟、夫夫”【6 0 的社会秩序

14、。所以在中原古时男装的 大型、细节、饰品等处处体现着“仁德礼仪”章法。 古时男装的宽袍博袖既是融入天地、弱化自我 的“天人合一”的思想体现，又是含蓄稳重、谦虚礼让 的“儒教”思想的反映。 1 2 着装特征 自西汉至宋明，传统男装几经更替，细节有变， 但文化却是一脉相承，风格特征大同。特别是汉武 帝以来，其“罢黜百家，独尊儒术”以儒家思想一统天 下，无论礼服还是便装，都有着统一的穿衣哲学和形 制特征。 1 2 1崇尚含蓄适中之审美趣味 中原传统男装以汉服文化为主导，具有其独特 的审美内容。其款式主要为袍服，宽衣博带，浑然一 体，尽显庄重与含蓄之美，从不彰显视觉上的夸张之 气，这里蕴含的尽是对自然

15、的崇拜与依赖，力图收敛 人性之张力，以反衬天地造化之无限，同时透射出雍 容大气、谦虚恭谨之心态。袍服外形往往强调纵向 线条的自然美感，肩、领、胸、腋等处衣褶线型皆无矫 揉造作之处理，均能处于自然下垂或舒展状态，流畅 舒适，收放自如，毫无束缚之感，这种鲜明的民族衣 着风格体现了中原古人追求和谐的穿衣哲学。 1 2 2 形制类别多样重视沿袭古制 中原地区特定的地理气候环境，发达的封建经 济、文化等因素造就了中原传统男装形制类别多样 的特点，且文化内涵丰富有着很好的沿袭性，所以比 较体系化、成熟。总结来看，其形制或上衣下裳制， 或衣裳连属制，主要款式是袍服。 “黄帝尧舜垂衣裳而天下治”【5 1 传下

16、来的大襟右 衽交领、宽袍大袖、博衣大带( 秦汉服饰为代表) ( 见 图l 拍1 ) ，延续了夏、商、周( 春秋战国) 至元、明，并影 响了日本、韩国等国。日本和服最常见的式样便是 如此。自隋唐开始盛行的圆领衫( 唐太宗李世民所 穿) 延续至明代，也影响了日本、朝鲜等国。宋太祖、 明太祖所穿均为此类服饰。无论圆领还是交领都与 袍服构造一体，并成就基本的礼服样式，具有最广泛 的影响力。同时，其衣袖造型虽多为宽肥而舒展的 万方数据 PDF Watermark Remover DEMO : Purchase from www.PDFWatermarkR to remove the watermark

17、第6 期黄智高：中原传统男装文化的传承与创新 1 0 9 袖身，但在宋代也出现过窄袖窄身的款式组合。除 此之外，其衣领还有颌领、对领等。另有结带相束， 腰问佩带刀剑等状态。如此，虽仅仅为袍服单一样 式，但结合如此多的部件、饰物就会幻化出多种 形象。 图1 宽袍大袖 F i g 1 W i d e9 0 w nw i 出f 8 ts 】e e v e s 除袍服外，袄、裘、衫、裤、袷等也是传统男装的 主要内容，且细节丰富，重视工美装饰。中原人不仅 崇拜自然，还崇拜祖先，其着装形制与穿着惯例大多 由周代沿袭而来。记载了周代礼仪服饰制度的周 礼曾被作为历代封建王朝服饰制度的理想模式加 以崇拜，从而成

18、就了被各代帝王尊崇的、稳固森严的 主流传统。周礼中称，其所记述的冕服制度能赋予 皇权和王朝制度以神圣性，因此使之沿袭恒久。据史 书载，汉代永平二年，汉孝明皇帝下旨采用周官札 记尚书皋陶篇等典籍，详细地对冕服等冠服制度 进行了明确规定。该次舆服制度成为“中国实际确定 服制的创始”【7 ，对后世影响深远。可以说周代的服 饰文化奠定了中国传统服饰文化的基调。 人们着袍服，在日常生活中与之相伴的习俗也 是多样的。如腰间佩带刀剑、印囊，手中持扇，席地 而坐时袍服掩盖腿部，相互间常施以拱手揖礼以显 礼让，会见上等人时常会解刀剑以显诚信与尊敬。 1 2 3 重视其仁德礼仪之象征 中原古人服饰生活内容丰富，其

19、鞋履、冠帽、发型 装束根据不同的等级层次、不同穿着场合、不同时间 地点等都有不同外观和配套方式，非常多样，而且惯 例稳固，如着冕服必戴冕冠，整体服饰的对应配套非 常严谨。更有汉代男子以米粉修饰颈部来化妆。值 得一提的是，中原古典男装并不都是以衣带来束结衣 装，明朝还出现了衣服前襟的纽扣，这是中原服饰文 明的进步所致，它进一步丰富了人们的传统服饰生 活，对今天的传统风格男装设计也有种新的启发。 再者，不管是什么样式、有着什么样的惯例，各 种服饰一般都有着一定的象征性，即古人常常以 “器”寓“道”，突出了儒学之影响。这赋予了中原传 统男装非常深奥、博大精深的文化内涵。如冕冠之 冕板( 见图2 o

20、) 前低后高的形态象征人应具有的谦 逊品行，以冕旒和充耳象征君子非礼勿视、非礼勿听 的美德。又如，中国古代深衣( 见图3 旧o ) 的形制特 征，以“袂圆以应规，曲袷如距以应方，负绳及踝以应 直，下齐如权衡以应平。故规者，行举手以为容；负 绳抱方者，以直其政，方其义也下齐如权衡者， 以安志而平心也”0 | 。同样在其他服饰上也都有类 似的尊礼崇德的表现， 图2 前低后高的冕冠 F i g 2 r l 1 i t hl ( 1 wr r ”l la nr 1h i g h 图3 F i g 3 深衣 S h e n y i 万方数据 PDF Watermark Remover DEMO : Pu

21、rchase from www.PDFWatermarkR to remove the watermark 1 1 0 纺织学报 第3 0 卷 2 在现代成衣设计中的传承与创新 2 1基本思想 优秀的传统男装文化应积极传承，但其原生态 面貌与现代环境往往格格不入，所以要使其广泛融 入人们的衣食生活就必须进行改良创新。 对于创新，传统男装中的原始廓形结构设计、部 分服饰品、部分礼仪等都需要有所扬弃，而其中局部 细节、部件、吊挂饰品、配套方式方法、刺绣装饰类工 图4 色彩文化传承 F i g 4 C o l o fc u h u r ec o 嘶n g m 艺技术与艺术元素、版型设计技术及色彩文化

22、都应 该大力发扬和继承n2 | 。 基本的创新思想简而言之，以延续其中的优秀 文化精华和技艺，促进民族服饰产业的发展与振兴 为根本目的，与时俱进，做好改良化、产业化，极力展 示民族文化特色。 2 2 基本措施 做好传统男装文化的传承与创新，适当措施的 实施是重点。从国内外著名男装设计师的成功作品 ( 见图4 6 ) 可以总结出3 大创新措施。 图5 结构传承 F i g 5 S 咖c t n r ec o 血n g 迅 2 2 1 弱其形而强其意 造型轮廓、穿戴内容不循规蹈矩，可以根据现代 社会与款式设计的实际需要有所改进，比如松量可 以收敛一些，衣长可以改短一些，一些不必要的部件 如过长过大

23、的结带、繁琐的装饰及配件等可以彻底 淘汰，而重要的是将其中的意识文化继承下来，或在 整体，或在局部，只要体现出崇尚自然、追求意境的 精神就好。应用的面料也最好是以既舒适又能实现 传统效果的改良绸缎、棉、麻等天然材料为主，衣服 可以是直线剪裁，松量适体，褶线流畅，洒脱飘逸，同 时装点一些具有象征传统道德内涵的花卉、日月等 图案，“蜻蜓点水”般的佩戴一些古典的腰带、小结 带、蔽膝等小部件，即可实现较好的传统文化改良设 图6 技艺传承 F i g 6C r 出c o I i I l gi n 计纠( 见图7 ) 。 由以上分析来看，认真研读新儒学的思想精髓 对于着力于传统文化应用的本土设计师来说是十

24、分 重要的。 2 2 2 轻其构而重其色 传统男装往往有着繁琐的结构构成，如层数多、 结带不便、甲胄构成复杂等，应该适当地给予简化改 良，使其更适应当今的生活空间和行为动作要求。 色彩往往是最能反映一个民族传统文化的典型元 素，如“中国红”就有着很强的民族代表性，所以设计 师应重视色彩文化的传承，如赤红、皂黑、牙白、墨 绿、明黄、葡萄紫等都具有鲜明的民族象征性，这些 色彩结合自然界图案的设计将会非常出色，若与现 万方数据 PDF Watermark Remover DEMO : Purchase from www.PDFWatermarkR to remove the watermark 第6

25、 期黄智高：中原传统男装文化的传承与创新 图7 意境表达 F i g 7 A r i t i s t i cc o n c e p t i o ne x p r e s s i o n 代传统风格男装融合为一体将会更加夺目。当然事 先应认真研究每种色彩的象征含义，在设计中须 相机而用( 见图4 ) 。 2 2 3 去其范而承其艺 传统男装中的程式化、规范性、惯例性的内容 ( 如款式与色彩结合的规范等) 已很不适应当今的生 活现实，所以应尽量给予淘汰。如可以传承古装的 大概廓型或重要结构，结合当今国际男装的新趋势 打破其色彩与款式结合的范式，选用流行色与之结 合，可获得大胆创新的新面貌5 1 (

26、 见图5 ) 。对于直 裁、刺绣、橼边、结艺、画缋等技艺以及崇尚自然、重 视象征的艺术文化等传统男装中的积极因素则应积 极传承，并结合当今的新思维、新文化、新技术进行 大胆创新( 见图6 ) 。 3 结束语 中原传统男装文化的给养不仅可以丰富在当代 男装的设计之中，还可以创意性地借鉴于提高现代 女装设计的艺术层次和文化内涵。删 参考文献： 1 吴士英，阎耀札中原文化的特点及其在中国传统文 化中的地位与作用 c ，刘乃和中原文化与传统文 化北京：高等教育出版社，1 9 9 6 ：4 2 4 3 W US l l i y i n g ，Y A NY a o z l l a 7 1 1 l es p

27、 e c i a l t i e so fc e n 砸lp l a j n c u h u r e肌di t Bs t a t i o na n da c t i o n si nC h i 衄n - a d i t i o n a l c u l t u r e c ， u uN a i h e C e n t m lP l a i nc u l n 玳a I l d 7 r r a d i t i o n a lC u l t u r e B e i j i 唱：H i g l l e rE d u c 8 t i o nB 0 0 k C o n c e m 1 9 9 6 ：4 2

28、4 3 2 诸葛铠中国古代服饰象征概说 J 民族艺术， 2 0 0 3 ( 2 ) ：3 2 4 1 Z H U G E 1 h e p r e v u e o fc h i n a 扑“q u i t ya p p a 咒l s y m M J E t l n i cA n sQ u a n e r l y ，2 0 0 3 ( 2 ) ：3 2 4 1 3 华梅中国服装史 M 天津：天津人民美术出版社， 舢 H u AM e i C h i n aA p p a r e lH i s t o r y M T i a n j i n ：T i a n j i n p e o p I eB o

29、 o kC o n c e r n ，2 0 0 0 4 葛志毅重论阴阳五行之学的形成 J 中华文化论 坛，2 0 0 3 ( 1 ) ：1 7 一1 8 G Ez h i y i D i s c t l s sa g a i nt 1 1 ef o 玎n t l l et l l e o r yo fY i n y 锄g 卸dw u 】i n g J C h i n e s ec u l t 呲F 0 m m ，2 0 0 3 ( 1 ) ：1 7 一 1 8 5 袁杰英中国历代服饰史 M 北京：高等教育出版 社，1 9 9 9 Y u A NJ i e y i n g c h i n aP

30、 a s tD y n a s t i e sA p p a r e lH i s t o r y M B e i j i T I g ：H i g h e rE d u c a t i o nB 0 0 kC o n c e m ，1 9 9 9 6 鱼禾火无题 N ，O L 百度酷图评论，2 0 0 6 一0 8 一1 9 ( 2 8 ) 2 0 0 8 0 8 0 6 h t t p ：，h i p h o t o s b a i d u c o I I I ， 鱼禾火，p i c ，i t e I I l ，9 d 6 0 b 8 e c 4 4 0 4 9 b 3 1 2 7 9 7

31、 9 1 9 e j p g Y UH e h u o N ot m e 【N ，O L 。B a i d uH c t u r eR e v i e w ， 2 0 0 6 0 8 1 9 ( 2 8 ) 2 0 0 8 0 8 一0 6 h t t p ：h i p h o t o s b a i d u c o “鱼禾火，p i c i t e m 9 d 6 0 1 ) 8 e 0 4 4 0 4 9 b 3 1 2 7 9 7 9 1 9 e j p g 7 原田淑人中国服装史研究 M 常任侠。郭淑芬，苏 兆祥，译合肥：黄山出版社，1 9 8 3 H A R A D AY 0 8 l

32、 l i t o C h i n aA p p a r e lH i s t o r yR e s e a r c h M C H A N GR e n x i a ，G U OS h u f e n ，S UZ h a o x i a n g ，T r 锄音l a t i n g H e f e i ：H u a n g s h a nB 0 0 kC o n c e m ，1 9 8 3 8 隋唐五代的服饰 N 0 L 看中国，2 0 0 7 0 3 1 6 2 0 0 8 0 8 一0 6 h t t p ：，w w w s h o w c h i m o 叫z g w h 山 z g

33、c 时2 0 0 7 0 3 ，W 0 2 0 0 7 0 3 1 6 3 9 7 9 4 1 4 9 8 6 0 7 j p g r 1 1 l ef i n e r yo fS u iT a I l g 卸dW uD y n 晒t y N 0 L S h o w C h i n a ，2 0 0 7 0 3 1 6 2 0 0 8 一0 8 一0 6 h 仕p ：，w w w 8 h o w c h i I l a o 叫z g w z g c 龉、2 0 0 7 0 3 ，W 0 2 0 0 7 0 3 1 6 3 9 7 9 4 1 4 9 8 6 0 7 j p g 9 秦汉的服饰

34、N ，O L 看中国，2 0 0 7 一0 3 一1 6 2 0 0 8 一0 8 一0 6 h f t p ：c h i n a a b c B h o w c h i n a o 叫2 9 w z g c t f s 2 0 0 7 0 3 ，W 0 2 0 0 7 0 3 1 6 4 0 9 1 6 6 8 7 8 6 9 3 j p g r n l e 壬i n e r yo fC h i n 柚dH a nD y r I a 唧 N ，0 L s h o wC h i 眦， 2 0 0 r 7 一0 3 一1 6 2 0 0 8 0 8 一0 6 h n p ：，c h i n a

35、a b c s h o w c h i 腿o r g ，z g w h x l ，z g c 如，2 0 a r 7 0 3 ，w 0 2 0 0 7 0 3 1 6 4 0 9 1 6 6 8 7 8 6 9 3 j p g 1 0 李学勤礼记正义 M 北京：北京大学出版社，1 9 9 9 u x u e q i n ，0 r i g i n a lM e a n i n go f 屿i M B e i j i n g ：P e k i n g U n i v e r s i t yB 0 0 kC o n c e m ，1 9 9 9 1 1 吴巧仂传承与创新：浅析唐朝“联珠纹”的时代特色

36、 与发展 J 艺术与设计：理论，2 0 0 8 ( 1 ) ：1 8 9 w uQ i a 0 1 e S p r e a dt oa c c e p ta n di 衄o V a t i o n ：b r i e fa n a l y 8 i s 8 p e c i a lf e a t I l r e sa n dd e v e l o p m e n t s0 f ”l i a r Iz h uw e 一 J A r t 万方数据 PDF Watermark Remover DEMO : Purchase from www.PDFWatermarkR to remove the wate

37、rmark 纺织学报第3 0 卷 1 2 1 3 a n dD e s 咖：r n l e o r y ，2 0 0 8 ( 1 ) ：1 8 9 洪哲雄传统文化与现代建筑创新 J 山西建筑， 2 0 0 8 ，3 4 ( 4 ) ：5 7 58 H O N GZ 1 1 e x i o 醒T I r a d 讯o n a lc l l l t u r ea n dm o d e m a r c h i t e c t u r ei n n o v a l i o n J s h a n x iA r c h i t e c t u r e ，2 0 0 8 ， 3 4 ( 4 ) ：5 7

38、5 8 杨哑萍，郭茂来，王以华，等现代设计中传统文化的 生命力 J 艺术与设计：理论，2 0 0 8 ( 2 ) ：3 2 Y A N GY a p i n g ，G U 0M a 0 1 a i ，W A N GY i h I l a ，e ta 1 T h e1 i f e o ft m d i t i o n a lc u l t u r ei nm o d e 皿d e s i g n J A r t 蚰dD e 8 i g n ： T h e o r y ，2 0 0 8 ( 2 ) ：3 2 1 4 1 5 顾韵芬，杨书岫，曾慧金代女真族服饰文化的传承 性发展 J 纺织学报，2 0

39、 0 7 ，2 8 ( 1 1 ) ：1 1 9 1 2 1 G UY u n f e n ，Y A N GS h u x i u ，Z E N GH u i I n h e r i t a n c ea n d d e v e l o p m e n to fN u c h e nn a t i o n a l i t y 8c l o m i n gc u I t I | r e f r o m J i nd y n a s t y J J o u m a l0 fT e x t i l eR e s e 8 r c h ，2 0 ( 玎， 2 8 ( 1 1 ) ：1 1 9 1 2 1

40、 倪洁诚，钱欣中国传统服饰文化元素对欧洲品牌服 装的渗透 J 纺织学报，2 0 0 6 ，2 7 ( 7 ) ：4 4 4 6 N IJ i e c h e n g ，Q L A Nx i n I n n u e n c eo fC h i n e s e 嘶d i t i o 蹦 c o s t u m ec l l l m r eo nE u m p e a nf 8 s h i o nb m n d s J J 0 u m a lo f T e x t i l eR e s e a r c h ，2 0 0 6 。2 7 ( 7 ) ：4 4 4 6 - 一t m I _ 。一_ p n

41、 ”- - I _ r _ - m - - 日”- ”n - _ - I - 一_ m - 。一_ 一9 - 悼一- “一- _ - I - _ 一_ H _ “I - - “一_ - - m - 1 r _ _ q - - 。1 + “ ( 上接第1 0 6 页) 6 7 8 L IY a 咖e i ，Z H A N GY u e t i n g S n l d yo ni I u e n c eo fl h b r i c p e 舶咖a n c eo nc r e a 舱8 c u l p to fg a 肌e n t J s i l kM o n t h l y ， 2 0 0 7 (

42、 4 ) ：3 5 3 7 韩延林，强莎莎，衣富强，等。数码织物动态悬垂风格 仪的研究 J 山东纺织科技，2 0 0 2 ( 6 ) ：3 5 3 8 H A NY a n l i n ， Q I A N GS h a s h a ，Y IF u q i a n g ， e ta 1 n l e r e s e a 肥ho ff a b r i cd i g i t a ld y n a m i cd l a p es t y l ei n s t m m e n t J S h a n d o n gT e x t i l es c i e n c e T e c h n o l o g y

43、 ，2 0 0 2 ( 6 ) ：3 5 3 8 甘应进，刘辉，姜岩，等原型袖窿结构的设计 J 纺 织学报，2 0 0 l ，2 2 ( 2 ) ：4 9 5 0 ，5 6 G A NY i n 自i n ，L l U l u i ，j I A N GY a n ，e t 正0 nd e 舒g n0 f a 册h o l ep m t o t y p e J J o 哪a J0 fT e x t i l eR e s e a r c h ，2 0 0 l ， 2 2 ( 2 ) ：4 9 5 0 ，5 6 周少华对服装E 衣中袖子原型结构来源的分析 J 武汉科技学院学报，2 0 0 5 ，1

44、8 ( 3 ) ：7 8 9 1 0 Z H O US h a o h u a 1 h ea n a l v s i so ft l l e u r c eo ft l I eb 船i c 8 I e e v e s8 t r u c t u r e0 f 丘0 c k s J J o u m a Jo fw u l a nu r I i v e r s 时 o fS c i e n c ea n dE n g i n e e r i n g ，2 0 0 5 ，1 8 ( 3 ) ：7 8 刘成霞，陈慰来，柳美芳，等面料物理性能与袖山造 型的相关性 J 纺织学报，2 0 0 7 ，2 8 (

45、 2 ) ：1 2 6 1 2 7 U UC h e n 萨i a ， C H E NW e i l a i ，L I UM e i 胁g ，e ta 1 C o r r e l a t i o no fp h y 8 i c a lp m p e r t i e so fI 抽r i ca r I ds i m o u e t t eo f s l e e v e J J o u n l a lo fT e x t 此R e B e a r c h ，2 0 0 7 ，2 8 ( 2 ) ： 1 2 6 一1 2 7 章永红面料厚度与袖山吃势的关系研究 J 浙江工 程学院学报，2 0 0 3

46、 ，2 0 ( 4 ) ：1 6 一1 8 z H A N GY o n 曲o n g O nr e l a t i o n s h i pb e t w e e nf a b r i c s 出i c k n e s sa n de a s ea tt l I ec a po ft w o p i e c es l e e v e JJ J o 哪l0 fZ h e j i a n gS c i - T b c hU n i v e r 8 i t y ，2 0 0 3 ，2 0 ( 4 ) ： 1 6 一1 8 万方数据 PDF Watermark Remover DEMO : Purchase from www.PDFWatermarkR to remove the watermark