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1、第3 l 卷第1 期纺织学报V 0 1 3 1 N o 1 2 0 1 0 年1 月J o u r n a lo fT e x t i l eR e s e a r c h J a n 2 0 1 0 文章编号：0 2 5 3 9 7 2 1 ( 2 0 1 0 ) 0 1 0 1 0 2 0 6 宁波金银彩绣的特色与传承 陆丽君 ( 浙江纺织服装职业技术学院，浙江宁波3 1 5 2 1 1 ) 摘要为保护和发展传统手工艺，以宁波金银彩绣为对象，从历史演变、工艺特色、传承发展对其进行研究探讨。 认为宁波金银彩绣经历了从源到盛又到衰的历史进程，其原料运用、刺绣针法均具有地方特色，尤其是宁波当地绣
2、 工开创的叠彩绣、彩盘金绣以及“外国绷”等针法最为独特。宁波金银彩绣的传承和发展需要政府、企业、学校等社 会各界联合行动，从保护抢救出发，加强弘扬宣传，贯穿创新发展。同时，需要着力开展将现代元素融入到传统手 工艺中，培养刺绣专业人才，产品市场化运作等工作。 关键词金银彩绣；传统手工艺；刺绣针法；保护；传承 中图分类号：T S9 4 1 7 6 4文献标志码：A C h a r a c t e r i s t i c sa n di n h e r i t a n c eo fN i n g b og o l da n d s i l v e rc o l o r i z e de m b r
3、o i d e r y L UL i j u n ( Z h e j i a a gT e x t i l e F a s h i o nC o l l e g e ，N i n g b o ，Z h q i a n g3 1 5 2 1 1 ，C h i n a ) A b s t r a c tF o rp r o t e c t i o na n dd e v e l o p m e n to ft r a d i t i o n a la r t sa n dc r a f t s ，N i n g b og o l da n ds i l v e rc o l o r i z e d
4、 e m b r o i d e r yw a si n v e s t i g a t e di n t e r m so fi t sh i s t o r i c a l d e v e l o p m e n t ，t e c h n o l o g i c a lc h a r a c t e r i s t i c sa n d i n h e r i t a n c e I ti sc o n s i d e r e dt h a ti th a sg o n et h r o u g ht h ep r o c e s sf r o me m e r g e n c yt op
5、 r o s p e r i t ya n dt h e n f a l l i n go f f B o t ho ft h ea p p l i e dr a wm a t e r i a l sa n ds t i t c ho fN i n g b og o l d e na n ds i l v e rc o l o r i z e de m b r o i d e r y h a v ed i s p l a y e dt h el o c a lc h a r a c t e r i s t i c s ，e s p e c i a l l ys o m es t i t c h
6、 e sc r e a t e db yt h el o c a le m b r o i d e r e rs u c ha s f o l dc o l o r e d e m b r o i d e r y ，c o l o r e dg o l d e ne m b r o i d e r y ，a n d ”W a i g u oB e n g ”T h e i n h e r i t a n c ea n d d e v e l o p m e n to fN i n g b og o l da n ds i l v e rc o l o r i z e de m b r o i
7、d e r yn e e dt h ec o n c e r t e de f f o r t so fg o v e r n m e n t s ， c o r p o r a t i o n s ，s c h o o l s ，a n de t c T h ep r o p a g a n d as h o u l db es t r e n g t h e n e d ，a n dt h ei n n o v a t i o ns h o u l db e i m p l e m e n t e da i m i n ga tt h ep r o t e c t i o na n ds
8、a v e A tt h es a m et i m e ，c o m b i n a t i o no fm o d e r ne l e m e n t sw i t h t r a d i t i o n a la r t sa n d c r a f t s ，t r a i n i n g o f p r o f e s s i o n a l s a n dm a r k e t - o r i e n t e d o p e r a t i o n s h o u l da l s ob e s t r e n g t h e n e d K e yw o r d sg o l
9、da n ds i l v e rc o l o r i z e de m b r o i d e r y ；t r a d i t i o n a lh a n d i c r a f t s ；e m b r o i d e r ys t i t c h ；p r o t e c t i o n ； i n h e r i t a n c e 金银彩绣是一种在丝织物上用金线( 银线) 结 合各种彩色丝线刺绣而成的传统手工艺品，根据制 作工艺的不同主要分为钉金绣和压金彩绣2 种。 宁波的金银彩绣曾经辉煌一时，是宁波工艺美术史 上最为悠久的“三金一嵌”( 金银彩绣、朱金木雕、泥 金彩漆和骨木相
10、嵌) 工艺之一。其代表作百鹤朝 阳曾荣获1 9 8 9 年第八届中国工艺美术品百花奖金 杯奖。 1 9 世纪8 0 年代，英国就诞生了艺术与手工艺 运动，手工艺如何生存与发展的问题成为社会有识 之士关注的焦点心1 。作为传统手工艺，金银彩绣在 新的历史条件和文化背景下，如何进一步继承、扬弃 和再创，改变传统与现代对立的思维定势，继承手工 艺中优秀的基因，补益当代日益严重的文化危机，成 收稿日期：2 0 0 9 0 4 - 2 4 修回日期：2 0 0 9 0 9 1 6 作者简介：陆丽君( 1 9 5 5 一) ，女，副教授。研究方向为服饰设计。E - m a i l ：u j 一1 9 1
11、6 3 C O I l l 。 万方数据 PDF Watermark Remover DEMO : Purchase from www.PDFWatermarkR to remove the watermark 第1 期陆丽君：宁波金银彩绣的特色与传承 1 0 3 为当前手工艺研究的热门问题。然而，宁波金银彩 绣仅仅是一类地方小绣种，目前学术界对金银彩绣 的研究比较欠缺，大部分都是有关其基础情况的宣 传介绍，相关的专业论文稀少。本文拟从历史过程、 工艺特色、传承发展3 个方面对其进行研究探讨，以 期人们对其投入更多关注。 1 历史演变过程 宁波金银彩绣作为独具特色的传统手工艺和地 方非物质文化
12、遗产，具有悠久的历史。它不仅经过 了漫长的自我发展进程，还经历与其他绣种的融合 并且相互影响。如“钉金绣”作为刺绣中的一类特 殊技艺，在多种地方绣中皆有应用，再如四大名绣中 的苏绣、粤绣中的潮绣，甚至东北绣，均见遗存。最 早的钉金绣实物当属陕西法门寺唐代地宫出土的金 银彩绣裙等，当时可能称为蹙金绣或盘金绣。 1 1早期 宁波金银彩绣始于何时已无法证实，但宁波地 区素有家家织席，户户刺绣的传统。据传，唐代鉴真 和尚曾居住在宁波阿育王寺，东渡日本时除带去了 木雕、漆器外，还有金银绣千手佛等艺术品，说明当 时的金银彩绣已颇为昌盛。至清代，仅宁波城内就 有绣坊多家，其中最著名的当属从事刺绣绘图业的 许
13、德来写花店。据许氏第6 代传人许谨伦老艺人口 述，金银彩绣为其祖上设计的重点绣种。 1 2 近代 据鄞县通志食货志记载，民国时期“刺绣 其先有药行街仁慈堂之天主教徒传授女工，渐增至 千余人。”结合所拜访的宁波当地著名的金银彩绣 老艺人许谨伦、周玉萍等的口述：鸦片战争后，外国 传教士进入宁波，引入了国外的刺绣针法，当地人称 之为“外国绷”。可以推断天主教徒所传授的正是 西方“外国绷”的抽、拉、雕的技法，它的加入为宁波 金银彩绣增添了不少西方特色。建国前，宁波的海 神庙、咸塘街( 现在的天一广场) 为当时的商业街 道，约有刺绣店铺3 0 4 0 家。1 9 5 6 年，响应国家号 召，掀起了手工业
14、改革高潮，各家手工业个体店合并 成手工业社，其中就有绣品合作社。这些改革措施 组织起了强大的刺绣队伍，为宁波金银彩绣的昌盛 打下了良好的基础。1 9 6 9 年左右，宁波的金银彩绣 迎来了全盛时期。在这一时期，为使这项手工艺的 取名与当地其他四字称谓的著名工艺品( 朱金木 雕、泥金彩漆、骨木相嵌) 名称相匹配，宁波工艺美 术界将宁波金银绣添一“彩”字，改为金银彩绣，从 此，金银彩绣的名称沿用至今。 1 3 现 状 据宁波市人民政府1 9 8 3 年第9 6 号文件记载， “宁波绣品厂十月份无外发绣花任务，几十家社队 协作加工点停工待料，经十几年努力形成的一支一 万余人的绣花队伍面临群体失业的威
15、胁。”可见2 0 世纪8 0 年代宁波的金银彩绣与其他手工技艺一样 遭遇了历史性的衰退。据调查，现宁波地区尚在世 的金银彩绣艺人均年事已高，有从事刺绣绘图业的 许谨伦传人、擅长金银彩绣日本和服腰带的周玉萍 女士、三代从事刺绣工艺的孙翔云夫妇，还有一些多 为原宁波绣品厂的退休老工人和散居乡间的为数不 多的以金银彩绣为副业的妇女。由此可见宁波手工 金银彩绣已衰退到历史的低点，面临失传的危险，故 对它的保护和传承迫在眉睫。 2 工艺特色与价值 2 1 金银彩绣的产品种类 宁波金银彩绣主要分为服饰、日用品和艺术欣 赏品3 大类，其中婚礼服、戏服及和服腰带是宁波金 银彩绣服饰类的典型代表。浙东“十里红妆
16、”的婚 俗中，新娘所戴的凤冠霞帔用的就是金银彩绣。至 于戏服，宁波当地著名的老艺术家孙翔云曾为六龄 童、戚雅仙、毕春芳等多位著名戏剧演员设计制作过 金银彩绣戏服，其舞台的展示效果极为亮丽、豪华， 使得金银彩绣戏服曾经辉煌一时。而和服腰带是目 前仍在生产的金银彩绣产品之一，以出口日本为主。 金银彩绣日用品种类繁多，小到杯垫、荷包、首 饰盒，大到桌围、门帘等。其中佛教用品也是金银彩 绣日用品中的重要类别之一，从绣帐、绣佛到绣幡。 金银彩绣佛教用品具有悠久的历史，在金银彩绣其 他产品锐减之际，佛教用品始终盛行，北京故宫就收 藏有宋代明州( 今宁波) 朱如一的金银彩绣佛像。 宁波金银彩绣最重要的一类产
17、品就是艺术欣赏 品，曾在上个世纪大量出口。如大小不一、形状各异 的绣片，以及壁挂、屏风等，其雅致的艺术纹样，优美 的外观形态和精湛的制作工艺，不仅占领了一定的 市场分额，并得以在国内外广泛流传。 2 2 金银彩绣的工艺特色 刺绣是一种植根于民间的手工艺术，其特色必 定与该地区的水土文化、伦理教化密切相连。宁波 万方数据 PDF Watermark Remover DEMO : Purchase from www.PDFWatermarkR to remove the watermark 1 0 4 纺织学报 第3 1 卷 金银彩绣在原料运用、刺绣针法和表现形式等方面 有其闪光点。 2 2 1
18、原料 宁波金银彩绣的原料主要包括底料和绣线，其 中底料多选用桑蚕丝、粘胶长丝及其交织的绸缎，颜 色上偏向于黑色、深红、铁锈红、咖啡、深蓝、墨绿等 深色系列，因为上述色彩能够较理想地衬托金银线； 但也有特殊情况，如“老寿星”或“麻姑献寿”等类题 材，会选择比较热烈的红色底料，这是为了满足欣赏 性以及突出主题的喜庆性。 绣线方面自然少不了普通丝线，一般常用中性 色，如灰绿、豆沙色、土黄等，既有1 根丝线剖成二分 之一，四分之一乃至十六分之一使用，亦有用整根丝 线直接刺绣的情况。除普通丝线外，就是运用金 ( 银) 线。宁波金银彩绣最初所用的金银线都是纯 金银线，由纯金( 银) 制成金( 银) 箔，金
19、( 银) 箔再切 成0 2 0 5m m 的片金线，这些片金线可直接用做 绣线，或再由片金线制成金( 银) 细线，以棉线( 或丝 线) 为芯线，将片金线旋绕于芯线的外层而成。明 清以后，作为港口城市的宁波开始运用海外进口的 洋金线( 仿金线) 。如今宁波当地的金银彩绣以使 用仿金线为多，但绣制日本和服腰带所用的金银线 为从日本直接进口的纯金银线，此类金银线根据芯 线的粗细，可分为5 分、1 褂、4 褂和7 褂等多种( 长 度为1 2 7 2 6m ，质量为3 7 5g 的丝线为1 措) 。 另外，棉花是宁波金银彩绣的特色材料。主要 用于垫高绣品中人物的面部，尤以老寿星的脸部额 头为典型，以及龙
20、纹的双眼、花瓣等。虽然潮绣亦有 棉花的运用，但相比潮绣大范围的浮雕式垫高，宁波 金银彩绣的棉花运用仅仅是局部的、画龙点睛式的。 这种处理方法使图案有了起伏和不同角度的色彩光 泽变化，大大丰富了宁波金银彩绣的表现力和装 饰性。 2 j 2 2 针法 针法因区域、时期，甚至因人而异。宁波金银彩 绣的针法可分为基本针法及特色针法。基本针法包 括任何刺绣常用的套针、接针、滚针、齐针、抢针、打 子针等；特色针法则包括压金彩绣、钉金绣、网绣、透 绣、胖绣等，原宁波绣品厂绣工更是运用针法的变化 和绣线的组织创新出多种当地针法，如盘彩绣、叠彩 绣、彩盘金绣等，并且将西方抽、拉、雕的技法结合在 金银彩绣之中，开
21、创了被称为“外国绷”的独特 针法3 1 。 压金彩绣和钉金绣是金银彩绣极其重要且常见 的针法。压金彩绣以1 根或2 根金线( 银线) 为 1 组，将刺绣图案的外轮廓绣出，再用彩色丝线填绣 纹样内部。钉金绣是将金线( 银线) 平铺在绣面上， 盘出图案，然后用另一种颜色的细线垂直钉住盘线， 钉线距离为1 1 5 分( 约为3m m ) ，按所绣形状盘 旋垫满，一般2 根金线为1 组钉1 针，组与组之间钉 线针迹相错。二者的区别在于：前者仅仅用金银线 刺绣纹样轮廓，用工较省；后者则是大范围使用金银 线，装饰效果更加富丽堂皇，在龙袍戏服所绣的水迹 和龙纹上常见。 盘彩绣源于钉金绣，钉金是按照纹样的空间
22、盘 绕垫实，效果比较简单，一般只表现块状图案。而盘 彩绣则是在垫实纹样空间时，按照画面效果在钉线 上做文章，疏密结合地使用各种色线钉出画面中所 需要的浓淡相宜的各种色彩，从而增加了金银彩绣 的生机感。叠彩绣常用于风景纹样的绣制上，这是 一种针上晕色的技艺，即将一股丝线剖成几分之一 后，再与其他剖成的几种色线穿入1 根针上进行刺 绣，从而使色彩变化富有层次感，在局部细观下更能 体味针法独有的韵味。 一般金银彩绣是以金银线作为纹样的绣线，而 彩盘金绣则反其道而行之。先将一根根金线盘钉在 底布上，形成精致高雅的底色，再用彩色丝线绣出纹 样。金色底和彩线相互映衬，提升了金银彩绣的生 机感和高档感。 “
23、外国绷”技法是宁波当地的称呼，其实它是一 种抽纱结合刺绣的工艺。其特点是根据图案设计要 求，先抽去底料上一定的经纬纱线，按花纹需要修剪 出孔洞，再以针线连缀，形成多种图案组合透空的纹 样，使绣面上既有洒脱大方的实地花，又有玲珑美观 的镂空花，虚实相衬，高雅精致。 2 3 审美价值 宁波金银彩绣充分调动材料及工艺特性，增强 图形的质感与空间感。大面积金银色的使用，使得 任何颜色在同一画面上都可和谐共处，表现出富丽 堂皇又不失典雅的艺术效果。1 9 7 8 年冬，赵朴初曾 就宁波金银彩绣写下了“斟古酌今，裁云剪月，奇花 异草，神笔妙针”的赞辞。宁波金银彩绣在2 0 世纪 6 0 、7 0 年代大胆
24、吸收了敦煌藻井形式和官服补子图 案，并刻意采用如出土文物般的灰暗色系丝线，当时 受到海外客商的追捧，因此宁波金银绣片也曾一度 称作仿古绣。 沈寿曾说过“色有定也，色之用无定”H 1 。宁波 万方数据 PDF Watermark Remover DEMO : Purchase from www.PDFWatermarkR to remove the watermark 第l 期陆丽君：宁波金银彩绣的特色与传承 1 0 5 金银彩绣在配色方面根据绣品的用途各有不同。一 般用于喜庆祀神的实用性金银彩绣多选择欢快、喜 庆的暖色调，同时大面积使用大红、橘黄等鲜亮的色 彩，并与对比色如绿色、紫色进行配置，
25、形成高纯度、 强对比的效果。而观赏性为主的金银彩绣多采用黑 色、灰色、石青、赭黄、灰绿等冷色调，更贴近仿古绣 的特点。 祈福、纳吉与伦理教化是民间刺绣文化的核心 内容。类似的传统理念在宁波金银彩绣中得以渗 透、延伸。金银彩绣的表现题材多取材于民间喜闻 乐见的龙风、麒麟、鸳鸯、福禄寿、八仙、牡丹、梅兰竹 菊、梅雀、百鸟等图案，其色彩搭配大胆、热情、鲜亮， 表现手法不拘一格，形象质朴夸张，美不胜收。在具 有一定审美价值的同时也寓意深远，表达了人们的 美好向往和希望。例如龙凤、麒麟是由图腾崇拜衍 化出来的理想之物，象征着吉祥如意；梅花为天下尤 物，寓意雅致和高洁；牡丹花朵硕大艳丽，是富贵的 象征哺】
26、。正所谓图必有意，意必吉祥，吉祥纹样表 现出情真、意善、形美的和谐统一。 3 传承与发展 作为地方小绣种，宁波金银彩绣的困境在于它 不仅仅和所有非物质文化遗产一样面临着全球化和 现代化的冲击，同时还面临着被大绣种同化的问题， 因此如何保护与传承这一非物质文化遗产是目前迫 切需要解决的问题。 沈从文在谈广绣中提到：“如何把技术上的 长处好好保留，并加以发展，另一面在设计上多用点 心。因为将刺绣当成纯赏玩品看待，应用范围有限， 产量要求也不会太多。如让它回归本来和日用生活 发生多方面联系。既当成E l 用美术商品生产，就不 能不讲求成本经济，过分繁琐势不相宜。“ 这些对 广绣保护和发展的建议同样适
27、用于今天的宁波金银 彩绣。为了更好地保护、传承和发展地方传统手工 艺，必须寻求新的发展途径。政府职能部门对传统 手工艺要树立高度的责任感，并具有强烈的保护、抢 救和弘扬意识；企业要把金银彩绣更好地融合在日 用的手工艺品中，迎合市场的需求；学校要传承传统 的文化，与企业一起培养非物质文化遗产的继承人， 目的就是要把民族文化遗产留住。 3 1 传统手工艺品的保护、抢救和弘扬 非物质文化遗产的传统工艺美术，是一种非常 重要的文化形态，对它的保护、抢救和研究关系到民 族文化和传统文化的存亡，是全社会必须给予高度 关注的重要问题。如何对民族非物质文化遗产进行 很好的保护、传承和发展，需要从以下3 个方面
28、 思考。 1 ) 充分利用科研院所、高等院校的人才优势和 科研优势，建立非物质文化遗产研究中心，健全和完 善非物质文化遗产保护的专家咨询机制，为保护、发 展和研究金银彩绣提供理论支持、普查指导、咨询服 务、项目研发、人才培养等多方面的服务；同时对分 散在民间的金银彩绣产品的种类、数量、分布状况进 行全面细致的普查、认定和登记，建立完整的数据 库。借助数字化技术，可以保证非物质文化遗产档 案以最为保真的形式长久地保存下来Ho 。 2 ) 政府有关部门要加大宣传力度，在媒体上开 辟专栏、专题对非物质文化遗产项目、传承人和传承 基地进行介绍，让更多的人认识到传统手工艺的价 值，提高整个社会对传统手工
29、艺的认同感。在人气 集聚地、广场等场所定期组织非物质文化遗产项目 展示及实物演示，与市民共同交流民间艺术成果，促 进和提升全民、全社会对传统工艺美术及传统民间 文化的再认识一。 3 ) 普及传统手工艺文化的教育，有必要在中、 小学开设传统手工艺制作、赏析课，让孩子们从小接 触并了解传统手工艺。加强手工艺传承基地的建 设，在职业学校设立传承基地，弘扬金银彩绣的技 法，培养继承人；在企业设立传承基地，开拓金银彩 绣的实用性产品和市场，保持金银彩绣手工艺的可 持续发展。政府职能部门可以将重点的非遗项目以 不同的建设内容和要求向全社会进行推介和招标， 由学校和企业自行申报，经主管部门审批后，签订协 议
30、，进行建设、实施。政府给予资金支持，签约方来 完成协议规定的工作和目标。 3 2传统手工艺的创新与发展 先人留下了丰厚、灿烂的文化遗产，我们不应只 是固守在传统文物和古代经典的范畴，而必须使文 化有一个发展性的传承。即要不断吸纳现代元素， 通过融合和转化，最后融汇成崭新的文化形态。文 化的意义就在于创造可以继续兴起的新文化，因此， 传统手工艺应与现代元素重新组合，才能融入现代 社会环境中，从而使传统手工艺的传承可持续发展。 1 ) 目前，保护、传承只停留在修复和仿古绣的 层面上，而要真正使传统工艺美术为新生活创造新 的手工艺品，需要对金银彩绣的装饰图案和装饰形 式进行创新，改变繁杂的传统工艺。
31、不仅要反映精 万方数据 PDF Watermark Remover DEMO : Purchase from www.PDFWatermarkR to remove the watermark 1 0 6 纺织学报第3 1 卷 致细腻的民族特色元素，而且要反映简洁、流畅、明 快的时代特点元素，并融入写意、抽象等非常现代的 艺术技法。即使是表现地方特色这样的传统内容， 也应加入现代纹饰，使其更符合现代人的审美情趣。 2 ) 产品的市场化也是推广传统手工艺不可忽 视的一个问题。这里将涉及到2 个层面：一是刺绣 的高端产品，如一条和服腰带，普通家庭作坊需1 年 时间来完成，光绣工就要万余元，销售的价
32、格十分昂 贵，这将直接导致高端的刺绣产品不能进入寻常中 国百姓家庭，往往是以外销为主；二是刺绣的大众化 日用品，也就是说金银彩绣工艺品不能仅作为欣赏 品，应融入到日用品中，为新生活创造出新的手工艺 品。近年来，随着经济的高速发展，加之现代人喜欢 手工、天然、具有悠久历史的工艺品，手工艺刺绣正 好切合了人们的这一要求。这一需求给予传统工艺 更丰富的表现形式和更多的发展领域，使传统工艺 的市场空间更加广阔，也促成了工艺美术的大众化。 较为可行的方法是结合传统手工艺要素和现代审美 特征，将传统的金银彩绣点缀到服饰和家纺产品中， 也可以将传统的金银彩绣应用到高档礼品、旅游用 品中，提高产品附加值。同时
33、使传统的金银彩绣焕 发出现代的光彩，满足现代人对个性化的追求和喜 爱，并且体现出独有的区域文化特色。 3 3 培养刺绣专业人才 另一个阻碍刺绣业发展的重要瓶颈是金银彩绣 专业设计人才的缺乏，没有形成完善的刺绣工艺师 的培养体系。而传统工艺美术的保护和发展关键是 人才的保护和培养。过去的工艺师大都只重视 技能的训练，忽视对创作能力的培养。这种手工艺 人只能称之为工匠，他们只掌握了手工制作的技能， 基本上没有设计创新能力。仅仅是前人的机械重 复，然后再以同样的方式培养出下一代。这使得金 银彩绣发展只能停留在工艺阶段。虽然有些纺织服 装类院校也开设了艺术设计专业，但是他们的培养 方向大都是现代设计艺
34、术、纯现代装饰，很少有人能 够真正走到民间的刺绣作坊里，把传统手工绣与现 代设计艺术结合起来。为解决传统技艺后继乏人的 问题，专业院校拟采取多元化的教育授艺模式，加快 专业技艺人才的培养，具体可以采取以下3 种模式： 1 ) 设立授徒奖励制度，鼓励传统工艺大师们带 徒传艺，政府给予奖励、资助等优惠政策。 2 ) 地方院校和老艺人共同培养传承人，把手工 艺的研究和教学纳入到整个设计艺术的学科建设和 专业发展的规划之中，既注重手工艺的纯粹性和技 能性，又注重绣品设计中的现代性和艺术性。这样 将更有助于培养出既有高超技艺、又有创作思维的 工艺师。 3 ) 为解决教学与产业相脱节的矛盾，选择有实 力的
35、手工艺企业为学校建立教学科研实习基地，为 企业的手工艺技能与学校的艺术设计构建相互交融 的平台，开发出既有艺术水准又有经济效益的产品。 4 结语 宁波金银彩绣经历了较长的历史演变。相比苏 绣，具有讲究意境，追求照片般的真实感；相比潮绣， 其追求立体垫绣，构图饱满。宁波金银彩绣追求金 线、银线与彩线的有机结合，构成粗中有细、点面结 合、板而不结、针法巧施的特色。2 0 0 7 年，宁波金银 彩绣进入了第2 批浙江省级非物质文化遗产保护名 录，这意味着对其的保护和传承工作已经得到重视。 然而，传承中求发展才是当务之急的工作，这点 无论从保护民族民间文化遗产，还是从提升国民的 审美素养与境界，以及改
36、变传统与现代对立的思维 定势角度来说都是十分必要的。但是，如果仅用温 室的人工保护方法培植传统手工艺，是断然不能适 应时代的发展“。故需要将传统手工艺作为一种 可利用的资源，以活跃的、创新的手段来继承和促 进。这是一项长期的系统工程，需要举全社会之力 去一代代积累，不停地继承、扬弃和再创新。 参考文献： 1 赵丰中国丝绸艺术史 M 北京：文物出版社， 2 0 0 5 ：1 0 6 Z H A OF e n g H i s t o r yo fC h i n e s eS i l kA r t M B e i j i n g ： C u l t u r a lR e l i c sP r e s
37、 s ，2 0 0 5 ：1 0 6 2 袁熙呖由红到绿的英国现代手工艺运动 J 美术 观察，2 0 0 3 ( 1 2 ) ：1 0 3 1 0 8 Y U A NX i y a n g F r o mr e dt og r e e no fU n i t e dK i n g d o m 5 m o d e r nc r a f t sm o v e m e n t J A r tO b s e r v a t i o n 。 2 0 0 3 ( 1 2 ) ：1 0 3 1 0 8 3 陆丽君，茅惠伟宁波金银彩绣的探源与研究 J 宁 波大学学报：人文科学版，2 0 0 8 ( 3 ) ：
38、1 2 4 1 2 7 L UL i j u n ，M A OH u i w e i A ne x p l o r a t o r y s t u d y o f N i n g b o Sg o l da n ds i l v e rc o l o re m b r o i d e r y J J o u r n a l o fN i n g b oU n i v e r s i t y ：L i b e r a lA r t sE d i t o n ，2 0 0 8 ( 3 ) ： 1 2 4 1 2 7 4 沈寿口述，张謇整理，王逸君译注雪宦绣谱图 说 M 济南：山东画报出版社，2 0
39、 0 4 ：1 2 7 万方数据 PDF Watermark Remover DEMO : Purchase from www.PDFWatermarkR to remove the watermark 第1 期陆丽君：宁波金银彩绣的特色与传承 1 0 7 5 6 7 8 S H E NS h o u ，N u n c u p a t e Z H A N GJ i a n ，R e g u l a r i z a t i o n W A N G Y i j u n ， A n n o m t i o n P i c t o r i a lR e c o r do f E m b r o i d
40、 e r yf r o mX u e h u a n M J i n a n ：S h a n d o n g P i c t o r i a lP u b l i s h i n gH o u s e 2 0 ( 0 ：1 2 7 崔荣荣，高卫东解读民间服饰绣花图案中的民俗寓 意 J 纺织学报，2 0 0 6 ，2 7 ( 5 ) ：1 0 1 1 0 4 C U IR o n g r o n g ，G A OW e i d o n g A n a l y z i n gt h ei m p l i e d m e a n i n gi ne m b r o i d e r e dp a t
41、 t e r n so nt h ef o l kg a r m e n ti n t h ev i e w p o i n to faf o l k l o r i s t J J o u r n a lo fT e x t i l e R e s e a r c h ，2 0 0 6 ，2 7 ( 5 ) ：1 0 1 1 0 4 胡胜民族民间刺绣的美学价值 J 皖西学院学报， 2 0 0 3 ( 6 ) ：1 4 2 1 4 6 H US h e n g T h ea e s t h e t i cv a l u eo f f o l ke m b r o i d e r y J j o
42、 u r n a lo fW a n x iU n i v e m i t y ，2 0 0 3 ( 6 ) ：1 4 2 1 4 6 沈从文花花朵朵坛坛罐罐：沈从文论述艺术与文 物 M 南京：江苏美术出版社，2 0 0 2 S H E NC o n g w e n F l o w e ra n dP o t s ：S H E N C o n g w e n D i s s e r t a t eo nA r t sa n dR e l i c s M N a n j i n g ：F i n eA r t s P u b l i s h i n gH o u s e ，2 0 0 2 彭毅非
43、物质文化遗产档案的数字化保护 J 档案 9 1 0 1 1 与建设，2 0 0 9 ( 1 ) ：4 6 4 8 P E N GY i P r o t e c t i o nb yd i g i m lf i l e sf o rt h ei n t a n g i b l e c u l t u r a lh e r i t a g e J A r c h i v e sa n dC o n s t r u c t i o n 。 2 0 0 9 ( 1 ) ：4 6 4 8 纺织指导编辑部传统纺织手工艺期待关注 J 纺织指导，2 0 0 5 ( 1 2 ) ：4 4 4 7 T e x t
44、 i l e sG u i d eE d i t o r i a lD e p a r t m e n t P a yc l o s ea t t e n t i o n t ot r a d i t i o n a l t e x t i l e c r a f t s J T e x t i l e sG u i d e ， 2 0 0 5 ( 1 2 ) ：4 4 4 7 龚勤茵对传统工艺美术保护和发展的思考 J 浙 江工艺美术，2 0 0 2 ( 2 ) ：1 0 一1 1 G O N GQ i n y i n T h i n k i n go ft r a d i t i o n a
45、 la r t sa n dc r a f t s S p r o t e c t i o na n dd e v e l o p m e n t J T h eA r ta n dC r a f t so f Z h e j i a n gP r o v i n c e ，2 0 0 2 ( 2 ) ：l O 一1 1 周乙陶经济转型时期的民族传统手工艺 J 中南 民族大学学报：人文社会科学版，2 0 0 7 ( 2 ) ：5 8 6 1 Z H O UY i t N a t i o n a lt r a d i t i o n a l c r a f t s m a n s h i p i
46、 n e c o n o m i ct r a n s f o r m a t i o np e r i o d J J o u r n a lo fS o u t h C e n t r a lU n i v e r s i t yf o rN a t i o n a l i t i e s ：H u m a n i t i e sa n d s o c i a lS c i e n c e sE d i t i o n ，2 0 0 7 ( 2 ) ：5 8 6 1 _ - - o _ Ho 一- H “叫。H h 一o 一o 。”一H I H _ 。呻_ _ - 。_ H ”。m H _
47、 - H _ H 一- h H - H o “呻H - o 。4 o H o H “o o o H o - H H H _ h ( 上接第1 0 1 页) 7 王朝晖，邵曼服装装饰工艺 M 上海：中国纺织大 9 林松涛成衣设计 M 北京：中国纺织出版社，2 0 0 5 ： 学出版杜，1 9 9 9 ：8 1 1 W A N GZ h a o h u i ，S H A OM i n T h eO r n a m e n tT e c h n i c a l o fC l o t h i n g M S h a n g h a i ：C h i n aT e x t i l eU n i v e
48、r s i t y P r e s s ，1 9 9 9 ：8 1 1 8 吕学海服装结构设计与技法 M 北京：中国纺织出 版社，1 9 9 7 ：9 8 9 9 L 0X u e h a i T h eC l o t h i n gS t r u c t u r eD e s i g n a n d S k i l l M B e i j i n g ：C h i n aT e x t i l e A p p a r e lP r e s s ， 1 9 9 7 ：9 8 9 9 9 7 一l o o L I NS o n g t a o T h eC l o t h i n gD e s i g n M B e i j i n g ：C h i n a T e x t i l e A p p a r e lP r e s s ，2 0 0 5 ：9 7 1 0 0