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1、2 0 0 9 年第5 期( 总第1 5 3 期)山东纺织经济 服装设计的创造思维探讨 郭连霞 ( 济南工程职业技术学院山东济南2 5 0 2 0 0 ) 摘要：所谓服装设计思维，就是构思、计划或实施一个制作服装方案的分析、综合、想象、构思的过 程。本文从服装设计思维的概念入手，对服装设计的创造思维进行分析和研究，对其特征、分类及训练方 法几个方面做进一步的探讨。 关键词：服装设计；创造思维；形象性；创造性 中图分类号：T S 9 4 1 1文献标识码：A d o i ：1 0 3 9 6 9 j i s s n 1 6 7 3 - 0 9 6 8 2 0 0 9 0 5 0 3 8 所谓思维
2、，就是人脑对客观事物的间接、概括 的反映，是人的认识过程的高级阶段。所谓服装设 计思维，就是构思、计划或实施一个制作服装方案 的分析、综合、想象、构思的过程。服装设计的重点 在于创造性思维的发挥与利用创造性思维是服装 设计的核心。我们对服装设计的创造思维进行分析 和研究目的就是为了提高我们服装设计的创意能 力。并为服装的设计和构思提供依据，从而为我们 服装设计人员能够作出更多更好的作品服务。 一、服装设计思维的特征 服装设计思维常常需要借助于服装形象。把设 计师的创作思想和创造意念表现出来。它既包括了 人们思维活动的基本内涵。又突出了思维的形象性 和创造性两方面特征并处于不断发展和螺旋上升 的
3、状态。 ( 一) 服装设计思维的形象特征 服装设计的形象思维，常常需要依赖于具体的 服装形象。才能有效地思考。平时总是利用手中的 画笔把自己的所思所想随时勾画出来，事实上，不 论画不画服装，只要服装设计思维在进行，大脑当 中就应当出现各式样的服装形象。倘若大脑中总是 空空如也或是出现的服装形象总是稍纵即逝，就 说明自己还没有进入设计思维状态中。 ( 二) 服装设计思维的创造特征 服装设计思维的目的是为了服装的设计创作， 如果大脑中出现的服装形象只是生活中已经存在 的服装的再现，这样的思维就没有意义。因而，服装 设计思维意味着要为现有的服装增添新的内容。注 入新的内涵，也就是创造和创新。服装设计
4、思维中 的创造，一般是以形象思维为基础的。是在自己全 新的设计理念的导引下对大脑中出现的服装形象 全面思考和想象。从而使其发生质的变化，构成全 新的服装形象。如郁金香形裙设计、蒙德里安风格 设计、高耸屋檐形设计等等。 二、服装设计的思维方式 ( 一) 多向思维 多向思维又称“扩散思维或发散思维”是以思 维的中心点向外辐射发散。向四面八方进行辐射状 的积极思考和联想，产生多方向、多角度的捕捉创 作灵感的触角，通过多渠道。求得多种不同的解决 办法。发散思维是多向的、跳跃的、立体的和开放型 的思维。这种思维形式不受常规思维定势的局限， 能产生更多的创造性设想。我们如果把人的大脑比 喻为一棵大树，人的
5、思维、感受、想像等活动促使 “树枝”衍生，“树枝”越多，与其他“树枝”接触的机 会越多，从而产生的交叉点也就越多，并继续衍生 新的“树枝”。结成新的突触。如此循环往复或重叠， 形成了一个网络，每一个突触都可以产生变化：新 的想法也就层出不穷。 多向思维运用于服装设计中。围绕同一个主 题，综合构思的主题、内容、对象等多方面的因素， 从多角度、多侧面、多层次全面来灵活表现。还可以 向外跳跃吸收诸如艺术风格、民风习俗、流行潮流 等一切可能借鉴吸收的要素，将其综合在服装设计 收稿日期：2 0 0 9 - 0 5 2 6 作者简介：郭连霞( 1 9 7 8 一) ，女，山东寿光人，济南工程职业技术学院教
6、师。 9 5 万方数据 PDF Watermark Remover DEMO : Purchase from www.PDFWatermarkR to remove the watermark 山东纺织经济 2 0 0 9 年第5 期( 总第1 5 3 期) 思维中，从而产生一系列相关的创造性成果。 ( 二) 侧向思维 侧向思维也叫移用思维是通过本领域与其他 领域之间的相互交叉和渗透通过丰富的想象和联 想而从其他领域内获得某些启示进而由此及彼地 解决本领域内的问题。这种思维方式旨在提醒设计 师善于借鉴表面看似与设计主题无关的事物排除 头脑中的“优势想法”，避免陷入经验之中，用于服 装设计常常可
7、以获得意想不到的良好结果。例如原 中央工艺美院服装设计系的胡小平在参加法国巴 黎第五届国际青年时装设计大赛获“国家奖”的作 品中巧妙地运用了我国西北地区民间剪纸艺术以 此作为服装的主题装饰要素并与现代服装流行款 式有机融为一体。注重其面料和色彩的有机配置 使服装的整体造型呈现出一种全新的设计观念和 艺术风格，开拓了现代时装设计的思维模式。 ( 三) 逆向思维 内衣外穿，T 恤衫里外反穿，磨破了的牛仔裤 再多挖几个洞，成为风行一时的服装新潮。其实这 些变化都来自于人们的一种创造思维逆向思 维。所谓逆向思维又叫“反向思维”。就是按照人们 习惯的思路走向，进行逆向思考，从而构想一些出 乎人们意料的新
8、方案。按照常规的创作思路，有时 我们的作品会缺乏创造性，或是跟在别人的后面亦 步亦趋。当你陷人思维的死角不能自拔时，不妨尝 试一下逆向思维法打破原有的思维定势。将思维 的方向和逻辑顺序完全颠倒过来，反其道而行之。 利用非推理因素来激发创造力，在反向思维中寻求 新的方法，常常会进入“柳暗花明”的新境界，能达 到出奇制胜的效果。在1 9 8 5 年7 月巴黎高级时装 发布会上。时装设计师基拉罗修获得了第1 9 届 “金顶针”奖。它所推出的设计作品是横褶高级礼 服。按照常规来讲，当时礼服的褶历来是竖向的，而 罗修将礼服的褶处理成间段性的横褶，令人耳目一 新。 ( 四) 辐合思维 辐合思维也称聚向思维
9、，是指由多个信息合 成一个有创意的新信息的思维过程。尽管是由多个 事物合成一个，是减少的过程，但其结果往往产生 一种新事物。因此也是一种卓有成效的创造性思 维。很多服装品种的设计产生都体现了这种高明的 组合技巧，如连帽的风衣、背带裤( 裙) 、连衣裙、裙 9 6 裤、多功能服装( 防水外套、活里活面的羽绒服) 等。 服装的思维方式种类很多。其实每种思维方式 并没有明确的界限，很多思维是交错的、复调的，并 且有些思维无法定义。也许有些思维还没有开发。 如果把丰盈的思维去狭隘地一一对位这样做会非 常危险。我们应学会对多种思维方式的灵活运用和 整合，并进一步对新思维进行深层次的挖掘。 三、服装设计思
10、维基本能力训练 ( 一) 观察力 罗丹有一句名言：“美是到处都有的。对于我们 的眼睛，不是缺少美，而是缺少发现。”观察是设计 师摄取外界信息的主要渠道也是服装设计产生及 完善的重要条件。服装设计离开了生活，就会成为 无源之水、无本之木。观察力的形成，一是源于专业 上的浓厚兴趣，二是源于前人创作经验三是专业 的学习、领悟和训练。 ( - - ) 联想力 俗话说“见多识广”人的联想往往是建立在过 去经验的基础之上的过去的经验，有的来自直接 的体验，有的来自间接的学习。服装设计主要运用 的是限制联想，这是一种有目的的、有意向的，在主 观意识控制之下进行的联想。这种联想不仅对于服 装设计的想象及灵感的
11、诱发起到促进作用，而且还 可以增加设计思维的灵活性和变通性。 ( 三) 想象力 服装设计是一种艺术创作活动。要求设计师必 须具有丰富的想象力。丰富的想象力还可以使设计 构思不受现有的感性材料和记忆表象的束缚在时 间和空间等方面进行超越。把活跃在人脑中的事物 表象重新改组和综合，利用变形、夸张、粘合等手段 突破直接经验的限制，创造出比现实更集中、更强 烈、更理想的服装形象。在设计表现上，丰富的想象 力还可以变有限为无限、使无形变有形，情景交融、 借物抒情创造丰富多彩的服装形象。 参考文献： 【1 】于国瑞服装设计【M 】北京：高等教育出版社， 2 0 0 2 【2 】苗莉，王文革服装心理学【M 】北京：中国纺织 出版社2 0 0 0 【3 】刘元风服装设计教程【M 】杭州：中国美术学院 出版社2 0 0 2 万方数据 PDF Watermark Remover DEMO : Purchase from www.PDFWatermarkR to remove the watermark