牡丹纹样在民间服饰中的形式美.pdf

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1、第2 8 卷第2 期 2 0 0 7 年2 月 纺织学报 J o I l H l a lo fT e x t i l eR e s e a r c h V 0 1 2 8N o 2 F b b 2 0 0 7 文章编号：0 2 5 3 9 7 2 1 ( 2 0 0 7 ) 0 2 0 1 0 8 0 4 牡丹纹样在民间服饰中的形式美 张静，张竞琼，梁惠娥 ( 江南大学纺织服装学院，江苏无锡2 1 4 1 2 2 ) 摘要从江南大学民间服饰传习馆人手，通过对其馆藏的上千件藏品的深入分析与研究，对牡丹纹样在民间服 饰造型中的布局与表现、在近代民间服饰中造型美的表现形式、在现代服装设计中的应用等方

2、面进行了比较系统 的阐述与总结，为传统的牡丹纹样在当今服装设计中的应用提供了更为广泛的思路，同时也为现代服装的装饰手 法提供了新的借鉴方法和途径。 关键词牡丹；图案；民间服饰 中图分类号：髑9 4 1 7 2 2文献标识码：A A n a l y s i so ft h ea p p l i c a t i o no ft h ef o r mb e 肌t yo fp e o n yp a t t e r ni nt h ef o l kc l o t h e s Z H A N GJ i n g ，Z H A N GJ i n g q i o n g ，U A N GH u i e ( S

3、如o o Z0 ，Z h t i bo 以C 幻t i n g ，s D 砒e m ，l g 姚沁”妙，贶毹，施n 伊u2 1 4 1 2 2 ，吼i ) A b s t r a c tB a s e do nt h ec 0 1 l e c t i o ni nt h eF b l k 【；如m e n t sB i o g m p h yH o u s eo fs o u t h e mY a n 昏z eu n i V e r s i t y ，o n e t h o u s a n do rm o r ec 0 1 l e c t e d 印p a r e l sw e r er e

4、s e a r c h o d T h ea n i c l ee x p a t i a t e ss y s t e m a t i c a l l yt h el a y o u to fp e o n y p a t t e m sa n dr e p r e s e n t a t i o ni nt h ef o l kn n e r ys h a p e ，i t se x p r e s s i o ni nn e o t e r i cf o l kg a 瑚e n t sa n da p p l i c a t i o ni n 啪d e mf a s h i o nd e

5、 s i g n na i m st op m V i d em u c hm o r eb m a dt h i n k i n gf o rt h ea p p l i c a t i o no fC h i n e s et r a d i t i o n a l p e o n yp a t t e mi nm o d e mf a s h i o nd e s i g na n do f k r sn e wr e f e r e n t i a lm e t h o d sa n d 印p r o a c h e st ot h eo m a m e n t t e c h n i

6、 q u e so fm o d e mc o s t u m e s K e yw o r d sp e o n y ；p a t t e m ；f 0 1 kc l o t h e s 牡丹纹样在中国纺织品中的应用已有一千多年 的历史，由于其外观的雍容华贵而占有主要地位。 “国色天香”的牡丹纹样是唐朝贵妇仕女极为追捧的 装饰物，其华丽的外形也很适合唐代妇女崇尚雍容 之貌的审美情趣，而在宋代的丝绸纹样中，牡丹折花 式和穿花式最为常见。到了明清以后，织绣印染中 的牡丹纹样更为普遍，牡丹纹样已经成为织物服饰 上最常见的一种图案，且已升华为中国民间服饰中 显示荣华富贵的一种精神标识。江南大学民间服

7、 饰传习馆目前收集有齐鲁、中原、晋中、皖南与江南 地区的衫、袄、袍、裤、裙、马甲、云肩、肚兜、鞋、靴、荷 包、披风等上千件藏品，在装饰有植物纹样的服饰品 中，采用牡丹纹样的占了大多数，这也足以说明牡丹 纹样在民间服饰中的重要性。 1民间服饰造型中的布局与表现 1 1 平铺布满式 平铺布满式即大小花纹随意平铺布满整个衣 饰，整体排列疏密有致，相互交叉错落，多以长春藤、 连枝、花茎等盘缠交错的方式连缀而成，布满全身和 衣袖，也可用彩色绣线或金线勾外边或直接用金线 进行“盘金绣”。这种式样大气富贵，避免了单调拘 谨，多应用于上衣、裤子、裙子。图1 为平铺式布局 的牡丹纹刺绣袄。 1 2 主题式 主题

8、式即衣身前后各有明显的主题图案，多为 完整的单独纹样，位于服饰的前襟、两肩等较显著部 收稿日期：2 0 0 6 0 6 2 0修回日期：2 0 0 6 0 9 0 5 基金项目：江苏省哲学社会科学基金资助项目( 0 6 J s B V s 0 0 5 ) 作者简介：张静( 1 9 8 2 一) ，女，硕士。主要研究方向为近代服饰史与民间服饰史。E m a i l ：w e i y i 2 0 0 4 l l l y a l I o o c o m c n 。 万方数据 PDF Watermark Remover DEMO : Purchase from www.PDFWatermarkR to

9、 remove the watermark 第2 期张静等：牡丹纹样在民间服饰中的形式美 1 0 9 图1平铺式布局的牡丹纹刺绣袄 F 唔1 T i l e dd i s t r i b u t i o no fp e o n yp a t t e m 位。也有在其它部位用小纹样在空隙处作为点缀， 防止过于集中、失衡。这种式样用法最为普遍，其主 要特征是必有一个面积较大、特征明显的图案为主 题。多用于裙子、上衣、肚兜与鞋子中，例如中原地 区鞋子常在鞋尖部位刺绣主题图案，把次要图案延 伸至鞋的左右侧面作以衔接。图2 为单独纹样的牡 丹纹。 图2 作为单独纹样的牡丹纹 F i g 2S i n g

10、 l ep e o n yp a t t e ma sw h o l eo m a m e n t 1 3边缘式 边缘式即在衣服的领、襟、摆、袖口、开衩、裙摆 等条状部位镶上二方连续纹样装饰条带，或者直接 绣在衣服的边缘。图案多为造型简化的牡丹纹样， 而非其它位置的形象复杂、面积庞大的团花。这与 二方连续纹样的特征有关，意在强调边缘感而非纹 样的具体化。此时衣料富贵阶级采用丝绸锦缎，平 民多用素色面料，仅用镶边突出装饰感。这种式样 相比其它种类略显朴素简单，但同样不失风韵。不 同面料的质感、色彩与边缘图案相结合，把近代民间 服饰特征体现得淋漓尽致。图3 为装饰边缘的牡 丹纹。 1 4 对称式

11、对称式即将左右一模一样的图案置于衣服当 中，产生均衡感，这种式样中规中矩，均衡稳重。帽 子、眉勒、上衣、裤子上均有此类装饰手法。荷包上 多为适合纹样，也属于对称式的一种。图4 为采自 马甲背部的对称牡丹纹。 图3 装饰边缘的牡丹纹 F i g 3P e o n yp a t t e ma sm 1 1 9 eo m a m e n t 图4 采自马甲背部的对称牡丹纹 F 远4B i l a t e r a l l ys y m m e t r i c a lp e o n yp a t t e m i nt h eb a c ko fw a i s t c o a t 2民间服饰中牡丹纹样的形

12、式美 优美的造型与合理的用料是近代民间服装的重 要特征。具体看来，近代民间服饰的风格形成源于 老百姓对自然、社会以及美的认识，其丰富的寓意也 是百姓表达精神寄托的一种方式。其中优美、简练、 古朴、风趣、灵活、轻盈是近代民间服饰装饰的主要 风貌，符合了以下几种造型美的规律。 2 1变化与统一 民间服饰中牡丹纹样的素材来源既有写实变 化，也有经过提炼加工的抽象变化，两者的形式美原 则是相同的，即变化与统一。所谓写实变化，即根据 实物为原型进行艺术创造变化，主要来源于生活中 常见的事物，如牡丹绽放、牡丹与蝴蝶、各种花卉团 拥牡丹等。所谓抽象变化，即在以实物为依据的基 础上进行变形，可复杂化或简化实物

13、。牡丹纹样所 遵循的变化与统一相结合的形式美法则，主要表现 在纹样的造型、构图、色彩及处理手法上。造型上多 采用线与面的结合，线条以优美流畅的曲线为主，直 线在画面中多是作为装饰分割的一部分来处理。如 图2 的牡丹单独刺绣纹样，花瓣及叶子部分作为块 面来处理，而花茎是以优美的曲线出现的，花苞作为 点缀的点，其形体在点、线、面的交叉重复运用中求 万方数据 PDF Watermark Remover DEMO : Purchase from www.PDFWatermarkR to remove the watermark 1 1 0 纺织学报第2 8 卷 得统一。色调上多以艳色为主，从属于我国民

14、间传 统大红大绿的个性。除此之外，造型的处理手法也 是多样的，人们能把生活中复杂的形象处理得极为 简单并富有变化，常见的凤鸟与牡丹的结合造型简 练而多样，凤的尾部被强化成造型优美的曲线，头部 的方向迎着富贵的牡丹花，给人一种翩翩起舞的感 觉；牡丹则以优美的姿态被凤鸟所拥簇，最终形成了 变化与统一的完美结合。 2 2 动态与静态 在牡丹纹样中，动与静的结合也随处可见。动 和静是相对的，它们直接或间接地体现在人们所观 察到的事物上。纹样中体现的动与静是人们在视觉 上的一种感受。如展翅飞舞的凤鸟，其纹样是静止 的，但在欣赏的过程中给人的却是动的感觉，似乎只 要一眨眼鸟就会飞走。这是因为人们在欣赏图案

15、 时，常会把其中的内容和生活中所发生的事物联系 起来，这一点在写实纹样中表现的尤其明显。这种 动与静的关系是潜在的，它来自人们的生活经验和 视觉经验。它们之间是相互比较又相互衬托的。可 以认为牡丹纹样中动与静的统一是造成画面生动有 趣的二个重要因素。 2 3 对称与均衡 在牡丹服饰纹样中，最常见对称和均衡的构成 形式。对称是同形同量的组合，以中心线划分的上 下左右的形象相同。有二面对称、四面对称、旋转对 称等形式，规律性强，具有节奏性美感，可给人整齐、 庄重、宁静的美感。另在对称的基础上做适当的变 化，使纹样变化没有对称的结构，只有对称的重心， 即可认为是均衡。民间牡丹图案多为单独纹样，在 形

16、式上很注重整体的均衡感。图5 为取得均衡的牡 丹。单独纹样侧重于裙子的一边，而另一边则用小 的图案进行点缀，配以适量花边流苏形成直线与曲 线的结合，从整体上看，整件衣服已趋于均衡。这种 形式在近代民间的裙子中非常普遍。而上衣则多采 用对称式纹样，或者四方连续纹样，即在整件衣服上 都绣上大花朵的牡丹图案，其间用花茎与花苞做图 案细节的补充，总体达到均衡。 长期以来，牡丹以其独特的形体和层叠的大花 瓣赢得了高贵大方的美称，而它的富贵吉祥的寓意 更使其深受人们喜爱，甚至成为许多文人墨客歌颂 描写的对象。除了牡丹之外，梅、兰、竹、菊、松、莲、 桃、石榴等也都以其独特的造型特征或良好的品质 征服了人们旧

17、J 。各种植物图案在服饰中的应用很大 程度上是根据制作者当时独特的心理需要，比如婚 图5 取得均衡的牡丹纹 F i g 5 U n i f o 加d i s t r i b u t i o no fp e o n yp a 仕e m 嫁时多喜欢石榴、牡丹、蝙蝠的组合，象征“多子多 福”；科举时把莲花和鹭鸶绣在一起寓意仕途高升； 喜庆节日时把莲花和鱼组合期望“连年有余”b 1 。除 了祈福的愿望让人们选择各种不同的植物纹样进行 装饰外，制作者也会把图案在服饰上的摆放位置和 植物的造型作为制作的重点，比如牡丹丰富的枝叶 与兰花的清雅优美造型属于不同风格，制作者在选 择上会将植物造型特征与服饰特点相

18、融入，以其纯 朴的审美视角于不经意间创造了符合形式美法则的 服饰作品，加上独特的工艺技巧，使这种民间服饰在 文化多元化的今天依然起到了一定的借鉴作用。 3 牡丹纹样在现代服装设计中的应用 自古至今，无论是织绣印染还是刺绣，牡丹纹样 的应用都非常广泛，随着时代的发展，牡丹纹样的形 式和内涵也会日益发展演变的更加丰富多彩。 3 1 现代成衣中的应用 现代的牡丹纹样已不仅仅局限于刺绣、印染等 工艺手法，还有很多独特的表现形式，如将闪光彩色 珠片钉成牡丹形状，将蕾丝面料印成简单的牡丹纹， 将面料扎染、蜡染成牡丹图案等。时尚服装中也经 常出现以牡丹为基形的创意，如纯白色T 恤上印有 或写实或抽象的牡丹纹

19、样，带来不同的韵味；大大的 宽腿裤子上绣满牡丹图案，体现了复古风情；甚至可 以拿出一根有牡丹纹样装饰的腰带缠于腰间，时尚 中融入了古典。另外，在服饰品中如鞋子、内衣、肚 兜、丝巾、腰带、家居用品当中也经常出现牡丹的身 影；环保面料如天然彩棉、竹原纤维制成的内衣、家 纺当中，也出现过简单的牡丹图案。这不仅因为牡 丹本身的形象富丽堂皇，富有表现力，也有现代人的 一种祈福心理。2 0 0 6 年2 月1 日于黄金剧场举行了 “走向春天”中国大型民族风格时装暨音乐舞蹈表 演。其中四大主题之一为雍容华贵的“国色牡丹”， 万方数据 PDF Watermark Remover DEMO : Purchase

20、 from www.PDFWatermarkR to remove the watermark 第2 期 张静等：牡丹纹样在民间服饰中的形式美 展现了各种牡丹图案的服饰；这些服饰以精湛的工 艺、斑斓的色彩、千姿百态的造型、独特考究的面料， 与国际流行时尚相结合，每一件衣服既是精美的艺 术品，又是适合平日或喜庆场合穿着的高档时装。 2 0 0 6 年3 月山东菏泽市全国人大代表张凤仙把拥 护牡丹成为中国国花的提案提交给全国人大常委 会，牡丹唐装完美地表现了中国传统的服饰艺术H 1 。 3 2 订制时装中的应用 近年来，上海、北京等一些大城市的时尚社区都 出现了很多专门订制中式服装的高级裁缝店，他

21、们 的客户主要是那些追求怀旧的老年人、追赶传统的 年轻人、追逐东方风情的外国人。在这种专门订制 中式服装的时装店中，大都以华贵飘逸的丝绸面料 为主，而雍容华贵的牡丹纹样与绫罗绸缎的结合更 是将这一具有浓郁中国特色的服装推向了极致。 随着东西方社会经济和科技的不断飞速发展， 人们越来越强调服装的个性化、特色化和多元性，强 调设计文化的混合型和开放型。民族元素也作为一 个时尚元素越来越多的出现在国际舞台上，服装世 界刮起了“中国风”，刺绣、镶滚、缀珠、团花、传统吉 祥图案等中国的民族元素被设计师们创作加工出各 种风格的服装艺术作品，表现了浓郁的“东方情调”。 经典的牡丹纹样同样也是许多西方服装设计

22、大师们 到东方寻找灵感来源的发掘对象之一，它曾多次以 现代的表现方式出现在世界服装设计大师的作品 中，具有独特魅力。国际品牌迪奥主设计师约翰力 里亚诺在1 9 9 8 年设计了一系列以表现2 0 世纪二三 十年代旧上海服饰为主题的高级时装，梅、兰、竹、 菊、富贵牡丹、龙凤纹样、吉祥文字等受到关注。 2 0 0 0 2 0 0 1 秋冬，约翰加里亚诺又为迪奥设计了一 款“宽衣大袍”，以多色珠片刺绣“凤穿牡丹”、“龙凤 呈祥”等纹样备受瞩目，色彩艳丽、图案精巧如戏剧 般的舞台效果令世人眼前一亮。 4 结语 在现代服饰设计中，人们依然可以从特征明显、 品行高贵的牡丹中吸收精华，继续概括加工、简化提

23、炼出适合现代社会审美特征的纹样。在工艺手段 上，无论是印染、刺绣还是其他装饰方法，都能以牡 丹为基形进行创新；在风格上，完全可以大胆地把牡 丹纹样运用于流行服饰中，古朴与前卫相结合会使 牡丹纹样更具现代感。传统的牡丹纹样在当今各种 材质和设计理念的不断更新中呈现出多种多样的发 展趋势，设计者应注重民族与时尚的结合，通过不同 的方式来发掘它，在现代时尚脚步的牵引下，创作出 优秀的、具有民族特征与时尚潮流相结合的服装艺 术作品。黼 参考文献： 1 祁庆福，申敬燮中韩传统之秀印染中的牡丹纹 样 J 艺术研究，1 9 9 7 ( 2 ) ：1 3 0 1 4 0 2 王鸣论清代晚期女装图案装饰 J 装

24、饰，2 0 0 5 ( 8 ) ： 5 2 5 3 3 李宏复，刘全民间绣品上的植物形象符号 J 内蒙 古大学艺术学院学报，2 0 0 4 ( 1 2 ) ：3 5 3 7 4 李申盛民问牡丹图案与寓意 E B ，O L 2 0 0 6 0 5 0 5 h t t p ：，w w w j d z m c c o m ，j d z t c ，a r t i c l e ，c l a s s l 6 ，c l a s 4 l 6 6 4 0h t m 】 万方数据 PDF Watermark Remover DEMO : Purchase from www.PDFWatermarkR to remove the watermark