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1、毕业论文题 目:论电视娱乐节目主持人的角色定位院（系）: 新闻与传播学院 中文摘要随着消费社会的成型，电视的娱乐功能日益突显，“娱乐至上”成为一股世界性的风潮，娱乐类节目在电视节目中所占有的比例越来越大，逐渐成为电视节目中的一支生力军。我国娱乐节目的发展相对较晚，娱乐节目主持人的业务素质参差不齐，但是随着人们物质文化生活水平的提高、欣赏水平和视野不断得到提升和拓宽、与外界交流的加强，使人们对娱乐类节目主持人的要求逐渐提高，不满足于现状。面对此态势的娱乐类节目主持人在节目中到底应该如何定位和发展，成为了一个新课题。关键词：主持人，正确定位，基本素质，未来走向AbstractAs a consum
2、er society forming, TV entertainment function has been increasing,“entertainment supreme” become a shares worldwide trend, entertainment kind of pr-ogram on television in the proportion of possession, gradually become more and mo-re a powerhouse in television programmes. Our entertainment developmen
3、t relative-ly late, entertainment show host business is uneven, but as people material culture theimprovement of living standards, appreciate level and improve and expand the horizo-ons, and outside communication strengthen, enabling people to host requirements ofentertainment gradually enhance, not
4、 satisfied with the status quo. Facing the situationof the entertainment program host in the programme exactly should how positioning and development, has become a new topic. Key Words：Host; The correct localization; Basic quality; The future direction 目 录一、电视娱乐节目主持人的正确定位 1二、电视娱乐节目主持人的现状2（一）平庸，缺乏创造力
5、2（二）节目中“粗俗化”倾向比较严重2三、娱乐节目主持人应具备的基本素质3（一）优秀的娱乐节目主持人颇具亲和力3（二）优秀的娱乐节目主持人有自己的个性3（三）主持人应具有应变能力4四、大陆与港台地区娱乐节目主持人的差异5（一）大陆与港台娱乐节目主持人的差异 5（二）相互借鉴6五、电视娱乐类节目主持人的未来走向6（一）娱乐主持人的自我调整7（二）主持明星化7结语8参考文献8致谢9引 言电视已经在现代人们的生活中占据越来越重要的地位，而电视娱乐节目作为电视节目的一个重要组成部分，在人们生活中也扮演着不可缺少的角色。连著名作家余秋雨谈到康熙来了这个娱乐节目时，也“一点不掩盖对于这种娱乐节目的喜爱”。
6、电视娱乐节目带给人的娱乐功能是任何节目都不能取代的。然而，综观我国现阶段电视娱乐节目主持人的表现，并不能让我们满意，很多主持人存在着这样或那样的不良现象，这说明他们对自己的角色没有做到正确定位，本文拟对电视娱乐节目主持人的角色定位进行探讨。一、电视娱乐节目主持人的正确定位电视娱乐节目主持人作为公众人物，他们的角色特征就有典型性、代表性。因此，主持人角色在传播媒介的作用下呈现为受众的潜意识心里参照，是受众将理想角色投射到对应的主持人身上。然而，综观现阶段中国电视娱乐节目主持人，还有相当一部分没有准确的定位，有学者总结为：“平庸，缺乏创造力，刻意模仿，缺少理性思考能力；心浮气躁，只追求表现形式的迎
7、合、趋附，缺少文化见识和独立品格；媚俗，拿肉麻当有趣、视鄙俗为新潮。”造成电视娱乐节目主持人角色偏离的原因是多方面的，不仅有主持人本身素质的原因，也不乏管理体制的弊端因素。这就需要我们对当前国内娱乐节目主持人进行正确的角色定位。那么公众对主持人形象的定位是怎样的呢?在中央电视台编著的成果汇编一书中，公众对综艺娱乐类电视节目主持人的形象做出了如下定位：“综艺娱乐类主持人:19至45岁最适宜。具有大学文化程度，擅长表演，懂乐器，知识广博，外形英俊靓丽。主持时能够轻松自然、热情活泼、笑容可掬、幽默风趣，并且具有丰富的表情，口齿伶俐、思路敏捷。在语言上，应具有悦耳的音质，语言运用准确，普通话标准，而且
8、评议能够口语化，生动灵活，与观众交流随和。在性别上，公众对女性主持人的倾向高于男性，但二者不存在质的差异。”1二、电视娱乐节目主持人的现状（一）平庸，缺乏创造力随着我国电视事业的发展，电视娱乐节目主持人也暴露出了很多的问题：首先是平庸，缺乏创造力。说到近年来比较成功的几个电视娱乐节目，大家肯定会不约而同地想到超级女生、快乐大本营、幸运52、开心辞典等，但是殊不知这些节目都是抄袭而来，超级女声的灵感来源于美国偶像（American Idol），它是FOX公司在英国系列电视节目流行偶像（Pop Idol）的基础上经过改编推出平民选秀节目。整个节目的形式就是通过层层的海选，最终选出大众心目中的偶像。
9、梦想中国、莱卡，我型我秀都脱胎于此。“大凡世界级节目主持人，都有着非凡的创造力。”2目前，我国的娱乐节目主持人不少，但有创造力的主持人却很少，很多主持人连构思节目、主持方式都模式化、程式化，省级台的主持人模仿中央台的，地(市)级台的主持人又模仿省台的，从而形成了“宝塔式”模仿怪圈，根本就不可能指望他们有独创风格，有比较深刻的理性思考能力了。（二）节目中“粗俗化”倾向比较严重电视娱乐节目缺乏文化和精神内涵，“粗俗化”倾向比较严重。“娱乐节目首先应具有娱乐性质，应该给观众带来轻松与愉快，但节目的娱乐性并不等于文化的缺失。娱乐节目要通俗，但通俗并不等于庸俗、低俗。”3有的娱乐节目单纯为娱乐而娱乐，这
10、样的节目不会有长久的生命力。再次，娱乐节目部分从业人员素质不高。主持人往往是一个节目的“灵魂”，娱乐节目中从业人员的素质对节目至关重要。而现在有的娱乐节目主持人在主持节目时穿着不伦不类，言语胡编乱造，个别主持人竟在节目中讲起不文明语言，做出很不雅观的动作。难道为了逗观众一笑，就可以不要端庄、大方、文明和典雅了吗？面对这些靠奇异的打扮、夸张的播报等滑头的主持人，观众是不会有兴趣的。大方向和小细节的把握都是电视娱乐节目制作中不可忽视的。现在有些娱乐节目的定位，主持人和参与的素质等问题确实存在着很大问题。正因为这一系列问题的存在才导致了娱乐节目生存周期普遍较短。三、娱乐节目主持人应具备的基本素质（一
11、）优秀的娱乐节目主持人颇具亲和力很早以前主持人在电视节目的主持中只是担任了报幕员的身份，往往都是照本宣读，于是人调侃地把主持人戏称为“花瓶”“摆设”等，甚至有人喻之为“没有灵魂的傀儡式的主持人。”语言虽然尖刻，却也一语中的。90年代以来，电视媒体挑选主持人的条件逐渐多元化，随之产生了一批风格迥异，各具魅力的优秀节目主持人。例如半边天的张越，实话实说的崔永元，开心词典的王小丫，第七日的元元他们都不属俊男靓女的范畴，也不是正规的播音科班出身，但是观众们一见张越便觉轻松，一见小崔便觉开心，一见元元便觉痛快，观众就喜欢看他们的节目。这里除了他们自身的学识修养的作用外，另一个非常重要的因素就是“亲和力”
12、。亲和，就是亲近，随和，与受众保持零距离。毕业于四川大学经济系的小丫曾有过六年多的财经记者生涯，后进修于北广文学研修班，97年进入央视经济部，开始了主持人生涯。这位几乎在一夜之间赢得了广泛喜爱的主持人，平心而论，相比其它同类节目的主持人，长相不算太出色，个性也没那么张显突出，但她的举手投足，一颦一笑，就是让人倍感亲和。但凡与小丫有过接触的人都知道屏幕上下的小丫是那么一致：清新，率真，平实，自然，她那亲和的百姓化形象纯然本色，观众喜欢的也正是这种自然流露的亲和。亲和是一种气质，是本色的自然流露，是个人修养的外在表现。主持人要拥有亲和的气质，就必须先学会做人。无论生活还是工作中，都应该淡化甚至忘记
13、自己的职业角色，脚踏实地地做一个有思想有价值的好人。其次，主持人在自己的节目范畴内一定要有深厚的积累。只有做到言之有物，才能达到言出于心。正如北京师范大学艺术与传媒系教授于丹说的那样：“当一个主持人能说自己的话时，沟通才真正开始”。当主持人开始真诚的与观众沟通的时候，亲和力就会与其如影随行。 （二）优秀的娱乐节目主持人有自己的个性什么是个性呢？主持人个性化是自身声音形象等先天条件及文化素养、生活阅历、人生感悟、性格能力等后天素养，在传播中与栏目个性、与受众审美契合的独特的言语行为的整体形象。在这个前提下，个性化表现为独特的思维方式、独特的视角、独到的见解、独创的构思、独有的感受、独具特色的表达
14、和内在气质。主持人的个性是与节目紧密联系在一起的，只有和节目风格和谐统一，才能相得益彰。让我们试想：若是让谢娜主持新闻联播，那么新闻会失去严肃性；让罗京主持快乐大本营，娱乐节目则会变的枯燥无味。只有找到了适合自己个性的栏目，从此相得益彰，事业如鱼得水，如虎添翼。因此在做节目时，首先要看节目风格是否与自己个性一致。亲切大方的可以做生活节目，幽默风趣的不妨做谈话节目，冷静严谨的可试试深度报道，机智活泼的适合娱乐节目。即先扬长避短地选节目，再取长补短地做节目。白岩松在第六界“百优”研讨会上提醒广大主持人要“自己尊重自己，自己提升自己，自己设计自己的道路。”也就是说，主持人要争取做适合自己的节目。“没
15、有健全人格为基础的所谓的个性化是不会受观众喜爱的。”4对于那些恣意妄为、孤芳自赏的“与众不同”，是不会被受众承认，更无法接纳的。其次，主持人的个性化是“从人格出发而表现出来的创作个性”。没有高尚人格作后盾的所谓“个性化”，可能正是趣味低下、平庸媚俗的垃圾。那些哗众取宠的 “个性化”，最终也会被观众抛弃。（三）主持人应具有应变能力随着在各类节目现场与受众交流的增多，主持人的随机应变能力，即兴的语言组织、表达能力、现场调动能力、与受众群体进行有效的沟通能力等都受到挑战，对主持人提出了越来越高的要求。有些主持人在与嘉宾和受众面对面的交流中文化底蕴的缺失显露无遗，直接导致了临场应变中，准备不足，知识储
16、备不够。优秀的主持人必须具有强烈的现场意识和应变能力,在主持节目的过程中能调动起受众的情绪,并驾驭节目朝既定的目标发展。在整个主持过程中，引领节目的走向，做好充分准备应对突发事件，在自己头脑思维中制定“应急预案”居安思危、未雨绸缪，将化解节目中的危机意识贯穿节目始终，同时针对出现的意外情况，应当临危制变，处变不惊，保持大将风范，成功解决。 “在文艺活动产业化发展的今天，文艺活动、娱乐节目竞争激烈，抢众眼球、争收视率、比收听率。这就要求主持人必须具有较为完备的知识结构，丰富的生活实践经验、机敏的反应能力。”5无疑，各种主持活动的竞争和较量，在一定程度上是主持人之间的较量和交流，而临场应变能力则是
17、考量主持人水平以及影响节目收视率、收听率的一个重要因素。四、大陆与港台地区娱乐节目主持人的差异（一）大陆与港台娱乐节目主持人的差异目前的大多数主持人能够胜任播报式的新闻节目或文艺节目，但却无法主持真正需要个人临场机智反应的娱乐节目。很多大牌主持，一旦脱稿，就不会说话了，当然还有更糟糕的，个别大牌文艺主持人，话很多，也都是即兴的话，可就是让人听着别扭，觉着不舒服。相反，台湾的主持人却不是这样，娱乐节目几乎都是各个制作公司制作的，节目收视率不高就面临被换掉的危险。另外，台湾的娱乐主持人很多都是艺人改行，或唱歌、或演戏出身，这些人天生就有丰富的舞台经验，还有些是歌厅夜总会艺人出身，本领更不弱。就吴宗
18、宪来说，他毕业于台湾国立艺专，1989年就发行第一张专辑是不是这样的夜晚你才会这样的想起我，1991年入围金曲奖最佳男演唱人奖，1995年获得金曲奖83年度最佳方言男演唱人奖，随后办起了自己的娱乐公司，类似于吴宗宪这种艺人主持人还有很多很多。就大陆的娱乐节目主持人以及我国的现状来说，我们不能像港台地区的娱乐节目主持人那样，拿节目嘉宾、节目演员来逗乐、搞笑，我们需要运用其他的幽默来吸引观众，让观众被我们“自己”的幽默逗笑。在这一点上，毕福剑的梦想剧场可以堪称很成功的案例。在引用生活中的语言节目中，毕福剑并不是像港台地区的娱乐节目主持人一样，不避讳谈论男女关系、以身体作为话题；毕福剑在节目中多以自
19、己为笑柄，但也很把握分寸，多以嘉宾在节目中说话有漏洞的地方“挑刺”，并多进行调侃，同时，毕福剑在节目中的亲和力十分强，大打亲和力牌，用这一点来弥补不足之处。（二）相互借鉴我们大陆的主持人应该向港台娱乐节目主持人学习些什么呢？首先，加强自身的素养。娱乐节目主持人首先应当对娱乐界的动向十分的敏感。大陆娱乐节目主持人的以前一般都是综艺节目的主持人，沉稳有余，激情不足。须知，娱乐节目在不违反国家政策的前提下，就是要最大限度给公众以娱乐，“阳春白雪”是不适合娱乐节目的。大众化才是娱乐节目的生存之道。台湾的娱乐节目主持人本身就是艺人，对娱乐圈的一切都能够应付自如，他们能够凭借着自己在娱乐界的地位，给自己主
20、持的节目带来很多独家的东西。他们不光在娱乐界有名，而且他们还十分关注公共事业，经常参加义演。而且一些主持人有很高的学历，像蔡康永自称自己是文人，事实上他确实是文人，他是美国加洲大学电影学的硕士。大陆的娱乐主持人强调是“长”的好看，而台湾的娱乐节目主持人很多长的是真不漂亮，但是各个在主持节目中所展现出来的那种专业、那份自信是目前大陆同行要真正去揣摩和学习的。其次，要树立娱乐的观念。它要求我们主持人重新审视节目制作的意义，不是在于对观众的教育，或宣传某种人生道理，而是要向观众提供放松自己、娱乐自己的文化消费品。主持人应该摒弃那种大段说教式语言，带之以轻松的、娱乐的语言；即使在节目中有一个值得注意的
21、启发观众的点，也应该换一种语言和思路说出来，让观众自己体味其中的道理。 再次，我们需要学习借鉴港台地区主持人那种在节目中现场发挥的能力。港台地区的娱乐节目可以说是一个完全属于主持人的舞台，他们在节目中的表现正是在竭力的宣传自己的节目。而谈到临场发挥，大陆地区的娱乐节目主持人则略逊一筹。大陆的很多娱乐节目主持人完全是在按照编导的提纲按部就班的进行节目录制，这样反而错过了很多精彩点，让观众看了感觉不过瘾。港台地区的娱乐节目主持人不拘泥于采访稿，大多是列一个提纲，事先了解一下采访嘉宾的背景，更多的是在节目中的现场发挥。因此，提高在现场去发现幽默点的能力、逐步掌控节目内容也是我们需要学习和借鉴的地方。
22、五、电视娱乐类节目主持人的未来走向（一）娱乐主持人的自我调整由于节目形式的不同，对综艺娱乐节目主持人的要求也就不尽相同，比如说我猜节目就需要吴宗宪那种搞怪类型的主持人，而梦想剧场就需要毕福剑这种幽默、有亲和力的主持人。尽管如此，节目样式各异的节目主持人却有着许多共同之处，那就是：主持的个性化、风格的自然化、表达的敏捷化。对于主持人来说，要求在舞台上展示的是一个真实的“我”，当然这也是对其它类型节目主持人的基本要求，主持人在节目中的角色均是“我”。综艺节目主持人是一个承上启下、串联节目的人，他要将丰富却又相对独立的各种节目串成一条线。正是有了主持人的有机串联才让晚会或节目显得完整。当然综艺娱乐节
23、目主持人并不排除个性化的主持，相反却需要在个性特点中体现节目特点、节目创作意图和主持人的无限魅力，甚至节目即人、人即节目的效果。像毕福剑在节目中的表现，大家一看就知道是他，一看到他就知道节目是梦想剧场、星光大道。但是，在节目中“以丑为美”，拿嘉宾的隐私开涮，一度成为娱乐节目的“亮点”。电视娱乐一定程度上成了满足人们窥视欲望的替代品。“大众以电视为桥梁能够接触到以前无法接近的秘密。这个秘密往往被作为人的弱点而暴露而在大众面前。”6有时观众会将某一栏目和某台晚会同某一主持人紧紧相连。许多成功的主持人，他们无一不是以自己独特的主持风格、个人魅力在屏幕上各领风骚的。像李咏凭借在幸运52节目中的表现，给
24、人一种眼前一亮的感觉，同时也使更多的观众记住了他，在提高了自身知名度、成为“明星”的同时，也为娱乐节目主持人未来的走向起到了引导的作用。（二）主持明星化从我国电视娱乐类节目主持人的目前状况看，未来的电视娱乐节目主持人会越来越向明星化方向发展，主持人的“个性化”越来越能在节目中体现。他们不仅会是一个节目的串联者，通过节目的包装他们还可能成为一个“明星”，在节目中尽情地“展示”他们的个性。但这种节目主持人明星化在给节目带来效益的同时，还可能导致主持人过分表演自己而掩去了节目的光辉，要知道，设置节目主持人的目的是为了更好地展示节目，一个好的节目主持人应该让观众注意的是节目，而不是卖弄显示自己。 结
25、语随着电视观众收视观念的成熟以及电视受众分众化的趋势，电视娱乐节目主持人在角色定位中，并不一定被“圈”在“主持人”这一狭小的定义内，可以更深程度的融合在制作节目中的各个环节。例如可以像毕福剑一样，既是主持又是观众，同时兼任节目的制片人，又具有极强的亲和力，既不失幽默又不乏人文关怀，这样才能做一个全面的具有各方面能力的主持人，这样才符合我们真正意义上的“娱乐节目主持人”的概念。在未来，只有那些有着得体的幽默而非无聊的打闹调笑、有着平和的心态而非目空一切的骄矜、有着广博的知识而非不敢谈论深刻思想的主持人才会真正得到电视观众的认可。参考文献1胡运芳.电视节目主持人职业素质评价指标体系研究成果汇编M.
26、北京：中国广播电视出版社,1999:98.2叶子.电视新闻节目研究M.北京：北京师范大学出版社,1999:106.3周敏.娱乐节目的媚俗化倾向J.新闻爱好者,2004(34):67-68.4吴郁.21世纪主持人的新标高J.现代传播,2001(1):45-46.5安琪.浅谈主持人的临场应变能力J.东南传播,2008(12):124-125.6日藤竹晓：电视的冲击，中国广播电视出版社，1990：112.致 谢本论文在平顶山学院新闻与传播学院刘春艳讲师和范晓光讲师指导下，经过不断修改才得以定稿，其中饱含刘春艳讲师和范晓光讲师辛勤的汗水与智慧的结晶，在此由衷感谢我的论文指导老师刘春艳老师和范晓光老师。时光飞逝，大学四年的生活很快就要过去，在这四年的学习生活中，收获了很多，而这些成绩的取得是和一直关心帮助我的人分不开的。在此，感谢新闻与传播学院的各位老师对自己的培养和帮助，大学这四年将是我一生最宝贵的财富。9