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1、长篇小说创作问题探讨 梁鸿鹰文学是一个国家文化建设的有机组成部分，长篇小说的发展对国家文化积累同样重要，如果说文化是一个民族真正有力量的决定性因素，可以深刻影响一个国家发展的进程，改变一个民族的命运的话，标志着文化内核、内涵的文学，肯定是文化建设中最不可忽视的部分之一，长篇小说尤其如此，因为它历来有着民族精神史诗的光荣称号，一个民族、一个国家的文化尊严、美誉度，实在与长篇小说创作的繁荣兴旺有着密切关系。 我们国家对文化的繁荣发展高度重视，把文化作为一个民族的精神和灵魂来看待，呼吁文化建设应该成为国家发展和民族振兴的强大力量，强调既要搞好公共文化服务体系建设，也要深化文化体制改革，推进文化创新，
2、增强文化发展活力，繁荣发展文化事业文化产业，加大对文艺创作生产的扶持引导力度，多出符合时代要求的大作品，让老百姓享受到文化发展的成果，进一步满足人民群众日益增长的精神文化需求，着眼于推动文化大发展大繁荣、提升国家文化软实力，着眼于建设社会主义先进文化，着眼于提高全民族文化素质，充分发挥文化艺术引导社会、教育人民、推动发展的功能。所有这些，都为我们探讨文学繁荣、特别是长篇小说创作问题，提供了具体的指导。提醒我们，在认识与思考长篇小说创作问题时，有必要很好地考虑文学对于引导社会、陶冶人心、增强民族凝聚力创造力所能发挥的积极作用，并把这作为讨论问题的一个重要出发点。现在从中央到地方都反复强调发展文化
3、、建设文化，在这种整体氛围之下，我们讨论长篇小说艺术问题和创作问题有依托、有底气，也需要我们有自觉的担当意识和责任意识。 当前中国在经济实力上已经走在了世界的前列，我们的国际形象在日益提升，我们的国家到了一个特别需要大作品，而大作品在艰难孕育的关键时期。一方面，国家对文化建设、对文艺创作投入了很大力气，客观条件应该说是好的，重视是普遍的，不管是经济发达的地方如浙江、广东、江苏等，还是甘肃、宁夏、青海等经济欠发达的西部地区也肯花大力气，大家对文学的重视是一致的，文学创作繁荣、青年作家成长的土壤十分丰厚。另一方面，从受众层面来讲，对长篇小说的需求是持续性的，市场诉求也是有的。经过20世纪80年代、
4、90年代的几次冲击波，经过新世纪新的蜕变，长篇小说的市场生存能力有了很大提升，作家驾驭和应对市场的能力有所提高，明白了只要是好的东西，就能经得住市场的考验，就能得到老百姓的认可和市场的欢迎。 长篇小说的生长与其他文学艺术门类一样，需要很好的创作环境。有必要营造一个合理、公允、平和的社会氛围。现在影视、网络也好，各种文化娱乐方式也罢，都在拼命地把自己纳入到市场经济的车轮里、并入文化产业的轨道里，似乎不如此就跟不上潮流，这对长篇小说创作的影响就很大，使我们搞长篇小说原创的人，产生了很强的焦虑感。大家都身处于一个似乎不大干快上就不行的社会氛围之中，全社会都认为我们无论什么事情都要快、挤、抢，要做就要
5、高、大、强，这样的氛围对文学好不好呢？也好，也不好。具体到长篇小说创作，要求作家增强紧迫感、责任感是好的，但社会心态要更加平和一些。长篇小说这个文体也许恰恰最需要慢、等、缓、磨，而不是快、急、赶、推，给作家更多的定力和耐心一定会更好。如果一方面我们提倡深入生活、提倡慢工出细活，另一方面又很急迫、不愿等，老是抱怨眼里没有“大”作品，就会影响事业的正常发展。 市场环节的优化对长篇小说创作事关重大，必须引起高度重视。如果图书营销方面不给力，那对我们的长篇小说原创就会形成强烈冲击，目前做法上对原创和销售是不公平的，先给货、后付款、无条件退货，销售不担一点风险，这难道正常吗？销售固然有苦衷，如实体书店薄
6、利，网上销售火爆，如何兼顾好生产方，是需要研究的。但说到底，扶持原创生产，销售环节应负起责任，毕竟，没有产品就没有销售、没有市场，否则将会使长篇小说创作处于更加左右为难的境地。 作家权益的维护对长篇小说创作的意义极端重要，加强版权法规建设，加强执法力度，是人们所热切盼望的。我们还经常看到街头推车卖盗版书，这些盗版书把我国著名小说家的长篇小说压缩起来叫卖，对作家权益的侵犯是严重。如何加大监控、打击力度，值得认真加以研究。而网络维权问题，目前也已引起了高度关注，重点（下转第119页）在搜索引擎、电子书这些方面，要加大维权的力度。版权问题对作家也应该有约束，作家与出版社、编辑历来都是相生、相长的，对
7、各自的权利、责任、义务要有清醒认识“，一书多社”、一书多主，长远看对文学发展不一定有好处。 如何关注、扶持、呵护作家，也许比关注、扶持、呵护作家更为重要。长篇小说的原创者是第一生产力。现在我们国家是对文化建设很重视，对文学很重视，对作家很重视。但我们的一些传统做法、我们的一些主观愿望和客观达到的效果，往往不尽一致，甚至会产生相反的效果，同样对我们的长篇小说创作可持续发展产生影响。比如说，各级领导爱护、支持作家是好事情，但爱护、支持的方式需要研究，如果只是调人的话，就会有问题。 我们经常看到的是，一个作家在基层有生活、写得好，领导看到他有前途，就急着把他调到地市一级城市的文联作协，当一个专业作家
8、或者秘书长之类，再过几年被省领导发现就又调到省里，纳入文联作协体制里来。如果只要能写出一点名堂，就把他调走、抽掉他的创作土壤，让他过早地与自己所熟悉的生活、与得心应手的题材源泉脱离开来，对创作就未必是好事情。 作家自身如何做出选择，同样是个很大的考验，事关长篇小说创作的发展。对于出身边远地区、中小城市的人而言，是留在自己曾经熟悉的创作根据地，还是选择来到陌生大城市，也许不能绝对说明问题。重要的是，作家来到大城市后，是肯下苦功夫，经常回到原来的地方深入生活，还是随波逐流，得过且过，自然而然地与生活土壤剥离？这对作家创作的影响是有决定意义的。过更好的生活、充分享受大都市文明赋予的便利，是合理的、必
9、然的天赋人权，但是这种合理与文学创作的影响是不可忽视的。比如，我们目前在创作题材上存在着严重的同质化现象，是不是与作家的生活状态有关系呢？现在为什么大家要么写“俺们村里”的事儿，要么写城市里的编辑记者、大学教师、医生、知识分子的事，而且大多是饮食男女、家长里短，给人“就那点小破事”的感觉，因为大家的活法都差不多，都在差不多大的生活半径里生活，工作半径、生活圈子几乎都一样，能有多少新鲜事可写？试想，大家如果出门就开车，回到家里换拖鞋、坐沙发、看电视，看完新闻联播，看焦点访谈，再看电视剧。生活的面怎么能打得开？我们长篇小说题材狭窄，多种社会生活领域尚未探到，是与作家生活状态有很大关系的。此外，优秀
10、长篇小说的创作不单涉及技巧，在生活积累之外，还需要知识、思想的积累，这对作家也形成了考验。因为随着科技的发展，技术的发展，经济生活的发展，对我们作家的知识结构的要求，对艺术创新能力的挑战只会越来越强，作家如何迎头赶上？我们在技术上、感觉上是不弱的，但我们在修养上、在常识之外的知识积累方面是需要加强的，举凡政治、经济、法律、财经科技、哲学，我们都需要广泛涉猎。大作品要有大境界大底子作为厚实的依托。 歌德曾经说过“：一个时代如果真伟大，它就必然走前进上升的道路，第一流以下的作品就不会起什么作用。”长篇小说是文学方阵里的重器和利器，当然 要发挥更大的作用，作家不能只写一些无关痛痒的事情，一定要给人以
11、触动，要出“第一流”的作品。换句话说，长篇小说创作要敢于干预现实，要有涉及社会的问题强烈意识，也就是要有毕飞宇所说的要对社会生活的问题“发言”。特别是要树立起我们自己的价值观，把在当今社会当中我们国家和民族最需要的那些价值，通过小说亮出来、鲜明地表达出来。文学创作中的思想也应该具有一定的领先性，文学如果不像20世纪80年代那样处在时代思想的前沿，如果不在认识时代、认识世界和认识自我时，为社会提供最新锐、最直接的观点和眼光，就不能对人们的生命产生较为深刻和深远的影响。我们的作家对这个时代、当前生活只提供一些老生常谈、提供一些人们已知的熟悉的东西，或者只是“轻松地、习惯性地发泄”，显然是远远不够的
12、。 长篇小说要为社会提供价值资源。在今年的上海世博会上，美国馆依然引人注目，其全部内容实际上是三段片子，其中第二个片子就是讲美国的价值观，开宗明义，希拉里上来就讲美国的价值观是“多元、创新、快乐”。然后是对其他不同人的采访，都围绕这个中心，最后是奥巴马的讲话，仍然是宣扬美国人的价值观，说美国人就是要致力于成为中国人的伙伴，让我们一起共创美好的未来云云。总之是非常直截了当地宣扬他们这个国家的价值理念。斯坦贝克是美国上世纪的一位著名小说家，他就曾说过：“作家有义务宣告并赞美人生经过考验而形成的能力，即豁达的胸怀、崇高的精神，虽败不馁的斗志，以及勇敢、热情和仁爱”，可见美国在这方面是有传统的。我们已
13、强烈地感觉到美国的文化产品，特别是电影等从来都充当着美国价值观的传声筒。任何国家的文化都是自己价值观的载体，我们的文学创作也需要向全世界宣示我们的价值观，当然，我们不是要把价值观喊出来，而是用艺术的方式巧妙地讲出来，像有位作家说的那样，善于发现生活的褶皱（上接第112页）里“还潜藏着怎样的波纹，笑靥背后的泪水，哀叹夹缝中的欢欣，如同抽丝剥茧般缕缕剖开带出，构成小说”。以价值的力量潜移默化地影响人，给人以心灵的触动。 要发挥好长篇小说的作用就要充分注重人物塑造这个环节。我们的小说塑造什么样的中国人形象，是个大问题。大家应该常想，如果我写的小说被翻译成外文，让外国人看中国人，那应该给外国人提供什么样的中国人？洋人通过小说来看中国人，他们能够发现什么，作家应该把这个因素考虑进去，要有“形象”意识，要多塑造堂堂正正的中国人，不能让外国人低看了我们，不能拿猥琐、低能来讨好洋人，这是我们的底线。从世界范围内来看，我国当代作家的实力是不弱的，但目前我们在世界范围的影响力还不行，有我们自身的因素，也有翻译的因素、推广的因素等等，我们通过扎实的努力，相信会迎来长篇小说创作更好的未来。（梁鸿鹰，供职于中宣部文艺局