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1、最新精品资料最新精品资料最新精品资料雨霖铃课时作业1. 下列词语中加点字的注音全部准确的一组是（ ） A.寒蝉（shn） 凄切（qi） 骤然（zhu） B.凝噎（y） 雾霭（i） 良宵（xio） C.甘霖（lng） 淋漓（ln） 云霄（xio） D.践行（jin） 狼吞虎咽（yn） 那堪（n）2. 下列词语中书写无误的一项是（ ） A.寒蝉 寒战 亭亭玉立 金壁辉煌 B.春霄 鸣蜩 人才倍出 卑躬曲膝 C.雕砌 描摹 黯然泪下 稗官野史 D.驻立 呕气 安分守己 筚路蓝缕3. 下列加点字词的解释中，有误的一项是（ ） A.寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇 骤雨：突如其来的雨，阵雨 B.执手相看泪眼
2、，竟无语凝噎 凝噎：因悲痛而说不出话来 C.念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔 沉沉：沉没下去的样子 D.多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节 清秋节：清冷寂寥的秋季4. 下列诗词中与“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”的表现手法不一致的是（D） A.片云天共远，永夜月同孤。 B.山月不知心里事，水风空落眼前花，摇曳碧云斜。 C.日边清梦断，镜里朱颜改。春去也，飞红万点愁如海。 D.亦余心之所善兮，虽九死其犹未悔。5.古诗文经典名句默写。（1） ，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒处？ ， 。 （柳永雨霖铃）（2） 执手相看泪眼， 。念去去， ， 。 （柳永雨霖铃）6. 在以下两项中选做一题。 A.文本研习王
3、国维在人间词话中说：“词以境界为最上。有境界则自成高格，自有名句。五代、北宋之词所以独绝者在此。”又说：“境非独谓景物也，喜怒哀乐亦人心中之一境界。故能写真景物真感情者，谓之有境界。否则谓之无境界。”并在学问三境界的解读中引用了三变的蝶恋花伫倚危楼：“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”可见开一代词风的宋词名家柳永在古代文学史上作出了重大贡献。请分析柳永在雨霖铃寒蝉凄切中是如何展现其“境界”的。 B.比较阅读 读下面两则宋词，完成相关习题。一对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼，是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹
4、，何事苦淹留？想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟？争知我、倚阑干处，正恁凝愁？（柳永八声甘州）二候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危栏倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。（欧阳修踏莎行）（1） 简单概括两首词分别描绘的图景是 和 。（2） 赏析“误几回、天际识归舟？”中传达的意境。（3） 踏莎行运用了哪些艺术表现手法？作简要分析。（4） 以下分析中错误的选项是（）A.宋词是继唐诗后的新式文学体裁，出现于唐朝，兴盛于宋朝。按长短可分为小令、中调和长调三种。一、二两首宋词分别为长调和中调。B.柳词中的“惟有”二句，将自然的长江人性化，
5、表现出人生无常、宇宙永恒的无奈情怀。C.一二两首均为宋词中的婉约派，采用虚实相间的写法，语言含蓄绮丽，融写景、抒情于一体，通过景物描写来衬托羁旅乡愁与离愁别绪，言浅而情深。D.同样是表述感伤情怀，柳词描摹的是悲壮莽苍、凄切寥落的深秋轮廓，而欧词中的残梅、细柳、暖风、熏草等典型意象表现出的是暖意融融的江南春煦。7. *柳永是婉约词派的代表，对南宋的秦观、李清照都有深刻的影响。他长期出没于烟花巷陌、茶馆酒肆，与下层的歌妓为伍，以市井文学为滋养，以歌妓传唱为传播途径，因而其词作并非“阳春白雪”式的上流社会专属语言风格，在当时达到“凡有井水饮处，即能歌柳词”的程度。你对于这种通俗易懂的文学语言持哪种态
6、度？请作简要论述。参考答案：1.B A 寒蝉（shn） C 甘霖（lng） D 狼吞虎咽（yn）2.CA.金壁辉煌（“壁”“碧”）B.人才倍出（“倍”“辈”） 卑躬曲膝（“曲”“屈”） D.呕气（“呕”“怄”）3. C（沉沉：深厚的样子）4. D（原文与ABC三项的表现手法均为以景衬情，D项的表现手法为直抒胸臆）5. （1）多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒处？杨柳岸，晓风残月。 （柳永雨霖铃） （2）执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 （柳永雨霖铃）6. A 雨霖铃是作者从汴京南下时与恋人难舍难分的惜别之作，营造了悲苦凄清、缠绵悱恻的动人情景。此词的上阕正面
7、话别，选取典型意象，秋蝉声声，长亭古道，暮色沉沉，急雨忽至，傍晚深秋的萧条景色衬托了离别的悲戚。古人向来饮酒践行，然而此刻“都门帐饮无绪”，美酒也无法消愁，再加上兰州催发，平添内心的惶恐凄然。在景物衬托下，感情都被激发和深化，迸出了“执手相看泪眼，竟无语凝噎”的诗句，语言平淡无奇而情感深挚，读之如临其境，寥寥两句，却有四两拨千斤的情感效果。“念去去”三句，又巧妙隐藏情感于景色之中，由景及情，情化于景，细读便能品尝到景物之中深藏不露而又激荡澎湃的感情洪流，真正达到了情景交融的最高境界。下阕以抒情为主，构造了一个虚实相生的意境结构特征。“状难写之景，如在目前，含不尽之意，见于言外。”一句“多情自古
8、伤离别”，道出离别之伤是自古皆然的普遍心理，“更那堪冷落清秋节”极言秋季的冷落凄凉，深化了离情的苦涩。上阕从“念去去”由实转虚，想象别后的情景，与下阕“今宵酒醒何处”的设问遥相呼应，以别后的想象“烟波”、“暮霭”、“杨柳”、“晓风”、“残月”等意象来渲染离情，达到了“一切景语皆情语”的和谐。“此去经年”四句，更是较之前更为深入，将离别的迷茫惶恐、孤单落寞表现得淋漓尽致，以问句作结，“便纵有千种风情，更与何人说？”言有尽而意无穷，离别之愁绪在情语与景语的切换中、在虚实相生的开阖中，层层铺叙，步步升华。B（1） 雨后秋景图 暮春郊景图（2） 此句意为“多少次、将天际驶近的船误认为爱人回家的归舟？”
9、诗人想象佳人登楼远眺，望眼欲穿，天际一叶孤帆若隐若现，欣喜不已，跑下楼去迎接归人，然而因相思过度而认错了来人。短短八个字，佳人从忧愁到惊喜，最后又归于失望的跌宕起伏的情感一览无余，将游子羁旅、归乡无期的相思之苦巧妙点化出来，笔法曲折婉转，意境更加含蓄蕴藉，灵动自然。（3） 一是借景抒情，词的上阕以残梅、细柳和薰草这些春天的典型意象，点缀着候馆、溪桥和征途，衬托出江南暮春时节熏暖和煦的氛围，然而在这样的环境中与恋人侯馆相别，却格外伤感，倍增烦恼，倍添愁绪。二是化虚为实。“愁”本是无形无影、不可捉摸的情绪，作者将它比喻为迢迢不断的春水，将愁绪“物化”，生动形象而切实可感，化虚为实，增强了词的感染力。三是逐层深化，意味深长。“平芜尽处是春山，行人更在春山外”，更进一步说明行人离愁的无穷。全词幽微婉转，含蓄有味。（4） A宋词二为小令，不是中调。一般认为词大致可分小令(58字以内）、中调(59一90字以内)和长调（91字以上，最长的词达240字)。7.言之成理即可。 最新精品资料