《最新 【苏教版】高中语文选修系列《唐诗宋词选读》导学案：展苞初放的唐五代词（教师用）.doc》由会员分享，可在线阅读，更多相关《最新 【苏教版】高中语文选修系列《唐诗宋词选读》导学案：展苞初放的唐五代词（教师用）.doc（5页珍藏版）》请在三一文库上搜索。
1、最新精品资料最新精品资料最新精品资料高二语文导学案展苞初放的唐五【学习目标】1、通过品味名言警句，对诗词描写的形象及手法的赏析，了解花间词、南唐词的艺术风格。2、透过唐五代词独特的艺术特点，探究词中蕴含的深刻意蕴，体悟唐五代时期独特的文人情怀。3、积累古典诗词中带有特定情怀的意象、词语，为进一步鉴赏宋词打下基础。【知识链接】【知识链接】1.词的常识：又名诗余、长短句。分上、下片。词牌一般与词的内容无关，规定词的格律、字数、句数。个别词作特殊。比如姜夔的扬州慢。词的鉴赏要点和诗基本一致，只是要特别留意宋代词人的创作心境和上下片的转折过渡句。2.唐五代词分为花间词和南唐词两大词派。（1）花间词派得
2、名于后蜀赵崇祚所编的花间集。这是唐五代词人词作的一部总集，其中收录的十八位词人除温庭筠、皇甫松、和凝外，多是蜀地人，其余的也是或流亡蜀地，或在蜀地做官，因此，花间词派又被称作“西蜀词派”。其词多写男女相思离别的闺情，男女主人公置身珠光宝气的环境氛围中，互相追逐、思念，而没有什么社会责任感和伦理道德观念，词风“浓艳婉媚，香软绮靡”。 但也有一些书写边塞生活、兴亡之感的词作。代表词人是温庭筠、韦庄，温词如簪花仕女，浓艳华美；韦词如淡妆美人，疏淡明丽。花间词祖温八叉：温庭筠，本名岐，字飞卿，唐初宰相温彦博后裔，晚唐词人。生于太原，但少年时就迁居江南，因此一直把江南当做故乡，自称“江南客”、“吴客”。
3、温庭筠才华横溢、精通音律词调，在考场上八叉手成八韵，后人以“温八叉”称之，也指一些文思敏捷的人。因其一生行为不检、任性桀骜、愤世嫉俗，所以他一生怀才不遇，但也造就了他不慕权贵的孤傲品格。秦妇吟秀才醉花阴：韦庄，字端己，长安杜陵人，初唐宰相韦待价裔孙，中唐诗人韦应物玄孙，晚唐词人。他少时刻苦，长大颇有游侠之风，做事不拘小节，后逢战乱，虽一心科举却屡试不第，五十二岁中进士，七十二岁做前蜀宰相。他亲历农民起义风暴的冲击，又饱尝兄弟离散、相思无期的苦楚，因此他的词作中的离情相思并非尽是柔情，更寄托了深刻的人生感悟，因此被称作“花间别调”。词作多白描。因曾居住成都浣花溪杜甫草堂旧址，又称“韦浣花”。（2
4、）南唐词派，以“二主一相”（后唐中主李璟、后主李煜、宰相冯延巳）为代表，他们凭借共同的高雅而全面的文化修养和艺术情趣，以独特的个性禀赋和情感体验，赋予南唐词独有的感伤情调和开阔的词境，在“花间词”与北宋词之间起承上启下的作用。褒贬不一的冯延巳：又名延嗣，字正中，广陵人。他见证了南唐的崛起和没落，他的没有政治头脑又贪恋官职、无治国才能又陷害忠良的行为对南唐的没落有不可推卸的责任。但他的词作却很有特色，也成为他捞取功名的资本。其词多写离情别绪，感情委婉深沉，语言清新，对后世婉约词有一定影响。中主李璟：多才艺，好读书，“时时作为歌诗，皆出入风骚”，其词作虽传世不多，却以蕴藉含蓄、深沉动人著称。后主李
5、煜：字重光，初名从嘉，号钟隐，多才多艺，词的成就最高。以南唐亡国为分界线，前期是极乐世界，写宫廷艳词，闲愁艳情，婉转缠绵；后期是悲惨世界，伤往事、怀故国，沉郁凄怆。其词语言自然精炼，概括性强，常将个人生命感悟融入所写景物之中，扩大了题材范围，对宋词发展功不可没。【研读文本】菩萨蛮温庭筠小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。 照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。1、结合注释，试翻译这首词（尽可能契合意境）。晨曦照在小山般重叠的床前屏风上，光影的闪动惊醒了熟睡中的美女，她的头微微一动，乌云般的长发就飘过白雪般的面颊。她鬓发蓬松，慵懒地举起眉笔，柳眉在眉笔的挥动下逐渐灵
6、动起来。但女子的动作却愈发舒缓曼妙起来，用镜子前前后后打量自己头上新插的花朵，人面桃花相映红，刚穿上的绫罗裙襦，绣着一双双的金鹧鸪。2、这是一首描写女子早起梳妆的词作，找出词中描写女子的词语，说说这是一个怎样的女子形象？（1）小山重叠金明灭，鬓云、香腮雪、蛾眉、花面交相映、绣罗襦、金鹧鸪，可见这是一个美丽慵懒的贵族女子；（2）懒起、梳洗迟、照花前后镜、双双金鹧鸪，这些词语和意象都表明这是一个满含离愁别绪的女子形象，鉴于女子的身份和她熟悉的动作、心态，所谓“女为悦己者容”，她显然是一个落寞孤独的深闺思妇；（3）照花前后镜，新帖绣罗襦，表明这是一个懂得自我欣赏、自我陶醉的有一定艺术品味的女子。综上
7、所述，词人通过肖像、服饰、动作、神态描写塑造了一个美丽、慵懒、落寞、幽怨的贵族女子形象。这也可能是作者长期怀才不遇的内心的一种倾诉。【知识补遗】历代文人常用女子作意象自喻，究其原因，是因为中国古代的伦理道德中，夫妻的伦理关系和君臣的伦理关系十分相近。女子在男子面前没有地位、尊严、自由，她会被抛弃、赐死，这和臣子被贬谪、被废黜十分相近。菩萨蛮韦庄人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。1、熟读、背诵这首词。2、有人说最后一句“未老莫还乡，还乡须断肠”，与全词格调不符，在赞美江南风光和江南美女的词句中显得不伦不类。你怎么看这种说法？说
8、说你的理由。江南的生活是如此惬意，江南的风光是如此美丽，江南的女子是如此秀丽，游人客居江南也该终老江南。所以作者劝人“未老莫还乡，还乡须断肠”，不到叶落归根之际不要回家乡，回到家乡会伤心断肠，为什么这么说呢？联系作者的写作背景，当时正处在唐朝将灭亡之际，中原地区烽火连天，有家归不得。所以，作者在此是歌颂江南美好的同时，也寄托了对中原故乡“不堪回首”的叹惋。鹊踏枝冯延巳谁道闲情抛掷久？每到春来，惆怅还依旧 。日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有? 独立小桥风满袖，平林新月人归后。 1、结合注释，试翻译这首词（尽可能契合意境）。谁说闲情早就抛弃掉了呢？（闲情困扰已久
9、，早就想抛掉，却始终难以抛开）春天悄悄来临了。请看那河畔的青草，堤上的嫩柳，无不带来了春意萌动的消息。然而，对于被恋情困扰的人来说，万物的复苏同样也催发了心中沉埋的惆怅情绪。于是词人就每日借酒驱愁。但这又何补于事呢？这种铭心刻骨的痴情似乎是与身俱在的。任你怎样挣扎都无法摆脱。因此，就只能拖着瘦羸的身躯，伫立在风紧人静的小桥上，和那一钩孤凄的新月默默无言地相互对视2、词中首句“谁道闲情抛掷久”是为千古名句，几乎被认为是冯延巳的象征。“闲情”即闲愁，结合全词和背景，说说词人有哪些闲愁？（1）从词作上片来看，闲情是“每到春来，惆怅还依旧”，春回大地，万物复苏，词人依然伤春，而古人伤春多是感慨年华老去
10、、思念远方亲人，可见此“闲情”极可能是爱情的苦闷、人生的失意、理想的失落。（以冯延巳两朝宰相的身份来说，人生的失意似乎不太可能）（2）从词作下片来看，“独立小桥风满袖，平林新月人归后”，这种闲情应是一种孤独寂寞无人理解的苦闷，联系到冯延巳在政治上的种种褒贬不一，这是可以理解的。（3）从时代背景来看，身处内忧外患的南唐小朝廷，冯延巳不免时时感受到一种末世的思绪。这种情绪渗透到他的词中，就带有一种不可明言、难以确指的感情，给读者造成多方面的启示与联想。“谁道闲情抛掷久”写出他心中盘旋郁结的愁苦，而“每到春来，惆怅还依旧”道出了心中有所失落而又有所追求的情意，这非常符合他在政治上无所建树却有贪恋官位
11、的特点，此“闲情”极可能是政治上无所作为受人指责却又放不下的苦闷。可以说，他不把相思拘泥于某人某事，而有着比相思更寂寞更无奈的情绪。这种顿挫沉郁的笔法、幽咽惝恍的情致是冯延巳常用的。3、词末“独立小桥风满袖，平林新月人归后”营造了一个极其唯美的意境，请展开联想与想象，用优美的语言描绘一下这个意境给你带来的画面。春风送暖，堤上新柳，一个形销骨立的伤心人独立桥头，一任晚风吹拂，袖中满是春风，他的心中却充满了萧瑟的愁怨。当行人渐渐稀少，当四周逐渐沉寂，当如钩新月孤立夜空，他似在翘首等待，又似在俯首沉思，时而传来一声轻叹，无人知他何时到来，也无人知他何时会离去，但那份孤愁还是让凄婉的月光无声地停留在他
12、的心上。浣溪沙李璟菡萏香销翠叶残,西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴,不堪看。 细雨梦回鸡塞远,小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨,倚阑干。1、结合注释，试翻译这首词（尽可能契合意境）。莲花的芳香已经消失，翠绿的荷叶也已凋残，萧索的秋风夹满愁绪吹起从碧蓝的水波之间。它们还跟容颜一起憔悴，令人不堪细看。 在细雨霏霏的梦中醒来觉得鸡塞荒凉偏远，小楼上已吹完玉箫，显得寂静而又冷寒。不禁流下簌簌的泪珠深含愁恨，她独自倚靠栏杆。2、菡萏香销翠叶残,西风愁起绿波间。荷花的清香已经销尽，翠绿的荷叶已经枯败，秋风乍起，吹起满池残荷。王国维认为此句颇有“众芳芜秽美人迟暮之感”，你是如何看的？结合全词，做一选择。（ ）A
13、.再美好的事物终究也会逝去。B.再繁荣的朝代也会灭亡。C.再多的荣华富贵也会流走。D.再奢侈的享受也会化为乌有。3、对这首词的词眼历来众说纷纭，有说是“愁”，有说是“恨”，也有说是“残”。李璟已经死无对证，结合全词内容和当时背景，说说你的看法及理由。（1）愁：万物轮回，秋风凋零，人也不外如此，地位富贵如李璟者，也难免感同身受。可怜无定河边骨，犹是深闺梦里人。绣楼上整夜回荡着凄清的笙音，既是思妇之愁，也可看做是面对内忧外患的一国之君强颜欢笑下的忧愁凄伤。（2）恨：同上，只是这种愁怀更见深远，因为下文“倚阑干”，是为望远、期待远方亲人归来，也可理解作期待理想的实现，但独自莫凭栏，因为每日的期待只会
14、是每日的失望，乃至绝望。（3）残：菡萏香销翠叶残-荷残；西风愁起绿波间-秋残；还与韶光共憔悴,不堪看-人在残年对残景；细雨梦回鸡塞远-梦残；小楼吹彻玉笙寒-曲残；多少泪珠何限恨,倚阑干-情残、景残、人在残念感慨多。后主词李煜乌夜啼 林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。 胭脂泪，相留醉，几时重，自是人生长恨水长东。浪淘沙令帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。独自莫凭阑，无限关山。别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间！1、熟读、背诵这两首词。2、结合词作内容和李煜生平，说说你对下面词句的理解。（1）乌夜啼中“无奈”、“长恨”的深刻意蕴。“无奈”状似惜花，实则惜
15、花惜人，语带双关。无力护花、无力回天之感跃然纸上。联系李煜亡国后在汴京的凄惨遭遇，这无奈中似有悲愤。“长恨”：以水之必然长东来比喻人之必然长恨，一个“自是”将这种无奈的苦闷表现得十分透彻。这里李煜不仅仅表达自己的苦闷，更是传递出古往今来所有人面对世事无常的无力感慨。（2）浪淘沙令中“独自莫凭阑”的“凭阑”在古人心中，常有思念故国、故乡、亲人的含义，带有忧愁、盼望之意；而李璟的浣溪沙中有一句“多少泪珠无限恨，倚阑干”。请比较“凭阑”和“倚阑”的不同涵义。“凭阑”、“倚阑干”都有远望、盼望之意，区别在于李璟的“倚阑干”显得更闲适，主要是从思妇情感出发，抒发人生感悟，表达的还是个人的悲愁；而李煜的“
16、凭阑”则更多的是从思国（无限江山）出发，抒发的是家国之感，情感更现实，意境也更开阔。“独自莫凭阑”中的“莫”，一作“不要”讲，一作“暮，傍晚”讲。秋风紧，平碛雁行低，阵云齐。萧萧飒飒，边声四起，愁闻戍角与征鼙。青冢北，黑山西。沙飞聚散无定，往往路人迷。铁衣冷、战马血沾蹄，破蕃奚。凤凰诏下，步步蹑丹梯。毛文锡甘州遍金锁重门荒苑静,绮窗愁对秋空。翠华一去寂无踪。玉楼歌吹,声断已随风。烟月不知人事改,夜阑还照深宫。藕花相向野塘中,暗伤亡国,清露泣香红。鹿虔扆临江仙梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白蘋洲。韦庄望江南三尺龙泉剑，匣里无人见。落雁一张弓，百只金花箭。为国竭忠贞，苦处
17、曾征战。先望立功勋，后见君王面。敦煌曲子词生查子独坐更深人寂寂，忆念家乡，路远关山隔。寒雁飞来无消息，教儿牵断心肠忆。敦煌曲子词鹊踏枝 八岁偷照镜，长眉已能画。十岁去踏青，芙蓉作裙衩。十二学弹筝，银甲不曾卸。十四藏六亲，悬知犹未嫁。十五泣春风，背面秋千下。李商隐无题自伯之东，首如飞蓬。岂无膏沐，谁适为容。诗经卫风日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消，腻云亸。终日厌厌倦梳裹。柳永定风波香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。李清照凤凰台上忆吹箫词中从哪些方面写出了江南好？风乍起，吹绉一池春水。闲引鸳鸯香径里，手捋红杏蕊。斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。终日望君君不至，举头闻鹊喜。冯延巳谒金门冯延巳将自己的谒金门送给李璟欣赏，李璟说：“吹皱一池春水，干卿何事？”冯延巳答道：“未如陛下小楼吹彻玉笙寒”，李璟大笑。晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。笙箫吹断水云开，重按霓裳歌遍彻。临风谁更飘看屑？醉拍阑干情味切。归时休放烛花红，待踏马蹄清夜月。李煜玉楼春铜黄韵脆锵寒竹，新声慢奏移纤玉。眼色暗相钩，秋波横欲流。雨云绣深户，来便谐衷素。宴罢又成空，魂迷春梦中。李煜菩萨蛮索得娘来忘却家，后园桃李不生花。猪儿狗儿都死尽，养得猫儿患赤瘕。南唐末江南童谣 最新精品资料