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1、精品精品资料精品精品资料文本18亡人逸事 不思量，自难忘一、语言积累1下列词语中，加点字的读音完全相同的一组是()A机杼抒情淑女毁家纾难静女其姝B负疚针灸马厩既往不咎鸠占鹊巢C慰藉押解告诫戒骄戒躁心存芥蒂D喧嚣发酵枭雄惟妙惟肖响彻云霄2下列词语中，没有错别字的一组是()A逸事天作之合恰如其份可望而不可即B遗憾伶牙俐齿群贤毕至一年之计在于春C姆指人事皆非唾手可得冒天下之大不韪D临终猝不及防怨天犹人盛名之下，其实难副3依次填入下列各句横线处的词语，最恰当的一组是()虽然已经物是人非，但二十年前在此离别的情景，总是_心头，挥之不去。学生宁愿唱社会流行歌曲，也不唱校园歌曲，说明了现在学校音乐教育的_和
2、音乐课的歌曲离孩子们的生活太远。经典成为了大众消费文化的装饰，各种各样的电影、电视剧在_地戏说历史、改写经典。A缠绕缺失随意 B萦绕缺憾肆意C萦绕缺失肆意 D缠绕缺憾随意4下列各句中，加点的熟语使用恰当的一项是()A高速公路路况单纯，上路行车，视野角度缩小，常常一叶障目，不见泰山，跟车距离产生错觉，最终引发交通事故。B民营企业的发展总要遇到出生难、融资难、准入市场难等难题，这些难题的根子在思想上。观念不转变，有好政策，也只能是歪嘴和尚念经老跑调。C瑙鲁共和国与台湾“断交”，台湾当局苦心经营的金钱外交的丧钟又一次敲响，这完全是由于台湾当局咎由自取。D卡尔扎伊不仅要会见中国领导人，他还会与中国的媒
3、体见面，毕竟日程太紧，像故宫等名胜只好忍痛割爱，而长城是不能不去的。5下列各句中，没有语病的一项是()A人们的悲哀在于，应该珍惜的时候不懂得珍惜，而懂得珍惜的时候却失去了珍惜的 机会。B这次外出比赛，我一定说服老师和你一起去，这样你就不会太紧张了，可以发挥得更好。C“新课标”要求，在教学中，教师的角色要由传统的“满堂灌”向学生学习的参与者和促进者转变。D很多人利用长假出游，怎样才能避免合法权益不受侵害，有关部门对此作了相关提示。二、课内阅读阅读下面的文字，完成68题。一位老朋友、老邻居，近几年来，屡次建议我写写“大嫂”。因为他觉得她待我太好，帮助太大了。老朋友说：“她在生活上，对你的照顾，自不
4、待言。在文字工作上的帮助，我看也不小。可以看出，你曾多次借用她的形象，写进你的小说。至于语言，你自己承认，她是你的第二源泉。当然，她瞑目之时，冰连地结，人事皆非，言念必不及此，别人也不会作此要求。但目前情况不同，文章一事，除重大题材外，也允许记些私事。你年事已高，如果仓促有所不讳，你不觉得是个遗憾吗？”我唯唯，但一直拖延着没有写。这是因为，虽然我们结婚很早，但正像古人常说的：相聚之日少，分离之日多；欢乐之时少，相对愁叹之时多耳。我们的青春，在战争年代中抛掷了。以后，家庭及我，又多遭变故，直至最后她的死亡。我衰年多病，实在不愿再去回顾这些。但目前也出现一些异象：过去，青春两地，一别数年，求一梦而
5、不可得。今老年孤处，四壁生寒，却几乎每晚梦见她，想摆脱也做不到。按照迷信的说法，这可能是地下相会之期，已经不远了。因此，选择一些不太使人感伤的断片，记述如上。已散见于其他文字中者，不再重复。就是这样的文字，我也写不下去了。我们结婚四十年，我有许多事情，对不起她，可以说她没有一件事情是对不起我的。在夫妻的情分上，我做得很差。正因为如此，她对我们之间的恩爱，记忆很深。我在北平当小职员时，曾经买过两丈花布，直接寄至她家。临终之前，她还向我提起这一件小事，问道：“你那时为什么把布寄到我娘家去啊？”我说：“为的是叫你做衣服方便呀！”她闭上眼睛，久病的脸上，展现了一丝幸福的笑容。6用自己的语言概括节选的这
6、一部分的主要内容。答：7“我们结婚四十年，我有许多事情，对不起她，可以说她没有一件事情是对不起我的。”这句话蕴涵了作者怎样的感情？答：8妻子在生前对“我”有哪些帮助？答：三、一法一练抓住细节描写，分析人物形象人物形象的刻画，在叙事性文学作品中占有突出的位置。一，大凡成功的叙事文本，或叙事诗，或小说，甚至叙事性散文，都是借生动鲜明的人物形象给读者以强烈的直接印象，并以此构成文本的核心内容；二，叙事文本的主题表达，主要是通过生动鲜明的人物形象的塑造而得以实现，这些人物形象身上就寄寓着作品的主要意义。至于人物形象的分析方法，多种多样，不一而足。但最基本的方法就是：抓住细节描写。即通过分析文本细节，尤
7、其是发生在我们要分析的人物形象身上的细节，来分析这个人物的性格特点、思想品质、精神特征等。分析本文中妻子的形象特点就可以从描写妻子生活的细节入手。如动作细节，“用力盯了我一眼，从板凳上跳下来，走到照棚外面，钻进了一辆轿车”。妻子的礼教思想十分生动地表现了出来。还有，妻子婚后跟婆婆到场院摘北瓜，背不动筐子反弄了个后仰，这个细节把妻子的柔弱表现得很生动，又把妻子吃苦耐劳的品质表现得很充分。阅读下面的文字，完成文后题目。戴套袖的孙犁先生铁凝1979年，我从插队的乡村回到城市，在一家杂志社作小说编辑，业余也写小说。秋天，百花文艺出版社准备为我出版第一本小说集，我被李克明、顾传箐二位编辑热情请去天津面谈
8、出版的事。行前已故作家韩映山嘱我带封信给孙犁先生。我带了信，在秋日的一个下午，由李克明同志陪同，终于走进了孙犁先生的“高墙大院”。这是一座早已失却规矩和章法的大院，孙犁先生曾在文章里多次提及，并详细描述过它的衰败经过。如今各种凹凸不平的土堆、土坑在院里自由地起伏着，稍显平整的一块地，一户人家还种了一小片黄豆。那天黄豆刚刚收过，一位老人正蹲在拔了豆秸的地里聚精会神地捡豆子。我看到他的侧面，已猜出那是谁。看见来人，他站起来，把手里的黄豆亮给我们，微笑着说：“别人收了豆子，剩下几粒不要了。我捡起来，可以给花施肥。丢了怪可惜的。”他身材很高，面容温厚，语调洪亮，夹杂着淡淡的乡音。说话时眼睛很少朝你直视
9、，你却时时能感觉到他的关注或说观察。他穿一身普通的灰色衣裤，当他腾出手来和我握手时，我发现他戴着一副青色棉布套袖。接着他引我们进屋，高声询问我的写作、工作情况。我很快就如释重负。我相信戴套袖的作家是不会不苟言笑的，戴着套袖的作家给了我一种亲近感。这是我与孙犁先生的第一次见面。其后不久，我写了一篇名叫灶火的故事的短篇小说，篇幅却不短，大约一万五千字，自己挺看重，拿给省内几位老师看，不料有看过的长者好心劝我不要这样写了，说“路子”有问题。我心中偷偷地不服，又斗胆将它寄给孙犁先生，想不到他立即在天津日报的文艺增刊上发了出来，小说月报也很快作了转载。我再次见到孙犁先生是次年初冬。那天很冷，刮着大风。他
10、刚裁出一沓沓粉连纸，和保姆准备糊窗缝。见我进屋，孙犁先生迎过来第一句话就说：“铁凝，你看我是不是很见老？我这两年老得特别快。”当时我说：“您是见老。”也许是门外的风、房间的清冷和那沓糊窗缝用的粉连纸加强了我这种印象，但我说完很后悔，我不该迎合老人去证实他的衰老感。接着我便发现，孙犁先生两只袄袖上，仍旧套着一副干净的青色套袖，看上去人就洋溢着一种干练的活力，一种不愿停下手、时刻准备工作的情绪。这样的状态，是不能被称作衰老的。我第三次见到孙犁先生，是和几位同行一道。那天他没捡豆粒，也没糊窗缝，他坐在写字台前，桌面摊开着纸和笔，大约是在写作。看见我们，他立刻停下工作，招呼客人就坐。我特别注意了一下他
11、的袖子，又看见了那副套袖。记得那天他很高兴，随便地和大家聊着天，并没有摘去套袖的意思。这时我才意识到，戴套袖并不是孙犁先生的临时“武装”。多年之后，有一次我把友人赠我的几函宣纸精印的华笺寄给孙犁先生时，收到他这样的回信，他说：“同时收到你的来信和惠赠的华笺，我十分喜欢。”但又说：“我一向珍惜纸张，平日写稿写信，用纸亦极不讲究。每遇好纸，笔墨就要拘束，深恐把纸糟蹋了”如果我不曾见过习惯戴套袖的孙犁先生，或许我会猜测这是一个名作家的“矫情”，但是我见过的戴着套袖的孙犁，见过了他写给我的所有信件，那信纸不是天津日报那种微黄且脆硬的稿纸就是邮局出售的明信片，信封则永远是印有红色“天津日报”字样的那种。
12、我相信他对纸张有着和对棉布、对衣服同样的珍惜之情。他更加珍重的是劳动的尊严与德行、人生的质朴和美丽。(摘自散文选刊)9本文多次描述孙犁先生戴着套袖的细节，这样写有什么好处？它表现了孙犁先生怎样的品质？答：答案1C2B3C4B5A6(示例)选段记述了写作此文的缘由及“临别”的情景，妻子在临终时仍记着若干年前丈夫在北平做小职员时，寄至她家两丈花布的事，表明了妻子对“我们”之间的恩爱“记忆很深”。7作者对妻子的愧疚与自责，深挚地表达了对亡人的极度怀念。8(1)照顾生活。(2)借用作小说中的人物形象。(3)成为作者创作语言的第二源泉。9好处：以小见大，以普通平凡的细节，表现大师品质的高尚；这里反复强调，突出地表现了孙犁始终如一的质朴形象；多次点题，使孙犁先生戴套袖的形象深入读者的心，从日常生活中表现孙犁的高尚品质。品质：表现了孙犁先生平易近人，勤劳，珍重劳动，以及质朴美丽的人格品质。或：平易近人(有亲切感等)，勤劳(热爱工作等)，珍重劳动(珍惜劳动成果、珍重劳动的尊严与德行等)，质朴美丽(淳朴等)。最新精品资料