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1、谈音乐谈音乐 文/张爱玲 我不大喜欢音乐。不知为什么，颜色与气味常常使我快乐，而一切的音乐都是悲哀的。 即使是所谓“轻性音乐”，那跳跃也像是浮面上的，有点假。譬如说颜色 ： 夏天房里下着帘子， 龙须草席上堆着一叠旧睡衣，折得很齐整，翠蓝夏布杉，青绸裤，那翠蓝与青在一起有一种 森森细细的美，并不一定使人发生什么联想，只是在房间的薄暗里挖空了一块，悄没声地留 出这块地方来给喜悦。我坐在一边，无心中看到了，也高兴了好一会。 还有一次，浴室里的灯新加了防空罩，青黑的灯光照在浴缸面盆上，一切都冷冷地，白 里发青发黑， 镀上一层新的润滑， 而且变得简单了， 从门外望进去， 完全像一张现代派的图画， 有一种
2、新的立体。 我觉得是绝对不能够走进去的， 然而真的走进去了。 仿佛做到了不可能的事， 高兴而又害怕，触了电似地微微发麻，马上就得出来。 总之，颜色这样东西，只有没颜落色的时候是凄惨的；但凡让人注意到，总是可喜的， 使这世界显得更真实。 气味也是这样的。别人不喜欢的有许多气味我都喜欢，雾的轻微的霉气，雨打湿的灰尘， 葱蒜，廉价的香水。像汽油，有人闻见了要头昏，我却特意要坐在汽车夫旁边，或是走到汽 车后面，等它开动的时候，“布布布”放气。每年用汽油擦洗衣服，满房都是那清刚明亮的 气息；我母亲从来不要我帮忙，因为我故意把手脚放慢了，尽着汽油大量蒸发。 牛奶烧烟了，火柴烧黑了，那焦香我闻见了就觉得饿。
3、油漆的气味，因为崭崭新，所以 是积极奋发的，仿佛在新房子里过新年，清冷、干净，兴旺。火腿咸肉花生油搁得日子久， 变了味，有一种“油哈”气，那个我也喜欢，使油更油得厉害，烂熟，丰盈，如同古时候的“米 烂陈仓”。香港打仗的时候我们吃的菜都是椰子油烧的，有强烈的肥皂味，起初吃不惯要呕， 后来发现肥皂也有一种寒香。战争期间没有牙膏，用洗衣服的粗肥皂擦牙齿我也不介意。 气味总是暂时，偶尔的；长久嗅着，即使可能，也受不了。所以气味到底是小趣味。而 颜色， 有了个颜色就有在那里了， 使人安心。 颜色和气味的愉快性也许和这有关系。 不像音乐， 音乐永远是离开了它自己到别处去的，到哪里，似乎谁都不能确定，而且才
4、到就已经过去了， 跟着又是寻寻觅觅，冷冷清清。 我最怕的是凡哑林，水一般地流着，将人生紧紧把握贴恋着的一切东西都流了去了。 胡琴就好得多，虽然也苍凉，到临了总像是北方人的“话又说回来了”，远兜远转，依 然回到人间。 凡哑林上拉出的永远是“绝调”，回肠九转，太显明地赚人眼泪，是乐器中的悲旦。 中国的流行歌曲，从前因为大家有“小妹妹”狂，歌星都把喉咙逼得尖而扁，无线电扩 音机里的桃花江听上去只是“价啊价，叽价价叽家啊价”外国人常常骇异地问中国 女人的声音怎么是这样的。现在好多了。然而中国的流行歌到底还是没有底子，仿佛是决定 了新时代应当有新的歌，硬给凑了出来的。所以听到一两个悦耳的调子像蔷薇处处开
5、， 我就忍不住要疑心是从西洋或日本妙了来的。有一天深夜，远处飘来跳舞厅的音乐，女人尖 细的喉咙唱着：“蔷薇蔷薇处处开！”诺大的上海，没有几家人家点着灯，更显得夜的空旷。 我房间里倒还没熄灯， 一长排窗户， 拉上了暗蓝的旧丝绒帘子， 像文艺滥调里的 “沉沉夜幕”。 丝绒败了色的边缘被灯光喷上了灰扑扑的谈金色，帘子在大风里蓬飘，街上急急驶过一辆奇 异的车， 不知是不是捉强盗， “哗！哗！” 锐叫， 像轮船的汽笛， 凄长地， “哗！哗！哗！ 哗！”大海就在窗外，海船上的别离，命运性的决裂，冷到人心里去。“哗！哗！”渐渐远了。 在这样凶残的，大而破的夜晚，给它到处开起蔷薇花来，是不能想象的事，然而这女
6、人还是 细声细气很乐观地说是开着的。即使不过是绸绢的蔷薇，缀在帐顶、灯罩、帽檐、袖口、鞋尖、 阳伞上，那幼小的圆满也有它的可爱可亲。 (原刊 1944 年 11 月苦竹月刊第 1 期，有删节) 【佳作赏析佳作赏析】 张爱玲的散文富于现代性的苍凉美学，她这篇写音乐的文字就让人们感受到了这种苍凉。 “音乐永远是离开了它自己到别处去的， 到哪里， 似乎谁都不能确定， 而且才到就已经过去了， 跟着又是寻寻觅觅，冷冷清清” “凡哑林上拉出的永远是绝调 ，回肠九转，太显明地赚人 眼泪，是乐器中的悲旦”等文字具有李清照婉约词般的凄凉与柔美，让人读后黯然神伤，唏 嘘不已。 【写作借鉴写作借鉴】 写音乐，却大谈特谈颜色与气味，然而写颜色和气味又并非下笔千言，离题万里。因为 作者写颜色和气味是为了体现它们的愉快性，而这恰恰可以衬托出音乐的冷清。这种行文思 路可以取得“曲径通幽”的绝佳效果，值得我们中学生写作时借鉴。