国家开放大学电大专科《文学概论》机考网考试题题库及答案2.pdf

《国家开放大学电大专科《文学概论》机考网考试题题库及答案2.pdf》由会员分享，可在线阅读，更多相关《国家开放大学电大专科《文学概论》机考网考试题题库及答案2.pdf（19页珍藏版）》请在三一文库上搜索。

1、最新国家开放大学电大专科文学概论 机考网考 试题题库及答案 100% 通过 文学概论是电大期末考试的上机考试的机考课目，本人针对该科目汇总了该科所有的题，形成一个完整的题库，并 且每年都在更新（包含单选题 、多选题 、判断题 ） 。该题库对考生的复习、作业和考试起着非常重要的作用，会给您节省大 量的时间。做考题时，利用本文档中的查找工具，把考题中的关键字输到查找工具的查找内容框内，就可迅速查找到该题答 案。本文库还有其他机考及 教学考一体化答案，敬请查看。 一、单选题 1中国古代“观物取象”的见解，强调文学作品与世界的 不可分割的关系，这一观点与西方的( )最为相似。 A信息论 B摹仿论 C意

2、志论 D反映论 2文学“四要素” 理论，是指任何一部文学作品都包含“四 要素” ：即宇宙、作品、艺术家与 ( ) A观众 B情感 C文采 D文化 3读者接触文学，往往首先接触具体的文学文本，文学文 本的主要特征一般包括语言系统、表意、( )、阅读期待、 开放。 A模仿 B象征 c假设 D蕴藉 4文学媒介具有自身的修辞性特点，主要表现在涉义性、 物质性、 ( )、语境依托性。 A中介性 B表象性 C表情性 D意识性 5 在研究长篇小说的文体语言的时候，俄国学者( ) 创造了“杂语”这个概念。 A车尔尼雪夫斯基 B高尔基 C巴赫金 D什可洛夫斯基 6文学意象是文学作品中具有表意性功能的文学形象，其

3、 特征主要有暗示性、朦胧性、 ( ) A独创性 B指意性 C感染性 D历史性 7( )在人类的文学活动中，是最早出现的一种文学体 裁。 A剧本 B小说 C散文 D诗 8 小说家的语言意识、 语言功力归根结底是建立在其( ) 上的，借此小说家才能捕捉并表达出对事物的独特感受。 A母语 B书面语 CIZl语 D标准语 9 文学写作的双重属性是指文学写作兼具( )与机构制 作特点。 A集体行为 B商业运作 C个人创造 D历史演绎 10文学批评是在文学接受的基础上，运用一定的理论和 方法，对以 ( ?) 为中心的特定文学现象富于理性的具体分 析和评价。 A作家 B文学作品 C文学流派 D文学思潮 1文

4、学“四要素” 理论，是指任何一部文学作品都包含“四 要素” ：即宇宙、作品、艺术家与 ( ) A文化 B情感 C文采 D观众 2在中外文论史上，文学观念形形色色、种类繁多，我们 教材中介绍的主要文学观念除了摹仿论、实用论、 表现论、 文化论、语言论以外还有( )。 A信息论 b体验论 C意志论 D反映论 3注重呈现作者的主观情感、富于想象性的文本是( ) 文本。 A创意型 b再现型 C象征型 D表现型 4文学语言具有一种陌生化特征。“陌生化”一词，是俄 国( )文论的一个重要概念。 A形式主义 B解构主义 C新批评 D结构主义 5 在研究长篇小说的文体语言的时候，俄国学者( ) 创造了“杂语”

5、这个概念。 A车尔尼雪夫斯基 b高尔基 C巴赫金 D什可洛夫斯基 6作者的语境条件包括历史情境、( )、文学资源 场及文学创新需要等几个重要方面。 A创作过程 B意识形态氛围 C拟想读者 D个体体验 7在西方典型理论的背景下，其文学文本大多在情节 丰富的故事中塑造性格鲜明又复杂的典型形象，在( ) 中塑造典型，追求那种细腻感和真实感。 A情节 B语言 C人物 D细节 8 文学阅读中读者与文本产生心灵共振与感应的情形属于 ( )。 A共鸣 B净化 C领悟 D欣赏 9 小说家的语言意识、 语言功力归根结底是建立在其( ) 上的，借此小说家才能捕捉并表达出对事物的独特感受。 A口语 B书面语 C母语

6、 D标准语 10当代西方的女性主义文学批评属于( )模式。 A心理分析批评 B语言批评 C社会历史批评 D文化批评 1文学“四要素， ，理论，是指任何一部文学作品都包含 四要素”：即宇宙、作品、艺术家与( )。、 A文化 B情感 C文采 D观众 2读者接触文学，往往首先接触具体的文学文本，文学文 本的主要特征一般包括语言系统、表意、( )、阅读期待、 开放。 A象征 B蕴藉 C假设 D模仿 3在西方典型理论的背景下，其文学文本大多在情节丰富 的故事中塑造性格鲜明又复杂的典型形象，在( )中塑 造典型，追求那种细腻感和真实感。 A情节 B语言 C人物 D细节 4支学语言具有一种陌生化特征。 陌生

7、化”一词，是俄 国( )文论的一个重要概念。 A形式主义 B解构主义 C新批评 D结构主义 5 ( )是表现正义与邪恶两种力量斗争冲突中前者失败 或毁灭的戏剧。 A正剧 B喜剧 C悲剧 D悲喜剧 6作者的语境条件包括历史情境、( )、文学资源场及 文学创新需要等几个重要方面。 A创作过程 B意识形态氛围 C拟想读者 D个体体验 7 文学写作的双重属性是指文学写作兼具( )与机构制 作特点。 A历史演绎 B商业运作 C集体行为 D个体创造 8 文学阅读中读者与文本产生心灵共振与感应的情形属于 ( )。 A共鸣 B净化 C领悟 D欣赏 9文学文本是文学阅读的对象要素，其价值的实现必须通 过( )。

8、 A文学阅读 B商业炒作 C媒体宣传 D消费导引 10当代西方的女性主义文学批评属于( )模式。 A心理分析批评 B语言批评 C社会历史批评 D文化批评 1 “寓教于乐” 说是西方文学观念中( )的最典型的理 论描述。 A实用论 B摹仿论 C表现论 D体验论 2文学“四要素” 理论，是指任何一部文学作品都包含“四 要素” ：即宇宙、作品、艺术家与 ( ) A情感 B观众 C文采 D文化 3读者接触文学，往往首先接触具体的文学文本，文学文 本的主要特征一般包括语言系统、表意、( )、阅读期待、 开放。 A象征 B蕴藉 C假设 D模仿 4以暗示方式披露隐含的哲理的文本是( )文本。 A象征型 B表

9、现型 C再现型 D创意型 5 文学语言具有一种陌生化特征。 “陌生化”一词，是( ) 形式主义文论的一个重要概念。 A英国 B美国 C俄国 D德国 6 文学典型是一种以独特的个别去显现普遍性的人物或事 物的形象。其特征主要表现为历史性、感染性、多义性 ( )。 A随意性 B指意性 C独创性 D特殊性 7 小说的故事情节是按照( )组织起来的一系列事件。 A因果逻辑 B人物行动 C叙述视角 D时间顺序 8 文学中的“电影性”体现在现代小说文本中主要是( ) 的自觉运用。 A人物活动 B语言符号 C具体形象 D叙述场景 9 文学写作的双重属性是指文学写作兼具( )与机构制 作特点。 A个人创造 B

10、商业运作 C集体行为 D历史演绎 10文学文本是文学阅读的对象要素，其价值的实现必须 通过 ( )。 A媒体宣传 B商业炒作 C文学阅读 D消费导引 1在魏晋时期，南朝宋文帝建立“四学”即“儒学”、 “玄 学” 、 “史学”和“ ( )” 。这是一个 重要的标志性事件。 A佛学 B。诗学 C。文学 D神学 2文学观念是关于文学的普遍属性的理性认识。在中外文 论史上，文学观念形形色色、种 类繁多，我们教材中介绍的主要文学观念除了摹仿论、实 用论、表现论、体验论、语言论以外还 有( )。 A反映论 B文化论 C意志论 D信息论 3文学文本是有待于阅读的具有蕴藉性与开放性的，其特 征主要包括语言系统

11、、蕴藉、开放性、阅读期待和 ( )。 A表志 B表象 C表情 D表意 4以暗示方式披露隐含的哲理的文本是( )文本。 A象征型 B创意型 C再现型 D表现型 5文学意象是文学作品中具有表意性功能的文学形象，其 特征主要有指意性、暗示性、 ( ) A历史性 B独创性 C感染性 D朦胧性 6 文学典型是一种以独特的个别去显现普遍性的人物或事 物的形象。其特征主要表现为历史性、感染性、多义性、 ( )。 A指意性 B独创性 C随意性 D特殊性 7随笔这个名称和形式都是法国作家( )创造的， 随后不 久这种文体被引进了英语。 A席勒 B培根 C歌德 D蒙田 8唐代出现了 ( )，有人物、情节，已形成一

12、个完整的 故事， 基本具备了小说的形态，对后代产生了很大的影响。 A传奇 B话本 C志人志怪小说 D章回体小说 9作者的语境条件包括历史情境、( )、文学资源场及文 学创新需要等几个重要方面。 A拟想读者 B意识形态氛围 C个体体验 D创作过程 10当代西方的女性主义文学批评属于( )模式。 A心理分析批评 B语言批评 C社会历史批评 D文化批评 1文学的原初含义是( )。 A. - 切语言性符号 B有文采的缘情性作品 C文章和博学 D语言性艺术 2文学“四要素” 理论，是指任何一部文学作品都包含“四 要素” ：即宇宙、作品、艺术家与( )。 A文化 B观众 C文采 D情感 3文学文本始终要在

13、特定社会境遇中开放其意义空间，从 而呈现出不确定特征，这恰恰说明了文学文本具有( ) 特征。 A开放 B表象 c蕴藉 D阅读期待 4以暗示方式披露隐含的哲理的文本是( ) 文本。 A表现型 B象征型 c再现型 D创意型 5 作者的文学写作活动必须高度重视媒介、并最终呈现 为( )形式。 A.文字 B语言 c表现 D媒介 6 在研究长篇小说的文体语言的时候，俄国学者 ( ) 创造了“杂语”这个概念。 A车尔尼雪夫斯基 B高尔基 c巴赫金 D什可洛夫斯基 7 ( )是表现正义与邪恶两种力量斗争冲突中前者失 败或毁灭的戏剧。 A悲剧 B喜剧 C正剧 D悲喜剧 8 在西方典型理论的背景下，其文学文本大

14、多在情节丰 富的故事中塑造性格鲜明又复杂的典型形象，在( )中塑 造典型，追求那种细腻感和真实感。 A人物 B语言 C细节 D情节 9 文学写作的双重属性是指文学写作兼具( )与机构制 作特点。 A个人创造 B商业运作 C集体行为 D历史演绎 10. 俄国形式主义把艺术( )看成是文学作品中高于一 切的东西。 A内容 B形象 D结构 C 形式 1. 文学作品的倾向性最主要的是指作家表现在作品中的哪 一项？ A 、思想认识 B、理想抱负 C、情绪情感 D、审美价值取向 2. 历史上关于雅的表述方式是哪一项？ A、寓庄于谐 B、阳春白雪 C、曲高和寡 D、文以载道 3. 文学属于下列哪种艺术类型？

15、 A 、视觉艺术 B、听觉艺术 C、想象艺术 D、空间艺术 4. 黑格尔所称“最杰出的艺术本领”指的是哪一项? A 、艺术想象力 B、艺术表现力 C、掌握客观世界 D、掌握人的内心 5. 造成“有一千个读者，就有一千个哈姆雷特”这个现象 的本质原因是哪一项? A、哈姆雷特典型的独创性 B、哈姆雷特典型的历史性 C、社会生活的复杂性 D、哈姆雷特典型的多义性 6. 从文学与世界、文学与社会生活的关系上来解释什么是 文学，大约是最古老同时也是影响最为深远的一种认识方 式。这反应出的是哪一种文学观念？ A 、表现说 B、模仿说 C、实用说 D、客观说 7. 以下哪一作品是属于现实主义文学类型的作品?

16、 A、 阿 Q正传 B、 红楼梦 C、 西游记 D、卡夫卡的变形记 8. 文学批评的对象是下面哪一项? A、文学思潮 B、文学流派 C、文学风格 D、一切文学活动和文学现象 9. 对于文学概念范畴的说法，下面哪一种是不正确的？ A、文学反映社会生活 B、文学是“人学” C、文学是精神现象 D、文学是服务政治的工具。 10. 关于文学活动四要素的关系，下面那种说法是正确的？ A、现实世界是文学活动的对象，作家和读者是文学活 动的主体，作品是文学活动的目的。 B、现实世界是文学活动的基础，作家和读者是文学活 动的主体，作品是文学活动的产物。 C、现实世界是文学活动的主体，作家和读者是文学活 动的客

17、体，作品是文学活动的目的。 D、现实世界是文学活动的目的，作家和读者是文学活 动的主体，作品是文学活动的产物。 6、属于文学抒情本质的是（） A、现实评价 B、自我表现 C、审美体验 D、艺术形式 7、不属于文学阅读活动对读者的要求是（） A、期待视野 B、左右读者 C、思想正确 D、见仁见智 8、作为文学最本质的特征是（） A、文字的科学 B、文章的学问 C、文化的载体 D、语言的艺术 9、文学典型的艺术魅力实质上是在于（） A、真实性 B、科学性 C、新颖性 D、蕴藉性 10、文学批评不正确态度是（） A、实事求是 B、客观公正 C、艺术民主 D、炒作作品 1、只有通过（）活动，文学文本潜

18、在的意义才会逐渐 地敞现出来。 A、创作 B、接受 C、想象 D、概括 2、性格丰满、复杂、立体感强的人物被称为（） 。 A、扁平人物 B、圆形人物 C、类型化人物 D、脸谱化人物 3、 文学理论之所以关注创作动机，最主要的原因在于 （） 。 A 、源于理论探讨的需要。 B 、源于人们对作家想象和创造的惊异，是什么愿望、 意图激发了作家的想象，使他创造了如此诱人的艺术世界。 C 、源于对作家身世及心理的好奇。 D 、源于批评的需要，分析创作动机有利于理解文本的 意义，特别是潜藏的意蕴。 4、以下最符合文学“言意矛盾”的选项是（） 。 A、 文赋：“文不逮意” B、 庄子：“意之所随者，不可以言

19、传也”。 C、普济：“才涉唇舌，便落意思，尽是死门，终非活 路”。 D、刘勰：“神道难摹，精言不能追其深”。 5、文学的主题来自（） A、作家的立言本意 B、接受者发现和阐发的审美意义 C、蕴涵在文本形象中尚未揭示的审美意义 D、读者随意添加的意义 2. 最早提出“创作方法”这一概念的是哪一选项。 A.歌德 B.库尔贝 C.“拉普派”作家 D.席勒 3. 典型人物具有的最重要特点是哪一项。 A.单一性 B.整体个性 C.类型化 D.形象性 4. 欧洲文艺复兴的思想源头是？ A.古希腊、罗马文化 B.希伯莱文化 C.欧洲古代文化 D.启蒙主义 5. 文学的世界性意味着文学民族性的丧失，这种说法对

20、 吗？正确的评价是哪一项。 A.对 B.错 C.不完全对 D.无所谓对错 6. 作者的语境条件包括历史情境、个体体验、文学资源场 及下面哪一项等若干重要方面。 A拟想读者 B意识形态氛围 C. 文学创新需要 D. 创作过程 8. 浪漫主义文学的“表现性”主要体现在哪一方面。 A.抒情性 B.个性化 C.客观性 D.写实性 9. 一个作家成熟的主要标志是哪一选项。 A.作品多 B.作品销售量大 C.题材新颖 D.创作个性 10. 在阅读作品时， 阅读主体与其构成“同构性”的作品一 拍即合，并和作品产生共鸣，往往与他的什么有关。 A.期待视野 B.召唤结构 C.分析评价 D.阅读经验 二、多选题

21、1文学一词在中国历史上曾经体现出的含义主要有 ( )。 A文学即文章 B文学即有文采的缘情性作品 C文学即一切语言性符号 D文学即博学 2高雅文化文本是体现知识分子的个体理性沉思、社会批 判或美学探索旨趣的文学文本。它往往具有如下特征 ( )。 A语言形式创新 B社会关怀 C个性化趣味 D观赏的日常性 E文体的模式化 3文学文本通常包含这样一些层面：语言层、形象层 ( )。 A语音层 B文法层 C意蕴层 D余意层 E衍意层 4文学媒介经历了漫长的演化过程，单就中国文学发展的 特殊历程而言，主要经历了 ( ) A口语媒介 B文字媒介 C印刷媒介 D大众媒介 E网络媒介 5 文学语言具有一毡芦生化

22、特征。 “陌生化”一词，是( ) 文论的一个重要概念。 A俄国 B形式主义 C美国 D解构主义 E结构主义 6文学意境与文学意象、文学典型都属于文学形象范畴， 文学意境的特点是感会于心、韵味无穷和( )。 A情景交融 B虚实相生 C真实写照 D感同身受 7西方散文的界说与中国散文一样，至今仍然存在着一定 的( )。 A抒情性 B严肃性 C模糊性 D边缘性 8一般来说， 文学缺乏绘画所具有的( )等自然符号的 具体性而带有一定的抽象性。 A色彩 B线条 C语言 D形体 9读者的主体条件是读者据以阅读的自身条件因素，大致 包括 ( )。 A阅读期待 B语言阅读 C形象感受 D意蕴体味 10语言批评

23、模式是许多文学批评流派如( )等文学批 评中涉及的文学语言分析方法的一种概括。 A形式主义 B解构主义 C新批评 D结构主义 1文学一词在中国历史上曾经体现出的含义主要有 ( )。 A文学即文章 C文学即一切语言性符号 B文学即有文采的缘情性作品 D文学即博学 2文学文本层面中的语言层是文学文本的第一层面，它是 文学文本的具体语言构造，主要包括( )。 A语音 B文法 C辞格 D语体 E衍意 3文学媒介经历了漫长的演化过程，单就中国文学发展的 特殊历程而言，主要经历了 A口语媒介 B文字媒介 C印刷媒介 D大众媒介 E网络媒介 4 文学文本通常包含这样一些层面( )余意层、衍意层。 A语言层

24、b形象层 C意蕴层 D语音层 E文法层 5 文学意境与文学意象、文学典型都属于文学形象范畴， 文学意境的特点是感会于心、韵口味无穷和( )。 A情景交融 B虚实相生 C真实写照 D感同身受 6 文学语言具有一种陌生化特征。 “陌生化”一词，是( ) 文论的一个重要概念。 A 俄国 B形式主义 C美国 D解构主义 E结构主义 7意境理论是一- 个不断发展和丰富的理论。古典文学中 的意境的审美形态( A较为单纯 B情感抒发较为含蓄 C呈现空灵的追求 D显得意味多样 8西方散文的界说与中国散文一样，至今仍然存在着一定 的( ) A抒情性 B严肃性 C模糊性 D边缘性 9批评者的主体条件是多方面的，主

25、要应具备以下几方面 条件 ( A审美感受力 b理性分析能力 C语言感受力 D文学史眼光 10读者的主体条件是读者据以阅读的自身条件因素，大 致包括 ( A阅读期待 B语言阅读 C形象感受 D意蕴体味 1文学一词在中国历史上曾经体现出的含义主要有 ( ) A文学即文章 B文学即有文采的缘情性作品 C文学即一切语言性符号 D文学即博学 2文学观念是关于文学的普遍属性的理性认识。体验论的 文学观念认为 ( ) A文学主要不是对世界的摹仿 B文学主要不是对情感的表现 C文学主要不是对读者的道德感化的产物 D文学是个体的特殊的生命体验的结晶 E文学重视作者在作品中的表现活动 3文学文本层面中的语言层是文

26、学文本的第一层面，它是 文学文本的具体语言构造，主要 A语音 B文法 C辞格 D语体 E衍意 4 文学文本通常包含这样一些层面( )余意层、衍意层。 A语言层 B形象层 C 意蕴层 D语音层 E文洪屡 5口语媒介是最早的一种媒介形式，是语言的一种最初形 态，与文字媒介不同的是它( )o A简便快捷 B真切生动 C易于保存 D与身体语言相伴随 E与原始礼仪相伴随 6 文学痞言具有一种陌生化特征。 陌生化”一词，是( ) 文论的一个重要概念 A俄国 B形式主义 C美国 D解构主义 E结构主义 7 意境理论是一个不断发展和丰富的理论。古典文学中 的意境的审美形态 A较为单纯 B情感抒发较为含蓄 C呈

27、现空灵的追求 D显得意味多样 8西方散文的界说与中国散文一样，至今仍然存在着一定 的( )。 A抒情性 B严肃性 C模糊性 D 边缘性 9小说中的空间是叙述空间，是由作家选择的( ) 这些凼系父玖仕一爬。剖成的。 A情节结构 B地域范围 C景致器物 D社会环境 E文化氛围 10读者的主体条件是读者据以阅读的自身条件因素，大 致包括 ( )。 A阅读期待 B语言阅读 C形象感受 D意蕴体味 1 关于文学观念的诸多认识中，体验论的观点较之于摹 仿论、实用论以及表现论而言有其独特的文学主张，主要 是( )。 A文学不是对于世界的摹仿 B文学不是对于世界情感的表现 C 文学创作的任务不是忠实地记录客观

28、感受或主观情 感 D 文学作品的价值不在于所传达的体验本身的特异性 或神秘性 E读者阅读作品， 主要是要理解作者赋予其中的体验 2文学文本通常包含这样一些层面( )余意层、 衍 意层。 A语言层 B语音层 C意蕴层 D形象层 E文法层 3高雅文化文本是体现知识分子的个体理性沉思、社 会批判或美学探索旨趣的文学文本。它往往具有如下特征 ( )。 A观赏的日常性 B社会关怀 C个性化趣味 D语言形式创新 E文体的模式化 4口语媒介是最早的一种媒介形式，是语言的一种最 初形态，与文字媒介不同的是：它 ( ) A简便快捷 B真切生动 C易于保存 D与身体语言相伴随 E与原始礼仪相伴随 5文学媒介经历了

29、漫长的演化过程，单就中国文学发 展发展的特殊历程而吉，主要经历了 ( ) AEl 语媒介 B文字媒介 C印刷媒介 D大众媒介 E网络媒介 6意境理论是一个不断发展和丰富的理论。古典文学 中的意境的审美形态( )。 A较为单纯 B情感抒发较为含蓄 C呈现空灵的追求 D显得意味多样 7叙事诗是以讲述故事为主体的诗体。它以写人叙事 来抒情，表现诗人对客观事物的态度。叙事诗主要包括 ( )。 A史诗 B诗剧 C田园诗 D故事诗 E咏史诗 8以匀速叙述为标准，如果要在较短的叙述语言中讲 述较长时间中发生的事，小说家就要采用加速叙述的语言 策略 ( )。 A省略 B减缓 C概略 D停顿 9一般来说， 文学

30、缺乏绘画所具有的( )等自然符 号的具体性而带有一定的抽 象性。 A色彩 B语言 C线条 D形体 10从当代中国文学批评和文学阅读的实际状况看， 文学批评者的角色可以大致分为三种类型，即( )。 A媒体型 B学者型 C 读者型 D学院型 11 文学一词在中国历史上曾经体现出的含义主要有 ( )。 A文学即文章 B文学即有文采的缘情性作品 C文学即一切语言性符号 D文学即博学 12. 文学文本通常包含这样一些层面( )。 A.语言层 B形象层 C意蕴层 D余意层 E衍意层 13. 大众文化文本与高雅文化文本不同，它的主要特征有 A 信息和受众的大量性 B故事的类型化 C 文体的流行性 D观赏的日

31、常性 E 文体的模式化 14. 再现型文本是文学文本的呈现类型之一，其特征表现为 A客观性 B理智性 C细节逼真性 D象征性 E寓意性 15. 口语媒介是最早的一种媒介形式，是语言的一种最初形 态，与文字媒介不同的是：它 ( ) A简便快捷 B真切生动 C易于保存 D与身体语言相伴随 E与原始礼仪相伴随 16文学意境与文学意象、文学典型都属于文学形象范畴， 文学意境的特点是感会于心、韵味无穷和( )。 A情景交融 B真实写照 C虚实相生 D感同身受 17. 西方小说更直接的来源是中世纪的( )。 A.英雄史诗 B骑士传奇 C 神话 D寓言 E 民间故事 18.以匀速叙述为标准，如果要在较短的叙

32、述语言中讲述 较长时间中发生的事，小说家就要采用加速叙述的语言策 略： ( )。 A.省略 B减缓 C概略 D停顿 19. 运用语言批评模式的著名理论家有( )。 A.雅各布森 B什克洛夫斯基 C弗洛伊德 D艾略特 E理查兹 20. 大众文化读物为出版商和公众所热衷，依靠文化市场与 制作的优势成批生产，主要包括( )。 A学术论文 B奇闻逸事 C畅销书刊 D明星掌故 11关于文学观念的诸多认识中，体验论的观点较之于摹 仿论、实用论以及表现论而言有其独特的文学主张，主要 是( )。 A文学不是对于世界的摹仿 B文学不是对于世界情感的表现 C 文学创作的任务不是忠实地记录客观感受或主观情 感 D

33、文学作品的价值不在于所传达的体验本身的特异性 或神秘性 E读者阅读作品， 主要是要理解作者赋予其中的体验 12. 文学文本通常包含这样一些层面( )。 A语言层 B形象层 C意蕴层 D余意层 E衍意层 13. 再现型文本是文学文本的呈现类型之一，其特征表现为 ( )。 A客观性 B寓意性 C细节逼真性 D象征性 E理智性 14高雅文化文本是体现知识分子的个体理性沉思、社会 批判或美学探索旨趣的文学文本。它往往具有如下特征 ( )。 A语言形式创新 B社会关怀 C个性化趣味 D观赏的日常性 E文体的模式化 15. 文学媒介可以分成( )。 A.书写媒介 B承载媒介 c印刷媒介 D传达媒介 16意

34、境理论是一个不断发展和丰富的理论。古典文学中 的意境的审美形态( )。 A较为单纯 B情感抒发较为含蓄 c呈现空灵的追求 D显得意味多样 17. 西方小说更直接的来源是中世纪的( )。 A英雄史诗 B骑士传奇 c神话 D寓言 E民间故事 18以匀速叙述为标准，如果要在较短的叙述语言中讲述 较长时间中发生的事，小说家就要采用加速叙述的语言策 略( )。 A.省略 B减缓 c概略 D停顿 19一般来说文学缺乏绘画所具有的( )等自然 符号的具体性而带有一定的抽象性。 A色彩 B语言 C线条 D形体 20大众文化读物为出版商和公众所热衷，依靠文化 市场与制作的优势成批生产，主要包括( )。 A.学术

35、论文 B奇闻逸事 C畅销书刊 D明星掌故 三、判断题 1文学的原初含义就是指今天意义的诗歌、抒情散文等。 正确 错误 2文学理论是关于文学的普遍问题的人文学科。 正确 错误 3与视觉艺术的形象具有直接性相比，文学艺术的形象性 也具有直接性。 正确 错误 4文学媒介影响文本修辞效果的产生。 正确 错误 5从一定意义上说，是语境赋予了文学语言丰富复杂的内 在含义。 正确 错误 6典型形象是文学文本中极具个性的形象，往往和此前的 艺术形象截然不同，成为一种艺术的独创。 正确 错误 7文学是语言的艺术，其形象直接地诉诸读者的想象。 正确 错误 8文学写作的个体体验，是指作者自身在现实世界中的境 遇。

36、正确 错误 9读者与跨文化语境，是指读者在阅读中跨越本民族生活 界限而尝试理解其他民族生活的情形。 正确 错误 10心理分析批评的理论基础是弗洛伊德的心理分析学及 其以意识为对象、 以泛性论为核心的心理分析学文艺理论。 正确 错误 1文学是一种语言性艺术品，是运用富有文采的语言去表 情达意的艺术样式。 正确 错误 2文学语言富有文采，也可以指似乎不加修饰的简朴的语 言形态。 正确 错误 3与视觉艺术的形象具有直接性相比，文学艺术的形象性 也具有直接性。 正确 错误 4文学媒介是文学文本得以传播的外在物质形态及渠道。 正确 错误 5 在文学文本语言中，如果出现一种语言内部蕴含其他 语言的现象，就

37、有了杂语或者互文性现象。 正确 错误 6从意象的接受效果来看，文学意象往往显得意味多样， 景象晦暗，不能最终确定其意义。 正确 错误 7文学是语言的艺术，其形象直接地诉诸读者的想象。 正确 错误 8文学写作的个体体验，是指作者自身在现实世界中的境 遇。 正确 错误 9文学阅读具有消费功能，是读者在文学阅读过程中把文 学文本当作与其他商品相同的文化物品来消费。 正确 错误 10理性分析能力是批评客体根据特定审美理想和批评标 准去分析、评价和判断对象的能力。 正确 错误 1文学是一种语言性艺术品，是运用富有文采的语言去表 情达意的艺术样式。 正确 错误 2文学理论是关于文学的普遍问题的人文学科。

38、正确 错误 3与视觉艺术的形象具有直接性相比，文学艺术的形象性 也具有直接性。 正确 错误 4文学媒介影响文本修辞效果的产生。 正确 错误 5羞支莩文本语言中，如果出现一种语言内部蕴含其他语 言的现象，就有了杂语或者互言警銎詈毒受效果来看。文 学意象往往显得意味多样，景象晦暗， 不能最终确定其意。 正确 错误 6从意象的接受效果来看，文学意象往往显得意味多样， 泵冢 j母瞄小月E取玲删血六思义。 正确 错误 7文学是语言的艺术，其形象直接地诉诸读者的想象。 正确 错误 8文学写作中的拟想读者，等同于现实读者。 正确 错误 9文学阅读具有消费功能，是读者在文学阅读过程中把文 学文本当作与其他商品

39、相同的文化物品来消费。 正确 错误 10媒体型批评者实际上已位居社会性的文学批评的核心 位置，对于公众变得愈益具有控制力。 正确 错误 1文学是一种语言性艺术品，是运用富有文采的语言去表 情达意的艺术样式。 正确 错误 2文学的广义理解，即一切语言性符号。 正确 错误 3与视觉艺术的形象具有直接性相比，文学艺术的形象性 具有间接性。 正确 错误 4文学媒介影响文本修辞效果的产生。 正确 错误 5对文学语言的理解不能脱离文本语境和历史语境。 正确 错误 6典型形象是文学文本中极具个性的形象，与我们常说的 艺术形象截然不同，是一种艺术的独创。 正确 错误 7戏剧通过借鉴小说的“场面”来增强自身的具

40、体性和真 实感。 正确 错误 8文学写作的个体体验，是指作者自身在现实世界中的境 遇。 正确 错误 9读者与跨时代语境，是指读者阅读行为发生的年代跨越 出文本所描述的年代的情形。 正确 错误 10传记批评的目的是把文学作品的意义和成就归功于作 家对生活的真实反映。 正确 错误 21.文学是一种语言性艺术品，是运用富有文采的语言去 表情达意的艺术样式。 ( ) 正确 错误 22. 同样是注重作者情感的表现，但西方的“表现论” 与中国的“诗言志”论是有所不同的。 ( ) 正确 错误 23. 与视觉艺术的形象具有直接性相比，文学艺术的形 象性具有间接性。 ( ) 正确 错误 24. 从意象的接受效果

41、来看，文学意象往往显得意味多 样，景象晦暗，不能最终确定其意义。 ( ) 正确 错误 25. 抒情性散文以作者的情感体验为结构线索，突出情 感的强烈和激越，以情感为文本构成的主体。 ( ) 正确 错误 26. 文学媒介影响文本修辞效果的产生。 ( ) 正确 错误 27. 文学中的 “电影性” 体现在现代小说文本中主要是 叙述视角的自觉运用。 ( ) 正确 错误 28. 在文学文本语言中， 如果出现一种语言内部蕴含其 他语言的现象，就有了杂语或者互文性现象。 ( ) 正确 错误 29. 文学阅读的鉴赏功能，是指读者在文学阅读中会对 文学文本发生审美感动。 ( ) 正确 错误 30从批评者与作者的

42、关系来看，文学批评对作家不 具有规范引导作用。 ( ) 正确 错误 21文学是一种语言性艺术品，是运用富有文采的语言去 表情达意的艺术样式。 正确 错误 22同样是注重作者情感的表现，但西方的“表现论”与 中国的“诗言志”论是有所不同的。 正确 错误 23与视觉艺术的形象具有直接性相比，文学艺术的形象 性具有间接性。 正确 错误 24. 在文学中，语言通常被视为最基本的“媒介”。 正确 错误 25在文学文本语言中，如果出现一种语言内部蕴含其他 语言的现象，就有了杂语或者互文性现象。 正确 错误 26. 文学意境是“这一个” ，具有独创性。 正确 错误 27文学中的“电影性”体现在现代小说文本中

43、主要是叙 述视角的自觉运用。 正确 错误 28. 高雅文化文本的写作，是一种商业化的创作行为。 正确 错误 29文学阅读的鉴赏功能，是指读者在文学阅读中会对文 学文本发生审美感动。 正确 错误 30要对文学批评对象做出科学评价，就要善于抓住对象 的共性特点以找到展开批评的突破口。 正确 错误 1. 文学具有审美属性，“丑”不能成为审美对象。 2. 凡是情景交融的作品就有意境。 3. 文学是用语言塑造形象的艺术形式，所以文学也应属于 造型艺术。 4. 巴赫金认为，“虚构的对象，只能是事件中主观上认为 有价值有意义的某种东西，某种针对人有价值的东西。” 其意思是说，文学虚构的意义就是发掘和表现现实

44、生活中 有价值的东西。 5. 文学中的形式与内容的关系就是哲学中形式与内容的关 系。 6. 文学形象具有间接性，因此在表现方式上有一定局限性， 所以表现力不如其它艺术形式。 7. 文学批评的尺度是一个变数，具有历史的相对性。 8. 鉴赏对象具有“召唤结构”，鉴赏主体则有“期待视 野”，但二者并不一定必然形成审美欣赏关系。 9. 散文把感受的抒发作为基本内容和基本脉络，真实自然 的表达作者自己对人生的感受和体悟，同时还揭示这种感 受和体悟产生的过程和缘由。 10. “感物说”、“诗缘情”、“诗言志”、“摹仿说”等 完全否定了文学源于生活。 1、许多文学理论专家没能写出好的文学作品，这说明文学 理

45、论不能指导文学创作。（） 2、文学理论研究可以指导、影响文学创作活动，但文学创 作对文学理论研究却不起什么作用。（ ） 3、社会生活是文学创作的唯一源泉，所以文学创作对于社 会生活有很大的依赖性。因此， 作家的创作只能是被动的， 只能臣服于生活。 （ ） 4、幻想性文学作品的内容大都不是现实生活，所以不能说 社会生活是文学创作的唯一源泉。（） 6、真实性是文学创作的生命，所以虚构的文学作品没有什 么价值。（ ） 7、 文学创作要求客观真实，所以不能有任何倾向性。 （） 8、很多文学作品都有一定的教育作用，就这一点而言，它 和政治、道德教育没什么两样。（ ） 3、如果你想得到艺术的享受，你本身就必须是一个有艺术 修养的人。（） 5、在文学文本的构成中，现象层既是语言层的所指又是意 蕴层的载体。 （ ） 6、文学可以描写丑，但并不是为了展览丑，而是为了否定 丑、揭露丑，使之经过审美提炼而具有审美价值的社会生 活。 （ ） 9、在一般术语中，文学文本与文学作品没有什么区别。 （ ） 10、文学创作不是机械性的活动，它需要激情、欲望、冲 动，要求作者全身心投入。（ ）