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1、1 第七章服装立体构成的艺术手法 教学目的： 1、了解艺术造型的构思方法，启发灵感，开阔设计思路； 2、 认识和掌握立体构成艺术的主要技术手法，熟练各种布纹处理方法和技巧。 教学重点： 1、熟练掌握常见的几种布纹的处理方法及应用技巧。 教学方法：讲述法、图示法、演示操作 学时：6 教具：标记笔、人体模台、大头针、标记线 作业：1、举例说明服装立体构成的主要艺术手法； 2、运用所学知识设计制作3 种不同材质面料的肌理变化效果。 2 第一节立体构成艺术在立体裁剪中的表现 将立体构成的艺术手法直观地展现在成衣的整装设计中是服装立体裁剪的优势 所在，尤其是礼服设计，从各个角度都可以直观呈现服装的立体成
2、衣效果。本节以立 体构成这种造型艺术手法为主要表现形式，介绍该手法在成衣整装立体裁剪中依据不 同的服装款式及创意要求所呈现的多种造型方法和技术要领。 总的来说，主要包括以下几种艺术形式：服装立体构成艺术是将布料披覆在人 体模型或其他支架上，运用抽缩、折叠、堆积、绣缀、编织、缠绕等技术手法，将整 块布料不通过剪切只通过大头针的固定，形成绚烂多姿的艺术造型。 一、抽褶法 （一）抽褶法及其特点 抽褶法亦称抽缩法， 所谓抽褶， 通常是将面 料采用无规则的手法反复堆叠加以固定，或者将 部分布料用缝线收紧固定， 然后对布料进行抽缩， 使其呈现丰富的皱褶肌理，从而产生必要的量感 和美观的折光效果的立体构成手
3、法。抽褶法成衣 效果如图 7-1-1 所示。 抽缩法所使用的材料广泛，通常以丝绒、天 鹅绒、丝光棉及涤纶长丝织物为好，这些织物的 折光性好有厚实感，形成的皱褶立体感强。 图 7-1-1 抽褶法 （二）抽褶法的工艺技术要领： 1、先依据款式图确定面料，并根据造型的 需要和布料厚薄程度确定布料的长度，即所需抽 褶的线的轨迹长度。一般情况下为成型长度的 23 倍。薄料多在成型长度的22.5 倍之间， 3 厚料则在成型长度的2.5 3 倍之间，个别特殊的面料可达到3 倍以上。 2、在布料上确定要抽褶的位置，画出标示线。常见的抽褶部位有肩部抽缩造型， 腰两侧抽缩造型，及前中线抽缩造型等。 3、确定抽褶方
4、式进行抽缩或缝缩。若是抽缩，则需要准备在抽褶面料的反面按 抽褶的轨迹长度缝合相等长度的窄布条，宽度依造型需要确定，通常在1cm左右。然 后取一条比成型长度略长的抽缩带穿入其中进行抽缩，最后按成型长度固定抽缩带即 可。若是缝缩，可以准备一条与成型长度相等的松紧带，放在抽褶布料的反面进行缝 缩。或者直接用缝线可以一边缝合一边抽缩，根据效果随时调整布料的缝缩密度和缝 线轨迹，达到成型长度时，观察皱褶的造型效果，进行调整并固定。 4、将抽缩后的布料覆于人体模型上时要注意理顺布痕，一般不要将布料平均地 固定，这样会使抽缩起来的皱褶平铺划一，无节奏感，所以固定布料是十分重要的， 要根据造型的需要恰到好处的
5、理顺布痕， 抽缩法主要表现为服装面料的抽褶形式。运用抽缩法加工出来的面料效果有波浪 般起伏并带有对光的折射效果，多用于装饰性和艺术性的服装造型加工中。 抽缩法实例： 二、堆积法 （一）堆积法及其特点 堆积的概念可分为两种：一是按照事先画好并有一定规律可寻的局部堆扎；另 一种是按照造型设计， 并结合面料的剪切性， 从多个不同方向进行任意的挤压、堆缀， 以形成不规则的、自然的、立体感强烈的皱褶的立体构成技术手法。后者在大形体上 给人震撼的视觉效果，而前者主要在肌理设计上发挥所长。如图7-1-2 所示，由于堆 积法能利用织物皱痕的饱满及折光效应，因而堆积法形成的造型极富艺术感染力。 （二）布料的选择
6、：以选择剪切特性好、又富有光泽感的美丽绸、丝绒、天鹅 绒等织物，由于这类织物皱痕饱满且折光效应强烈。 4 （三）堆积法的工艺技术要点：根据造型需要进行堆积造型。一般从三个或三个 以上方向挤压、 堆积布料，使布料皱褶堆 积呈现三角形或任意多边形。 各个皱褶之 间最好不能形成平行堆积关系， 若平行则 显得呆板单调，各部位的堆积量要大小不 同， 从而有所变化。主要造型部位有： 领、 肩部皱褶造型， 前胸部皱褶造型， 背臀部 皱褶造型等。皱褶的隆起高度以1.52 厘米之间为好， 过小显得太平坦， 远视效 果不好，过大则显得臃肿， 并且会由于材 料重量过重， 使皱褶的间距不明显。 抽褶 法成衣效果如图
7、7-1-2 所示。 图 7-1-2 堆积法 三、缠绕法 （一）缠绕法及其特点 缠绕法也称包缠法， 顾名思义就是将面料有规则地或随机地包裹缠绕在人体或人 体模型上，不经过剪裁或者进行少量必要的剪裁加工，以免破坏面料的整体感，利用 布料的折边形成丰富的有层次感和立体感的服装立体构成技法。 缠绕法是人类自古至今最基本的服装样式之一，从原始人用树叶、兽皮缠绕裹身 作为身体的遮蔽和保暖物，古罗马人用缠绕式托嘎作为装束以及印度妇女的莎丽装， 到现代法国女装设计师格瑞夫人著名的缠绕式时装，缠绕式造型样式真可谓千姿百态 源远流长。缠绕法成衣效果如图7-1-3 （1）、图 7-1-3 （2）所示。 （二）布料的
8、选择：以选择弹性好，具有金属光泽或丝绸光泽的美丽绸、涤丝纺 等织物，由于这些材料的光泽感，经缠绕后会形成有规则的或自由型态的光环，使立 体造型更具艺术感染力。 （三）缠绕法的工艺技术要点 四、编结法 5 （一）编结法及其特点 编结法是将布料剪裁后折成布条状或缠绕成绳状，然后将布条、布绳之类材料以 编织的形式编成具有独特美观式样的服装艺术造型, 布绳也可以应用多种结绳的方法 来加工。若使用编结手法同时，再辅之以其他的方法如折叠、抽缩等能做成具有雕塑 感的立体造型，则更具有时尚感，也是前卫设计师惯用的设计手法。 在材料选择上，设计师多会选择美丽绸类布料和多色纱等，另外，根据造型的需 要，还可选择色
9、彩多变的、具有强烈折光效应塑料纸等特殊材料。编结法成衣效果如 图 7-1-4 （1）、图 7-1-4 （2）所示。 （二）编结法的工艺技术要点 根据设计的需要可灵活多样地进行布料准备。以条状编结法的工艺技术要点为 例，编织前要先将材料剪成条状，通常采用的裁剪宽度为：布条实际宽度2+缝份。 扁平状布条是通过缝纫机缝合来完成，将缝份藏在布条的里端。 先面面相对进行缝合， 最后翻到正面烫平。若是布条宽度小于2 倍的成型尺寸，则可将布条两侧折光后直接 使用。 五、悬垂波浪法 （一）悬垂波浪法及其特点 悬垂波浪法是通过增大面料外围线长度，使面料余量增多，从而产生许多波浪型 的褶纹效果。悬垂波浪法成衣效果
10、如图7-1-5 （1）、图 7-1-5 （2）所示。 6 图 7-1-5 悬垂波浪（ 1）图 7-1-5 悬垂波浪（ 2） （二）悬垂波浪法工艺技术要点 悬垂波浪法可广泛应用于裙子、衣身、袖子、领子、裤子披肩等部位。面料上多 选择悬垂性能和剪切性能较好的面料应用，如真丝纱、素绉缎、双绉等。其制取方法 与斜裙基本相同。 六、填充法 （一）填充法及其特点 填充法通常分为整体填充法和局部填充法两种，均是为了达到造型目的，在面料 里层使用材质较硬、重量较轻的添加材料做为内层填充材料，将面料撑起，形成设计 所需要的轮廓造型的加工形式。撑填材料常用弹力絮、尼龙纱等高弹材料，并与有一 定硬挺度的面料一起使用
11、。填充法成衣效果如图7-1-6 （1）、图 7-1-6 （2）所示。 （二）填充法工艺技术要点 7 填充法的工艺技术要点：先依据款式图在造型位置使用适合的撑填材料打褶固 定，使之成蓬起状；然后再将面料固定在外侧依据款式需要进行造型设计。 图 7-1-6 填充法（ 1）图 7-1-6 填充法（ 2） 填充法在立体裁剪中多用在泡泡袖造型设计、婚纱设计等服装部位造型中。填充 法能塑造出单层面料无法设计出的膨胀造型。 第二节立体裁剪面料的造型设计与应用 改变服装面料本身的肌理或利用服装面料在生产中所制造的肌理进行立体裁剪 设计是服装立体造型的另一重要表现形式，本节与上一节的区别在于首先根据款式要 求对
12、面料本身进行立体造型设计或肌理的改变，之后再进行整装的立体裁剪造型，从 而把平淡无奇的面料通过手工方式变为赋有装饰意味的独特材料，这是顺利进行整装 立体裁剪造型的前提和保证。 通常在立体裁剪中运用的一些面料装饰手法有： 一、压褶法 8 将平整的布料拧压并经过一段时间定型后再展平，或者使用熨斗将面料烫压出褶 皱的方法。目的就是使面料表面形成折光的褶纹效果。前者的加工形式制作出来的褶 皱效果更自然。 二、贴布法 （一）贴绣 采用一些工业刺绣的绣片缝制于装饰部位是贴绣法在立体裁剪中的常用手法。此 外，也会使用特殊材料如皮革、蕾丝面料等，将其按照事先画好的图样如同剪纸般剪 裁成所需纹样之后再缝制于需装
13、饰的部位。贴绣方法加工出的装饰纹样清晰，效果强 烈，是一种较易掌握的方法。 （二）传统贴布工艺 1、取 16块 1010cm的正方形面料，要求面料平整无皱。 2、如图 7-2-1 所示，把正方形四角折向O点，形成 ABCD ，将四角对正钉牢，反 过来，将正方形 ABCD 再次折向 O点，形成 A1B1C1D1小正方形。 3、把 16块小正方形，拼成一个大正方形，固定在预先准备好的底料上。 4、再剪出 24 块与 A1B1C1D1面积相同的小正方形，每块均压在成45 度角的小正方 形上面。 5、把底料上的小正方形四边外翻，将压在上面的小正方形四边包缝在里面。 6、包缝工艺要求精美，角与角顺滑连接
14、。最后，将整个版面整理平整即可，效 果如图 7-2-2 所示。 9 O A C D A1 B B1 C1 D1 图 7-2-1 图 7-2-2 贴布 三、抽缀法 抽缀法即按照有一定规律或任意的针缝轨迹将面料局部缝线，并将线头抽紧使抽 紧部位形成缀饰效果。抽缀法也是制造褶皱效果的肌理加工方法之一。 常见的手法有以下五种： （一）网状编结 正网状编结： 1、取造型用布，正面朝上，设计出约1616cm的正方形骨格，将正方形等分为 16 份，再画出对角线。 2、如图 7-2-3 所示，按 AB 、A1B1的顺序，钉线缝缩，并打好结。然后再按CD 、 C1D1的顺序继续逐行钉缝好。 10 3、 最后将版
15、面整理平整， 褶皱效果处理好，即可形成正网状编结， 效果如图 7-2-4 所示。 图 7-2-3 图 7-2-4 正网状编结 11 图 7-2-5 反网状编结 （二）人字形编结 正人字编结： 1、取造型用布，正面朝上，设计出约1616cm的正方形骨格，以44cm为一 个小单元格，将正方形等分成16 份。 2、如图 7-2-6 所示，按 A1A2、B1B 2的顺序，钉线缝缩，并打好结。 然后再按 C1C 2、D1D 2的顺序继续逐行钉缝好。 3、最后将版面整理平整，即可呈现清楚的正人字褶皱肌理，效果如图7-2-7 所 示。 图 7-2-6 12 图 7-2-7 正人字编结 图 7-2-8 反人字
16、编结 （三）对角编结 1、取造型用布，正面朝上，设计出约1616cm的正方形骨格，以44cm为一 个小单元格，将正方形等分成16 份。 2、如图 7-2-9 所示，按 A1A2、B1 B 2的顺序，钉线缝缩，并打好结。然后再依次 以 C1C 2、D1D 2的顺序逐行钉缝。 3、最后将版面整理平整， 即可呈现清楚的对角褶皱肌理， 效果如图 7-2-10 所示。 13 4、若是反朝上，设计正方形骨格，即钉结点设在面料的背面，钉缝结束后再将 版面反过来，处理褶皱效，则会呈现凸凹有致的瓦纹褶皱肌理，效果如图 7-2-11 所示。 图 7-2-9 图 7-2-10 对角编结 14 图 7-2-11 瓦纹