美术学毕业论文分析.pdf

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1、本科生毕业论文 论文题目：浅析谢赫的“气韵生动”以及对现代绘画的影响 作者： 学院： 专业：美术学 年级： 学号： 指导教师： 论文成绩： 日期： 摘要 所具有中国传统民族色彩的绘画可以统称为中国画，国画和水墨画也可称之 为中国画。 中国画是依据中国传统文化来进行的，二者有着密不可分的联系。 中 国画注重“气” ，尤其是“韵” 。古往今来的中国书画作品都蕴含着其特有的气韵。 谢赫六法中提出气韵生动， 从艺术理念到表现形式中国画都体现出了其强烈的主 观性，与注重写实绘画技巧的西方艺术语言形成鲜明对比。“气韵生动”使中国 画的传承有了进一步的升华， 有了自身独特的魅力与个性， 现代中国画领会到了

2、“气韵生动”艺术的更深层次的意义，推动了整个中国画的发展。 关键词气韵生动 /国画/情感/结合 目录 前言. 1 一、气韵概念及结构 1 （一）气韵的含义 1 （二）气韵学说前的形式 2 二、谢赫的“气韵生动” 2 （一） “气韵生动”学说的产生 2 （二）谢赫“气韵生动”的体现 3 三、 “气韵生动”对现代绘画的发展与影响 5 （一）气韵生动推动现代绘画的发展 5 （二）气韵生动对现代绘画的影响 5 四、总结 . 6 参考文献 . 8 浅析谢赫的“气韵生动”以及对现代绘画的影响 1 前言 中国画是我国特有的一种绘画表现艺术，她源远流长， 绵延不断。 其涉猎范 围广袤，是世界艺术领域中的重要组

3、成部分，也是中华民族的骄傲。 传统中国画 在长期的历史发展中， 形成了独特的艺术语言及审美特征。传统中国画中， 强调 抒发画家的精神气质、情趣、韵致和主观情怀。特别注重意境和气韵的表达，强 调艺术形象要把主体情感与大自然万物的内在有机地结合在一起，从而成为中国 传统绘画艺术的精髓所在。中国绘画的最高境界就是围绕“气韵生动”，用“气” 来抒发绘画的节奏和韵律， 从而达到一种灵动的精神状态。 “气韵” 结合着自身 的丰富情感， 体现在整个创作过程中， 或存在于完成的作品中， 抒发着对艺术的 执著和热忱。从中体现了一种对万千事物敢于尝试和挑战的精神状态，“天人合 一”将是我们所追求的思想境界。它能使

4、画家迸发出强大的艺术想象力，从而表 达出自己的情感感受，同时也能使观者有震撼的视觉冲击力。 一、气韵概念及结构 （一）气韵的含义 气韵，最先是用来形容人物的精神气质，礼仪风尚， 后来用于书法绘画评论 领域，具体是指生动地刻画出人物的精神气质和情趣。世间万物的本体也可以说 是人物神情姿态的本体， 萌发艺术家的生命力和创造力，将自身的才情个性尽情 的彰显出来，这些都是围绕“气”来说的。“气”在绘画精神中有阳刚一面。而 “韵”是生动的将人的主观意识积极的向深一层精神世界里靠拢。中国画中所说 的“气韵”和中国诗学中的“意境”都是举足轻重的，是无法用感官去感知的， 整个中国传统绘画艺术就是围绕“气韵生动

5、” 这一核心点来概括， 是我国传统中 国画的最高境界，凝聚了画家和中国绘画艺术的灵魂。 浅析谢赫的“气韵生动”以及对现代绘画的影响 2 （二）气韵学说前的形式 中国古代哲学中一个最早关于 “气”的学说。就是太史伯阳夫的言论中提出 的思想，紧接着庄子又提出了“一气”的思想。“气韵”一词的得来是随后有不 同与别类的独特丰富感觉转变过来的。梁萧子显用 “气韵”一词把作家的情思表 达的淋漓尽致。“气韵”最早出现在他的著作里。魏晋南北朝时的顾恺之和谢赫 也将“气韵”说引领进一个新的开始。气韵学说已经与山水画、花鸟、人物、工 笔等等有密切的关系， 要实现画面感的灵动真实是需要掌握一阴一阳的气韵才能 达到这

6、样完整的效果。 魏晋南北朝时期， 谢赫在他的画学论著中提出了六法，与 此同时，中国画的创作， 以及绘画理论的发展也随着六法论的提出产生巨大的影 响力。自此，经过了中国绘画几千年漫长的进化，各朝代艺术家已经意识到一幅 画的灵魂，“气韵”理论也渐渐蔓延开来。 二、谢赫的“气韵生动” （一） “气韵生动”学说的产生 谢赫的“六法”最先提出气韵的学说，将“气韵生动”看的非常重要。他的 古画品录是我国古代一部具有经典意义的美学著作，是中国古代品评美术 作品的标准和重要美学原则。他在古画品录中提出“六法论”，是提出了一 个初步完备的绘画理论体系框架， “六法”包括气韵生动、骨法用笔、应物象形、 随类赋彩、

7、经营位置。传移模写六个方面，并且将“气韵生动”列为第一。什么 是气韵，谢赫认为作品中刻画的画面和形象要具有活灵活现，鲜明突出， 气质生 动的特点，使作品显得富有生命力，要用巧妙的结构，扎实的用笔，精心的用墨 给欣赏者艺术上的震感与感受。谢赫的六法论是围绕着 “气韵生动” 为核心来命 题，同时衍射出“传神兼备”和“以形写神”的主要形式。气韵已经作为品评标 准和创作标准，奠定了中国古代传统绘画美学思想的基础。因此，我们认为“气 韵生动”在整个谢赫的“六法论”中起到统领全局，气韵贯穿的作用。随后的许 多画家认为， 没有气韵的作品不能称之为画作，被认为是最高的审美标准。 记得 画家张彦远说过，简单的说

8、就是，有合适的气韵。用一个形象的造型，就是绘画 浅析谢赫的“气韵生动”以及对现代绘画的影响 3 艺术的至高境界。 明代画家唐志契也曾说过， 绘画要运用好油墨色彩， 同时也不 可缺少灵气，这里的“灵气”显而易见就是所说的“气韵”。他们认为生动的画 才是六法的核心， 精神的核心是力量达到生动繁荣的状态，从而把绘画内容跟形 式相辅相成的巧妙结合起来，从中达到最好的效果。“气韵”的问题已然是中国 绘画艺术的核心了， 中国古人从自身以及长期的实践中认识到自然的生成和运作 都源于“气” ，魏晋南北朝时期开始， 在艺术领域里开始强调 “气”和“韵” 。 汉 末魏初曹丕第一次把 “气”的概念引入到文学创作理论

9、中，提出了“文以气为主” 的理论，与文艺创作逐渐的结合在一起， 也形成了以“气”为主的艺术风格倾向。 随后，顾恺之又在汉人的思想上第一个提出来“传神写照”的命题，慢慢转化为 绘画上的“以形写神”的理论。这一理论强调出了艺术发展的成熟。在这之后， 谢赫又提出 “气韵生动” 的理论，更加强调了以传达出人的精神个性为艺术创作 的根本目的。 中国画的要求， 不仅要描绘出事物的外形， 还要表现出他的内在精 神。人物有精神，山水、花鸟也有精神。外形内在达到神似，就能气韵生动。谢 赫要求表现“气韵”要“生动”以致作为美学的第一条标准意义是非常大的。 （二）谢赫“气韵生动”的体现 中国绘画理论重视人的精神，

10、强调表达思想和感情。 东晋顾恺之提出的绘画 理论，写神，形神兼备。这些理论都为谢赫“气韵生动”起了铺垫作用。和东晋 顾恺之提出的 “传神写照” 在理论方面有着不可忽视的联系。中国传统绘画不论 是“传神写照”或是“气韵生动”都要求注重内在的表现。体现有气韵生动的作 品都是栩栩如生，神形兼备，主题鲜明。她不仅能描绘出所有绘画的外部特征， 还要体现出内在的精神。 绘画只有达到了神形相似， 才能被欣赏者理解为气韵生 动。只有真实的表现出绘画的内在气质，才能被称为一副好的作品。 但是在描绘 的时候， “气韵生动”比“传神写照”更加富有感染力。由此看来，“气韵生动” 在绘画中更具有一定的重要意义。 艺术的

11、气韵是分文别类的， 是由不同的艺术元素所组成的。 诗书是依靠语言 文字的表达， 音乐是根据旋律组合来实现。 而绘画则是用恰当的线条结构来进行 的。线条的千变万化让中国画有了独特的质感、韵味、空间、和情趣。研究绘画 的气韵，就要了解中国画的绘画材料。国画中的颜色是变化无穷的，它简单却不 浅析谢赫的“气韵生动”以及对现代绘画的影响 4 失变化。画家经常运用颜色的反衬、调和、浓淡的变化体现出形象的变化多样。 五牛图中，韩愰将画中的五头牛勾勒出不同的姿态，有的低着头吃草，有的 抬着头走走停停， 或者瞻仰后顾， 真实自然的将牛的不同形态描绘出来，笔法简 练、拙重，把筋骨和皮毛的质感恰到好处地表现出来。通

12、过线条颜色的变化，使 整个画面给人以朴实， 厚重之感， 有一种身临其境， 好像在农村田园间观望着这 一切。线色的不同结合， 显示出中国画的不同韵味和气息。依靠笔墨的运用来实 现线色的构成。 要使画面中的线条色彩得以巧妙就需要要使笔墨融合其情感，不 孤立，不突出。各种线条、色彩相互呼应， 最后形成充满情趣的有机整体。 因此， 我们从笔墨线色中感受到气韵的形象。首先是一种外在的美， 直接吸引到人们的 感官并给以享受。 在线条颜色的渐变中寻求和谐的多样性，复杂而简单， 在运动 中保持平衡，从而实现别样丰满的艺术美感。同时，笔的墨水密度，灰度，节奏 感是精神的外在表现。 “气韵生动”之中的“生动”是用

13、来形容绘画索要表达的 一种形态， 从而达到神似的效果， 并且是在魏晋人伦鉴赏的环境下产生的，这一 完整的审美概念， 还离不开艺术家的情感趋势与精神境界，更离不开鉴赏者的审 美要求，是谢赫第一次借用这个词将其作为品评一副作品的最高标准。在中国画 的人物画中“气韵”指的是一个人风格、性情、情调，这种美留注于认得形相之 间，在绘画上表现出来。 绘画是感性表达的最高形式， 是有感而发， 是触景生情。 无论是经过长期的 沉淀还是突然灵感的显现，都是画家努力找寻的一种表达自我思想感情的途径。 绘画的气韵虽然与个人的思想感情密不可分，但是气韵并不能够直接再现个人情 感。气韵来源于画家的巧妙构思与创作，并且根

14、据画家自身的绘画功底来实现。 很多画家以“气韵生动”的形式来显示自己的才能，风靡着整个花坛，从而为中 国画的发展奠定着一定的基础， 绘画的风格也随着时代的发展不断变换轮回。各 个画家的绘画风格也是为此不同的。观者欣赏画作也是如此， 但是欣赏者都会被 气韵环绕的作品所吸引所陶醉。 因此欣赏国画， 最关键的是第一眼看到画作时的 感觉。气韵生动的作品会吸引欣赏者的眼球，使欣赏者产生强烈的画面共鸣感， 可以引人入胜。 从而体会到画面之外的美感，理解画作更深层次的含义。 画家运 用灵活多变的丰富情感， 以及多样的绘画技巧， 使得气韵在绘画创作中更加别出 心裁。 浅析谢赫的“气韵生动”以及对现代绘画的影响

15、 5 三、“气韵生动”对现代绘画的发展与影响 （一）气韵生动推动现代绘画的发展 从某个方面来说，“气”和“韵” 是建立在内容与形式所要表达的条件之上 的。 “气”是骨气、风气、气势的象征，包含着画家的思想与激情。“韵”则意味 着韵味、趣味、滋味，注重作品的节奏感，旋律感和和谐感。当代绘画很多气韵 强盛的国画作品都气势非凡， 雄壮有力，有势如破竹之力。 韵味深厚的国画作品， 清新婉转， 有淡雅脱俗之趣。 国画的气韵是广泛存在在各类作品中的。气韵二字 蕴藏着两种不同的含义， 依赖于颜色， 线条的表达又将其发挥的淋漓尽致。气韵 生动在推动现代绘画发展的道路上起到了至关重要的作用。 由于不同历史时期的

16、变化， 政治经济的需要以及社会文化的引导与限制，它 们在不同时期体现出不同的形态面貌特征，有不同的侧重点， 甚至有许多不同的 准则与要求。 在近百年来现代中国画的发展进程中，中国画的构成和观念都在不 断地拓展，现代中国画在继承传统中国画气韵生动的基础上，融合了其他画系有 益于自己的观念和形式， 慢慢形成了更新的体系。 气韵生动的标准一直存在于任 何时期，现在的完善是扩大了中国画的绘画观念区域和结构样式。对于正在发展 中的现代中国画来说，其初步形成的绘画构成系统还需要一个不断成熟的过程， 这都离不开我们的最高品评的标准来作为基础，推动帮助现代中国话的发展和研 究。 （二）气韵生动对现代绘画的影响

17、 我认为，国画的气韵不仅仅存在在画作的表面，同时它还存在于画面之外， 并且从中感染了人们的自身情感。在创作国画的时候， 画家心灵在一次的得以释 放。在绘画的节奏律动中，现代中国画领会到了“气韵生动”艺术的更深层次的 意义。这说明绘画艺术的形式美之所以能够相对独立的存在，是因为它已经包含 了画家的主观感情和思想。 在创作过程之中经过自身的升华提炼，使观者能够感 受到别样的绘画技巧， 同时也把自我融化在具体的物象之中，从而突出事物的主 要特点，使观者产生强烈的共鸣和丰富的联想。中国画的独特气韵除了具有空间 浅析谢赫的“气韵生动”以及对现代绘画的影响 6 性之外，还具有不断运动的流动性。 它包含在内

18、在意境和外在显现二者之间，使 得中国画的内在和外在和谐统一起来。当作品的气韵附着在具体的形象之上时， 是非常直观、具体、确定、形象、可了解的。当国画的气韵游离于画面之外时， 体现出来的是间接的、模糊的、不确定的。国画中的思想和情绪，引领着整个作 品的画面。 绘画是非常直接的感性表达方式，通过绘画， 画家可以从中把自身的 情思也灵活自然的表达出来。 气韵并不是我们所认为的抽象的内容，也不是单纯 模拟物象的形态， 而是对具体形象的融会贯通， 中国画的神韵在于无形中的韵味 意境，而不只是单单的追求形似。 在古代人物画中， 气韵会在特定的情景中显示 的格外明显，运用了谢赫的“气韵生动” ，使中国绘画发

19、展摆脱了以往的附属地 位，是美术学的艺术品评有了一个更为直观的评判标准。谢赫在长期的实践创作 中得出的“六法论” 并以此作为绘画美学规律， 其中“气韵生动”为六法论之首， 才使观者看完以后荡气回肠，心灵得以震撼。 谢赫提出的“气韵生动”对我国绘画影响意义深远，在现在的画评中，许多 艺术家把这一学说作为品评一副艺术品的最高标准。这一最高标准在当今中国画 的今天，依然是在我们绘画中表现着一切语言，一副成功的作品也必须要生动而 有气质韵律。可以说中国绘画作品永远是与“气韵”兼备的。“气韵生动”是我 们一直用到现在的一种品评绘画作品的传统方法。要求我们在现在的艺术创作过 程中，要多观察，多感受，多构思

20、，多欣赏，培养自己独到的审美能力，更好地 继承中国传统艺术的美学观念，提高中国画的创作水平。 气韵生动” 是一副画灵 魂的最好诠释和具体表现。 四、总结 现代中国画总要在绘画构成上的某一点保持对传统的继承。因为对传统有所 继承，就能在一定程度上爆出住现代中国画的民族性，就能使现代中国画以比较 鲜明的东方艺术气质立于世界艺术之林，同时对传统的继承， 也是现代中国画获 得文化厚度的唯一途径。 任何民族的文化艺术都是在继承中发展的。 “气韵生动” 在古代绘画中具有着画龙点睛的重要性。能够通过绘画， 从而尽情抒发作者自身 的情感。真正的做到把画从静态变成更高意义的动态，动之以情。 这需要画家有 浅析谢

21、赫的“气韵生动”以及对现代绘画的影响 7 良好的创作功底，才能达到这个效果。山水画重视“韵”的运用，结合作家的思 想情感，使创作更加真实贴近， 真正实现用灵魂来绘画。 这才是绘画艺术的最高 境界。 自从气韵学说成功的确立之后， 中国传统绘画的传承有了进一步的升华。使 中国绘画有了自身独特的魅力与个性，同时有了一个专业的平台可以从中得以释 放。同时标志着中国绘画已经从最先开始的外在不断地向内在转化开来，更注重 去表达人的内在情感。精神、品位、格调这些方面。把中国绘画彻底带入了一个 新的世纪高潮， 传达了一个创新的思想， 使中国绘画的发展突飞猛进， 这是一个 新的领域，促进绘画事业的进入一个新的阶

22、段。气韵在中国优秀作品中是有着非 常重要的地位的， 我们当代的艺术绘画家在做到继承传统文化的同时，也要去创 新，将主流元素“气韵”也用于其中，更加精益求精，实现最理想化的状态，把 “气韵生动” 带入其中， 就能创作出想要的铭心佳作，这就需要我们除去自身的 浮躁之气，专心读书，潜心修炼自己的道德情操，沉淀出好的涵养，在广泛的知 识中，不断地改善自身的技能。“三分春色描来易，一段神韵画出难” 。笔者需 要艺术作品来衬托。具有“气韵生动”的作品更需要艺术家勤奋有上进心，穷其 一生的去追求。 安阳师范学院 浅析谢赫的“气韵生动”以及对现代绘画的影响 8 参考文献 1 屈健，中国美术史 .M. 西安：西

23、北大学出版社， 2004. 2 宗炳，画山水序叙画 .M. 北京人民美术出版社， 2001. 3 萧子显 , 南齐书文学传 . 4 叶朗， 中国美学史纲要，M. 上海. 上海人民美术出版社， 2004. 5 温肇桐编， 中国古代画论要籍简介 ， M. 天津. 天津人民美术出版社， 2011. 6 张彦远，中国画论史 .M. 山东. 山东人民出版社， 2008 7 陈兆复，中国画研究 M. 昆明：云南人民出版社， 1980. 8 辞海 ， 上海辞书出版社， 2010-08-01. 9 伍蠡甫， 中国画论研究，M. 北京. 北京大学出版社 10 陈绶祥， 略论魏晋南北朝时期传神论发展的几个阶段,M. 北京. 文化艺 术出版社