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1、如何临习颜真卿多宝塔碑 2009-01-14 21:06:32| 分类： 书法理论 | 标签： |字号大中小订阅 樊建峰 雨山（書言道） 樊建峰 多宝塔碑全称大唐西京千福寺多宝塔感应碑，唐天宝十一年（752）立。原在唐长安安定坊千 福寺，宋代移到西安碑林,为颜真卿 44 岁时的作品。字体略显稚嫩，结构偏紧而中心偏上、用笔较侧斜单薄， 没有后期那种绵里藏铁、看似平直、粗肥而实劲挺的风味，明显透出有学习虞世南、欧阳询、褚遂良、薛稷的 痕迹。如果要想学到颜真卿晚年独特的颜体风格，此碑并不适宜；但此碑也有它习气不重、笔力强健、结构严 谨的优点，单从学习笔力与结构来说也不失为一个好碑。 一 多宝塔碑的笔
2、法： 多宝塔碑的笔法瘦劲、多骨少肉而不丰腴，这是与颜真卿晚年碑帖最主要的差异，但横细竖粗的写 法此碑已经有了。 1 横 短横有左尖横、右尖横，也有中间略细如长横的处理方法，短横一般到末尾下垂都不分。 而长横多是末端细而强烈顿挫向下写如点状，那种中间略细而左右略粗的长横较少（如“ 千” ）。 2 竖 悬针竖没有后期颜字那种肥厚如绵里针的感觉，只觉骨力劲挺，这和陏、初唐写法近似。 垂露竖约有直竖（“ 下” 、“ 门” 的左竖）和往左（“ 师” ）或向右（ “ 阶” ）的弧度变化。 3 撇 短撇较粗壮而直，要力送至尖。 长直撇直而自始至终都较细，要缓缓控制直到提出至尖。 竖撇到下部向左拐弯撇出，要注
3、意弧度自然。 弯撇是在直线的基础上略加弧度。 4 捺 通篇中只有少数几个有缺口的出现，配合同样写法的勾来看，说明颜真卿早期未有意识强调逆收再勾 （撇）出的写法。 大部分捺行至后面直接捺出。 另捺写到后上扬的较多，也证明颜真卿早年并不追求深沉雄厚，而表现为活泼有余。 5 勾 和捺一样，亦有有缺口的勾，但不多见。 竖勾无右边的外涨感，即竖两边都为直线。 很多还向左微凹以追求劲挺。 勾向左上勾出，显示出青壮年的颜真卿尚不够沉着或不追求老气。 竖弯勾中部或下部向左略弯出再勾，有弧度感。 横折勾用的是隶书的笔法，下部有圆弧状，与初唐欧阳询写法同，这在以后的颜真卿碑帖中基本不见。 竖弯勾上勾时略偏上左，也有不出勾的如“ 流” 。 卧勾也没有缺口了。 戈勾也是如此。 6 点 竖点写法是从隶书而来。 顾盼点后一个点再出锋向回钩出，在后期颜字中亦少见。 挑点多用在三点水上，一般从中间或偏上挑出。 二 多宝塔碑的结构 1 横势偏紧不开张，有稚嫩之感。 2 上部上部较紧而下松，即重心偏上，不下沉，不够沉稳。 3 横上斜度较大，少有晚年那种横平的老气。 4 没有晚期碑帖横向结体的外涨感，也是多宝塔碑结构不如晚期颜真卿几个碑帖大气、雄伟的重要 原因之一。