微电影镜头语言分析1.pdf

《微电影镜头语言分析1.pdf》由会员分享，可在线阅读，更多相关《微电影镜头语言分析1.pdf（39页珍藏版）》请在三一文库上搜索。

1、 学位论文独创性声明学位论文独创性声明 本人承诺：所呈交的学位论文是本人在导师指导下所取得的研究成果。论文中 除特别加以标注和致谢的地方外，不包含他人和其他机构已经撰写或发表过的研究 成果，其他同志的研究成果对本人的启示和所提供的帮助，均已在论文中做了明确 的声明并表示谢意。 学位论文作者签名： 学位论文版权的使用授权书学位论文版权的使用授权书 本学位论文作者完全了解辽宁师范大学有关保留、使用学位论文的规定，及学 校有权保留并向国家有关部门或机构送交复印件或磁盘，允许论文被查阅和借阅。 本文授权辽宁师范大学，可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库并进行 检索，可以采用影印、缩印或扫描等复

2、制手段保存、汇编学位论文，并且本人电子 文档的内容和纸质论文的内容相一致。 保密的学位论文在解密后使用本授权书。 学位论文作者签名： 指导教师签名： 签名日期： 年 月 日 万方数据 辽宁师范大学硕士学位论文 I 摘 要 随着互联网技术在中国日新月异的发展，以及人们快节奏的生活带来对碎片化传播 的需求，近年来，微电影开始在中国出现，并以超乎想象的速度被大众接受和传播。微 电影的勃兴给影视行业注入了新的血液，同时也给这个传统的行业带来无限的发展想象 空间。视频网站、专业的影视制作人员、投资人等群体纷纷加入到微电影的行列中来， 无形中助推了微电影的流行热度。然而，作为一种年轻的影视艺术形态，微电影

3、在以锐 不可当的速度发展的同时，也存在着内容同质化严重、技术和评判标准不统一、监管缺 位等实际问题。而作为微电影内容基本构成要素的镜头语言，在微电影的制作中起着举 足轻重的基础性作用。在这种情况下，对微电影镜头语言进行专门研究，具有很重要的 现实意义和学术意义。 本文从传统影视镜头语言的基础理论出发，借鉴了美学、受众心理学、传播学等多 种理论，对近年来涌现的微电影作品镜头语言进行了多角度的剖析，重点探讨了两方面 内容：一是微电影色彩光线对观众情绪的影响，二是由剪辑造成的镜头语言变化与微电 影的情感表达。笔者试图通过对微电影语言的分析，探寻微电影内容制作的技术和艺术 指导标准，为进一步促进微电影

4、的健康发展提供些许学术参考。 关键词关键词：微电影；镜头语言；蒙太奇 万方数据 辽宁师范大学硕士学位论文 II Abstract With the development of Internet technology in China change rapidly, which brings to the fragmentation of the demand of communication, and the lives that fast pace in recent years, micro film began in Chinese appeared, and with incredi

5、ble speed accepted and spread. Micro film development has injected new blood for the film and television industry, but also to the traditional industry to bring unlimited development space of imagination. Video website, professional production staff, investors and other groups have joined the ranks

6、of the micro film, virtually boosting the popularity of micro film. However, as a young film and television art form, micro film in cant be held back the speed of development at the same time, there are also content the homogenization of serious, technology and evaluation standard is not unified, la

7、ck of supervision and other practical problems. As a micro film content of the basic elements of the lens language, plays a fundamental role play a decisive role in the production of micro movies. In this case, to research the micro film language, and have very important realistic meaning and academ

8、ic meaning. Starting from the basic theory of traditional film camera language, the aesthetics, psychology, communication science and other theories, the multi angle analysis of micro film scene language to have sprung up in recent years, focusing on two aspects: one is the effect of camera language

9、 change caused by the clip and the movies. The author tries to analyze the micro film language, explore the fabrication of micro film content of technology and art guidance standard, provide some academic reference to further promote the healthy development of micro movies. Key words: Micro film； le

10、ns language,；montage 万方数据 辽宁师范大学硕士学位论文 III 目 录 摘摘 要要 . I Abstract . II 目目 录录 III 绪绪 论论 1 （一）微电影概述：定义及国内外发展现状 1 （二）研究背景与意义 4 （三）研究内容和研究方法 5 一、微电影镜头语言概述一、微电影镜头语言概述 7 （一）微电影镜头语言的含义 7 （二）镜头语言在微电影中的作用 7 （三）镜头语言与情感表达的关系 8 （四）镜头语言对艺术形象的塑造 9 （五）镜头语言对微电影中心思想的表达 9 二、微电影镜头语言的构成二、微电影镜头语言的构成 10 （一）画面 10 （二）景别 11

11、 （三）拍摄角度 13 （四）移动形式 15 （五）长度 18 （六）声音 19 （七）组接方式 20 三、微电影光线色彩运用三、微电影光线色彩运用 22 （一）合理运用光线 22 （二）色彩突出画面美感 24 （三）微电影中光与色的交互作用 25 四、镜头语言对电影情感的表达四、镜头语言对电影情感的表达 28 （一）定格、升格、降格、抽格与情感表达 28 （二）长镜头、蒙太奇与电影风格、情感表达 28 （三）长镜头与蒙太奇在微电影里的应用 29 万方数据 辽宁师范大学硕士学位论文 IV 结结 论论 33 参考文献参考文献 34 攻读硕士学位期间发表学术论文情况攻读硕士学位期间发表学术论文情况

12、 35 致致 谢谢 36 万方数据 辽宁师范大学硕士学位论文 1 绪 论 （一）微电影概述：定义及国内外发展现状 1.1 微电影释义微电影释义 微电影（Micro Film），也就是微型电影，又称为微影或小型电影，指的是在影视 艺术基础之上衍生出来的小型影片，在中国一般是指在视频网站等新媒体平台发布，适 合短时间观看的，具有完整的故事情节和可观赏性的视频短片。这是一个颇具中国特色 的名称，但其形式实际起源于在国外早些年已经流行的“短片”。 通常情况下，微电影是微时放映，时长在 30 秒至 300 秒；微周期制作，制作周期 一般在 1 到 7 天，最长也就数周时间；微规模投资，每部微电影投资在数

13、千至数万元。 在中国，微电影勃兴于 2010 年。首部微电影是根据同名微小说一触即发改编 的同名微型电影，由香港影视演员吴彦祖出演。这部时长只有 90 秒的作品甫一走进观 众的视线，即在网络上引起高度的关注和热烈的讨论。 1.2 微电影的网络传播现状微电影的网络传播现状 微电影从诞生之日起，便快速发展，急速传播。这是因为，微电影出现之后，其潜 在的价值和发展前景也随之凸显，越来越多的企业主、广告商和视频网站纷纷投身于微 电影的策划和制作，为微电影的发展提供了大量的资金支持和推广渠道。 近年来，商业性微电影已基本形成一条庞大而完整的产业链，在全国铺开；同时也 成为一种全新的网络营销方式，被广泛应

14、用。随着微电影的快速发展及其传播渠道的日 臻成熟，它也吸附了大批的资金进入到这个行业，专业化制作团队日渐增多，网友的参 与性和互动性急遽提高，微电影的发展空间得到了极大的拓展和延伸。自 2011 年起很 多视频网站（如优酷、爱奇艺等等）都专门开设了微电影频道或是推出了微电影的特色 栏目。全国各地各种级别的微电影节更是让人目不暇接，一时间呈现出蔚为壮观之势。 这也标志着微电影拥有极强的传播因子，显现出了蓬勃的生命力和强大的号召力。 微电影的商业链条刚刚建立起来，尚处于完善之中，但其各个产业环节已基本环扣 在一起（包括投资、生产、播出、回收等）。广告收益逐渐成为微电影主要的收入来源 和盈利模式。就

15、目前中国的视频网站发展情况看，网络付费在短期内难以成为主流，因 而在很长一段时间内，商业定制将会是微电影的主流盈利模式。但笔者相信，随着视频 技术的进步和微电影的日益发展，未来在网上开办网络影院也是有可能的。 万方数据 辽宁师范大学硕士学位论文 2 1.3 平民化的网络分享平民化的网络分享 互联网是一个庞大的数据开放平台，如今现实经济的几乎所有方面都与其紧密相 连，人们的日常工作、生活也都离不开网络，对于网络的依赖程度正在逐渐升高，在信 息的获取方面，尤其如此。任何人都可以在各类视频分享网站上上传一个新的微电影， 不需要走繁琐的发布流程， 也无需高昂的发布费用。 如今， 中国国内各大视频门户网

16、站， 例如搜狐、新浪、腾讯、优酷等，都开设了微电影专栏，每天都有成千上万部微电影在 上传更新，网友只需要点击鼠标即可点播或下载。 此外微电影的分享渠道也更加平民化，网友发现自己觉得值得分享的微电影，只需 要通过各类分享网站即可分享，让自己社交网之内的人都能看到这部微电影，并随着分 享圈的不断扩大来扩大传播范围。微电影与传统电影有很大的不同，传统电影需要票房 来支撑，观众往往需要支出一定的花费才能看到自己喜欢的电影，而微电影却可以在网 络空间畅行无阻，所有网友都可以免费而且便捷地看到自己喜欢的微电影。不过，尽管 如此，但微电影之间的竞争也是异常激烈的，因为作品的制作和传播门槛大大降低了， 网友会

17、“用脚投票”转向那些他们喜爱的视频，口碑效应由此形成。视频的流量或是点 击量自然就成就了微电影最重要的评判标准。一部优秀的、好看的微电影，再加上适当 的推广方式，是一定会受到网友的青睐的，其得到大量的转发和好评也是情理之中的事 了。 1.4 微电影的四大传播优势微电影的四大传播优势 微电影之所以能在短时间内蔚然成风，有其必然性，其传播优势是不言而喻的，主 要体现在如下几个方面： 其一，小而精，小而美。在当今快节奏的时代，传统电影的宏大叙事已经越来越难 满足观众快速消费的胃口了，电影的叙事风格也在悄然发生着变化。传统电影的宏大叙 事，更多地关注视角多样，人物关系复杂纠缠，故事内容纷繁复杂，内涵和

18、外延的深广， 观众需要花一两个小时的时间去欣赏，玩味，品鉴。有时一些内容还艰涩难懂，让人无 法一次性完全理解，需要观影后结合别人的观赏心得才能有深刻理解。而微电影由于时 长和资金投入的限制，往往内容简单直接，主题明确，节奏明快，别出心裁，运用精炼 的电影语言为观众提供让人愉悦的精神享受。小而精、小而美的微电影，更符合碎片化 传播时代大众的视觉需求。 其二，快速。短小精悍的微电影，制作周期较传统电影大大缩短，最短的只需几天 时间就可制作完成，而不需像传统电影那样历经旷日持久的拍摄。这就使得微电影可以 快速反应流行或时尚元素，时效性更强，更易于制作出观众喜闻乐见的作品。例如十 万方数据 辽宁师范大

19、学硕士学位论文 3 二邻的主题就是关爱空巢老人的精神需求，多背一公斤则是倡导更多地关注山区 孩子的精神世界。 其三，大众化传播。在这个互联网时代，在这个数亿网民覆盖的世界，网络的易得 给了微电影无限大的传播空间。大众化传播是微电影与生俱来的特性。微电影从创作到 传播，其大众性特征无处不在。传统电影的创作需要大型的电影公司，需要专业的电影 导演，需要高端专业的电影设备和技术人才，需要训练有素的演员，总之传统电影只是 一小部分人玩的艺术。而微电影将所有这些都解构了，非专业人士照样可以拍出人情味 十足、个性十足的微电影来。微电影在传播方面，其大众性更是明显，在 PC 端、手机 端，人人都可以看到流行

20、的微电影。 其四，与商业结合更容易，更灵活。微电影短平快的特点，及大众传播的强大影响 力，决定了它在与商业结合时更灵活，有更多的路径选择。例如一部微电影可以与当下 很多流行元素相结合，形成强大的商业效应；也可与企业的品牌形象相结合，形成间接 的商业价值；还可以在电影中植入多种多样的商业符号（广告等），带来直接的经济效 益。微电影方兴未艾之时，不少商业企业也开始尝试制作商业微电影。凭借成功的微电 影形态，不同程度地提高了企业的知名度和美誉度。现如今，商业微电影已然成了很多 企业进行品牌推广的一种重要形式。如美国护肤品牌露得清在大力向中国内地市场挺进 之时，就恰到好处地推出了自己的品牌微电影水逆奇

21、迹，这部短片以流行的魔幻背 景为主题，融入了多样流行元素，吸引了众多年轻人的目光。以故事性的主题突出了该 品牌补水的特点，该片一经推出，就获得一致好评，使得露得清品牌的影响力得到了空 前的提高。 1.5 微电影的传播困境微电影的传播困境 微电影在近年来的发展势头让人赞叹，未来依然有光明的发展前景，但任何一样新 生事物在尚未发展成熟之时，尤其是在前期飞速发展时，都有可能会在多个方向上盲目 探索，甚至走不少弯路。微电影作为一种新兴的电影分支，在发展的初期也难免会遇到 这样那样的问题，甚至面临鱼龙混杂的局面。 由于微电影投资回报较低，融资渠道也偏少，再加之准入门槛不高，在初期出现的 许多微电影包含低

22、俗的内容，并把无厘头作为唯一目标，以博取眼球为唯一目的，而忽 视了影视作品的内涵和主流价值观的传播。有些微电影甚至低俗不堪。所有这些都给网 络内容的监管带来一定的难度。 此外，低门槛的另一个负面影响就是导致内容的同质化较为严重。有时同一个流行 主题会出现十几部甚至更多的微电影，让网友无所适从。这需要在未来一段时间通过专 业人士的正当引导和相关部门和责任企业的通力合作，积极引导，给这个行业制定更多 万方数据 辽宁师范大学硕士学位论文 4 的行业标准和规范。让微电影朝着一个健康、向上的方向发展，让科技和人文的结合更 加完美。 （二）研究背景与意义 2.1 研究背景研究背景 微电影作为一种新兴的电影

23、形态，开始广泛地受到人们的关注肇始于 2010 年。前 文提及的一触即发的一夜爆红，让所有电影界、媒体界、企业界的人士都将目光聚 焦到了这个新事物身上。微电影，这个陌生的概念迅速闯入大众的视野，成了人们耳熟 能详的流行话题。 现代人身处快节奏、高强度工作和生活的城市之中，一整块的闲暇时间越来越少， 取而代之的是碎片化的休闲时间，快餐文化因此兴起。而小而精、小而美、简洁易得的 微电影正好满足了观众观赏时间短、接受信息多的需要，吻合了观众快速消费的心理诉 求，渐次受到人们的青睐。微电影作品在网络上创造了不可胜数的流量奇迹，如 2010 年 10 月期间，在视频网站优酷网上映的微电影老男孩仅仅用了四

24、个月的时间，播 放量就突破了一亿两千万次；其创作者筷子兄弟也因这部作品而名声大噪。他们创作的 另外一部微电影作品父亲，以成长过程中对家庭的感恩为主题，作品中精良的 制作和主流价值观的传导触动了无数观众心中最敏感的神经，在网络上取得了同样巨大 的成功，在一段时间内成为不少微电影发烧友的热议话题。 微电影行业的狂飙突进带来的是众多优秀作品的涌现，点击的神话几乎每天都在上 演，热点的话题层出不穷。随着微电影在新媒体平台上的推广和分享，微电影数量成几 何级数增长， 进而催生了各种微电影节的出现， 有些甚至横跨不同的国家， 不同的大洲， 如中国城市微电影节、北京国际微电影节、中韩微电影节等等。2011

25、年 5 月 27 日，中 国第一个微电影节由网易发起，为期两个月，陈小春等众多影视明星现场助阵，微电影 概念在这段时间内迅速串红，为更多人所熟知。 2011 年 10 月，国家广电总局针对电视剧中插播广告的时间、长度以及广告类型等 出台了关于进一步加强广播电视广告播出管理的通知（媒体称之为“限广令”）。 很多原本试图借助电视广告来做品牌推广的企业因此大受打击，不得不加大对其它渠道 的投入。这无疑给微电影带来了极佳的发展契机。微电影短小且精美、情节紧凑且故事 性强、题材多样、形式灵活、制作周期短、投资小、交互性强、便捷易得等无可比拟的 优势，众多的商业企业从中看到了品牌推广的潜在价值，甚至有不少

26、商业巨头也开始投 入到微电影产业中。因此，我们可以发现微电影正在悄无声息地逐渐转变成为一种文化 万方数据 辽宁师范大学硕士学位论文 5 现象， 一种不可阻遏的趋势， 正在产生强大的社会影响力， 而且即将产生更大的影响力， 其波及范围之广，影响程度之深，可能是超乎想象的。它不仅是传统影视主体为适应日 新月异的新媒体形势而进行的一次自我革命，更是在新的传播平台和新的技术架构下下 形成的独特美学观和艺术体系。在这样的背景下，本文尝试从影视专业角度对微电影的 镜头语言及表现手法展开深入研究，以期增强对微电影的艺术创作规律的认识，进而指 导微电影的未来的创作实践和运营。 2.2 研究意义研究意义 评价一

27、部微电影的优劣，预测它能否成为经典，有三个维度。从商业角度看，主要 看这部作品是否有人气，是否被高频次地点击，是否能带来商业收益；从社会角度看， 则是看这部作品能否冷静观察社会现实，能否传递主流的社会价值观并引发正向的效 应；从艺术角度看，则是看这部微电影作品是否符合正确的审美标准和艺术价值标准， 能否让人有美的享受。 观众在微电影中直接接触的一帧帧的画面以及与画面同步的声音，是实实在在的影 视视听内容，而视听艺术又是通过镜头语言来表现的。丰富的镜头语言表现手法不仅与 每一位观众的视觉享受息息相关，更创造出强烈的艺术感染力。可以说，如果没有镜头 语言，微电影就是一堆杂乱无章的音画堆积。因此，镜

28、头语言灵活运用和艺术升华，不 仅是每个导演与摄像师的追求，更是微电影生存的基本元素。 本文的研究立足于影视镜头语言研究领域，在技术与艺术之间建立联系，结合数字 技术、传统电影理论基本知识及相关案例分析等内容的研究，在数字时代背景下，完善 微电影镜头语言理论的研究，进而为当前以及日后的微电影发展打下良好的理论基础。 （三）研究内容和研究方法 3.1 研究内容研究内容 微电影镜头语言研究是指在将传统的镜头语言与最新的微电影影像相结合，在此基 础上形成对微电影镜头语言独特的认识，所涉及内容却较为深广，从概念的界定到现象 的分析，结合现实案例深入剖析微电影镜头语言。本文主要是从镜头语言的形式和内容 革

29、新角度出发，来探究微电影镜头语言表现手法的新形式。 绪论部分对微电影的定义、产生和发展，选题的背景与目的、内容和方法做了概述 性的介绍，并结合国内外对微电影研究现状的分析阐明了本课题研究的必要性。 万方数据 辽宁师范大学硕士学位论文 6 第二章阐述了微电影镜头语言的关键概念，从微电影镜头语言的含义开始，分析了 微电影镜头语言在微电影制作不同阶段的作用，以及微电影镜头语言与情感表达和艺术 形象塑造的关系。 第三章展开了对于文章主题即微电影镜头语言的论述，阐述了微电影镜头语言的构 成，并对其进行了分类研究。 第四章阐述了微电影镜头语言中光线和色彩的作用，及其交互关系，同时还分析了 如何运用光线和色

30、彩去调动观众情绪。 第五章着重分析微电影制作过程中由于镜头的调整、变化和剪辑而带来的微电影镜 头语言的动态变化，以及微电影镜头语言的情感表达，并由此进一步探讨各项技术革进 对微电影镜头语言的影响。 3.2 研究方法研究方法 1. 文献调查法 系统整理并分析国内外与数字技术及镜头语言相关的文献资料，并作出详尽文章研 究分析。 2. 比较分析法 全面比较互联网背景下的微电影镜头语言与传统影视镜头语言的内容与形式，对传 统电影和微电影拍摄手法做了全方位、多角度的比对，从而得出研究结论。 3. 案例分析法 有针对性地选取近年来微电影行业的典型案例，结合电影基础理论对其进行个案分 析，目的是让研究结论更

31、加准确，更具有说服力，更具有指导意义。 万方数据 辽宁师范大学硕士学位论文 7 一、 微电影镜头语言概述 （一）微电影镜头语言的含义 所谓的镜头语言就是， 拍摄者为了达到拍摄的意图所采用的不同的镜头方式。 同理， 微电影拍摄者也需要通过不同的镜头方式去实现拍摄意图。观众可从微电影的不同画 面，感知到拍摄者所要传达的内容。 镜头语言通俗的说就是“用镜头去说话”。对大多数刚刚步入微电影制作的人来说 可能还是处于咿呀学话的初级阶段，还不能将情感更为准确的用言语来表达，常常出现 用词不当、词不达意，语无伦次的现象，让欣赏者一头雾水，摸不到头绪，所以就要把 镜头语言分析表达准确，使微电影做到能够轻松畅快

32、的记录，并具有实质内容。言简意 赅的把创作者所要要表达的内容陈述的一清二楚。以上运用比喻的手法，来表达微电影 的拍摄过程就如同在讲述故事，在这一点上语言辞藻的华丽是其次，首要的是要让对方 听明白你要表达的意思。透过镜头来表达中的此镜头并不能等同于狭义上所指的摄 影器材，而是技术表现手段。 就作品的时长来看，微电影相比传统影视作品有其特殊的意义，它能更直接地让观 众在短时间内理解作品的全部内容，且印象深刻。微电影镜头是微电影拍摄的基本构成 要素，主要以摄像机从开机至暂停（或停机）期间进行拍摄的连续画面作为基本衡量标 准。微电影的画面景别、构图、镜头长短及画面衔接都具有重要的意义。 本文以微电影镜

33、头语言的基本定义为初始点，阐述了微电影镜头的画面、景别、拍 摄角度、镜头运动、镜头长度及其声音画面等要素构成，并对微电影镜头构成基本要素 运用中的情感传递进行深入分析，着重剖析微电影镜头运用的技术手法。 （二）镜头语言在微电影中的作用 电影与文学、戏剧、绘画、音乐一样同属社会上层建筑的一部分，同时又与他们有 着密不可分的关联。这种关联度对微电影则更为紧密。要在有限的播出时间内表现全面 的预置内容，这就要求制作者综合运用镜头语言的把控能力和精炼能力，将各种不同的 艺术形式融会贯通，并渗透在创作过程中的。微电影的镜头语言与它们一起服务作于者 的创作,并且贯穿始终。镜头语言在微电影中的作用贯穿于微电

34、影制作的前、中、后期。 首先，在微电影的前期策划阶段，主要是剧本的创作和分镜头脚本的形成阶段。主 题的选定、 构思到剧本创作， 再根据创作完成的剧本形成分镜头脚本， 包括角色的安排， 万方数据 辽宁师范大学硕士学位论文 8 场景的设计，每一个镜头的选择。所有这些，镜头语言都在其中发挥重要的作用。镜头 语言在这个阶段主要是拍摄者根据微电影叙事的需要，做前期的统筹安排。镜头语言将 影响微电影的时长、整体效果，乃至整部微电影的投资和最终运营效果。 其次，在微电影的中期制作阶段，拍摄者对镜头语言的理解和使用，直接影响到微 电影拍摄的进度和最终艺术效果。微电影是造型和叙事综合展现的艺术，因此一个出色 的

35、编剧必须拥有很强的视觉造型能力，要善于运用镜头语言讲述，将一个个或幽默或煽 情或震撼的故事展现给观众。由此可见，透彻地理解镜头语言特性对剧本创作是何等重 要，如果没有镜头语言构架支撑，剧本就只是一个冷冰冰的故事简介，枯燥透顶，乏味 至极， 失去了电影应有的有血有肉的吸引力。 我们甚至可以认为， 从剧本到分镜头脚本， 就是将文字进行改造，对其影像化和声音化的复杂程序。分镜头脚本是用影像和声音这 两种形态来叙事的，唯有此种文字方能提供可观可感的艺术形象。在微电影的制作过程 中，拍摄者通过对分镜头脚本的严格执行，将一个个分镜头脚本具象化为一帧帧鲜活的 画面和形态万千的声音。拍摄者将文字的镜头语言转化

36、成了形象的镜头，镜头语言在这 个阶段是最为重要的，往往决定一步微电影的成败。 再次，镜头语言在微电影的后期制作阶段的作用也是不容忽视的。微电影的后期制 作是对前期拍摄素材的再加工，在回炉，电影制作者对这些素材进行甄别、遴选和重新 编排，最终形成主题明确、逻辑严密且富有超强感染力的微电影作品。这个阶段的微电 影制作是精细化的工作， 因此更需要运用微电影语言对原始素材进行全面、 科学的整理。 如果没有高超的镜头语言运用能力， 要想精心创作出优秀的微电影作品， 是不可想象的。 综上，要想创作出优秀的微电影作品，不论是在拍摄的前期、中期，还是在制作的 后期，都离不开对镜头语言的纯熟运用。可以说，镜头语

37、言的运用水平直接决定微电影 的制作水平。 （三）镜头语言与情感表达的关系 艺术理论认为，艺术作品是艺术实践的最终产品，是艺术家全部艺术活动的集中体 现。 艺术作品集中体现了艺术家的思想水平、 审美情趣和艺术语言驾驭能力等等。 可见， 艺术作品的核心价值就是其深藏的思想内涵，而作为视听艺术的微电影，镜头语言则是 阐述其内涵的重要表现形式。 对微电影来说，情感表达是镜头语言需要表达的最重要元素，该如何表达呢？通常 情况下，大多数微电影作品还是会选择全知的视点。何谓全知视点？全知视点指的是使 用第一人称作为叙事者，叙事者不属于剧中任何一个人物，可以自由地转换时刻，可以 任意地调整结构。这种视点在微电

38、影叙事上有着特别明显的优势。虽然第一人称的叙事 万方数据 辽宁师范大学硕士学位论文 9 方式能够细致入微地进入人物内心直达精神层面，但全知视点具有更大的灵活度和自由 度，更具有客观性。正因为它有如此大的优势，这种叙事方式也成为微电影叙事的主流 选择。细分下去，全知视点又分为以下两种： 一是有旁白。有旁白的叙事方式，通常是借助第三人称的旁白对故事进行叙述、评 论、感慨、补充、总结。这样的电影虽然属于全知视点，但第三方叙述者是很清晰地存 在其间的，这其实是在叙事过程中保留了叙述者身份，这是最传统的一种做法。 二是没有旁白。这种叙事方式的独特之处在于，没有第三人称参与其中，只让摄像 机充当唯一的视点

39、，让观众完全认同摄像机作为故事的唯一叙述者。这种叙事方式的特 点就是默不作声地用镜头去引导观众，带着观众去认识故事，理解故事，感受故事，思 考故事。这种情况下，叙述者其实已经变成了“它”。电影蒙太奇的出现，让这种叙事 方式逐渐流行起来，实现了“它”者叙述的自由随意性和全知性。例如，微电影动画片 艾伯特霍夫曼的“骑”幻漂流，它第三人的视点，描写了一位科研工作者骑自行车 从实验室回家的一段旅程，影片全程无旁白，创作者展开丰富的想象力，配合极具渲染 力的音乐背景，将一个人的自我世界呈现给大家。 （四）镜头语言对艺术形象的塑造 微电影是形象的艺术，是反映社会生活和艺术家思想感情的艺术。微电影可以通过

40、声画或者说是镜头语言来完成艺术形象的建构，这对微电影来说并非难事。微电影可以 彻底摆脱传统文学单纯依靠“描写”来塑造艺术形象，而借助丰富的镜头语言让艺术形 象变得更加饱满，有血有肉。反之，对镜头语言的拙劣的运用，也一定会让艺术形象尽 毁，难以赢得观众的青睐。 （五）镜头语言对微电影中心思想的表达 艺术作品的核心思想是它的灵魂，是最重要的审美价值体现，是一切其他元素的核 心所在。而对微电影来说，要淋漓尽致地展现中心思想，即主旨，只能依靠镜头语言自 内而外地传达给观众。有时中心思想较为抽象，用语言表达不失枯燥，但如果辅之以完 美的镜头语言，中心思想就轻而易举就传达出来了，并且很快为观众所接受。 万

41、方数据 辽宁师范大学硕士学位论文 10 二、微电影镜头语言的构成 （一）画面 画面，主要是指微电影拍摄过程中形成的片段，一般由一个或数个组成。 微电影镜头中画面的特性如下： 1.1.视像性视像性 微电影是以视觉为主听觉为辅的视听艺术，它是以光线照射在物体形象上时形成的 空间实体影像。这种空间实体影像决定了微电影艺术的造型特征和运动特征是一种视觉 和听觉的语言。 微电影是在空间中展开又是在时间中延续的艺术。微电影镜头中画面的构图、运动 等因素直接构成影像的形式，是整部影片审美价值的基础要素。影片内容是通过形象的 人物活动、环境布置在银幕上展现出来的，用以塑造人物，叙述情节、抒发情怀、阐述 道理。

42、 2.2.逼真性逼真性 微电影的拍摄具有还原生活的特点，是在现实生活的基础上加以改编，以更加艺术 的形式出现在观众的视觉感官当中，使生活化的东西得以升华，微电影从技术层面的角 度讲它是运用人脑对视觉观察具有存留的特征，运用连续画面摄取作为影像的基本记录 手段，因此能够形象地记录真实社会中人与事物在空间与时间下的状态及其发展变化， 同时又能使事物的声音和色彩出现在人们的感官当中，这种极其形象的影视表现手法， 唤起人们真实的过往经历。 画面的逼真性落实到影片的拍摄中，具体体现在人物的穿着、人物面部的妆容、场 景的布置、道具的设计、光线与色彩的质感等诸多方面。 3.运动性运动性 照片是静止的艺术，电

43、影是运动的艺术，他的运动性体现在内与外两个方面，所谓 内是指拍摄画面内， 所谓外是指镜头设备， 我们重点谈论画面内的运动， 世界是运动的， 没有绝对的静止，只有相对的运动，对于电影画面而言，有前景的运动，也有后景的运 动，举例拍摄火车内的画面，火车在行驶，车窗前一位少女这在沉思，而身后的车窗外 画面在飞快的变化， 这就是前景相对于后景没有运动， 相反的后景相对去前景是运动的， 万方数据 辽宁师范大学硕士学位论文 11 谈论镜头语言的运动性主要是因为他对后期的剪辑很重要，运动是有方向、有轨迹、有 速度的，两个镜头画面衔接是要在这三个方面达到自然而然，否则画面就没有了连贯性 和节奏感。 （二）景别

44、 摄像机与被拍摄物体的之间的距离不同即为景别。而景别不同将导致被拍摄物体呈 现在画面的面积比例大小有所改变，景别越大，环境内容越多，景别越小，拍摄主体就 越受到强化，正所谓远观看气势近观细节，景别一般分为： 远景：远景是指遥远的镜头景观，它在微电影中视距最远，表现空间范围最大的一 种景别。比如在飞机上进行航拍时，我们看到的江河湖海，看到的高楼大厦。广义的远 景基于景距的不同，又可分为大远景、远景、小远景三个层次。 大全景：是指被拍摄主体，主要是人物，处在较为宽阔、壮观的环境中的一种画面。 其中人物可能不是很清楚,但景物却是非常的明显,适合于表现广阔的空间、宏伟的场 面，比如内蒙古大草原、戈壁滩

45、、辽阔的海面、一望无际的沙哈拉大沙漠、废旧的大型 工业厂区，还有群众的示威游行等等,通常它是用来传达拍摄物所处的环境,为影片创造 出某种情绪气氛。深远的镜头景观，拍摄物在整个画面中只会占有很小的位置。为的是 故事中人物其环境之间关系的信息表达，主要运用于整体气氛烘托。 全景：是指能显现被摄主体人物全身活动范围的画面,主要用以表现人物的行为和 动作。摄取人物全身或者相对较小场景的整体面貌的影视画面。在这种画面中，我们能 够观察到人物的身材体态、穿着打扮、周围环境道具的大致摆放，通常拍摄室内场景会 经常用到全景。相对于远景而言它更能够周详的说明人物与环境之间的紧密关系。例如 微电影一顿特殊的午餐中

46、影片第一位出现的人物蒙跃云讲诉自己来城打工四年没与 孩子见面，拍摄者选取了这样一幅全景画面，画面中女主人公穿着一身工作服带着遮阳 帽，下巴上还耷拉着口罩，脚下穿着水靴，面前放着装满饲料的红色水桶，手中拿着铲 子，她的周围是养鸡场的鸡舍。这幅全景画面将女主人的身份介绍的非常充分和直观。 在微电影 纸人 中女中人公所乘坐的火车缓缓驶出站台， 这时镜头转回站台上的男孩， 万方数据 辽宁师范大学硕士学位论文 12 这幅画面就采取全景拍摄，男孩所处的站台背景空无一人，这个景别将一面之缘后男孩 内心的空寂、孤独描写的入木三分。 中景：此种镜头是指画面摄取人物膝盖以上部位为划分标准，但应注意取景时画面 底边

47、不要正卡在关节的部位，这是摄影构图的基本要求。由于记叙故事的功能强大，这 种取景方式在影视拍摄当中占据着很大的比重。在一顿特殊的午餐中家长穿着厨师 的服装从门外走进教室的镜头就是一个标准的中景镜头。在微电影纸人的开场就采 取标准的中景来进行拍摄， 在这个镜头里男女主人公出场， 观众快速被带入故事情景中， 此种景别有交代故事情节并起到承上启下的作用。 半身景：俗称“半身像”，指从腰部到头的景致，也称为“中近景”。介于中景与 近景之间。 近景：一般用以表现人物胸部以上部分影像细节和人物细部情感，有时也用于表现 景物的某一局部。近景的画面不以环境刻画为中心，背景更加的简洁和虚化，突出刻画 人物，近景

48、可以观察到人物细部微妙的动作和人物之间的感情交流。画面的空间范围相 对变小，视觉距离相对更近所以可以看得更加清楚，这也对人物的化妆以及服饰的质感 要求的更加严谨。如一顿特殊的午餐中母亲离家多年，思念女儿的心情是不言而喻 的，当她为孩子盛上了饭，坐在孩子的身边，母女俩的泪水再也克制不住，连同多年的 思念一起倾泻出来。再如纸人中，女主人公在瞬间停留后转身上车，在描写男孩对 女孩流连牵盼的场景时就运用了近景进行拍摄。 万方数据 辽宁师范大学硕士学位论文 13 特写：指摄像机在很近距离内摄取对象。通常以人体肩部以上的头像为取景对象， 或是突出强调人体的某个局部，亦或相应的物件细节、景物细节等。如眉宇之

49、间、盛开 的花蕊等。 它是微电影中视矩最近的镜头,也是突出介绍的镜头,它将细部刻画放大多倍, 甚至能够占据整个屏幕,造成强烈的印象,超过文学作品的夸张手法所能达到的效果。 在 最后一次机会中，给人印象深刻的是一组妻子自杀后躺在草地上，镜头落在妻子的 头发上，头发在风中飞扬，在伤感的音乐声中，影片达到高潮，观众的内心情感也低落 到极点。再如微电影生命之树中男主人公手捧婴儿小脚的画面，这样的细节刻画对 生命做出了最好的诠释的。以微电影最后一次机会为例，夫妻就男主人公吸毒的事 情进行争吵，镜头近距离在两人的脸上来回转换，在加强了气氛紧张感的同时，也有助 于增强观众身临其境的现场感。而微电影一顿特殊的午餐中蒙跃云流泪的画面也同 样选择了特写的镜头。 景别的区分会根据剧本内容的需要而定的，在微电影创作中景别是交叉出现的，从 整体看微电影中特写要多于全景。它不仅要精准、鲜活地表达情节和人物,从节奏上也 要像美妙的音乐一样有抑扬顿挫富于变化,给观众以美的享受。 （三）拍摄角度 镜头的拍摄角度主要有平视、仰视、俯视、正视、侧视、反视这几种组成，这与人 的视觉角度基本相同，它们可以独立使用也可以进行