《歌剧《野火春风斗古城》的演唱特征.pdf》由会员分享，可在线阅读，更多相关《歌剧《野火春风斗古城》的演唱特征.pdf（9页珍藏版）》请在三一文库上搜索。
1、歌剧野火春风斗古城的演唱特征 目录 摘要 1 Abstract 1 一、介绍民族歌剧野火春风斗古城的创作背景和创作意义 2 （一）介绍民族歌剧野火春风斗古城的创作背景 2 （二）介绍民族歌剧野火春风斗古城的创作意义 3 二、分析野火春风斗古城中的人物演唱特点和音乐分析 3 （一）人物分析：杨母的演唱特点及思儿音乐分析 3 （二）人物分析：杨晓东的演唱特点及不能尽孝愧对娘音乐分析 4 （三）金环的演唱特点及永远的花样年华音乐分析 5 （四）银环的演唱特点及音乐分析 5 三、通过主要人物的音乐分析，论述野火春风斗古城的音乐特色6 （一）地方民歌的运用 6 （二）地方戏曲曲艺的运用 6 （三）流行音
2、乐元素的运用 6 （四）日本音乐元素的运用 7 四、通过观看歌剧野火春风斗古城的启示 7 参考文献 8 致谢 错误！未定义书签。 1 民族歌剧野火春风斗古城的艺术分析 摘要：歌剧野火春风斗古城是总政歌剧团献给人民军队诞辰80 周年的一 份厚礼，也是“八一”期间北京舞台上唯一一部，纪念建军节的有关历史有关军事 方面的歌剧作品。展现了一幅中国共产党领导的声势浩大的全国人民抗日的场景， 反映出我党我军很不容易的战斗历程。本文第一部分通过创作背景和创作意义，再 现地下斗争紧张、曲折、惊险的斗争史实，再现民族情、战友情、姐妹情、母子情； 第二部分分析歌剧中各人物演唱特点及音乐分析；第三部分通过上述人物的
3、剧情分 析后，论述整部民族歌剧的乐特征。最后，体会民族歌剧的魅力及带给我们的启示。 关键词 ：民族歌剧；野火春风斗古城；艺术分析 The Opera “Spring City“Wildfire Fighting Art Analysis Abstract：The opera“ Spring City“ wildfire fighting is famous opera to the peoples army 80 anniversary of the birth of a gift, is also “eight one “ during Beijing stage one, commemor
4、ating the section related history concerning the military aspects of the opera works. Show a picture of the great in strength and impetus of the leadership of the Communist Party of China National Peoples anti-Japanese scenes, reflects our hard struggle. The first part of this paper through the crea
5、tion background and significance, reproduction, tortuous, thrilling the underground struggle intense struggle history, reproduction of nationalist sentiment, comrade-in-arms affection, sisters, mother love; the second part of the analysis of the characters singing characteristics of opera and music
6、analysis; third part characters plot analysis, discusses the whole national opera the music features. Finally, experience the charm of the opera and the inspirations to us. Key Words：national opera；“spring city” wildfire fighting；art analysis 2 歌剧是音乐的一种表现形式，当我看完民族歌剧野火春风斗古城时，感受 更多的是激发拼搏进取的精神。接下来我们就跟随
7、大学生陈瑶穿越时空，坐着飞驰 的列车，进入时光隧道，来到陈瑶家乡的古城，让我们用听觉器官、感觉器官、触 觉器官感受由冀中古城共产党领导手无寸铁的中国人民，不怕牺牲、勇于奉献的精 神战胜狡猾侵略者的恢宏场景。 一、介绍民族歌剧野火春风斗古城的创作背景和创作意义 中国民族歌剧经过一个世纪的发展形成了一种新的音乐形式。是构成我们民族 音乐的一个重要支流，使海纳百川的民族音乐在世界的音乐文化上大河更有立足之 地。中国民族歌剧的发展有萌芽时期、发展时期、多种音乐混合时期、多元化的现 代时期。从歌剧题材、结构、风格、形式等为中国民族歌剧提供了丰富的素材。民 族的就是世界的，所以说能抒发爱国主义精神表达慷慨
8、悲歌的，就最适合用民族歌 剧。因此抗战方面的故事，也就成为民族歌剧创作的源泉之一。 ( 一) 介绍民族歌剧野火春风斗古城的创作背景 野火春风斗古城的作者是李英儒，出版时间是1958 年, 是一部描写我党地 下工作者战胜侵略者的长篇小说。1963年改编为电影， 1995 年又将原著改编成电视 剧。在 2007 年总政歌剧团为庆祝建党80 周年，将其改变为现代民族歌剧并且首演， 使野火春风斗古城这部文学名著在歌剧舞台上大放异彩。为了冲刺国家十大精 品剧目，总政歌剧团的艺术家们进行了重新创作，根据歌剧艺术的创作规律，他们 对故事进行了重新演绎，从剧组到各个演员形成了强大的队伍。编剧、曲作者、导 演、
9、指挥，依次由总政的孟冰、王祖皆和夫人张卓娅、胡宗琪、李玉宁这些艺术家 们共同携手创作。剧中的人物杨晓东、杨母、金环和银环、关敬陶、高自萍、多田、 陈瑶也都是由总政的歌唱家们担任。 本剧故事情节讲的是：抗日战争时期，日军对冀中古城的共产党员进行屠杀清 除。为了发展壮大我们的党，上级领导派了一名叫杨晓东的共产党员，组织领导这 里的工作。发放传单进行爱国主义宣传，组织更多的人参加抗日。为了增强我党力 量，他只身一人去说服国民党团长关敬陶起义，并与其他战员组成了坚强的抗日堡 垒。他的母亲为保护自己的儿子保护党的地下工作者牺牲了自己，展现了一幅伟大 的母亲形象。他的战友金环、银环年轻漂亮，本应在家中过着
10、安逸的生活。却在当 时的社会背景下，承担起和男儿一样保家卫国的责任。此部歌剧突出了中国共产党 的领导、群众路线才是我党的根本路线，表现了我党地下工作者大公无私的集体主 3 义精神，歌颂中国人民用鲜血、生命和智慧战胜狡猾侵略者，最终实现崇高的共产 主义理想的壮丽篇章。 （二）介绍民族歌剧野火春风斗古城的创作意义 这段历史离我们现在的时间也不算太长，而总政歌剧团的歌唱家们用自身的艺 术修养、文学素养，用21 世纪的审美观再现“红色经典” 。歌颂中国共产党的领导， 体现中国人民高尚的爱国主义情怀。本部歌剧除了在剧情本身有创新外，在剧情发 展上，在人物刻画、造型和化妆上、在背景与灯光上、在音乐创作上都
11、展示了新世 纪的新审美。 在民族歌剧野火春风斗古城中，总政歌剧团的艺术家们用特定的时空和特 定的情景，把剧中的人物与一位女大学生至于同一个场景，让人有种穿越时空的感 觉，使剧中人物与女大学生展开时空对话。在激情发展上，运用了双重时空再现。 引发了观众对战争与和平及中国屈辱历史的深思，使整部作品在艺术方面有了整体 提高。在人物刻画、造型和化妆上，不再运用传统的民族歌剧中脸谱化的方式，使 演唱者以自己面容，面对观众。在背景与灯光上，运用现代多媒体影音画面和高科 技的三级升降台，使舞台整体效果具有真实性和潮流性。在音乐创作上也注入了与 时俱进的先进文化品质，使混声合唱、二重唱、流行风格、日本音乐元素
12、、西洋的 探戈节奏融为一体，为的是激发观众对战争与和平及中国屈辱历史的深思，同时也 是为了让更多的人了解接触民族歌剧艺术，让我们在音乐熏陶的爱国主义教育中努 力奋进，让更多的人在观看民族歌剧中体会爱国主义。 二、分析野火春风斗古城中的人物演唱特点和音乐分析 （一）人物分析：杨母的演唱特点及思儿音乐分析 杨母是由黄华丽所扮演，她塑造的剧中人物是一位慈祥、开明、大度且伟大的 母亲。这就要求表演者必须有很好的音乐功底。舞台上杨母坐在炕上为儿子杨晓东 衲鞋底，通过给儿子做鞋来寄托自己对儿子的思念。刚开始的节奏以平稳的为主情 感亲切自然。表现老人年纪大了希望自己的亲人在身边陪伴，常常一个人对着景物 诉说
13、思念。歌词“明月光 . ”演唱时每个字都要通过气息的控制，高位置演唱使声 音集中于眉心笑肌抬起，使气息与丹田的支点统一，才能把银色宁静的月光洒下来 表现好。在演唱句与句衔接时气息要保持流动感，如果气息不流动就会影响歌曲描 绘的意境。在咬字吐字上，唱到“借着月光细端详”中的细字要用气息强调一下， 端字要保持喉头立起吸着唱。在“啊，啊，啊”啊字连续重复出现的地方，衬托演 4 唱者在唱段中的感情的抒发。演唱时保持口腔的充分打开喉头立起来，在气息的推 动下让音集中于眉心，达到头腔共鸣。歌词“自从我儿打东”唱时速度明显加快， 杨母情感激动并充满希望，表现母亲对儿子工作感到无限自豪和光荣。 咏叹调思儿是D
14、 商调式，由 4/4 组成的单三部曲式作品。作品融入了北方 地区民歌的音乐特征，是典型的中国风。这段乐曲的第一段为音乐主题，起到了承 上启下的作用，音乐抒情优美富裕感情，情感表达上舒缓的氛围，表达杨母对儿子 的无比想念和深深思念。前奏部分以民族乐器演奏开场，间奏以打击乐器、拉弦乐 器和弹拨乐器承上启下表现思念的愁绪，第二部分音乐在速度上明显加快，情感上 多了激动的自豪感并且有了笑容。旋律对比很明显，以拉弦和弹拨乐器为主，以中 音提琴和大提琴加混声合唱为辅，使唱段场面很喜庆。伴奏也用了北方民间喜庆的 打击乐器与之配合，表现杨母在梦中见到儿子胜利归来高兴地画面。唱段结尾音乐 又回到了开头的旋律，最
15、后的歌词和旋律都表现了幸福高兴的画面。 （二）人物分析：杨晓东的演唱特点及不能尽孝愧对娘音乐分析 杨晓东是由戴玉强所扮演，他演的这个人是冀中共产党组织中的领导人。他机 智、坚强、刚毅，很聪明，并且为革命誓死不渝。该唱段是在杨晓东和母亲被多田 抓起来逼问、严刑拷打后，两个人都浑身是伤，多田认为让杨晓东和母亲见面后， 他们两人会舍不得而出卖党会投降，可想不到的是两人见了面，不仅没向日本鬼子 低头，更坚信了他们对党的信念。然后杨晓东就唱了这一段不能尽孝愧对娘。此 歌曲前半部分的节奏是渐慢的、激动地。力度上对比强烈感情要投入，表现出母亲 的伟大形象和无私的爱，又能表现对革命胜利充满信心。所以在音乐的力
16、度和速度 要有明显对比。歌词“娘啊，娘啊，娘啊”演唱时气息要沉下去，表现出儿子见到 母亲受伤后的悲痛之情。中间部分注意用叙述性的跟“说话”一样的感觉去演唱。 在整个唱段中有指代杨晓东的代词“儿”字时，演唱时都要通过声带挂一下，而不 能随便唱过去这样才能表现人物，从小就遭受磨难失去爹的悲惨遭遇。在咬字吐字 上， “娘，肠，上，降”字上应注意韵母ang 咬字，要把韵母唱圆润。在最后一段歌 词中“娘说鲜血要和孩儿一起洒”语气要加强突出激动地情感，表达对母亲的爱和 赞美母爱的伟大。 唱段不能尽孝愧对娘 是 G 大调及其关系小调交叉出现的，由 4/4 和 2/4 组成 的单三部曲式的作品。作品中含有大量
17、的装饰音和滑音，在戴玉强的演绎下装饰音、 滑音变得圆润、轻巧、自然，使角色在特定环境下心情变得更复杂，运用这些装饰 音和滑音，很自然的就把自己的苦难遭遇表现出来。前奏出现的三连音就营造了一 5 种母子在遭受严刑拷打后急于重逢的紧张气氛。A 段速度较缓慢延长音较多，强调 气息的运用。到 B 段转入 bE 大调，与 A 段形成调性的鲜明对比，速度也有所缓和， 音乐得到进一步的升华。这时进入了回忆，B 段旋律需要重复三遍，但是每一遍在 演唱上都有不同的处理和要求。到C 段的速度加快，更加激烈在音乐节奏上表现出 杨晓东对母亲的爱、对革命胜利的信心和坚强信念。整部作品也形成强烈对比，音 乐速度快慢不同，
18、音乐层次角度不同，使唱段的艺术性和戏剧性更明显，丰富了唱 段的艺术内涵。 （三）金环的演唱特点及永远的花样年华音乐分析 金环是由孙丽英所扮演。她塑造的人物是古城地下工作者中的接线员，同时是 银环的同胞姐姐。金环热情、奔放、激昂。永远的花样年华把她对青春的赞美、 对生命的留恋表现得恰如其分，反映了主人公高尚的情操。舞台上金环在日军的茶 楼里慢慢坐下，打开多田送给她的化妆品，一边化妆一边唱出自己内心的独白。唱 此歌曲时情感要饱满音乐要舒缓的，把握住金环的女性形象，做到以柔为主，在力 度控制和气息控制上自由发挥，注意情绪发展的两个层次。第一层金环对着化妆镜 梳妆“让远山描我的黛眉”演唱时气息要表现出
19、悠长的感觉，气息控制把握要在中 强偏弱的。在演唱第二层“月光你再照照我”情感要表现激昂力度稍强，表现出对 革命的无限忠诚和坚贞的情感，纵然牺牲也是生命和灵魂的再生。在咬字吐字上， 每句开头的几个字，每个字头清晰正确字尾干净完整。 永远的花样年华由四段构成，作品由4/4拍组成整体上呈现变奏曲式的结构 原则，吸收了中国民歌和戏曲元素，具有典型的中国民族音乐风格。虽然音域跨度 很大，但在演唱范围内符合人的情感表达，通过音高的对比表现情感的冲突。前奏 部分以弦乐器和金环的念白开始，A部分由三个乐句构成，情感上属于宁静深情地， 这个唱段共有三个主题音乐a、b、c贯穿于四段曲中。本曲运用了戏曲音乐的板式变
20、 化、山西音乐的跳进和山东音乐的终止，同时又有自己本曲的音乐特征。 （四）银环的演唱特点及音乐分析 银环这个角色也是由孙丽英扮演，剧中银环单纯、朴实、善良。这个角色的唱 段多是合唱，与杨母的合唱就有两段，多是一种辅助表现的作用，这也在一定角度 反映了她性格的温顺与柔美，情感的回旋无明显的角色人物冲突。而她的个人唱段 是在当她知道因为自己的幼稚而让杨晓冬陷入敌人包围中时，演唱了一段节奏鲜明、 情感对比强烈的悲伤咏叹。 心追风雨唱段中，她一边跑一边唱，全曲在哭喊中完成，深深打动了我。 6 歌词“风啊，请带上我吧”表现了银环懊悔的心情，在这种心境下她的唱像呐喊一 样。在歌词“狂风啊，暴雨啊”和“用我
21、的生命和你交换”表现自己内心的悔恨。 在悔急交织之后，她不仅变得清醒、坚强，而且坚定了自己的信念：“一生追你到天 涯”用递进的方式强调自己的内心，最后13拍的延长音结尾。从板式结构看，这段 强劲有力的节奏使旋律跌宕，演唱处理自如把银环从柔弱到坚强的性格蜕变表现的 淋漓尽致。音乐用的是级进的音程、简单且清新的音调。 三、通过主要人物的音乐分析，论述野火春风斗古城的音乐特 色 “回归民族歌剧本体，保持民族歌剧特征，继承民族歌剧传统。”民族歌剧野 火春风斗古城在音乐的创新和突破上是又一鲜明特色。该剧音乐以晋、冀、鲁、 豫地区的音乐和河北地区的戏曲、曲艺、民歌结合，还有日本音乐元素的运用，使 整部歌剧
22、旋律优美动听，耐人寻味。唱法上包括了民族、通俗、美声，根据剧中情 节，民族唱法是杨晓东、关敬陶、金环、银环、杨母，美声唱法是多田，通俗唱法 是陈瑶、高自萍，这些剧中人物的不同唱法都融合于整部歌剧之中。 （一）地方民歌的运用 这部民族歌剧以冀中民间曲调为主，大多都是六声E 徵调式，而河北民歌中以 商、徵作为主要音，旋律是纯四度音的级进，并且还引用了山西晋中的音调特点。 使这部歌剧旋律明亮、亲切，而乡谣在全剧反复出现四次，唱出了乡土的期盼 和呼唤。 （二）地方戏曲曲艺的运用 戏曲元素在唱段开药方 、 人气中得到很好体现，把我国传统的民间戏曲、 曲艺结合。杨晓东以看病为由，以中药作为歌词, 让这两个
23、唱段，曲调幽默讽刺性强 且饶有趣味。杨母的唱段思儿 、 娘在那片云彩里则有戏曲的因素。金环的唱 段永远的花样年华、 胜利是再闻花香，其中生命的光彩作者借鉴了中国戏 曲中“打背躬”的表现形式。多个角色在舞台上表演时，其中一个角色暗自思量或 评价、暗示舞台上其他角色，此时这个角色的唱、念或表情、舞台动作就称为“打 背躬” 。 （三）流行音乐元素的运用 王祖皆曾提出：“用现代意识演绎红色经典 ” 。在陈瑶的唱段捷报中运用 通俗唱法寓意新契机新希望， 唱段再回来，叛徒高自萍的唱段 今朝有酒今朝醉 7 中为了刻画叛徒高自萍的蜕化时，通过唱腔上采用的滑音、漂浮的舞曲节奏不规则 的调式和旋律以及与现代音乐元
24、素的结合，把一个贪生怕死、缺乏民族气节，出卖 组织的卑鄙叛徒，表现得淋漓尽致。 （四）日本音乐元素的运用 明显的日本音乐元素在唱段饮罢美酒中，把日伪多田表现的鲜活生动。具 有日本民族音乐特色节奏的律动在唱段中融入，把日本音乐加入整部歌剧并加以融 合，强化了音乐的动感和表现力。在塑造日军多田顾问时，选取日本音乐加以重新 创作，生动贴切地表现了多田狡诈狠毒的性格。 四、通过观看歌剧野火春风斗古城的启示 这部民族歌剧使我们感动和震撼, 正是由于这种“宁为玉碎, 不为瓦全”的大无畏 的民族精神 , 同时也是伟大的中华民族今天所需要的内在精神，还有就是该剧中的音乐 使人振奋让人深思。通过这次对此民族歌剧
25、的艺术分析让我更加了解了那段历史，了 解了党的发展和革命战士的英勇。红色影视的观看不仅丰富了我们的知识，同时让我 们感受到当时革命的艰辛和人民的不屈不挠精神。我们虽然生活安定舒适，但是历史 总还是不能被抛弃，不能被遗忘的，这些老一辈经历过的故事都是我们应了解并学习 的。居安思危，懂得从历史中学习感受，我们会获得更多的收获与成长，这是历史带 给我们的经验，也是我们引以为豪的一段英勇的历史。大学生的学习不能仅仅是专业 知识的学习，有时候，接触更多的有关历史，有关艺术的熏陶，我们才能全面的发展。 中国共产党是见证中国走过每一步的领导者，而我们需要的就是继续跟随党的脚步不 断丰富自己，使自己在未来某一
26、天也能为我们的国家有所贡献。 参考文献 1 孟冰 . 野火春风斗古城J. 北京：杂志社出版，2008（1） 2 胡士平 . 赞歌剧新作野火春风斗古城J. 人们音乐2005， （ 21) 3 刘建坤 . 歌剧野火春风斗古城中金环的性格分析J 北方音乐，2010, （ 5） 4 程晓英 . 歌剧野火春风斗古城中金环唱段研究D. 南京艺术学院硕士毕业论文. 8 5 居其宏 . 歌剧综合美的当代呈现J.中央音乐学院出版社，2006, （6） 6 刘辰燃 . 野火春风斗古城沟通历史与现实的探索J.音乐周报 ,2006, （12） 7 姜秀生 . 评现代民族歌剧野火春风斗古城J.解放军报第八版，2005, （ 11） 8 曹艳艳 . 歌剧野火春风斗古城中杨母人物形象及其唱段分析D. 河南大学硕士学位论文. 9 刘建坤 . 试析歌剧野火春风斗古城中金环角色的重要性J. 艺术与人文 ,2010 ， （ 4） 10 马兰 . 歌剧演唱中的人物性格表现观歌剧野火春风斗古城后感J 艺海 ,2008 ， （5） 11 李英儒 .野火春风斗古城M . 北京：作家出版社，1958.