吉他和弦图吉他初学者入门.pdf

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1、吉他和弦图吉他初学者入门 古典吉他 (Classical Guitar) 是吉他演奏中艺术性最强的一种。通常以独奏或二重奏的形式出现，一般以演奏传统的 古典音乐为主。广泛流行於世界各地。古典吉他造型优美、典雅，指板扁平且略宽，音箱较 厚。装有三根尼龙琴弦和三根金属缠弦（尼龙弦外缠一层细金属丝），琴弦横拉于共鸣箱上， 用手指拨动琴弦发面呈弧形。音孔比较大， 下侧有挡板。 指板与音箱连接处是14音品（琴格）。 通常装有六根金属弦。 民谣缺角吉他是其中一种现代改良形式。近年来出现的电箱两用民谣吉他给舞台表演者 带来了莫大的方便。 佛拉门哥吉他 (Flamenco Guitar) 西班牙民族乐器。外形

2、与古典吉他基本相同，面板上由有护板，使用尼龙弦，但音色较 古典吉他硬脆。用于演奏西班牙民间音乐，节奏复杂，技巧丰富，后流传世界各地，成为一 种风格鲜明的具有西班牙民族 风格的世界性乐器。 夏威夷吉他（ Hawian Guitar) 传统的夏威夷吉他外形类似于古典吉他，使用钢丝弦。 演奏时平放在腿上，一手持金属 滑棒按弦，另一只手带金属指套拨弦，音色华丽，是一种擅长表现旋律的乐器。 爵士吉他 同电吉他与民谣吉他，爵士琴一般都是使用带共鸣箱的电吉他，这样的电琴在音色调整上， 音色效果靠后，成为厚重柔软的音色。 电吉他 按照演奏类型分为无共鸣箱实体琴体与有共鸣箱音孔琴体琴颈类似于民谣吉他，使用钢 丝

3、弦，使用磁性拾音器，根据弦振动到电声转换的原理，然后用扬声器放大声波信号发声， 通过效果器可发出各种各样丰富多彩的音色，是现代流行音乐及摇滚乐必不可少的乐器。周 边设备庞大， 如效果器、 放大器等。 经过给类周边设备可以使吉他出现各种不同种类的音色， 可塑性强，表现力随个人爱好而定。演奏可使用拨片、滑棒等工具创造更多效果。 民谣吉他构成 民谣吉他属于和声乐器 音乐基础乐理 1音高 1 2 3 4 5 6 7 唱名 do re mi fa so la si 音名 C D E F G A B 2音阶 1 2 3 4 5 6 7 1 音程两音之间的距离叫音程 1 3 2 4 3调式（常用调式）一般歌

4、曲结尾在1上为大调歌曲，在6上为小调歌曲 （1）大调式 1 2 3 4 5 6 7 1 全全半全全全半（2）小调式 6 7 1 2 3 4 5 6全半全 全半全全（ 3）其他调式 4节奏节拍 X X X 1 2 3 4 5 6 6 5 1 1 2 2 3 3 2 1 2 *特殊节奏 1切分节奏 X X X节拍强弱发生变化 2三连音等 5速率 P PP PPP 7和声 两个以上不同的音按一定的法则同时发声而构成的音响组合 包含：和弦， 是和声的基本素材, 由3个或 3个以上不同的音, 根据三度叠置或其他方法同时 结合构成， 这是和声的纵向结构。和声进行， 指各和弦的先后连接，这是和声的横向运动。

5、 在调性音乐中，和声同时具有功能性与色彩性的意义。 1和声的功能， 是指各和弦在调性内所具有的稳定或不稳定的作用、它们的运动与倾向特性、 彼此之间的逻辑联系等。和声的功能与调性密切相关，离开了调性或取消了调性，和声也就 失去了它的功能意义。 2和声的色彩，是指各种和弦结构、和声位置、织体写法与和声进行等所具有的音响效果。 和声的色彩是和声表现作用的主要因素，无论在调性音乐或非调性音乐中，它都具有重要意 义。 7如何识简谱 例子 1=C 4/4 1=D 4/4 1=E 2/4 1=F 3/4 8如何识五线谱 民谣吉他基础乐理 1 吉他谱（六线谱）的识别 民谣吉他共 6根弦故名六弦琴 *2 民谣吉

6、他和声 ( 常用和弦 ) (1) 三和弦组成 C和弦 1 2 3 D和弦 2 4 6 (2) 七和弦组成 C7和弦 1 3 5 7 D7和弦 2 4 6 1 (3) 九和弦挂留和弦六和弦转位和弦等（见音乐创作和声论） 吉他调弦概述（常用 2种） 1）基本调弦方法 先将 1弦调为标准音高 E ( 或根据实际情况定基准音) 2弦五品音高 =1弦空弦音高 3弦四品音高 =2弦空弦音高 4弦五品音高 =3弦空弦音高 5弦五品音高 =4弦空弦音高 2）均衡性调弦方法和检查方法概述 A基本调试部分 1，使用调音器调准第1弦的 A音（这是按弦的实音） 。2，然后以 1弦的 A音， 调4弦的 A音。 3，以

7、1弦的 A音，调 6弦的 A音。 4，以1弦的空弦E音，调 2弦的 E音。5，以 1弦的空弦E音，调 5弦的 E音。 6，以 1弦的空弦E音，调 3弦的 E音。 B检查部分 第1种方式（低把位上）1，以 1弦的空弦E音对 4弦的 E音，检查 4 弦。 2，以 4弦的空弦D 音对 2弦的 D音，检查 2弦。 3，以 2弦的空弦B音对 5弦的 B音，检查 5弦。 4，以 5弦的空弦A 音对 3弦的 A音，检查 3弦。 5，以 3弦的空弦 G音对 6弦的 G音，检查 6弦。检查部分 第2种方式（低把位上）1，以 1弦的 E音对 6弦的空弦E音，检查 6弦。 2，以 6弦的 G音对 3 弦的空弦G音，

8、检查 3弦。3，以 3弦的 A音对 5弦的空弦A音，检查 5弦。4，以5弦的 B音对 2 弦的空弦B音，检查 2弦。 5，以 2弦的 D音对 4弦的空弦D音，检查 4弦。 C检查部分 - 互补照应（高把位上）1，以 1弦的空弦E音对 3弦的 E音。 2，以 2弦的空弦B 音对 4弦的 B音。 3，以 3弦的空弦G音对 5弦的 G音。 4，以 4弦的空弦D音对 6弦的 D音。 5， 以1弦的空弦E音对 2弦的 E音。 D超高把位复查 1，以 1弦的空弦 E音对 4弦的 E音。 2，以 2 弦的空弦B音对 5弦的 B音。 3，以 3弦的空弦G音对 6弦的 G音。 G特别单独调试部分- 既 吉他先天

9、不足的互补照应以2弦第 10品位的 A音，对 4弦第 7品位的 A音。 民谣吉他基础入门 1持琴姿势（站立坐姿） 2手指姿势（垂直） 3右手拨弦的方法有两种，Apoyando( 靠弦奏法 ） 、Al aire(不靠弦奏法 ） *手指用力位 置 （关节） （右手各指在谱中的表示）（不靠弦方法（靠弦方法） 靠弦奏法拨弦后停靠在下根弦，通常用于旋律音和低声部的音。 不靠弦奏法拨弦后不停靠在下根弦，通常用于分解和弦和快速乐句。 *4吉他音高排布* 5右手练习 5 3 2 1 3 6 2 1 5 3 2 1 2 3 6 3 2 1 2 3 5 3 2 3 1 3 2 3 6 3 2 3 1 3 2 3

10、*6常用和弦在吉他板面的分布* C和弦 D 和弦 E 和弦 F和弦 G 和弦 A 和弦 bB 和弦 Dm和弦 Em和弦 Am和弦 C7和弦等 *7民谣吉他常用分解节奏* 例曲2 （最后的和弦） ( 单音练习 ) 分解歌曲选段弹唱 你知道我在等你吗 ( 分解节奏练习) C-Am-F-G-C 分解弹奏注意要点 1 速度 （保持一直，连贯） 2 节奏（节拍）-( 强弱有规律，节奏层次分明, 具有清晰透明度) 3 人性弹奏 （有感情的用吉他表达音乐主题 民谣吉他基础技巧练习 一手指运动技巧篇 1 爬格子法（侧重于训练手指的灵活度） 左手手指练习指法组合 1234 1243 1324 1342 1423

11、 1432 2134 2143 2314 2341 2413 2431 4123 4132 4213 4231 4312 4321 3124 3142 3214 3241 3412 3421 2 分手指法 ( 侧重于手指之间间隙宽度的训练) 3 敲键盘法（侧重于训练手指的灵活度） 二 基础吉他技巧篇 (3) 多指琶音：第六、五、四均由右手拇指演奏，第三、二、一弦分别由右手食指、中指、 无名指各管一根弦，然后从拇指开始一个接一个地演奏，各个音应均匀、连贯。 3 大横按的难点突破 F和弦 bB 和弦 Fm 和弦等 三 注意事项 1 对于初学着一般每次练琴时间大约在一个小时左右就可以了，因为刚开始接

12、触的东西还比 较少，但最好每天坚持练习，这也是我开始练习时候的宗旨。 2 、对于由初级向中、高级转化的阶段，由于要练习的技巧较多，每次练习必须保证连续两 小时以上， 越长越好，当然中途可以稍微休息一会；但最好还是坚持 3 、在达到相当的水平 后，对时间的要求就没有太严格的要求了。一般每周有两到三次练琴时间，每次半小时以上 就可以了。 民谣吉他扫弦篇 通常有手指扫弦与拨片扫弦 （1）拨片的选择 （2）拨片的使用方法 民谣吉他以其独特的魅力，在很多音乐风格中都有所表现，像流行、乡村、蓝调、还有 摇滚乐里面都有广泛的应用。民谣琴的琴弦是钢弦 ，这使它在音色方面具有华丽、明亮、穿透力强的特点，由于它的

13、弦比较硬，弹出来的音色 也是很有张力有力度感的。而用拨片弹琴则更能充分发挥民谣吉他的这种特性。如何正确的 使用拨片，是决定你能否获得好的音色的关键。 拨片的形状各异、厚度也不同， 在弹民谣吉他时建议使用厚度在0.7 毫米左右就可以，厚 的拨片弹琴时听起来没有高音、而且低音太多，在扫弦时感觉混乱，声部不清晰；而过薄的 拨片却是相反，高音太多、没有低音，整个听起来很飘、 握拨片时用大拇指和食指就可以，拇指要覆盖拨片的一半并与拨片的中轴线垂直，食指 则与中轴线平行， 且指尖大约在拨片中心的位置，握拨片的力度以拨片不掉为准， 遇强则强， 遇弱则弱， 决不可死死的握着拨片，那样弹出来的声音会很僵硬，力度

14、也不会有太大的变化， 毫无美感可言 , 在弹奏时，拨片应尽量保持一个很好的状态，就是说 拨片要尽量垂直与面板， 且与琴弦垂直， 尽量不要与琴弦成角度，因为拨片与面板垂直弹，遇到的阻力会增加，我们 弹时就会加大力度，这样才会把琴本身所具有的潜质放出来。 2 扫弦注意事项 （1）角度 （2）力度强拍、弱拍 （3）速度 （4）手腕放松 *（手腕都不要僵硬，要灵活，弹奏时是用小臂带动手腕的，在扫弦时要能感 觉到你的拨片是粘在弦上的） （5）人性弹奏 3 常用3/4 拍扫弦节奏 4 常用扫弦基本技巧 吉他弹唱常用和声走向 1 C-F-G-C 1-6-4-5-（C-Am-F-G-)如你知道我在等你吗- 1

15、-6-2-5-（C-Am-Dm-G-)如小薇（黄品源） 1-5-6-4-1-5-1（C-G-Am-F-C-G-C-)真的爱你 1-5-6-3-4-5-1-5-（C-G-Am-Em-F-G-C-G-)光辉岁月 4-5-6-5-（F-G-Am-G-)天涯爱乐团 1-3-4-5-（C-Em-F-G-)开始懂了 6-1-5-6-（ Am-C-G-Am-)飞行许飞（很常见的和声） 吉他常用弦律音阶指型 Me Sol La Sl Re 音乐作品简易和弦配置方法概述 1 确定调式 2 先给歌曲的首尾配上主和弦为大调歌曲的配主大和弦为小调的配主小和弦 3 再确定歌曲中其他小节段落的和弦配置 （1）看小节的音偏

16、重于哪个和弦音多的小节通常就配该和弦 （2）看小节的强拍音如果按照（ 1）难确定就以小节强拍音所在的调式和弦做为该小节的和 声 (3) 按照歌曲的终止式将歌曲划分为完全终止式与不完全中止式 通常歌曲结尾的主和弦前可以配置属和弦属和弦前可以配置下属和弦从而构成完全终止式 和声配置 (4) 某些情况以某音为主音的三和弦可以代替该主音所组成的七和弦或九和弦 以来更加出众的表现音乐所要表达的主题 和声理论学 第一章和弦新论 传统和声学把所有的和弦都归为三度关系来解释，并且力求和声进行的完美和规范。但 是现代流行音乐特别是爵士音乐的和声已经高度复杂化和自由化，三度叠置虽然仍是和弦构 成的基本原则， 但已

17、不是重要的解释手段。和声的进行是否规范属于次要问题，平行五，八 度的错误基本上不予考虑。唯一的准则是：听起来是否舒服，到位。 和声标记 1 大三和弦 = 大三度 +小三度 2 小三和弦 = 小三度 +大三度 3 增三和弦 = 大三度 +大三度 用根音的大写英文字母音名加上aug 或加一个“ +”。如DO ，MI，升 SOL和弦表示为Caug 或 C+，FA ，LA，升 DO和弦表示为Faug或 F+。 4 减三和弦 =小三度 +大三度 用根音的大写英文字母音名加上dim 或一个“ - ”。如 RE ，FA，降 LA，表示为Ddim 或 D-， 升 DO ，MI，SOL表示为 #Cdim或#C-

18、。 5 大小七和弦 =大三和弦 +小三度 用根音的大写英文字母音名加上“7”即可，如SOL ，SI，RE ， FA和弦用 G7 表示， LA，S升 DOL ，MI，SOL用 A7表示。 6。大大七和弦=大三和弦 +大三度，用根音的大写英文字母音名加上Maj7表示，如DO ，MI， SOL ，SI 和弦表示为Cmaj7, 降 SI ，RE ，FA，LA 和弦表示为Bbmaj7. 7。小小七和弦 =小三和弦 +小三度， 用根音的大写英文字母音名加上“m7 ”表示。如 LA，DO ， MI， SOL和弦表示为Am7,RE ，FA， LA，DO和弦表示为Dm7. 8。小大七和弦 =小三和弦 +大三度，

19、 用根音的大写英文字母音名加上mM7 表示， 如 DO ，降 MI， SOL ，SI 和弦表示为CmM7,LA ，DO ，MI，升 SOL表示为 AmM7. 9。减七和弦 =减三和弦 +小三度， 用根音的大写英文字母音名加上dim7表示，如 SI，RE ，FA， 降 LA和弦表示为Bdim7,LA，DO ，降 MI，降 SOL表示为 Adim7. 10。半减七和弦 =减三和弦 +大三度， 用根音的大写英文字母音名加上m7-5表示，如 SI，RE ， FA ， LA和弦 表示为 Bm7-5,升 FA ，LA， DO ，ME和弦表示为 #Fm7-5. 11。加音和弦： 它是指在一个以三度关系为基础

20、的和弦上加上其它音，如加入六度音， 九度 音，四度音等，标记法为将这个加音的度数写于原和弦的右边，如DO ，MI，SOL ，LA和弦可 标为 C6， （LA是基于 C和弦的加音） ，FA ， LA，DO ，SOL和弦可标为F9。但要注意的是，加 四音和弦的写法有规定，要写sus4，并且要省去原和弦的三音，否则三音和四度音一起响 会很尖锐。如DO ，FA ，SOL和弦标记为Csus4. （C和弦省三音加四度音） 。加音以 6，9，4 度为多数。另外，有更复杂的理论把加音与多音和弦分开来，如FA，LA，DO ，SOL和弦应标 为 Fadd9, 而标为 F9会被认为是FA，LA， DO ，MI，SO

21、L和弦。不过这只是理论而已，一般情 况下用简单的加音标记法就可以让别人明白你的意思。 12。指定和弦根音：就是在演奏该和弦是，不弹它本身的根音而根据标记弹奏。如C/G，表 示演奏该和弦时把G音置于最低音。Dm/F表示演奏Dm时把 F 音置于最低音。也可以用On* 表示同样意思，如F9OnD,实际演奏的是RE ，FA，LA，DO ，SOL 。很明显，这种标记法可以用 来表示和弦的转位。 第三章各级和弦的功能 流行音乐中一般只讲大调的和弦而很少把小调单独作为一种调式重新定义和弦，因为流行 音乐中关系大小调和弦共用的现象十分普遍，如果用经典和声学解释会颠来倒去搞不清。 下面我们用C大调来举例。基本和

22、弦共7个:C,Dm,Em,F,G,Am,Bdim. 分别是 1，2，3，4，5， 6，7级和弦。 1，4，5称正三和弦， 2，3，6称副三和弦。 7级和弦在流行音乐中极为少用。1 级和弦也称主和弦，4级和弦也下属和弦，5级和弦也称属和弦。 1 C，即 1级和弦，是用来明确调性的。一般大调的歌曲都以它开始，也以它结束。不过在曲 子的中间可以尽量少用主和弦，否则老是给人以终止感，乐曲的进行也会很硬。 2 Dm,即2级和弦，是一个很柔和的和弦，它的最重要用途就是放在属和弦即5级和弦之前。 而5级和弦则自然要回到1级和弦，所以很容易就形成了2-5-1 的进行。这是一个极其常用的 进行。 3 Em,即3

23、级和弦，也是一个十分柔和的和弦。音乐的进行中有了她马上就会变得柔美而略带 忧伤。 1-3-4 的进行，也即在C大调中的C-Em-F是一个很常用的进行。乐曲中本来用1级和 弦的地方有时可以考虑换成3级和弦，音乐立即就不强硬了。港台音乐中这种手法很常用。 4 F, 即4级和弦，大调中的又一正三和弦，属于骨干和弦之一。它十分明亮，让人感觉心胸 开阔，有一种一下子“飞”起来的感觉。我们听到的美国乡村乐和描写西部大草原和大峡谷 的歌曲都使用 4级和弦来表现。1级和弦后面跟4级与跟 3级和弦是绝对不同的。 5 G, 即5级和弦，大调中的第三个正三和弦，任何一首歌曲都不可缺少。它起着对主和弦支 撑的作用。乐

24、曲的终止感就是由5-1 这样的进行产生的。当然现代流行音乐特别是欧美音乐 中不使用 5-1 终止的歌曲也很多，这正是流行音乐的特色，但5级和弦作为音乐的骨架和弦仍 然不可动摇。 Am,即6级和弦，一个中性的和弦，如果把它作为主和弦那就是小调了。歌曲肯 定会变得忧郁，悲伤。如果6级和弦出现在大调中的某些部分，那它起到的就是连接不同和 弦的作用。 6级和弦象一座桥，它前面可以接几乎所有的和弦，后面也是如此。它可以是和 弦的进行连贯，不呆板。1-6-4-5 是极为常用的进行，事实上就用这四个和弦就可以写歌了 Bdim, 即7级和弦，在流行音乐中很少用。因为它是减三和弦，有一种向里收缩的紧张感，一 般

25、只在某些特定进行中使用，或是为了根音的流动而使用。 编曲科考 1，能在一遍内听出歌曲的基本调内和弦（即1，2，3，4，5，6，7级和弦） 2，对歌曲常用的离调和弦比较敏感，一般也应当在1到2遍内分辨出其离调和弦。 3，看乐谱上的和弦可以想象出其音响效果，如果别人演奏错误，能马上察觉。 4，看一条单旋律，不用任何乐器，在心里能为它配和弦。 1，主四六和弦（K46和弦） 这是一个在古典音乐中很常用的和弦，但它在流行音乐中仍然有很重要的作用。它的形 式是主和弦的第二转位，以C大调举例就是C/G 和弦，即 5-1-3 和弦。这种和弦的特点是， 虽然算是主和弦，但因为它以SOL为根音， 所以一点也不稳定

26、，有着极强的向属和弦去的倾 向。主四六和弦具有不稳定性。因此在编曲时可以充分利用这一点，如果有一首歌曲的结尾 是 C-G7-C我们就可以改为C/G-G7-C。由于 C/G（主四六和弦）倾向与属和弦G7 ，而属和弦 G7 又倾向于主和弦，这样从 C/G 开始一系列的和弦都顺着它的倾向性行进，音乐就变得流畅 了。在古典音乐中，C/G-G7-C 的进行是最经典的终止式。 2，二级六和弦 二级六和弦是二级和弦的第一转位，在C大调中是Dm/F。它的构成音是FA ，LA，RE 。 大家会发现它与F 和弦（四级和弦）只差一个音，前者是FA ， LA，RE ，后者是FA，LA，D O 。所以，二级六和弦实际上

27、可以看成是四级和弦的一个替代品，也就是说某些地方本来用 的是四级和弦，现在就可以用二级六和弦代替，C大调中就是用Dm/F代替 F和弦。二级六 和弦保持了二级和弦柔和的特性，不象四级和弦那么硬，也没有强烈的“飞”起来的感觉， 所以如果你想要使1-4级的进行不要那么强硬，但又要保证有 1-4 级进行的和声效果，你就可 以用二级六和弦代替四级和弦。如果大家听过电影红河谷 的主题曲， 它的第二个和弦就 是二级六和弦， 而这个地方的和弦功能和听上去的感觉实际上是四级的，这就对了！ 这就是 二级六和弦要达到的效果。 3，大二级和弦 这实际上是一个离调和弦，大二级和弦就是升高，三音的二级和弦，在C大调里是

28、2，#4，6 和弦。它的特点就是强烈倾向于属和弦（五级和弦），也就是在C大调里构成D-G的进行。 在前面介绍二级和弦时我曾提到二级和弦最重要的用途是置于5级和弦前面，所以我们可以 这样认为大二级和弦是增强了小二级和弦向属和弦的倾向性。在C大调中就是用D-G7代替 Dm-G7 。在歌曲的适当位置使用这种代替手段效果是十分好的。但是要注意，歌曲的旋律音 如果是 FA （首调）则不能这样代替，因为这会构成与和弦#4的小二度冲突，十分尖锐刺耳。 邓丽君的许多歌曲及那个年代的许多歌曲（如今宵多珍重）都会在属和弦前使用大二级 和弦。另外， 和所有的离调和弦一样，大二级和弦也可以扩展成七和弦，C大调里是D7

29、 和弦， 2，#4，6，1。它的和弦性质和D和弦是一样的，只不过音响更丰富些 4大三级和弦 这也是一个离调和弦。在C大调里是E和弦， 3-#5-7 。是由三级和弦Em升高三音形成。它 倾向于六级和弦Am.也就是在C大调里构成E-Am的进行。它实际上也是Em到 Am进行的强 化。和前面一样，我们可以用E-Am代替 Em到 Am ，但仍要注意，如果旋律音是SOL ，就不能 这样代替， 因为 SOL会与和弦里的 #5冲突。有一首老歌叫我家在那里就使用了大三级和 弦。有首圣诞歌曲就连续使用了大二级和弦和大三级和弦。另外，和所有的离调和弦一样， 大三级和弦也可以扩展成七和弦，C大调里是E7和弦， 3-#

30、5-7-2 。它的和弦性质和E和弦是 一样的。 5，大六级和弦 这也是一个离调和弦。而且这是一个很常用的和弦，它的“离调感”十分远，所以能制 造出很动听的效果。在C大调中是A或 A7和弦（和其他离调和弦一样，它可以扩展成七和 弦）它强烈倾向于二级Dm 和弦，这样就在C大调中形成A （A7）-Dm的进行。这可是一个非 常漂亮的进行，它不仅可以代替Am到 Dm 的进行，还可以代替其他和弦到Dm的进行。只要 你的旋律中带有6，#1，3，5中的任何一个或多个音，你就可以使用这个进行。它是用来强 调和声在音乐中作用的最好例子。看一下：3 - 4 | 2 - - | 这个例子，如果你想在第二小 节配置 D

31、m 和弦， 那么前一小节用什么好呢？Am可以， Em也可以，但它们都不是最好的，试 过用 A(A7) 吗？那将会是一种新鲜的感觉。这种和弦手法在流行音乐中被广泛应用，邓丽君 的歌曲 爱的箴言 就使用了该和弦，著名的圣诞歌曲全曲多次使用该和弦。这个和弦十分 有色彩，恰当的使用肯定可以使你配置的歌曲和弦及伴奏比原来丰富得多。当然仍旧要注意， 不要在旋律音为DO时使用该和弦，因为它会与和弦的#1音冲突。 6一级七和弦 这也是一个离调和弦。一级七和弦在C大调里就是C7和弦， 1-3-5-b7,看清楚了，这是一个 大小七和弦，是降SI 而不是还原SI，在其他调里可不要搞错了。它的用处就是置于四级和 弦前

32、面， 一级七和弦有强烈的倾向于四级和弦的特性，又由于它本身属于主和弦系列，所以 如果我们使用了一级到四级的和弦进行，就可以在这两个和弦当中插入一个一级七和弦，形 成 C-C7-F 的自然进行。有一首英文老歌就使用了该和弦。 7 小四级和弦 大调中，四级和弦应当是大三和弦，但有时侯我们也会使用它的降三音形式，就形成 了小四级。 它的最有效作用是置于四级和主和弦之间，也就是在C大调形成F-Fm-C 的进行， 小四级当然是一个小三和弦，它的加入会使音乐突然变得忧伤，所以它不但可以置于四级 和主和弦之间，而且可以直接加在乐曲中的某个部分。著名的（雪绒花）在最后结尾时， 就使用了小四级和弦。很多港台流行

33、歌曲也使用小四级来表现忧伤与失落。 8五级增三和弦 这个和弦不算很常用。它升高原来五级和弦的五音，变成增三和弦。在C大调中是Gau g(G+) ，这个和弦的用处是当一个乐句结束在属和弦上时，可以用五级增三和弦来代替五级 和弦， 增加意尤未尽的气氛，然后音乐稍作停留便又从主和弦开始，这种手段在爵士音乐中 有着较多的应用。 9降六级和弦 是一个常用的变化和弦，是大三和弦， 在 C大调中是bA和弦 ,b6-1-b3， 降 LA-DO-降 MI。 这个和弦看上去离C大调很远，确实如此，因为它只有一个音DO属于 C大调自然音阶，嘻 嘻，就是这个DO成为降六级最大的应用之处。因为绝大多数大调的歌曲都会结束

34、在主音DO 上（首调），我们可以利用降六级含有DO音，把降六级置于主和弦的前面，达到一种特殊的 音响。在C大调中，如果本来是G7-C的终止，现在可以用G7-bA-C 来替代，这样就能得到 这样一种效果：旋律虽然保持是DO ，但和弦是降六级- 主和弦，非常有色彩。它可以烘托出 那种宏伟，壮观的终止，不是属到主简单了事。 10降七级和弦 相比降六级而言，降七级离原调好象近一点。在C大调中，降七级是bB和弦 ,b7-2-4,降 SI-RE-FA ，也是大三和弦。它含有RE ，FA两个调内音，它可以被较自由地运用在歌曲中间 部分，如果旋律中出现了这两个音就有可能使用降七级。在歌曲中如果在本来使用一般和

35、弦 的地方改用降七级，会有一种突然转调的感觉，降七级后面可以接1，4，5级和弦， C大 调中， C-bB-C,C-bB-F 等都是常见的。邓丽君的千言万语， The Beatles乐队的 , 都使 用了降七级和弦，取得了很好的效果。降七级还有一个用处就是对降六级作进一步扩展，把 bA-C 扩展为 bA-bB-C, 也就是在降六级与主和弦之间再插入一个降七级，得到一个连续上行 大三和弦的效果，更适合于那些气魄很大，雄壮而有震撼力的终止。 11降三级和弦 这也是一个用得不算太多的变化和弦，在 C大调里是bE和弦，b3-5-b7, 降 MI-SOL-降 S I ，也是大三和弦。它离C大调也比较远，只

36、有SOL是调内音，因此只有旋律出现SOL时， 它才有考虑的可能。它适合在乐曲中起丰富色彩的作用，使用一下以后马上又回原调。这种 和弦就一定要用得好，用得到位而不能滥用。有一首著名的英文老歌（奔放的旋律- “人鬼情未了”的插曲）后半段就用了一个降三级。 12 降二级和弦 降二级和弦在流行音乐中用得比较少,在爵士乐中倒有一定的使用. 经典和声学里给予这 个和弦以一个名字,叫“ 那波里和弦 “. 当然对于我们的应用者来说不一定要了解这么多. 这个 和弦在 C大调里是 bD和弦 ,b2-4-b6,离 C大调相当远 , 在钢琴上听是完全没有关系的,但这样 就注定了它是一个极有色彩性的和弦, 一般可以用在

37、曲子的结尾, 在主和弦的前面, 感觉是十 分奇特的 .不过我没有找到合适的例子来说明, 以后再补上吧 . 和弦使用手段 1 保留根音 这种手法在很多流行音乐中有应用.它的意思是在一段和弦连接里, 根音不按照正常和 弦根音走动而是一直持续在一个音上保持不动, 最常见的是保留主音. 具体点就是类似这样 的连接 :C-F/C-G/C-C,和弦原来的意思是1级到 4级到 5级, 但根音却一直保持在C上, 这种手法也削弱了原来和弦间强烈的对比, 使它们能 “ 粘合在一起 “, 所以能给人以稳定, 温馨 的感觉 , 用在前奏 , 歌曲的 A段比较合适 .Bryan Adams的成名曲一开始就用了这个手法,

38、 你可 以仔细去听一下. 在经典和声学中称这种手法为“主持续音 “. 和声就是这样奇怪, 也许你会说 G/C的和弦 , 用 C作 G和弦的根音 , 难道就不会发生小二度冲突?所以说理论既是我们前进的 领航员也是最大的束缚, 当我们把一串和弦连起来后, 你就会发现根本体会不到小二度的冲 突, 试一下吧 ! 2延留音 , 先现音 我一直感觉到,和声的最大魅力在于“ 期待感 “, 也就是当一个和弦出现时, 我们就等着它 应该走向的那个和弦的出现, 做到与我的 “心理听觉 “相一致 . 延留音和先现音可以满足我的 这种 “僻好 “. 我们先说延留音, 它的意思就是把甲和弦中的某个音延续到接下来的乙和弦

39、中, 并且这个音不是乙和弦中的音. 例如这样的进行:F-Gsus4-G7-C,其中 Gsus4和弦的构 成是 5,1,2 三个音 , 而 DO音是从 F 和弦延续下来的, 它并不属于G和弦 , 由于它加入了G和弦 中, 使 G和弦原来的属功能被削弱,DO 音代替了原来SI 应有的位置 , 但抢了别人的位置是一 定要还给人家的, 所以 “ 期待感 “在这里产生 , 听觉上我们等待着DO进行到 SI 去, 于是后面一 个 G7 的出现满足了我们的听觉需求, 并且最终解决到主和弦上, 得到完满的终止. 这是最常 见的延留音形式. 我们可以自己创造出更多的可能, 把某个和弦的某个音延续到后一和弦上,

40、造成一种 “迟到的解决 “, 很诱人的 . 再来看一下先现音, 它和延留音正好相反,就是在甲和弦 中先出现了后一个乙和弦的某个音, 而这个音并不属于甲和弦. 当音乐进行到乙和弦的位置 时, 这个先现音成为了和弦音, 音乐得到了解决. 比较有效果的办法是先现根音. 如这样 : F/G-G7-C,它原本的意思是4级 -5 级-1 级的简单进行 , 不过在 4级和弦上它先出现了后 一个 5级和弦的根音-G, 结果造成了一种很奇特的效果, 使4级和弦也有了属功能, 三个和弦 的连接变得紧密了.先现音和延留音是调动听众胃口的极好手段, 我们应该好好利用, 也可以 一起使用 ,如 :F/G-G7-Csus4-C,连续使用了延留音和先现音, 非常不错。