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1、第一章：木雕艺术概述（一）木雕制作技法木雕是造型艺术中的一个重要门类。木雕分为圆雕、浮雕、透雕等艺术形式。圆雕又称立雕，可四面观赏。浮雕是利用压缩形体厚度的办法，把物象组织在较薄的体积上，又可根据其压缩的程度分为浅浮雕、高浮雕。浮雕只能从一个面去欣赏。透雕是从反、背两面欣赏，它的体积处理方法为圆雕式或浮雕式，是将形象之间不表达具体内容的部分镂空。木雕在人类的生产、艺术活动中，有其久远的历史，无奈由于其材质易损，先人遗作现存不多。特别是对历史早期木雕艺术的了解，只能有赖于出土之物，难免以偏概全。我国木雕历史可上溯到7000年前的新石器晚期。辽宁新乐出土的木雕鸟和河姆渡出土的木雕鱼，是迄今发现最早
2、的木雕雕制作的人和动物形象，达到了较高的水平。采用圆雕、浮雕、线刻等不同表现手法，已能相当准确生动地表现对象的神态，开始确定了中国木雕艺术的一些基本特征。春秋战国时期出土的木雕多为俑人、装饰器物、支架等，饰彩、镶嵌和雕花等装饰手法已广泛采用。韩非子显学有“像人百万”之语(像人即俑人，当时多为木雕)，可见当时制作木俑之盛，这与当时木俑作为明器用以殉葬是分不开的。伴随着木雕制作的实践关于木雕经济的总结也见于记载。韩非子说林引桓赫的话说：“刻削之道，鼻莫如大，目奠如小，鼻大可小，小不可大也；目小可大，大不可小也。”河南信阳长台关出土的战国俑，以木块雕出人体大形，以色绘五官及衣服细部。体涂黑漆，面与手
3、涂红，眉、目以黑线勾出。胸腹部绘成球、璜、彩结、彩环等成组饰物。长沙仰天湖出土的木俑以长木条削成形体简括，仅具轮廓大形和简单的结构关系。面貌、服饰皆彩绘。秀眉朱唇，衣绘黑红色衣纹与小簇花。长沙郊区战国楚墓出土的一个52厘米高持剑木俑是一件生动的作品。此俑着袍、持剑，躯体为一块木材雕成，双臂另刻配。头部浅雕五官，眉弓长而健，眼角上挑，左手持剑柄，右手握剑鞘，身体微前倾，双膝略弯，如临阵状，手法简约、粗犷，且颇能传神。东周的齐国官书考工记曾总结过当时的百工对各类动物形象特征的观察和从事雕刻时的选择表现。这些都在东周时期许多动物木雕身上得到生动体现。河南阳信战国墓出土的名为“强梁”的镇墓兽，雕刻者以
4、丰富的想象，将其处理为半人半兽，张口吐舌的凶相。正如考工记里梓人篇谓之“凡攫杀援噬之类，必深其爪，出其目，作其鳞”。此件雕刻作品。在处理成几近几何形体的体块上，遍绘卷云、陶纹、龙纹等，面部也图案化了。同墓出土的“凤凰”，造型简洁生动。总的说来，商周时期的木雕，是我国木雕艺术发展中的一个重要阶段，在逐步走向成熟的过程中，已形成一定的民族特色。无论是对雕塑的整体观念，还是时木雕表现手法的追求，对后世都有很大的影响。第一章：木雕艺术概述（二）木雕制作技法秦汉时期是我国雕塑史上的第一个辉煌时期。秦陵兵马俑的发掘使我们得以见识秦代雕塑的风貌。汉代霍去病墓石雕从另一种角度展示了汉代石雕艺术的风姿。魏晋南北
5、朝时期是雕塑内容与风格的转变期。大量的佛教造像出现，雕刻手法也受到外来的影响。隋唐时期的雕塑则在继承秦汉优秀传统基础上，对外来艺术进行消化吸收，走向一个高峰。木雕艺术的发展，也大体映示了这一进程。汉代木雕，仍以出土木俑为主。长沙马王堆出土一批木俑，头部雕刻细致，五官部位也以较准确。云梦大坟头，一号墓出土的木俑，轮廓鲜明，脸部保持着刻削的棱线，尚存楚俑遗风。江陵凤凰山车马奴婢俑，人物身份多样，生活气息浓。其身材修长，躯体轮廓线极富曲线变化，衣纹具有质感，服饰彩绘典雅鲜丽。邗江胡场汉墓跽坐俑，其说唱的动作及手势十分生动，五官清晰，脸上流露出欢快的笑容，神态活泼，极富感染力。甘肃武威出土的一个高11
6、.5厘米的木猴，虽系小件作品，但刀法简练，雕塑空间处理得当，造型生动，神态逼真，是一件不可多得的古代木雕珍品。东汉时的木雕，已见情节的刻画。甘肃武威出出土的“六博”木雕，两男子相对而坐，中间置方形六博盘，一人以右手食指和拇指握紧一束长方形的博著，其余三指前伸，做出欲向盘中投掷的姿势。对面的人右手扶膝，左手前摆，似欲向对方说话，眉目传神，姿态生动。魏晋南北朝以后的明器中，木俑为陶质俑新取代，已较少出现。随着佛教的传播，木雕在佛教造像和工艺小品雕刻中得到广泛运用。现藏于辽宁抚顺博物馆的中唐菩萨立像，其头饰莲花宝冠，飘带垂肩，两腮丰润，眉细长，嘴鼻小巧，俊美且慈善可亲。上身裸露，佩有璎珞，左手轻拈下
7、垂天衣，右手向上自然弯曲，拇指与中指相捻，姿态优雅。通体造型既有娉婷婀娜的世俗女性特点，又有肃穆的宗教情感。木雕通体不见刀痕，虽年久腐损，但可略见当年通身妆彩之痕。1972年出土于无锡西漳寺头沈巷唐代皇甫云卿墓的一对男女立俑，皆以独木刻制，寥寥数刀，简括老练。现存广州光孝寺的17尊木雕罗汉及供养人，约为晚唐五代时的作品，也显示出佛教造像方面木雕艺术的水平。 现藏于苏州博物馆的五代十国时期的观音檀龛，高不足20厘米。观音足踏莲花，手拈佛珠，背有光圈。右站善财童子，高仅一厘米，面孔小如米粒，形神毕肖，生趣盎然。左右两扉图象对称，上为飞天，云气飞舞，体态轻盈；下为胁侍菩萨坐像，与主龛观音相互呼应。此
8、雕刻用工精细，刀法苍劲，并有描金朱画纹饰，辉煌壮丽。隋唐时期，木雕工艺小品雕刻大量出现在社会生活中。如文具、建筑屏扇、手杖把、尘尾柄、剑鞘等，雕镂十分精致，以瑞兽、狮、虎、龙、凤、鸟、兽等图案造型，随器物形制需要进行装饰。这些雕刻小品，多用紫檀、黄杨等优质木材。雕刻技法则施以雕、琢、镂、刻、剔、嵌等手法，刀凿并用。第一章：木雕艺术概述（三）木雕制作技法两宋辽金时期的木雕艺术，除继承了唐代雕刻饱满生动的作风和洗练圆熟的手法外，在题材内容和表现手法上有更新的发展。对人物的雕刻，更着意于人物心理的刻画和人物个性的表现。雕刻技法更趋成熟，划刻细腻，几近泥塑趣味，显示出鲜明的时代特征。佛教人物造像仍是木
9、雕的一大领域。现藏于美国纽约大都会博物馆的宋代木雕观音坐像，面容雍容大度，俨然贵妇人之态。这个半跏坐像，姿态优雅，造型准确细腻，肌肤裸露处有弹性感。双臂修长，柔若无骨，尤其是手指处理得精微美妙。裙子的雕法则较粗犷，裙褶用阴线刻，运刀老练，表现了裙子质地，与肌肤之圆润形成对比，手法堪称精湛。河北定县静志寺塔基地宫出土的北宋木雕力士，高度只有18厘米，却显示出高超的雕刻水平。其脸部轮廓方正，棱角分明；突出的前额，粗大的眉弓，圆睁的双目和紧张的咬肌，造型都很肯定。动作孔武有力，表现了降压魔邪的威势。雕刻走刀大胆、准确，注重大体面大动作划刻而不拘细部装饰，通体上下可见刀痕，粗犷浑成。现藏于美国纽约大都
10、会博物馆的一件善财童子像，为南宋时的木雕作品。像高约70厘米。童子上身左倾，赤足分立，仰脸，合掌作膜拜状。头脸浑圆，笑容可掬，有儿童般天真稚气，姿态神情甚为生动。衣纹处理中自体积感，飘拂下垂，动感颇强，刀法细腻而熟练，显示了宋代木雕的成熟。宋代有女雕刻家严氏，“雕木极妙”，曾用檀香本造瑞莲山龛门，雕成细真珠八花球露重网，然后用透刀刻成五百罗汉像，被宋真宗赐号“技巧妇人”。今广东曲江南华寺留存有术雕罗汉300余尊，以上可见宋辽时期木雕造像之一斑。建筑装饰是宋代木雕的又一领域。宋代崇宁二年(1103年)李诚总结建筑木雕装饰的技艺经验，写有营造法式一书。由于自然人为的破坏，宋代木建筑所存不多。四川江
11、油云岩寺是宋代建筑，能反映当时木雕建筑装饰的面貌。其他，如术雕家具装饰、木版印刷、工艺小品雕刻。宋在唐代的基础上，雕刻技巧进一步提高。第一章：木雕艺术概述（四）木雕制作技法元、明、清三代在继承唐、宋木雕优秀传统的基础上，进一步拓宽了木雕应用的领域，创作素材广泛，将木雕艺术推向了 个灿烂的时期。明、清两代木雕佛教造像仍是木雕艺术的一个重要领域，所留存的作品颇多。明代造像木雕代表作可首推泉州开元寺的甘露戒坛规模巨大的宗教造像群。卢台那佛、释迦牟尼佛、阿弥陀佛、干手千眼观音及各种菩萨、金刚护法等为五层，蔚为壮观。坛顶藻井结构复杂，附刻飞天、伎乐天等木雕24尊，雕工精美，展示了雕工的高超技艺。清代佛教
12、密宗造像非常兴旺，河南开封大相国寺内整棵白果树雕刻的“千手千眼佛”、北京雍和宫大佛。都是20多米高的造像巨制。特别是承德普宁寺供奉的木雕千手千眼菩萨立像，高22米，表情肃穆，身体匀称，衣纹流畅，刀法道劲重约120吨，耗木120方。左右侍“婆娑仙人”、“功德天女”，均高18米，足见工程之巨。北京碧云寺有木质漆金罗汉500尊，与人等高，年龄相貌各异，神态夸张，为清代木雕佳作。建筑装饰雕刻是此期木雕艺术的广阔天地，特别是民间建筑突破了朝廷的规定和限制，使木雕艺术得以充分发展。东南诸省是元、明、清时期经济文化发达的地区，建筑雕刻甚为普遍。苏州、南京、扬州、杭州及其周边诸县的官、民建筑，均采用大量木雕进
13、行装饰。而最为盛行之地是原徽州府所辖各县，以歙县为中心。明清时歙县画家济济、名工辈出。这种环境对木雕艺术的发展是非常有益的，如今尚留存有大量的建筑装饰木雕，具有很高的艺术价值。这些木雕，不涂彩漆，髹以桐油，既防腐，又保持了木质本色。浙江衢州市柯城区宁绍县九号建筑檐柱附件(俗称“牛腿”)木雕“刘海戏金蟾”，造型生动活泼，作欢快跳跃状，是众多建筑木饰雕刻中的一件佳品。广州陈氏书院大门的屏门雕饰，系柚木雕刻，用双面镂雕和浮雕手法，正反两面内容相同，多为历史人物故事及吉祥图案。右图以松树巧妙分割出三个画面，左图由对称图形分割为三个画面，四周饰以吉祥动植物纹样，具有浓厚的地方特色。此雕件结构巧密，技法精
14、到。福建的福州、泉州，广东的潮州及长江三角洲的府县也是建筑木雕发达之地。山西建筑木雕是北方建筑木雕的代表，以晋中为中心向四周辐射，流传广阔。各地的能工巧匠，将木雕与石雕、砖雕一起作为建筑装饰，采用大体相同的题材，又在图案组织风格和刀法上创造出了自己独特的风格，给我们留下了充溢着乡土气息的文化瑰宝。建筑装饰采用木雕的部位是梁架、月拱、雀替、牛腿拱、檐条、柱板、华柱、窗扇等。图案纹样有卷草、方胜、钱纹、米字纹、龟贝、锁甲、万字、回纹、牡丹、山茶、菊、枇杷、荔枝、石榴、柑橘、松、竹、梅、兰、龙凤、狮、虎、麒麟、八仙、寿星和戏曲人物、民间传说故事等群众喜闻乐见的寓意吉祥的题材。雕刻呈多种手法，有隐起、
15、起凸、镂空、平凸、凹刻以及突雕等。家具装饰是木雕艺术的又一表现领域。八仙桌、太师椅、柜橱、梳妆台、大花床、盆架及婚嫁喜事器物、祖宗牌位等器物上，雕神仙，刻故事，或狮，或象，或龙，或凤，福禄寿喜、吉祥如意，体现了那个时代的民俗文化内涵。除宗教类、建筑类、器具类以外，木雕艺术也在纯欣赏性、陈设性领域得以发展。明中叶以后，由于文人士大夫的好尚，木雕欣赏性雕刻与竹、牙、角等雕品一起得以发展。清代木雕“铁拐李”，高63厘米，面部表情生动有趣，突出了“铁拐李”蓬头垢面、袒胸跛足的形象特征。清代木雕“渔翁”，面容清癯，神态恬适，笠篓纹理细密，人物的肋、趾显露，与衣服凸凹的衣纹形成对比。作品刀法变化巧妙，刻画
16、出了渔翁的淳朴。清代艺人多用树根巧雕造型，充分利用树根多变的自然形态，因势造型，稍加雕刻，使之具天工自然之美。“仙人骑犼”就是这样一件作品。文玩雕刻为文人墨客所喜爱。明代紫檀笔筒以浮雕的形式精工刻画了鱼龙海兽于波涛中腾跃之势。以上可见，明清木雕所涉及的领域更加广阔，技艺更加精深非已往各代可比。第一章：木雕艺术概述（五）木雕制作技法近现代以来，尤其是50年代以后，木雕作为工艺美术品种中的一个重要门类在继承前人丰厚艺术遗产的基础上，由各族各地人民根据自己地方特点进一步向前发展，使木雕艺术呈现出欣欣向荣的局面。著名木雕产地有：浙江东阳、宁波、温州福建福州、广东潮州、汕头及江苏苏州。 第二章：传统木雕
17、名品及技艺特点东阳木雕浙江东阳木雕之发展，首先是因该地盛产适于雕刻的樟木。东阳木雕，以浮雕技法为主，借鉴传统散点透视法、鸟瞰透视法构图。其布局丰满，多而不乱，层层镂空，保留平面，不伤整料。造型美观，工艺精细。无论圆雕、建筑装饰、家具器物装饰等各个领域，东阳本雕艺人都做出了杰出的贡献。如杭州灵隐寺内高19米的释迦牟尼像、人大常委会会议室的长挂屏、新加坡的大型建筑装饰“董宫酒店”木雕等，都展示了他们的高超技艺。第二章：传统木雕名品及技艺特点朱金木雕浙江宁波朱金木雕在国内外颇有影响。朱金木雕，是木雕上贴金漆朱的木雕艺术。造型古朴生动，刀法浑厚，金彩相间，热烈红火。“三分雕，七分漆”是朱金木雕的特色，
18、效果主要来之漆而不在雕，因此雕刻并不十分精细，而漆工的修磨、刮填、上彩、贴金、描花却十分讲究。朱金木雕主要应用于民间日用陈设、佛像雕刻、家具装饰，特别是婚娶喜事中的床和轿，更具地方特色。雕花大床四周多有雕刻的绘画，床外层层楼阁挂面。娶亲用的“万工轿”，轿上雕有100个小人，7层楼阁，富丽堂皇。现在出产的木雕屏风、家具、狮子等等为世人喜爱。第二章：传统木雕名品及技艺特点黄杨木雕 黄杨木质地坚韧，表面光洁，但生长较慢，一般生长40一50年才能用于雕刻。又由于树木直径大多1016厘米，因而只适于雕刻小型作品。浙江温州、乐清的黄杨木雕代表性作品有“苏武牧羊”、“红绸舞等。近年来，又吸取石雕、牙雕的技艺
19、进行拼雕、镂雕。“群仙祝寿”是以圆雕和浮雕相结合的手法精雕而成的。第二章：传统木雕名品及技艺特点龙眼木雕 龙眼木盛产于福、厦、漳、洙等地，其木质坚实，木纹细密，色赭红。老龙眼木树干，特别是根部，奇形怪状，为雕刻之良才。木雕艺人常利用它的根部及曲折疤节，因势度形雕成各类人物、鸟兽，造型生动稳重，结构优美，既符合解剖原理，又动人夸张，刀法上或斧劈刀凿，或细腻刻画。作品一般以圆雕为主，还有浮雕、镂透雕，题材大多为古代的人物，又以老翁、仕女、仙佛、武士等见长。这些雕刻人物，或坐或立，或跪或卧，动作丰富，神态迥异。尤其是挺着滚圆肚子日双手打呵欠的“探手弥勒”和头隆突圆、额广耳大、长眉厚唇笑眼眯眯的“寿星
20、”成为传统型产品的代表作。龙眼木雕比之其他末雕不同之处在于雕刻完成之后搓磨至浑圆光亮，再经绿矾水浸泡成棕褐色，干后薄上生漆，装上牙眼(即在人物、动物上装配骨制牙和玻璃眼珠)，再多次擦蜡，即成光亮精美的木雕工艺品。第二章：传统木雕名品及技艺特点金木雕广东潮汕的金木雕，又称金漆木雕，其特点是木刻后贴金，滦是为金箔附于木上牯贴配置的，但又起防潮、防腐作用。潮汕木雕以庄严华丽、金碧辉煌、剔透玲珑、装饰性强著称于世。雕到多用当代普遍木材。建筑雕刻多由大件，一般采用杉木；家具器物雕刻多用樟木，利用它易于奏刀和富有韧性的特点，刻得层层叠叠，玲珑剔透。刻后髹漆贴金。金木雕的髹漆形式多样，一为常见的“黑漆装金”
21、，即以黑色漆料作底子，然后铺上金箔；二是“五彩装金”，此类款式以建筑物为多，以青绿或紫红、粉黄装彩，再以金色烘托，产生金碧辉煌的效果；三是“本色素雕”，即保持木材本色，多见之大围屏、香炉罩等精细木雕作品。潮汕金木雕的圆雕、透雕所选题材除传统人物、现代人物外，鱼、虾造型也是常被采用的。建筑装饰木雕一般有57层的空间，最多可达十几层，具有“多层镂通，剔透玲珑”的南方雕刻风格。近年创作的欣赏性通雕挂屏“大观园庆元宵”，总面积54平方米，耗金箔50万张，场面宏大，人物众多。第二章：传统木雕名品及技艺特点北京工艺木雕2011-10-29北京工艺木雕，主要是为玉器、牙雕、景泰蓝、雕漆、烧瓷等配制各种几、座
22、、架、台以及少数首饰盒、多宝格等。在技艺上分为：搜空雕花、搜空结合起地雕花、搜空与嵌金银丝、搜空与搜象牙、骨花等几类。高级配件用红木、紫檀、花梨等， 一般配件用杜木、色木或梨木。艺术风格呈宫延式的细腻华贵和民间式白勺质朴简洁。第二章：传统木雕名品及技艺特点苏州小件木雕江苏、苏州小件木雕包括红木小件，黄杨木雕，竹雕，檀香木雕等，用途遍于器物，家具装饰，建筑装饰，印章兽钮等。第二章：传统木雕名品及技艺特点武汉木雕船武汉木雕船是具有浓郁乡土特色的传统工艺品。湖北江陵凤凰山出土有汉代木船。宋代，据金史张中彦史话记载：当时有位匠师张中彦非常喜爱木雕船。“手制小舟，才数寸许。”由于地理上的原因，湖北造船业
23、发达，这也是武汉木雕船得以发展的原因。木雕船以柏木、黄杨木、红木等为原料，在圆雕、浮雕、镂空雕之外，还有一些独特的工艺。如在圆、浮雕的艺术处理上，浅浮雕去表皮又不上面：深浮雕深而不伤底。镂空鎪花花纹清晰、匀称、纤细，精致模型则根据产品的不同造型，设计出各种不同造型、工艺严谨的零部件，技术上要求方圆规矩，无缝衔接，拆卸自如。20世纪70年代以后，湖北木雕船创作了不少新作品，如“镇海宝舟”、“龙舟”、“凤舟”等。在武汉木雕船众多的民间木刻艺人中，宜昌老艺人龙云华制作的“大柏木鼓船”、“端午龙舟”，陈列在北京人民大会堂湖北厅内。此外，还有江苏泰州的彩绘木雕、南京的仿古木雕、山东曲阜的楷木雕、潍坊的红
24、木嵌银雕；上海的黄杨、白木及红木小件雕，辽宁永陵的桦木雕，云南剑川木雕，贵州苗族龙舟雕、面具雕，湖北通山看橱雕、咸浦邦木雕，天津木雕，福建福州的软木雕、东山海柳雕等，也都在全国有较大影响。第三章：制作材料木材木雕制作技法木材是自然界分布较广的材料之一。其质轻，易于加工和表面涂饰，具有较高的强度，有天然的纹理和材色，用于雕刻，有着其他材料无法替代的长处。木材品种多样-特性也不尽相同，实际用手雕刻时，可根据用途的不同，选择不同的木材。如建筑装饰雕刻可选择松木、楸木、杉木等种类；用作欣赏的较小型雕刻，可选用紫檀、红木、黄杨木等较贵重木材；用作挂屏装饰类雕刻，则可选用椴木等。另外，木材由于自身构造造成
25、的某些缺陷或因保管原因而产生的节子、腐朽、虫眼、裂纹等。选择木材时应予以注意。术雕用材主要品种樟木- 纹理交错，结构细，切面光滑有光泽，漆后色泽美丽，干后不易变形，耐久性强，胶接性好，可作染色处理。边材灰褐，心材红褐色。年轮明显，木射线细，有香气。银杏木-也称白果，结构细密，木质轻柔，纹理直，木射线甚细，心材淡黄色，径切面上呈现银色光泽。易取大材。色木-材质重而硬，结构致密均匀。纹理直，色纹皆美，力学强度高，弹性大，耐磨损，切面光滑。干燥慢，易开裂。油漆、着色性能好。楸木-材质轻柔，易干燥，纹理直，结构细，有绢丝光泽。力学强度中等，加工性能良好，切削面光滑。不易裂，不耐腐蚀。加工性能良好，是雕
26、刻大型装饰浮雕壁饰的主要用材。楠木-结构细，纹理直，易加工，耐久性强，切面光滑，具有香气，味苦，为珍贵木材，楠木是历代用作重要场所的木雕用材。核桃木-木材有光泽，纹理直或斜。刨后切面光滑，油然性质优良，干燥情况良好。边材黄褐色，心材红褐略带紫，间有深色条纹。核桃木暴露于空气中呈巧克力色，年轮分明。榉木-纹理直，材质坚实细密，花纹美且有光泽。边材黄褐色或浅红褐色，心材红褐色，系珍贵木材。黄杨木-材质淡黄，美丽悦目，纹直或斜，有光泽，结构极细致，材质光滑，易加工。干燥困难，但干燥后适于雕刻。柚木-多为进口材。材质细密，耐磨损，含油质，耐腐蚀，干燥慢，收缩性小，不开裂变形，胶合困难。边材淡褐色，心材
27、呈金黄褐色带深褐色斑迹。木射线细，加工时刀具易磨损。红木-也称红檀，产于东南亚。材质坚硬而重，纹理斜，结构粗，木材有光泽。边材灰白，心材红褐。老红木近紫檀，但光泽较暗，颜色较淡，不及紫檀坚实。新红木颜色黄赤，有花纹，很像黄花梨。红木暴露于空气中变为紫红色，不易加工。紫檀-进口木材。纹理斜，极细密，质重而坚硬，材色自深黑到紫红不等。不易加工，是最珍贵的木材之一。花梨木-又称花榈木，纹理略粗，质细密，呈旋形。花梨木中有一种叫黄花梨，颜色由浅黄到紫赤，材质坚实，花纹美丽，有香味。另一种是新花梨，或称花梨，彩色赤黄，质较粗，纹理滞很少变化，无香味。黄花梨力学强度高，耐久性很强，加工困难，是工艺雕刻的名
28、贵材料。花梨则差许多。铁力木-又称铁梨木，产于南亚、东南亚，纹理细且匀，略有光泽，材质坚硬而重，心材暗红色。不易加工，属贵重木材。杞梓木-又称鸡翅木，产于南亚、东南亚，纹理致密，呈波浪形、风景形。质硬而重。材色呈淡栗褐色。乌木-又称黑檀，产于南亚、东南亚。其材质致密、均匀。坚硬而重，入水不沉。乃磨损。力学强度高。新伐木材为乳白色，在空气中逐渐变为淡黄褐色或灰褐色；心材黑色。年轮不明显，木射线很细。加工难度大，干燥不易，发生断裂，为贵重木材。桃花心木-产于古巴、巴西及中美洲诸国、非洲等。其纹理斜、致密而均匀，材质软硬适中，心材淡红褐色至深红褐色，暴露于空气中色加深。年轮不明显。材质表面有光泽。纹
29、理美丽，不翘曲开裂，加工和胶接性能优良，是工艺雕刻的优质木材。红松-材质轻软，年轮区分明显，木射线细，纹理直，耐水耐腐，切削光滑，易加工着色，心材黄褐色微带肉红。杉木-材质柔软，富韧性，纹理直，结构较细，心材色淡黄或浅灰褐、黄褐色，易加工。榆木-纹理直，结构粗，材质略重，干燥情况不佳，易开裂和翘曲。心材暗红褐色。加工性较好。柏木-纹理斜曲，质地细密，材质略重，有芳香味，心材淡黄褐色。龙眼木-纹理细密，质地坚硬，心材色赭红，疤瘤多，易作小件雕刻。软木-拴树皮，色黄褐，轻软有韧性，多用于刻浅雕风景。梨木-产于我国北部地区。软硬适中，切面光滑，纹理美丽，心材色呈红褐色，易开裂。易加工，适于加工小件雕
30、刻。楷木-又叫黄边木。山东曲阜孔林出产。色姜黄或暗红，纹理细腻。木材的干燥方法新伐之木，含水分量很大。潮湿的木材用于雕刻，易开裂、翘曲变形。时间久了，也会腐朽、虫蛀。所以雕刻前要进行干燥处理。木材的干燥方法可分为天然干燥法和人工干燥法两大类。天然干燥法木材天然干燥时利用自然条件阳光照射和空气流动带走水分来干燥木材的。天然干燥无需什么设备，只要将木材合理地堆放在阳光充足和空气流通的地方，经过一段时间就可使干燥程度达到使用的要求。由于长期暴露在空气中，木材内部水分与大气取得平衡，因而其内部应力小，使用时较人工干燥不易变形、翘曲。木材自然干燥要合理码放。堆积办法是：将木材交错叠放，使木材与木材上下、
31、左右之间留有较大空间，便于空气通过。木材材质越致密的，干燥越慢。用作圆雕的圆木自然干燥时间比板材更长些。放置时下不可用石块等垫起，树干两头的横断面可用油布缠起，使之慢慢干燥，减少开裂。人工干燥法木材用人工干燥的方法很多，但采用各种形式的干燥窑进行干燥处理时最常用的一种办法。窑干（室感、炉干）将木材放在保暖性和气密性都很好的窑、室或特制容器内，利用加热的办法，使木材在较短时间内达到制定含水率的一种办法。烟熏干燥法利用锯末、刨屑、碎木块燃烧产生的热烟队木材干燥。此法成本低，干燥变形也较小。要注意安全操作，防止引发火灾。热风干燥法用鼓风机将空气通过被烧热的管道，从炉底风道均匀地吹进炉内，经材堆又从上
32、部吸风道回收热风，循环反复达到干燥的目的。此法简便易行，应用较普遍。蒸汽干燥法以蒸汽加热窑内空气，通过强制循环把热量传给木材，使木材水分不断向外扩散。此法干燥时间短，但需用锅炉。第三章：制作材料粘合剂木材有时需拼接以扩大用材面积或体积。拼接工序中，粘合剂类是不可少的。传统工艺中使用的粘合剂主要是动物胶类。动物胶属硬蛋白质的一种，是由动物的皮、骨、筋中所含胶原提取而成，形状一般为饼状或颗粒状。黄鱼胶又称鱼鳔胶，是由黄鱼腹中的鳔煎熬捶打而成，具强粘合力，系硬木胶合机。牛皮胶以小牛皮熬制而成。骨胶以动物骨熬制而成。动物胶使用前需先放入水中浸渍和置于水套罐中加热到54以下使溶之，便可涂擦使用。过高的温
33、度会大大损毁粘合强度。粘合后可施压15分钟，使胶液被木材吸收后或自接合边缘挤出后即可减去压力，室温下放置12小时即可。液体动物胶液的贮放须添加甲醛防腐。合成树脂胶现代木雕工艺中多使用合成树脂胶。尿素甲醛树脂有充分强度，耐久，有防水作用，正常室温下凝固，价格低廉。间苯二酚甲醛树脂在恶劣气候条件下有显著耐久性，适合于室外新用木材的粘接。苯酚甲醛树脂性能同间苯二酚甲醛树脂，但需加热凝固。第三章：制作材料溶剂溶剂在漆饰过程中，为了降低漆液的粘稠度，便于施工，往往加入了有稀释作用的溶剂。油漆干结成膜后，溶剂全部挥发到空气中去了。木雕漆饰常用溶剂为：松节油松树分泌物，为无色或微黄液体，用于油基漆或油性腻子
34、。汽油石油类溶剂，用于油基漆和醇酸树脂类的溶剂或稀释剂，也可调配油性腻子。甲苯由煤干馏而得，为无色、有刺激性液体，主要用作醇酸漆料的溶剂，也可作硝基漆、丙稀酸漆、环氧树脂漆及在其他喷漆中作稀释剂。乙醇、丙醇属有机溶剂，用于溶解虫胶，配制虫胶清漆及醇溶性树脂漆等。醋酸乙酯低碳有机酸和醇的结合物，是硝基漆和聚氨酯漆中使用最多的溶剂。松香水石油产品，五色透明，油漆中广泛使用。重油精石油产品，适于平面油漆中使用，摊平性佳。香蕉水由酯（醋酸乙酯、醋酸丁酯等）、酮（丙酮、甲乙酮或环己酮）、醚（乙二醇乙醚等）、醇（乙醇或丁醇）、甲苯等配制而成。第三章：制作材料油漆木材受外界环境影响，干湿胀缩、腐朽、脏污等，
35、易造成损坏。有些木材色泽不理想，需采取装饰措施。这都需要在木雕完成后进引表面效果处理，而漆饰是木雕表面处理的主要手段。漆饰所用油漆，是一种有机高分子胶体混合物的溶液，经干燥，可形成具有一定理化性能的漆膜，能使木雕清洁，抵御自然界的侵蚀，增加耐久性和美观。油漆在木雕涂饰中的常用漆种有以下几种：油脂漆类油脂漆类可单独使用，以具有干燥能力的油类（主要是植物油）作为主要呈膜物质的油基漆优点是作涂饰方便，渗透性好，价格低廉，缺点是漆膜干燥较慢，质软，不耐打磨，抛光，耐化学性差。清油，也称熟油，使精制干性油，半干形油或者两者的混合物，经高温炼制后加入催干剂制成，多用于调油性厚漆，底漆，腻子等。其干性油主要
36、是桐油、亚麻仁油、梓油、苏子油。厚漆，由着色颜料、体质颜料与精干性油研墨而成浆状混合物。用时须加入清油、油基清漆方能涂饰，常作调配腻子用。调和漆，由精炼干性油加着色颜料，体质颜料，溶剂，催干剂和其他辅料配成的不透明涂料。天然树脂漆类天然树脂漆的成膜物质是天然树脂。常用的天然树脂漆品种有油基漆，虫胶漆，大漆等。油基漆，也称油性漆，其中含颜料的为磁漆，不含颜料的为清漆。虫胶漆，由虫胶片（洋干漆）与酒精按比例配制而成，也称“泡立水”，主要用作透明涂饰以封闭底漆。其缺点是耐热、耐水性差，易剥落。加醇溶性染料可配着色清漆。大漆，也称天然漆，中国漆。其主要原料生漆是漆树的乳白色溶液。漆树以我国种植为主，日
37、本，印度也有种植。我国使用大漆已有2000多年历史，传统木雕多以此涂饰。大漆分为熟漆、推光漆、广漆、彩漆。生漆晒于日光下，边晒边搅，使水分蒸发，颜色变黑，密封半日后即成熟漆。将生漆加热脱水，并加入3-5份的氢氧化铁，充分搅拌，即可成推光漆。生漆中加入40%的熟桐油或熟亚麻油，经加工后成为紫褐色半透明状的光漆广漆。生漆中加入明油及颜料，可调制成各色彩漆，如朱红漆等。大漆中的漆酶是含氮氧化物，同时又是一种氧化酶，其活性在温度为40，相对湿度为80%左右时最大，可促使大漆的这一特性，在具备此条件下的荫室中进行。大漆的漆膜，坚而富光泽，耐磨，耐大气作用。但性脆，施工难度大，不耐强碱、强氧化性。大漆饰涂
38、时，易使施工人员遭受漆毒的侵害而患漆疮，严重者眼睁不开，皮肤渗出黄液。防止措施是施工时应穿厚衣，戴皮、胶手套，不把漆液沾到皮肤上。如已患皮肤过敏，可擦治皮肤过敏性药膏，严重者须到医院就医。不可用热水及肥皂洗浴，忌吃辛辣。但患以此后，终生免疫。酚醛树脂漆类此类漆成膜物质由酚醛树脂或改性酚醛树脂为主要树脂的一类涂料。漆膜柔韧耐久，光泽好，耐水，耐酸碱。干燥较慢，易着灰尘，不能砂磨抛光。表面装饰不及硝基清漆和其他合成树脂漆。此类漆主要是酚醛清漆和酚醛磁漆。后者比前者加了着色颜料和少量体质颜料。醇酸树脂漆类此类漆饰以醇酸树脂为成膜物质的一种漆。在醇酸树脂中加入溶剂与催干剂，即可制成醇酸清漆，再加入颜料
39、，可制成醇酸磁漆、底漆。醇酸树脂具有良好耐气候性和保色性，不易老化，其光泽、硬度、韧性、附着力较好。缺点是完全干透需时较长，漆膜不宜抛光。此类漆是目前常用的建筑木雕装饰涂料。硝基漆类又称硝酸纤维漆、喷漆、腊克等，是以硝化棉为基础的一类涂料。其主要品种有：硝基清漆以硝化棉、醇酸树脂、改性松香、增塑剂、溶剂组成。使用时须加稀释剂。漆膜坚韧耐磨，干燥快。砂磨抛光后，光泽较好，耐大气性差，可用于室内木雕。硝基磁漆硝基清漆加各色颜料组合而成。其性同硝基清漆。第三章：制作材料其他材料金银箔、丝金箔由碎金捶打而成，一般金箔后面衬纸，多张叠放而存。银箔银屑制作而成，工艺同金箔。银丝由银加工而成厚薄、宽窄均匀的
40、丝状物。染料有的木材自身色泽不够理想，为达到理想的色彩效果，需采用以色漆涂饰或以染料染色再涂透明漆的办法。常用于木材染色的染料有：碱性染料也称盐基性染料，能溶于水及乙醇中，分散性较高，燃料溶液能深入木纤维中。酸性染料颜色鲜艳，透明度高，渗入性能好，用于木材表面着色，也可用于木材深度染色。油溶性染料溶于油脂、蜡等，不溶于水，色彩鲜艳。分散性染料染色牢度较好，色彩比较鲜艳，透明度高，不易褪色。涂饰中可调入树脂色浆和面漆树脂内，作表面着色。醇溶性染料溶于乙醇或其他类似的有机溶剂，而不溶于水，主要调配在虫胶清漆内，用于着色、拼色。媒染染料主要用于木材染色。染色时先用媒染剂溶液处理，使木材具有牢固的颜色
41、。常用的媒染剂有铬酸钾、硫酸铜、氰化铜、硫酸亚铁、氰化铁等金属盐的水溶液（0.5%5%）。第三章：制作材料填充用料雕刻完成后，由于木材自身的缺陷，如裂缝、孔洞、局部腐朽等，或因为人为的损坏，如刀痕、钉子眼，需要填充材料进行修补。一般做法是：用石粉、砖瓦灰、黄上灰等填充作用的材料与动物血、动物胶、桐油、清漆等粘合作用的材料混合调制成“腻子”。“腻子”类包括：水老粉水性填孔料。由碳酸钙（老粉）与水配比调和。用于粗木孔的为1：1；细木孔的为0.4：0.6，然后根据木材色泽加适量颜料调成。油老粉由清油7%、松香水9.5%、煤油9.5%、碳酸钙73%加一定颜料调成。动物胶灰以动物胶用热水溶化后，加适量石
42、粉、灰粉调成，也可根据需要调入颜料。血灰将鲜猪血于阳光下暴晒半小时，加10%细灰搅拌。半小时后，色呈灰绿，再加入碳酸钙灰粉约七成半，拌匀，即可用。血灰遇水不溶。漆灰用灰粉加生漆或清漆调成。漆血混合灰按配比比例把鲜猪血、生漆搅合在一起，半小时后再加灰粉调成。猪血封闭液热猪血20%加清水80%搅匀，用80目筛子过滤后即可，用于刷底漆前的木器表面，能起封闭作用。用作打底，可使涂漆均匀，增强漆的亲和力并使漆干燥快。第三章：制作材料研磨和抛光材料木雕雕刻完毕后或饰漆后，为使表面平滑、光亮，可使用研磨料和抛光料做进一步的加工。研磨材料砂布、砂纸以粘合剂将磨粒（金刚砂）粘于智商或布上的研磨材料。水砂纸可以蘸
43、水磨光的材料。选购时，要注重所标目树型号与砂粒粗细的关系，根据用途不同，使用相宜的型号。木贼草野生植物，又称节节草。采下晒干备用。用时先放水中浸软，切开展平，平贴于板上。研磨木面时要保持湿度。椋叶老熟椋树叶，用线穿起阴干可用。其叶背针状硬毛，磨木极佳。浮石质轻多孔，犹如海绵，研成粉末可研磨木面或漆膜，增加光泽。砖瓦灰砖瓦片研细成粉，以布包之蘸香油研漆面，是最经济方便的研磨材料。木贼草、椋叶、浮石、砖瓦灰都是涂饰中国大漆的硬木雕刻所用的研磨材料。抛光材料蜂蜡自然蜡，加热熔解可渗入木材浅层，多用于木材表面的抛光。用于加热溶化。石蜡作用同蜂蜡。抛光膏是硅藻土、铅红、矿物油、乳化剂、水等的混合物，呈膏
44、状，主要用于漆膜的抛光。上光蜡巴西蜡、蜂蜡等溶于松节油中的膏状物，用于漆膜的抛光。核桃仁用布包裹，擦拭木器表面，可出光泽。第四章：制作工具木工工具在木雕的工艺过程中，尤其是大型木雕的雕刻过程中，需要使用木工的常用工具。大锯用于分解大木料。小锯用于分解木料。钢丝锯挖洞用。在钢丝上刻痕作锯条，以弯曲的竹片作锯弓。斧子用于砍劈大形。锛用于砍劈大形；圆木上砍削平面。刨子用于刨削木材平面使之光滑平整。木钻用于钻孔。墨斗用于划直线。木锉用于锉削木材，部分代替雕刻刀的功能。夹具拼接胶合木材用具。第四章：制作工具雕刻工工具刻粗坯用具木敲棰和铁敲锤敲打雕刀的工具。木棰以质坚硬木做成。打坯凳固定木坯料，不使其翻转
45、滚动的工作凳。雕刀雕刀也称凿，是木雕的主要工具，形状、大小，功能各异。斜刀雕刻过程中使用的主要用具。除打粗坯以外，其他工序都用，规格多种。木雕的转折角落、上下断面分割、衣纹及发丝的雕刻，多用此工具。三角刀因呈三角形，故名。刀的左右两侧成锋面，锋利焦点在中角上，规格多种，多用于刻大的线条、衣纹、发丝、须眉。平刀又称方刀，刀口平直，也是木雕的常用刀。规格甚多，长度一般在25厘米左右。主要作用是劈、批、戳和修细。劈是用宽口刀放在术材上，用锤敲打几下将木劈开。批，则是削平术面凹凸，使之平滑无痕。使用时右手握住刀的中间部位。用肩前部的力量向前推去。戳是戳坯。除技艺高超者可用刀和锤直接将坯打得很细、接近雕
46、刻实体外， 一般的则需用肩的力量将粗坯戳成细坯。修细则是最后的批刨修整，使木雕表面光洁，各部位交待分明。圆刀刀口呈圆弧形的刀。大圆刀有正背面，正面嵌钢，背面是铁，小的则是全钢，规格多种。圆刀用于雕形体的凸圆形、凹痕处、弧形衣纹以及花卉的花、叶。刻圆雕时，圆刀锋口两角一定要磨圆，不能有扎角，否则使用时难以进刀，且宜损伤痕道两旁；刻浮雕时，锋口角应磨留扎角，因为浮雕要起地子，刀角不利，角落就凿不到。中钢刀 刀口上下是铁、中间夹钢的刀，规格多种，主要用于打实坯时用。由于其钢性居中，劈斩时不浮不钻。 反口刀也称凹口刀。此刀形似圆刀，不过弧度比圆刀大，钢的锋口也在刀的凹口之内，故名。规格多种，主要用于镂
47、雕深处和挖洞，撬刮自如。小型反口刀也可用于钻洞，大反 口刀的锋口两角要磨圆，否则挖雕深处时，易生障碍。翘头刀 刀身呈弯曲状。规格较少，主要作用是刻浮雕时起平地子。针刀以缝衣针的粗头磨成，利用针眼的凹槽，磨成小反口刀和小圆刀。绣花针无槽，可磨成小方刀。规格不多，土要用于划到小睢刻的细微部第四章：制作工具其他工具嵌银丝工具剪刀、小锤、各类刀具。喷枪用于喷漆。喷灯用于烤蜡。油灰刀用于抹腻子。铅笔用干描稿。毛笔用于在本料上画大型。复写纸用于在木板上描图形。第五章：雕刻技法雕刻的准备工作雕刻的准备工作主要是构思和选材、备料。构思圆雕的构思有两种情况，一种是材料在先构思在后，即已有一块材料，根据木材的形状进行主题和任务动态的安排。所谓“因势造型”即可。