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1、行书结字基本规律 行书是介于楷书与草书之间的一种书体。行书脱胎于隶书，萌生于东 汉而成形于魏晋，至东晋趋于成熟。苏东坡说：“ 楷如立，行如行，草 如走。” 张怀也说 : “ 行书非草非真，离方遁圆，在乎季孟之间，兼真者谓 之真行，兼草者谓之行草。” 行书较楷书简约、流畅，较草书易识、易 学、实用。王羲之行书是行书的极至，他被称为书圣，作品兰亭序 被称为天下第一行书。历代行书名家百出，行书风格多样、个性丰富。 行书分类大致可归纳为三大系: 1、二王行书。 由王羲之、王献之所创，后世文人书家无不直接或间 接受到王派行书体系的影响，后继者如米芾、赵孟頫等皆是大家。 2、颜体行书。 由颜真卿所创，在传
2、统笔法中掺入篆籀笔意，结体变 背势为向势，易方为圆，代表作有祭侄稿、争座位帖等。它的 出现改变了王书一统天下的局面，为后世的行书创作提供了更多的模 式， 从而推动行书体系风貌的变化和发展。后世书坛宗王宗颜此起彼伏， 时隐时现，或互相掺杂融合。 3、魏碑行书。 清代书家将魏碑的体势和用笔化入行书中形成的一种 行书。代表书家有赵之谦、何绍基等。 行书风格多样，就结字来说，各种风格的行书有其个性，又有共性， 即他们的行书结字都有基本的规律可寻。其中和谐、变化是统领行书结 字规律的最内在规则，以下所列的如“ 平正欹侧 ” 、“ 疏密匀豁 ” 等都无不 源于和谐、变化的需要。学习掌握好行书基本规律，可以
3、指导我们的欣 赏、临摹、创作活动。下面以米芾行书为例加以说明。 一、大小长短 首先我们要整体把握字形的大小长短。古人说写字最怕“ 字如算子 ” ， 在结字方面就是避免字字大小划一，如是则毫无艺术性可言了。掌握好 这一规律，能使我们在临摹、创作时对单个字的字形有整体的把握。这 点是初学者临摹过程中最容易犯错的。 二、平正欹侧 为了章法的需要，行书可以是平正的，也可以是欹侧的，但字的重心 还是要保持安稳。 不同风格的行书的欹侧程度不同，如米芾的行书较赵 子昂的行书的欹侧程度大点。 三、减省连结 行书与楷书另一大区别就是行书下笔收笔的连丝呼应，使得点画方向 性加强，气的表现更强烈，表现在结字上，便是
4、省简了笔画，这些连结 一起的笔画组成了不同趣味性的组合，形成对比。 四、收放伸缩 为了对比变化的需要，字的某一笔画（部分）左右收缩，突出另一笔 画（部分）；为了对比变化的需要，字的某一笔画（部分）上下伸展， 另一笔画（部分）收缩。 五、疏密匀豁 楷书一般是匀称布白， 行书的布白较楷书的布白丰富得多，行书布白 有匀有豁，有疏有密。这点也是初学者容易犯错的，容易把字写得平均 分布，毫无趣味性可言。 六、开合向背 所谓开，是指字的笔画有向外拓展的趋势；所谓合，是指字的笔画呈 向内聚拢的趋势。开合又称“ 向背 ” ，背者为开，向者为合。米行书中宫 紧收，结字以开（背）为主，颜行书外紧内松，结字以合（向
5、）为主。 其实每位书家的结字都有开有合，或开中有合，合中有开，如此方显得 生动。 七、有让有就 字内部之间有让有就，笔画才能穿插呼应，团结一体。需要指出的是 行书的让就较楷书的程度大。楷书的就还保持字内笔画的不重叠，行书 的就有时会几笔相接，有重叠的部分。如“ 鹤” 、“ 衢” 、“ 终” 、“ 秋” 、“ 旅” 等字。 八、参差错落 类楷书结字的规律，为了忌讳字的平齐，字的各部分适度错开位置， 反而重心安稳， 生动有趣， 从中也体验到书法家创造性的表现。如“ 报” 、 “ 躯” 、“ 虹” 、“ 鸿” 是上下错位， “ 半岁 ” 是左右错位。 九、凡同则变 一字内有相同的点画要处理得不雷同，如“ 形” 字；一字内有相同的部 分也要变化，如 “ 羽” 字；有相同偏旁部首的字在一起，该偏旁部首也要 有变化，如 “ 仕倦 ” ；在一件作品中，同一字多次出现，也要求变化，如 苕溪诗中几个 “ 好” 字的变化